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簡析文學(xué)中從浪漫走向世俗的新型女性
摘 要：奧斯丁的第一部處女作《理智與情感》通過對(duì)人物之間幽默的對(duì)話和人物具體性格的描寫，塑造了很多性格鮮明并且有自己獨(dú)立思想的女性形象，像這部小說中的瑪麗安�，旣惏彩且粋�(gè)敢愛敢恨，敢于去追求自己想要的幸福和愛情，而她最終又從對(duì)浪漫愛情的崇拜中成長為一個(gè)世俗的、現(xiàn)實(shí)的女性，也就是瑪麗安從浪漫走向了世俗。
關(guān)鍵詞：理智與情感;浪漫;世俗
簡・奧斯丁是英國18世紀(jì)末19世紀(jì)初最著名的女性主義文學(xué)作家之一，奧斯丁將目光投射在青春、婚姻、愛情等女性關(guān)注的問題上�！独碇桥c情感》即是以英國當(dāng)時(shí)的鄉(xiāng)間體面人家的婚姻大事為題材。小說中埃莉諾代表了理智，是一個(gè)明事理，識(shí)大局，并懂得克制情感的理想女性;而瑪麗安任性沖動(dòng)，不謹(jǐn)慎，追求浪漫愛情的女性。本文即試圖分析瑪麗安性格上特點(diǎn)，以及她的女性主義意識(shí)從浪漫向世俗的轉(zhuǎn)變。
一、生活背景分析
《理想與情感》中描寫的社會(huì)經(jīng)濟(jì)背景在18世紀(jì)的英國確實(shí)是存在的，那時(shí)，社會(huì)階層觀念在很大程度上影響甚至控制了個(gè)人的社會(huì)地位和生活水平。那個(gè)時(shí)代，男權(quán)主義思想盛行，婦女的社會(huì)地位主要由他們的婚姻決定。男性主掌財(cái)政，主要的家庭財(cái)產(chǎn)都由他們的長子來繼承，而他們的女兒只能得到一筆較為豐厚的嫁妝。這樣的社會(huì)背景決定了男女社會(huì)地位的差異，也引導(dǎo)了諸多女性的婚姻觀念。小說即在這種“理智”與“情感”的糾結(jié)中誕生。
二、瑪麗安從浪漫走向世俗的性格分析
英國著名學(xué)者H・沃爾波爾有句名言：“這個(gè)世界，憑理智來領(lǐng)會(huì)是個(gè)喜劇，憑情感來領(lǐng)會(huì)是個(gè)悲劇。”奧斯丁的《理智與情感》即倡導(dǎo)理智應(yīng)占據(jù)情感上風(fēng)，人們應(yīng)憑理智來控制情感。小說中的的瑪麗安即是理智上的弱者，情感上的悲劇，奧斯丁先將瑪麗安描寫成一個(gè)感性的浪漫主義女性，接著又賦予其理智的現(xiàn)實(shí)主義者世俗形象。
(一)瑪麗安的浪漫主義性格
如果說埃莉諾理智思維發(fā)達(dá)的話，她的妹妹瑪麗安則要顯得感性的多。拿中國名著《紅樓夢》中的兩個(gè)女主角與之相比，若把埃莉諾比作八面玲瓏的薛寶釵，那么瑪麗安當(dāng)之無愧的要數(shù)林黛玉型了，聰明伶俐，卻又過于多愁善感。
瑪麗安天真率直，蔑視成規(guī)�？梢哉f，那個(gè)時(shí)代的“倫理學(xué)詞匯”如美德、禮儀、正派、端莊、雅致、貞潔等大多與她不甚貼切。瑪麗安天真脫俗，看不慣一切無禮、粗俗和一切趣味不投的事情，可以說是不屑于和其余人“同流合污”�，旣惏苍鞔_表示反對(duì)一切套話，有時(shí)寧愿將自己的想法藏于心底也不愿用那些俗語來表達(dá)。她也不喜歡隨波逐流，在米德爾夫人提出打牌時(shí)，沒有人反對(duì)，只有瑪麗安不拘禮節(jié)，大聲嚷道要去彈鋼琴，不喜歡打牌。所有的這些都說明她對(duì)社會(huì)成規(guī)的不屑一顧。
