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電影《夢(mèng)》與《冷山》的異同點(diǎn)
下面是小編整理的電影《夢(mèng)》與《冷山》的異同點(diǎn)的論文，歡迎各位英美文學(xué)畢業(yè)的同學(xué)借鑒!
摘 要：《夢(mèng)》與《冷山》分別是個(gè)人化的電影與商業(yè)電影的代表，不過(guò)兩者也不是完全對(duì)立的。個(gè)人化的藝術(shù)電影雖然在表現(xiàn)上偏個(gè)人色彩，但很多獨(dú)特的新穎的思想和表達(dá)方式深受觀眾喜愛，也能帶來(lái)更持久和豐富的經(jīng)濟(jì)效益。商業(yè)大片為了追求更高的境界，同時(shí)也是提升其商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力，而在一些技巧上借鑒藝術(shù)電影的視角或者手法，往往也獲得票房和影評(píng)的雙贏，他們同樣為電影這個(gè)領(lǐng)域共同建設(shè)著美好未來(lái)。
關(guān)鍵詞：商業(yè)性 藝術(shù)性 觀賞心理 主題
《夢(mèng)》與《冷山》分別是個(gè)人化的電影與商業(yè)電影的代表，本文圍繞這兩部電影，分析個(gè)人化電影與商業(yè)電影的相同點(diǎn)于不同點(diǎn)。
首先，對(duì)于這兩種類型的電影，各有其側(cè)重點(diǎn)與特點(diǎn)，從心理上分析，一部電影的商業(yè)性，往往通過(guò)它迎合觀眾的本質(zhì)屬性而定，而個(gè)人化的藝術(shù)電影則大多充滿特殊的、個(gè)人風(fēng)格化的電影語(yǔ)言，很多時(shí)候甚至主動(dòng)與觀眾造成不親近的感覺，以達(dá)到自我表達(dá)的目的。
從觀眾的心理承受力上來(lái)看，《夢(mèng)》中暴風(fēng)雪那段就是在挑戰(zhàn)觀眾的心理承受力，在一片朦朧的風(fēng)雪中，觀眾幾乎看不見演員的臉部特征，整段也沒什么臺(tái)詞，一直是幾個(gè)模糊的人在緩慢艱難的行走，人人都疲勞的想要沉沉睡去，此時(shí)也包括觀眾，幾乎要看到睡著。不過(guò)黑澤明是要通過(guò)這個(gè)夢(mèng)告訴我們?nèi)说囊庾R(shí)或許是世界上最強(qiáng)大的東西。而這種表現(xiàn)手法是商業(yè)電影中絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)的，商業(yè)電影會(huì)完全抓住觀眾的情緒，讓觀眾在觀看當(dāng)中保持興奮狀態(tài)，情節(jié)和線索都直觀可見，至少是那些最為重要的部分，一定要讓觀眾第一眼看去就感受到魅力。電影《冷山》在故事上情節(jié)緊湊，時(shí)時(shí)都能調(diào)起觀眾的興趣，讓人應(yīng)接不暇，當(dāng)中也穿插了不少搞笑幽默的成分，比如在一切陷入沉悶和危機(jī)時(shí)，女孩露比的出現(xiàn)讓險(xiǎn)些掉落下去的情緒又高漲了，如女神一樣拯救了悲傷無(wú)助的女主角。這也正迎合了觀眾的心理，此時(shí)觀眾也正擔(dān)心著女主角的安危。
在主題的表達(dá)上，《夢(mèng)》是一位經(jīng)歷風(fēng)風(fēng)雨雨的人的夢(mèng)，是屬于黑澤明自己的夢(mèng)，從小到老所做的夢(mèng)，不同時(shí)期不同的夢(mèng)。拍攝手法上沒有刻意追求高度技巧性的回閃鏡頭，快慢鏡頭……也沒有可以尋找新奇的獨(dú)特的角度，曲折迷離的情節(jié)等，這也許就是到這樣年紀(jì)的他的在藝術(shù)上的追求。中間的夢(mèng)讓觀眾看過(guò)后都心有余悸，那些關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)、死亡、以及環(huán)境污染等那些我們不愿意看到的畫面，那些我們不愿意想起，不想接受或者承認(rèn)的錯(cuò)誤都依依深刻地展示在觀眾面前，這正是個(gè)人化電影的表達(dá)上的個(gè)性和導(dǎo)演思想的真實(shí)。而作為商業(yè)性比較強(qiáng)的《冷山》來(lái)說(shuō)，在主題的選擇上偏向了浪漫愛情，帶有詩(shī)意的悲天憫人風(fēng)格，是觀眾都所喜愛的，也是大多數(shù)人心中都向往的那種一生忠貞不移的愛情。在現(xiàn)代社會(huì)中顯得更加寶貴，這正迎合了觀眾的興趣，在一些深情文字信件的朗讀下，與觀眾的感情產(chǎn)生共鳴，催人淚下。另一方面影片中展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的美丑，一種對(duì)生的渴望和對(duì)美好生活的向往。這種批判與反思，并沒有刻意表現(xiàn)的痕跡，它更多地是借助于不動(dòng)聲色的敘述，但正是在這種看似平靜的不動(dòng)聲色，讓觀眾更強(qiáng)烈地體會(huì)到冷靜的鏡頭與動(dòng)人心魄的畫面之間的巨大反差，在心靈上產(chǎn)生震駭力量，讓觀眾久久沉浸在白色的重山壓迫之下的巨大傷痛之中。
而且《夢(mèng)》與《冷山》最表象的區(qū)別還在于演員的選擇上，《夢(mèng)》中沒有什么俊男美女，完全是表現(xiàn)個(gè)人的思想主題，而《冷山》中演員都是非常養(yǎng)眼的，能吸引大眾視線，這也是商業(yè)電影與藝術(shù)電影不同之處的表現(xiàn)。
不過(guò)兩者也不是完全對(duì)立的。同繪畫、音樂、文學(xué)和舞蹈一樣，電影是一種表現(xiàn)手段。一部商業(yè)電影也或多或少帶有藝術(shù)成分。完全的商業(yè)和完全的藝術(shù)幾乎不存在。商業(yè)大片為了追求更高的境界，同時(shí)也是提升其商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力，而在一些技巧上借鑒藝術(shù)電影的視角或者手法，往往也獲得票房和影評(píng)的雙贏。比如《冷山》中那些帶有詩(shī)意的藝術(shù)表現(xiàn)。商業(yè)電影與個(gè)人化的電影也沒有這么嚴(yán)格的卻分界限。個(gè)人化的藝術(shù)電影雖然在表現(xiàn)上偏個(gè)人色彩，但很多獨(dú)特的新穎的思想和表達(dá)方式深受觀眾喜愛，也能帶來(lái)更持久和豐富的經(jīng)濟(jì)效益。
所以說(shuō)，個(gè)人化電影和商業(yè)電影雖然各有千秋，但還是兩個(gè)不可拆開的兄弟。他們同樣為電影這個(gè)領(lǐng)域共同建設(shè)著美好未來(lái)。我們應(yīng)該將每種電影的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)發(fā)揮出來(lái)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，讓其藝術(shù)魅力共同造福于當(dāng)代觀眾。
參考文獻(xiàn)
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