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小說寫作技巧有哪些-小說寫作技巧內(nèi)容
小說寫作技巧有哪些，學(xué)習(xí)了小說寫作技巧你也可以寫小說哦，以下的小說寫作技巧，大家可以看看哦。
網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作技巧【1】
一、人物個性的刻畫
1、人物表現(xiàn)的要素有：
a、獨有的表情 b、習(xí)慣的動作 c、常用的對白 d、思想
y、意念和欲望 f、弱點和缺陷 g、角色的好惡習(xí)性
2、這些要素的運用：
以上要素都可以當(dāng)作創(chuàng)作的工具，這些工具一定要善于運用，你可以將這些設(shè)定條列出來，然后有表現(xiàn)的部分做出記號，比較重要的個性部分，應(yīng)該要不斷重復(fù)的表現(xiàn)出來，以加深讀者對角色的印象。
二、配角的運用和襯托
1、所有的配角，都是為襯托主角而設(shè)定出來的。
配角的類型：正面——導(dǎo)師型、愛慕型、協(xié)助型
不確定——神秘型、競爭型、丑角型
負(fù)面——陷害型
2、 協(xié)助型：時常和主角形影不離地出現(xiàn)，有難同當(dāng)，有富同享的必備角色。
導(dǎo)師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是(男)女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。
神秘型：對主角會有明顯的正面或負(fù)面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。
競爭型：實力一定不主角先占優(yōu)勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。
陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣?xùn)|西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經(jīng)常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。
丑角型：常常會扯人后腿，作出很白癡、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。
3、 每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣。
在你的劇情中必須不斷地制造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應(yīng)的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足;負(fù)面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。
在這樣的堆棧下不斷地制造出高潮。
三、橋段的發(fā)揮和設(shè)定
1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設(shè)定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標(biāo)準(zhǔn)，更能突現(xiàn)出主角的不同。
如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產(chǎn)生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。
2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。
如：一個傳說中的劍客，，劍術(shù)相當(dāng)精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰(zhàn)他的都在三招內(nèi)被斬斃。
但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當(dāng)眾人崇拜他時出現(xiàn)了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。
這樣的范例說明了少年可能是更厲害的角色，背后或許有很多的想象空間，看是我們已經(jīng)將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。
3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔(dān)心，再進行一個大的轉(zhuǎn)變，使主角的位置正反顛倒，產(chǎn)生極大的落差，以突主角的能力。
原則是，設(shè)定持續(xù)低潮的橋段，讓轉(zhuǎn)變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。
比如：原本一直處在被欺負(fù)困境的主角，到最后才讓讀者知道，原來是主角一直在“大智若愚”，使得后期敵對方突然處在了下風(fēng)。
四、善用伏筆
伏筆是作者為了表現(xiàn)某段重要的劇情，在先前便設(shè)了相關(guān)的橋段或提示，到故事進行了一個程度后，再將這個橋段或提示呼應(yīng)出來的手法。
伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產(chǎn)生更多的變化，它的表現(xiàn)方式可能只有出現(xiàn)一次的畫面，也可能是一段不經(jīng)意的橋段，甚至有可能是一句對白;伏筆的埋設(shè)，不要和伏筆的呼應(yīng)脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義;伏筆的描述也可以是連續(xù)性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最后在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現(xiàn)的時間不斷向后延伸。
1、伏筆離不開主題這是一個不變的原則，故事的重點只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產(chǎn)生，伏筆的內(nèi)容不要和主題無關(guān)，否則不但達不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續(xù)性的埋設(shè);過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。
3、成為轉(zhuǎn)化的力量與高潮的爆發(fā)點伏筆的設(shè)計，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設(shè)計，也是劇情中轉(zhuǎn)變的一種方式。
伏筆的揭曉和呼應(yīng)，時間點相當(dāng)重要，這也牽涉到劇情的節(jié)奏問題，如果我們能善用伏筆，并在高潮點爆發(fā)，這是最好的表現(xiàn)方式。
4、記得收尾對伏筆的埋設(shè)，我們一定要相當(dāng)?shù)那宄�，否則會變得虎頭蛇尾，到最后突然小時了卻沒有清楚交代;前頭埋伏了幾個復(fù)辟，到最后就一定要相互呼應(yīng)幾個伏筆，如果我們的劇情太過復(fù)雜，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結(jié)束后有所遺漏。
五、劇情的節(jié)奏
1、過山車原理我們說平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是高潮的戲也會讓讀者過度緊張，變得麻痹;假設(shè)劇情的高低，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個原則，就是高低起伏越大的劇情，達到的效果就越驚人，就像是游樂園的過山車一樣，高低落差越大的段落，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，刺激的過程越高。
我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理。
2、劇情的拍子但是這里我們還要補充的是節(jié)奏。
如果高低起伏是坐標(biāo)上的Y軸，那么X軸的部分可以說是拍子;音樂中一個小節(jié)可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍;節(jié)奏的快慢，相對的影響到人的情緒起伏，慢的拍子，給人平穩(wěn)的情緒，而越快的拍子，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結(jié)構(gòu)上。
這里，大家應(yīng)該注意到了，為什么說藝術(shù)是相同的原理，這個節(jié)奏同樣的也可以體現(xiàn)在美術(shù)作品、書法、顏色及符號上等，都是同樣的原理。
3、運用快慢的搭配來控制讀者的情緒
a、平穩(wěn)劇情搭配慢節(jié)奏 b、沖擊劇情搭配快節(jié)奏
六、吊讀者的胃口
很多新人編的故事常犯的錯誤，就是直腸子一路通到底，想說什么就說什么，很多不錯的點子，還沒有醞釀的過程，就直接演出來了。
上面已經(jīng)說了很多的激發(fā)，目的是在增加我們可以表演的手法，將我們想表達的重點，醞釀到最佳時機再爆發(fā)出來。
明白地說，小說就像作家與讀者的斗智，當(dāng)我們安排的劇情，在一開始就已經(jīng)被讀者知道結(jié)局的話，讀者還有想看下去的欲望嗎?
1、讓讀者上鉤
其實作者就是故事的主宰，你就是神，可以決定劇中任何角色的命運;同樣的，你也可以決定你最精彩的點子，要在什么時候出現(xiàn)，只要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道，但是每個過程卻透露出一點點片段的信息，讓讀者急著想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的劇情牽著走。
2、最佳時機謎底揭曉
而讓讀者知道解答的時機，就像是在釣魚一樣，拉桿的時間點一定要準(zhǔn)確，當(dāng)魚上鉤時，太早拉了，誘餌還沒有進到魚嘴，魚會跑掉;太晚拉了，誘餌已經(jīng)被吃了，魚也會跑。
太早將答案說出，讀者對你的需求還沒形成，效果會打折扣;而太晚將答案說出來，讀者失去耐心也會跑了。
收放之間一定要掌握好，如果沒有信心的話，不妨多讓幾個好友看看，給予一些意見，作為你修正的參考。
七、掌握主題
小說最重要原則應(yīng)該就是掌握主題。
當(dāng)我們在進行創(chuàng)作時，無論有什么再好的點子，都應(yīng)該以不偏離主題為最高原則。
覺得什么好就加入什么，沒有想法就不斷地假如其他的想法，這樣的編劇方式是不正確的。
我看到不少的小說都偏離的主題，常常是因為有了突發(fā)靈感，或許是沒有好的想法，編不下去，就加入很多與主題不相干的進去，違背了主題。
1、如何不偏題
