- 相關(guān)推薦
關(guān)于中國歌劇對戲曲演唱藝術(shù)的吸收論文
中國的歌劇吸收了中國戲曲的精髓,下面小編為大家整理了一篇關(guān)于中國歌劇對戲曲演唱藝術(shù)吸收的論文,僅供大家參考。
中國歌劇有著極其深厚的歷史底蘊,發(fā)展至今已有百余年。在這段時期里,中國戲劇經(jīng)歷了諸多改變,創(chuàng)造出諸多優(yōu)秀的歌劇曲目,也一直在探究如何演唱的問題。筆者認(rèn)為,中國歌劇應(yīng)該吸收中國戲曲演唱藝術(shù)中的精髓,進(jìn)而完善自身的演唱方式,爭取使中國歌劇發(fā)展成為廣大人民群眾喜聞樂見的一種藝術(shù)形式。
一、中國歌劇吸收戲曲演唱藝術(shù)的必要性
首先,我國歌劇的主要演員均是學(xué)習(xí)美聲唱法出身,也正是因為他們用美聲唱法來演繹歌劇,才能取得如此高的好評。深究原因,我們可知,中國語言具有多元性,不同地區(qū)的方言和聲調(diào)均不同且各具特色,這就使得戲劇中的音調(diào)和韻味更富有多樣性。
二、中國歌劇吸收戲曲演唱藝術(shù)的方法
在長期發(fā)展的過程中,中國戲曲已經(jīng)形成了一套獨立、完整的發(fā)聲方法和理論體系,并不斷得以傳承和完善。這同樣值得中國歌劇借鑒,中國戲曲的演唱主要講究字正腔圓,因為這種唱法能夠完美地表達(dá)出曲目中的情感起伏,為戲曲增添魅力。此外,戲曲的演唱方式還滿足“字在嘴,聲在腔”的要求。由此可以看出,戲曲的演唱方式是把字與聲音分開的。在中國戲曲演員中流傳一句話:“唱要一條線,不要一大片。”這也說明在戲曲演唱過程中,合理運用氣息的重要性。
由于中國戲曲品格極其豐富,這就使得許多戲曲唱腔有著不同的特點。如粵劇中的長發(fā),需要演唱者氣息平穩(wěn)并連通;而二黃聲腔,則注重咬字時的力度。這些豐富的唱腔形式均是藝術(shù)家通過長期的表演以及思考得出的精華。
此外,中國戲曲為了更好地服務(wù)于觀眾,在演唱方式上也形成了固定的模式,如京劇唱法分為真嗓、假嗓、大嗓、本嗓等演唱風(fēng)格。因此在演唱上,中國歌劇結(jié)合當(dāng)代中國戲曲的演唱方式和發(fā)聲方法,能夠使得劇目更加生動,從而引起觀眾的共鳴。
三、中國歌劇吸收戲曲演唱藝術(shù)的意義
眾所周知,結(jié)合中國戲曲演唱方式演唱歌劇,不但取得了巨大的成功,而且也形成了新的演唱方式,打破了中國歌劇演唱方式的局限,為中國歌劇演唱添上了濃墨重彩的一筆。
如我國歌劇大師郭蘭英借助深厚的中國戲曲藝術(shù)功底,把戲曲演唱方式融入歌劇表演中,并以此成為中國當(dāng)代歌劇表演中最有成就的藝術(shù)家。在《白毛女》的演藝中,她利用洪亮的戲曲大嗓,把臺詞演繹得鏗鏘有力,通過對聲音力度的掌控與調(diào)節(jié),給予觀眾慷慨激進(jìn)、粗獷樸實的感覺;在演繹《白毛女》時,她還運用了河北梆子、哭腔等戲曲演唱方式,淋漓盡致地表演出喜兒的悲憤情仇以及絕望的情緒,觀眾被這強有力的聲音效果深深打動。由此可見,中國歌劇的成功,離不開吸收戲曲演唱藝術(shù)的精華。
四、結(jié)束語
綜上所述,在中國歌劇演唱中融入中國戲曲演唱方式,能夠被中國觀眾接受,同時也符合中國大眾的審美要求?梢姡袊鑴∷〉玫某删,與中國戲曲演唱藝術(shù)有著密不可分的關(guān)系。中國戲曲不但是中國非物質(zhì)文化中的寶貴財富,更是人類精神的食糧,所以中國歌劇想要得到可持續(xù)發(fā)展,必須吸收戲曲演唱藝術(shù)的精髓。但是,值得注意的是,在這一過程中,盡管中國歌劇吸收戲曲演唱方式得到了巨大的成功,但是我們不能盲目地吸收,只有借鑒其精華部分,并把它合理地運用于中國歌劇中,才能使演唱藝術(shù)達(dá)到一個新的高度。
【中國歌劇對戲曲演唱藝術(shù)的吸收論文】相關(guān)文章:
民歌創(chuàng)作與演唱藝術(shù)表現(xiàn)論文10-12
談中國戲曲藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程論文10-09
中國戲曲作文01-28
論中國少數(shù)民族的民歌歌舞器樂及戲曲文化論文10-12
中國戲曲大全簡介08-11
西方歌劇中合唱的藝術(shù)特征論文10-08
中國戲曲京劇音樂教案10-07