瑪麗安向往浪漫的愛情故事。最能體現(xiàn)瑪麗安浪漫主義的就是她的感情經(jīng)歷�，旣惏驳膿衽紭�(biāo)準(zhǔn)很高，主要體現(xiàn)在她向約翰爵士打聽威洛比的情況之時(shí)，不僅要了解威洛比是否具有過人的才干，還要了解他是否具有浪漫的情懷，這樣的標(biāo)準(zhǔn)顯然是過于天真，不切實(shí)際的�，旣惏膊粫�(huì)掩飾自己的情感，也不會(huì)約束自己的行為，她敢愛敢恨，敢于表達(dá)自己對(duì)一個(gè)男性的好感，毫不掩飾，在現(xiàn)代社會(huì)是很常見的，但在那個(gè)時(shí)代確實(shí)“個(gè)性鮮明”的。對(duì)于她喜歡的威洛比，她熱情似火;對(duì)于她不喜歡的布蘭頓，她則十分冷漠，懶得正眼相看。
(二)瑪麗安從浪漫向世俗的轉(zhuǎn)變
瑪麗安從浪漫走向世俗的最根本原因是她在現(xiàn)實(shí)生活中浪漫有余，現(xiàn)實(shí)不足，憧憬著愛情，但卻被“愛情”欺騙。她面對(duì)愛情控制不了自己的情緒，以至于越陷越深，甚至是差點(diǎn)丟了自己的性命。
瑪麗安走向世俗有兩大原因。第一，埃莉諾隱忍了四個(gè)月才對(duì)她訴說了自己失戀的事情，為的就是不讓瑪麗安操心。瑪麗安對(duì)此深感內(nèi)疚，認(rèn)為自己只以自己為中心，沒有照顧到姐姐的感受。這件事情后，瑪麗安開始客觀的看待她和威洛比的感情，也能夠聽進(jìn)去別人對(duì)她的開導(dǎo)，這是她的價(jià)值觀的第一次重大改變，也是瑪麗安從浪漫走向世俗的第一動(dòng)因。第二個(gè)原因就是她因?yàn)槭俅蟛∫粓�，獲得了布蘭頓上校悉心的關(guān)心和照顧，不再對(duì)布蘭頓厭惡，而且也接受了別人對(duì)布蘭頓的評(píng)價(jià)，開始慢慢的接受他。
瑪麗安從浪漫走向了世俗，但不是庸俗，她只是在理想面前選擇了現(xiàn)實(shí)，不再抱有不切實(shí)際的幻想，開始從“青春期”邁向了“成年期”，開始變得溫柔善良，最重要的是懂得了如何控制自己的感情，學(xué)會(huì)了向經(jīng)濟(jì)環(huán)境妥協(xié)，向感情妥協(xié)，最終她的情感由感性轉(zhuǎn)化為理性。同時(shí)，奧斯丁用“更加人性的眼光看待婦女，但最終女性仍須依附男人”的觀點(diǎn)把女主人公放回到了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的環(huán)境中，客觀的反映了那個(gè)時(shí)代男權(quán)的主宰地位。
三、結(jié)語
從當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景來看，瑪麗安并不符合那個(gè)時(shí)代英國對(duì)于女性的要求，甚至可以說她的性格與淑女相差甚遠(yuǎn)。但是從新時(shí)代的女性觀點(diǎn)來看，她卻又是特立獨(dú)行，獨(dú)具個(gè)性的一個(gè)女性。她蔑視成規(guī)，敢想敢做，感情專一，渴望財(cái)富卻又不拜金，這些優(yōu)點(diǎn)使她成為新時(shí)代女性形象的典型。最后奧斯丁通過描寫瑪麗安從浪漫轉(zhuǎn)向世俗的性格轉(zhuǎn)化告誡女人們，只有理性的控制感情才能得到幸福的婚姻。
參考文獻(xiàn)：
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