如果是能夠加分的靈感，那是求之不得，一定要加進去，如果沒有任何可以結(jié)合的可能，那么，就請將這個想法儲存起來，說不定可以作為下一部作品的創(chuàng)意，。
如果真的想不出點子，建議你回到原點，看看你先前的設(shè)定，只要之前的工作都做足了，一定可以從中找到一個方向的，你也可以在看看已經(jīng)完成的劇情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的;以讀者的角度，反復(fù)地在你的作品中觀察找尋可以接續(xù)的方向，也是一種方法;再不然，你就擱下筆，離開你的作品，做些其他的事情，讓自己放松一下，因為可能你已經(jīng)鉆進牛角里無法自拔。
2、多線架構(gòu)的使用原則
有時我們也會使用難度較高的多線架構(gòu)，這樣的編劇手法需要比較熟練的經(jīng)驗，對于大長篇的劇情，多線構(gòu)架也變得必要，因為出現(xiàn)的人物越來越多，要交代的故事也不會僅限于一個故事，多線架構(gòu)的注意重點大致如下：a、前后呼應(yīng)：故事的主構(gòu)架是固定的，在劇情當(dāng)中會出現(xiàn)分支的劇情，但是記住，分支劇情最后必須在歸于主題上，，否則會變成無法收尾。
b、主次分明：就是主題在分支架構(gòu)出現(xiàn)后，逐漸被分支架構(gòu)取代，分支架構(gòu)變成主架構(gòu)，這就是主題產(chǎn)生偏移，也是我們最當(dāng)心的忌諱。
因此，我們必須分清架構(gòu)的主從系，才不至于編到最后反客為主。
C、懂得割愛：志氣那也提過，有時候我們回有太多的點子，巴不得全部都擠到一部作品上。
其實，當(dāng)我們的劇情已經(jīng)相當(dāng)扎實的時候，就不要再畫蛇添足，這會讓讀者產(chǎn)生麻痹，或者邊得難以閱讀。
太復(fù)雜的劇情，通常也不太容易被大眾接受，畢竟，小說是一種大眾化的商品，我們要符合的對象也是一般的讀者，因此，有時候割愛是必須的，保留一些好的創(chuàng)意，做瑕疵長做的題材。
八、制造高潮
平淡的劇情未嘗不是一種表現(xiàn)的形式，如果你能將故事說的很平淡，卻有撼動人心，那你的功力可就非比尋常了;平淡的手法其實也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罷了，對于創(chuàng)作的新人來說，高潮起伏的劇情會遠比平淡的劇情容易處理多了，我們要先學(xué)會如何制造高潮，待經(jīng)驗豐富之后，再慢慢學(xué)者如何將高潮暗藏在劇情中。
讀者在閱讀你的作品時，總是在期待著你制造的高潮，你精心的規(guī)劃，漫長的經(jīng)營，為的就是將劇情中最精彩的部分，深刻地表現(xiàn)出來，感動讀者的心，讓讀者為你哭為你笑。
但如果沒有表現(xiàn)好，這個作品其實就算失敗了。
1、集中所有力量為了高潮：當(dāng)劇情順利的進展了，我們就要集中所有的注意力，制造出劇情中的高潮，我們應(yīng)當(dāng)集中所有的技巧，在關(guān)鍵的高潮點爆發(fā)出來，這樣的劇情才會深入人心。
所謂的技巧，如：時間的流動、節(jié)奏、吊胃口、創(chuàng)意、主線、人物、場景、伏筆等
2、多不如好：劇情中的高潮不要放在架構(gòu)上無關(guān)緊要的地方，其實也等同于不要偏離主線，等同于前面所有經(jīng)營的方向不要偏離主題，這樣的效果才能扎扎實實地呈現(xiàn)出來。
3、出人意外：另外，高潮的表現(xiàn)方式，希望哪個不要太過公式化，以往見過的各種表現(xiàn)方式是可以供作參考，但是最好我們能在多用點心思去變化，虛則實之，實則虛之，在與讀者的斗智過程中，盡量能出乎眾人的意料之外，才會讓讀者驚嘆，總之，多想一點，就會有所不同。
4、持續(xù)的高潮：持續(xù)性的高潮是否是一種忌諱呢?我們希望與眾不同，就必須要脫離框架，有時，忌諱的使用也是非常手段，能夠達到非常的效果，如果我們在前期積蓄的能量是足以發(fā)揮到第二甚至第三次的高潮，那么，我們使用持續(xù)的高潮又未嘗不可。
但是使用連續(xù)高潮時，須注意對讀者的刺激性會產(chǎn)生麻痹，因此，該收的時候就要收，適可而止。
九、人性是故事的心臟
這里以漫畫為題材來講述這個道理。
有不少畫技超高的作品，卻不是最熱門的作品，而有些熱門的作品畫技卻相當(dāng)平庸，道理其實簡單，畫面只是吸引讀者第一印象的要素。
就像是我們在街上見到一個帥哥一樣，通常會不自覺地看上一眼，只能說是喜歡，但是要真正愛上他，甚至一生一世，那你就會考慮他的內(nèi)在了。
如果他像個木頭人虛有其表，可能放在你身邊一星期你都會覺得礙眼。
因此，除了吸引讀者的第一眼之外，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺得厭倦，就是決勝的關(guān)鍵了，想想看那些連載數(shù)十冊的漫畫巨著，是如何留住讀者的心長達十年以上的光陰而不變，更是為之而瘋狂地追捧。
(寫到這里，我突然想到前幾年，就是漫畫作品《棋魂》很紅的那段時期，中國的圍棋協(xié)會，不知道叫什么來這，忘名了，只知道他在中國的圍棋界享有很高的知名度，在他新出的圍棋小說中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品，結(jié)果使他在上海簽名會時被大量的《棋魂》迷臭罵，更是有人流著淚當(dāng)著他的面撕掉他的小說。
這是何等的痛心啊!中國的名人盡抄襲了日本的作品，作為《棋魂》迷的讀者(包括大部分的漫畫迷)，是無法忍受的!結(jié)果他的網(wǎng)站論壇被罵的帖子超過 10000頁，每天罵人的帖子接近1000頁的數(shù)字增長。
想想看，當(dāng)是一部漫畫作品就有那么多人的擁戴，這需何等的魅力。
我想問問看，中國有幾部的小說能達到這種效果?還有部《海賊王》的漫畫，我看連載起碼有個12年以上，擁護、支持它，為它而瘋狂的漫迷有多少啊!他的銷售書冊有好幾次位居日本漫畫榜首，為什么?說白了，就因為是它可以讓人大笑，也可以讓人大哭的動漫作品，人物個性鮮明，故事發(fā)展令人匪夷所思，緊緊扣住“人性”來描述的作品。)
答案其實很簡單，就是人性!我們必須給予劇中的角色有獨特的性格，運用這些強烈的角色，將人性完整的表達出來。
我們必須能控制讀者的情緒，引發(fā)讀者的人性，讓讀者該哭時狂哭，該笑時狂笑，這也就是戲劇的獨特魅力。
因此設(shè)計選題時，人物也是擔(dān)任相當(dāng)重要的部分，有些好的題材，其實也是在人設(shè)前就已經(jīng)成功了。
記住設(shè)定選材時，也將人物與人性的表達重點預(yù)設(shè)進去。
任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技、華麗的語句，而是動人的故事，而動人的故事往往是由人性表現(xiàn)出來的。
十、同中求異
很多的經(jīng)典題材或是成功的作品都是值得吸收參考的，世界上沒有被創(chuàng)作出來的題材似乎已經(jīng)很少了，對于我們的創(chuàng)作來說，經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)一個很多的創(chuàng)意題材，可能在很久以前已經(jīng)有人做過了，或不久之后市面上出現(xiàn)雷同的題材，令你十分惋惜，這種撞車的情形是常常發(fā)生的。
試想，當(dāng)你的作品被忍耐懷疑有抄襲嫌疑的時候，你是不是會覺得無辜呢?
我們?nèi)绾卧谛畔⒑蛣?chuàng)意不斷爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已經(jīng)成功的題材中發(fā)現(xiàn)新的課題。
即便是再經(jīng)典的題材，因為時空的轉(zhuǎn)換，和創(chuàng)作者成長環(huán)境的不同，也有機會出現(xiàn)不同的表達方式和新的內(nèi)涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及個人的特色重新包裝，不難找出好的作品方向。
十一、格局的創(chuàng)意
不知道大家有沒有看過電影的一些影視分析，大家都說張藝某的片子都是大格局，能做到像張藝某一樣大格局的人為數(shù)不多的。
1、點型創(chuàng)意：這類型的創(chuàng)意，通常只用于一個小細節(jié)上，不適合做太長的延伸，在創(chuàng)作上是屬于點綴的作用。
點型創(chuàng)意是一個獨立的創(chuàng)意類型，她可以單獨的存在，也可以任意地置入到劇情中需要的部分。
類似一句有趣的對白，或是一個搞笑的動作，這樣的創(chuàng)意也能轉(zhuǎn)換成為角色的口頭禪或習(xí)慣動作。
在一個好的劇本里面，點型的創(chuàng)意是隨時存在的，因為他就像一張完美的家具的裝飾一樣，讓讀者隨時隨刻都體會到作者的用心。
這樣的創(chuàng)意是不具備延伸性的，我們在發(fā)想的階段，如果是長篇的故事，則必須將這樣的創(chuàng)意記錄下來，無需放進故事骨架當(dāng)中，因為發(fā)想階段，篩選出重點是相當(dāng)重要的，必須時割舍這樣的創(chuàng)意也沒有關(guān)系。
2、關(guān)鍵型創(chuàng)意：這類型的創(chuàng)意是屬于劇情中重要橋段或轉(zhuǎn)折點上的關(guān)鍵，他會影響到故事的延伸發(fā)展和呼應(yīng)前頭的伏筆，這樣的創(chuàng)意也有可能形成一個短篇的故事關(guān)鍵型創(chuàng)意的特點就是他只為了某個單一的目的所產(chǎn)生的點子，不同于典型的創(chuàng)意，他的框架足以發(fā)揮到一個簡單完整的故事。
關(guān)鍵型創(chuàng)意在長篇的故事當(dāng)中，可以是一個段落的重要環(huán)節(jié)，數(shù)個關(guān)鍵型創(chuàng)意，便足以架構(gòu)出一個長篇的故事。
發(fā)想時的重點，在于出人意料的情節(jié)轉(zhuǎn)變，目的在于短時間內(nèi)壓縮讀者的情緒，或引讀者的注目。
長篇故事開場時的關(guān)鍵創(chuàng)意更是重要，因為讀者在前幾回的反應(yīng)，決定了你這篇作品的后續(xù)生命，如果沒有在一開始就運用關(guān)鍵型創(chuàng)意吸引住讀者，后續(xù)的故事再精彩都可能徒勞無功。
3、架構(gòu)型創(chuàng)意：也就是足以支撐個長篇故事或單元性故事的主要架構(gòu)創(chuàng)意，這樣的架構(gòu)也就是我們所說的故事骨架，而故事骨架的好壞取決于構(gòu)架型創(chuàng)意是否夠力。
關(guān)于創(chuàng)意，除了及時捕捉突如其來的靈感之外，平時的積累也是很內(nèi)重要的，擁有了一定的積累，對日后的創(chuàng)作會非常有幫助。
當(dāng)以上所提到的創(chuàng)意靈感充分集合之后，才能構(gòu)思出有趣深動的故事情節(jié)。
十二、發(fā)想創(chuàng)意的方法
1、市場分析法：觀察目前市場上流行的素材，若是現(xiàn)有的素材大多已開發(fā)，則可運用兩種以上的流行素材結(jié)合成為新的創(chuàng)作題材，這類的手法常常出現(xiàn)在偶像劇的創(chuàng)作上。
小說也一樣，奇幻的故事可以結(jié)合武俠，都市的故事可以結(jié)合奇幻等等!
首先，我們必須先關(guān)注流行的信息，針對你有興趣的題材，開始收集相關(guān)的資料，做基本的功課，最好也能到相關(guān)的場所實際體驗，并與相關(guān)的人物進行訪談，會讓創(chuàng)作的內(nèi)容更貼近現(xiàn)實，當(dāng)然，若是該題材是你親身的經(jīng)歷將會更好，因為很多細節(jié)的部分描寫更為主動。
2、趨勢發(fā)想法：未來的世界一直是科學(xué)家們努力研究的方向，以往這樣的想象都僅能從想象力豐富的腦袋中挖掘出來，慶幸的是現(xiàn)在這些對未來的預(yù)測我們也能在各類媒體中輕易地得知，而且也極可能的被實現(xiàn)，因此，除了以現(xiàn)在有的環(huán)境當(dāng)作創(chuàng)意發(fā)想的方向之外，我們也可以多注意未來的趨勢方向，越遙遠的未來，想象的空間也就越大。
3、逆向思維法：一般人的思考模式會依尋自我或前人的經(jīng)驗甚至?xí)旧系馁Y料作為依據(jù)，而這樣的方向也往往讓創(chuàng)意受到了局限，尚若問題和答案在同一個圓圈的兩個點上，而兩個點又極為相近，如果依照經(jīng)驗，必須要繞完一圈才能獲得答案，那么反過來走，可能答案就近在眼前了。
另外，與常人的思考邏輯完全相同，也就等同于沒有新鮮感，沒有刺激性。
如果違反常人的思考方式，你可能就會輕易地找到的全新創(chuàng)意。
4、欲望滿足法：其實許多創(chuàng)作都在滿足人們對現(xiàn)實環(huán)境的不滿足。
人會有很多欲望，但是這些欲望大部分人一生都很難達成，小到希望能知道明天考試的答案，希望哪個同桌討厭的小胖不要再欺負(fù)我：希望有一個超級帥哥或美女當(dāng)你的異性朋友，等等。
現(xiàn)實生活達不到的事，人們希望能由幻想來滿足自己。
十三、最后要注意的
永遠覺得不足，在創(chuàng)作中不斷地修正。
作為一個創(chuàng)作者，應(yīng)該有求新求變的精神，因為讀者不斷地成長，市面上的作品也會不斷地推陳出新，如果沒有挑戰(zhàn)的心態(tài)，作品便會變的陳舊，而漸漸脫離市場，你也會慢慢也退居幕后。
記住保留一種心態(tài)，就是永遠覺得不足，也只有不足才會想要進步，也才會不斷地吸收成長，你認(rèn)為的高有多高，宇宙的盡頭到得了嗎?人類永遠是渺小的，學(xué)習(xí)永遠都不會結(jié)束。
而在創(chuàng)作中，也不要自滿，隨時檢視自己的作品是否還有更好的可能，因為作品面對的是各式各樣挑剔的讀者。
特別是新的寫手，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜，不能自我，還真以為自己寫得很好了。
我們面對的評語無論好壞，都必須朝不斷創(chuàng)新、不斷學(xué)習(xí)、不斷超越自我的方向努力，這也應(yīng)該是創(chuàng)作者的堅持。
網(wǎng)絡(luò)小說寫作技巧【2】
互聯(lián)網(wǎng)時代，紙質(zhì)化的報刊雜志已經(jīng)慢慢退出人們的視線，取而代之的是電子版的書刊報紙等，而小說一直是很多人喜歡的。
網(wǎng)絡(luò)小說也是最受人們喜歡的文字形式之一，現(xiàn)在也有很多人開始轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)小說的撰寫。
那么網(wǎng)絡(luò)小說寫作技巧有哪些呢?
網(wǎng)絡(luò)小說寫作技巧一：書名要新穎，吸引人。
有一個好的書名，大家瀏覽的就多，小說不僅僅是寫給作者個人的，更多的是寫給廣大讀者的，只有擁有了廣大的讀者，我們的網(wǎng)絡(luò)小說才能暢銷。
網(wǎng)絡(luò)小說寫作技巧二：要充分運用想象力。
想象力是一個作家最起碼的基本素質(zhì)，不管你是寫什么的，都需要有豐富的想象力，網(wǎng)絡(luò)小說也是如此，要充分利用自己的想象力。
網(wǎng)絡(luò)小說寫作技巧三：選擇大眾喜歡的題材。
一個小說要有好的題材和故事梗概才能吸引廣大讀者，才能獲得認(rèn)可，好的題材來源于生活，也來源于大眾的喜好，利用好這一點，我們的網(wǎng)絡(luò)小說一定火。
網(wǎng)絡(luò)小說寫作技巧四：詳盡的故事情節(jié)要交代清楚。
不管我們是長篇小說還是短篇小說，詳細的故事情節(jié)要給讀者交代清楚，掌握了這一技巧，我們的亮點就會更突出，讀者也會更進入故事當(dāng)中。
網(wǎng)絡(luò)小說寫作技巧五：將新鮮的詞匯加入到小說的寫作當(dāng)中。
流行的都是好的，不管是什么，都是這樣的。
日常生活中我們有很多的新鮮詞匯，在小說中可以加入，會給小說增色。
網(wǎng)絡(luò)小說寫作技巧六：宣揚一定的精神，有自己的魂。
小說要流行除了故事，還需要一種精神和魂，只有有魂的小說才可以更受大家喜歡，才可以讓我們讀小說的人受益，也會讓我們的小說長久流傳下去。
小說寫作技巧總匯【3】
小說寫作準(zhǔn)備單：
一、你打算一共寫多少字，每天寫( )字。
二、你的小說是屬于( )小說，主題是( )。
三、你打算用( )個角色：
主角的名字是( )，他的年齡是( )，特色是( )。
配角的名字是( )，他的年齡是( )，特色是( )
四、故事發(fā)生的年代是( )，從頭到尾共有多少時間?( )。
五、故事發(fā)生的地點是( )，是個什么樣的地方?( )。
六、發(fā)生了什么事情?大概說明一下小說的大意：( )。
七、各段主題是什么?
起段：( )。
承段：( )。
轉(zhuǎn)段：( )。
合段：( )。
八、你想故事要怎樣結(jié)尾?( )。
九、你想安排什么樣的伏筆?( )。
小說技巧之一：開場
圖畫式的開場，讓讀者彷彿看到一個畫面，所以必須先描述：景像、環(huán)境、時間、地點、天色、氣候、路人、聲音、氣氛等事物，然后再引人物主場。
(這種描寫最好用在大戰(zhàn)在即，或者重要人物出場，以及表現(xiàn)重要人物的性格時候使用)
小說技巧之二：故事中人物說話。
在小說中，人物是一定要說話的，不然就容易成了散文，而故事中人物說話，除了把他說的話的內(nèi)容、發(fā)詞詞寫出來外，還要加上說話的人的動作、表情、詞氣。
另外要注意的是動作、說話、詞氣表情的連貫。
附擬聲字：叭、叮、吱、吽、呀、呸、呢、咕、呵、咍、呲、呦、咯、咭、哎、咦、咿、哇、咩、哩、哦、哢、哼、唉、唔、啵、啦、啐、啊、唷、喵、喲、喔、喂、嗎、嗨、嗐、吱、嗚、嗡、嗶、嘛、嘎、啯、噓、噗、嘿、嘟、嘩、嘰、嘻、嘶、噹、噥、噯、噢、嚆、嚕、嚶、啰
小說技巧之三：人物刻畫(詳見后面人物塑造技巧)。
人物的描述，除了要用概括性的形容詞來說明外，以實際的言、行、動作、事跡來佐證是更好的選擇。
例如：
「鐵木真是一個講義氣的人，身體也很強壯�！�
不如改成：
「鐵木真這時才發(fā)現(xiàn)，他最摯愛的生死之交喬杰，竟然出賣了他，受了別人的收買，趁機刺他一刀。
這一刀，讓鐵木真鮮血直流，但是他靜靜的看著喬杰，沒有反抗、沒有掙扎，這一刀，刺傷了他的身體，更刺死了他們倆人的深刻情誼。
鐵木真挐起巨劍，奮力地插在木桌上，用力地折斷，冷冷地瞪著喬杰說：「戰(zhàn)場上再見，猶如此劍!」
接著，他斷然地抽出身上中的刀，怒擲在地，大臂一揮，帳篷門口四、五個侍衛(wèi)，竟同聲摔倒在地，無力阻擋他的離去。
小說技巧之四：人稱，即寫作視角：視角分類：一部小說或者說一部影視作品，是從什么角度來講故事的?這是文學(xué)理論中的一個重要問題——視角問題。
第一、第二、第三人稱都能用來講故事。
不過，第二人稱敘述和人們的閱讀習(xí)慣相悖，所以只在極少數(shù)實驗文學(xué)中被使用。
敘事類作品基本上都是第三人稱和第一人稱敘述。
詳細辨析：
第一人稱是一種直接表達的方式，不論作者是否真的是作品中的人物，所敘述的都像是作者親身的經(jīng)歷或者是親眼看到、親耳聽到的事情。
它的優(yōu)點是能使讀者產(chǎn)生一種真實、親切的感覺;從作者方面來說，它更便于直接表達作者自己的思想感情。
如《我的老師》記的是真人真事，通過第一人稱的手法，很自然地流露出作者對蔡蕓芝先生“慈愛”“公平”之心的敬仰。
《故鄉(xiāng)》是小說，文中的迅哥兒(“我”)有作者的影子，文章通過第一人稱手法，通過“我”的所見所聞，深刻反映了舊中國農(nóng)村的衰敗和蕭條，表達了自己對新生活的渴望。
由于采用第一人稱，給人的感覺是真實、親切的，因而也為作者直接表達(或宣泄或流露)感情提供了方便。
但它也有局限性，即所寫的內(nèi)容不能超過“我”耳聞目睹的范圍，所以不便于廣闊地反映現(xiàn)實生活。
第三人稱寫法的優(yōu)點是不受時間和空間的限制，能夠比較自由靈活地反映客觀內(nèi)容。
有比較廣闊的活動范圍，作者可以在這當(dāng)中選擇最典型的事例來展開情節(jié)，而沒有第一人稱寫法所受的限制。
如《誰是最可愛的人》采用第三人稱寫法，自由、靈活地選取三個典型事例來表現(xiàn)志愿軍戰(zhàn)士是最可愛的人。
這三個事例從不同側(cè)面集中表現(xiàn)了志愿軍戰(zhàn)士最本質(zhì)的思想感情。
“松骨峰戰(zhàn)斗”——對敵人的恨，體現(xiàn)出革命英雄主義精神;“火中救小孩”——對朝鮮人民的愛，體現(xiàn)了國際主義精神;“防空洞談話”——高尚的苦樂觀，體現(xiàn)了愛國主義精神。
三個典型事例，有集體的，有個人的，有戰(zhàn)斗場面，有戰(zhàn)地日常生活。
正是由于采用第三人稱寫法，作者才能這樣全方位地表現(xiàn)主題。
但是，第三人稱也有局限性，它不如第一人稱那樣使讀者感到親切。
為了彌補第三人稱敘述的不足，有些作者便發(fā)揮文章中人物對話或獨白的作用，通過他們的口，講出他們親身經(jīng)歷的事或心理活動等。
如《誰是最可愛的人》里防空洞中戰(zhàn)士的對話，就很真實地展示了戰(zhàn)士的內(nèi)心世界，讓人有親切感。
當(dāng)然，在某些文學(xué)作品中也出現(xiàn)了將第一人稱與第三人稱糅合起來的敘述方法——平時用第三人稱敘述，而到了關(guān)鍵的內(nèi)心描寫的時候就轉(zhuǎn)用第一人稱敘述。
另外，第二人稱敘述的作品相對很少，因為它比第一人稱敘述的限定范圍更加狹窄，舉例說明：
“又走了一段時間，當(dāng)我來到碰面地點時，他已經(jīng)在那待著了�！�
“你不會做這么魯莽的事情。于是你果斷的啟用了腰帶上系著的毒藥瓶�！�
這種表述方式比較適用于散文。
第一人稱即是以“我”為敘述者，只講“我”參與，“我”看到，“我”聽到的事情。
這樣寫局限性很大，情節(jié)發(fā)展一旦離開我的“視野”，就不得不住筆。
所以，在成熟作品中，使用第一人稱敘述的很少，多半是因為主人公有特殊的性格或者異常的經(jīng)歷。
比如《阿甘正傳》和《塵埃落定》，主人公是智障，用他們的眼睛看世界，顯然要比站在正常人的角度看他們更有趣。
在成熟作品中，使用最多的是第三人稱敘述。
這其中又分兩類，一類是跟隨著主人公，或者一個敘述者展開故事，只講他參與的，看到的，聽到的事情。
比如《福爾摩斯探案集》中的故事，大部分是以華生醫(yī)生的視角來敘述。
《尋秦記》長達二百萬字，竟然完全跟隨著主人公項少龍的視野展開故事。
這樣敘述局限性也很大。
所以，成熟作家多半使用另一種第三人稱敘述，就是“上帝視角”。
這個概念的意思是，作者可以寫出故事里的一切細節(jié)，不管從邏輯上講這些細節(jié)是否會有人觀察到。
比如一個人夢到什么，想到什么，某個角色獨自在家時做了什么，兩個人密談了陰謀，或者去寫根本沒有任何人在場的自然風(fēng)光等等。
前一段故事寫甲軍，后一段立刻轉(zhuǎn)到對壘的乙軍。
使用這種視角時，作者仿佛書中世界的上帝，可以自由塑造了其中的一切。
比如在剛剛上演的電影《南極大冒險》中，幾只雪地犬在南極基地附近獨立謀生的情節(jié)，就是用“上帝視角”敘述的，因為根本沒有旁觀者，或者監(jiān)視器記錄它們的行為。
上帝視角第一種模式：上帝般的路線
即作者無法從側(cè)面表現(xiàn)任何事情，只能繞過去寫出來，并且?guī)в袠O度自我中心的RP傾向。
例如描寫A被B別人偷襲，正常視角的寫法是“A聽到身后的腳步聲，猛回頭，卻被突如其來的大力推倒在地，A嚇暈，恍惚中聽到B的聲音”。
上帝視角則是“A站在那里，B偷偷走近，我回頭，B猛推A，我暈過去，B說”。
當(dāng)然這只是最淺顯的例子，實際操作很有難度，不但要寫得好像世界每個角落都同時被看，還要夾帶神奇的第一人稱X第三人稱輪流轉(zhuǎn)換，第三人稱自我贊美，第一人稱YY。
(實例：黑夜妖《未應(yīng)閑》 人物多，情節(jié)亂，區(qū)分困難，模式重復(fù)，人稱紊亂，上帝到不能再上帝。
)
上帝視角第二種模式：上帝般的思想
如果第一種模式只是造成閱讀和理解上的極大困難，那么這一種，除了兼?zhèn)涞谝环N的優(yōu)點之外，還凸顯出極端自戀和唯心主義的巨大雷點，以此就能劈你個準(zhǔn)，不愧為時下的主流雷。
其實上帝般的思想是很好理解的，就是無限的自戀，無限的被戀，無限的 。
主角天下無敵美貌天下無敵好運氣，喜歡他/她的人天下無敵多，然后主角就這樣被喜歡著喜歡著……天下無敵了。
而且，文中出場的人物出場道具，除了反派角色和茅坑，一律美得似魔似幻風(fēng)中凌亂，獨一無二宇宙NO.1。
與“凡人視角”的比較：
和“上帝視角”相比，另外兩種主要的敘述方式可以稱為“凡人視角”。
即使角色是一個英雄人物，即使他極聰明，極有洞察力，沒看到就是沒看到。
即使寫一個法力無邊的巫師，或者一個有思維透視的人，他也不可能全知周圍的一切。
如果本文讀者中有從事過編輯工作的朋友，會有這樣的經(jīng)驗：初學(xué)者投來的小說稿，第一人稱敘述占了極大比例，初學(xué)者最喜歡講“我”看到的一切(有許多初學(xué)者的小說其實就是作者本人的經(jīng)歷)。
而到了成熟作者那里，“上帝視角”才成為普遍現(xiàn)象。
初學(xué)者往往并沒有嚴(yán)密的構(gòu)思。
他們在小說里使用第一人稱時，顯得結(jié)構(gòu)松散，嘮嘮叨叨，夾雜著大量的個人感情發(fā)泄，作品可讀性很低，以至于有的商業(yè)文學(xué)刊物在征稿啟示上直接標(biāo)明，本刊拒絕第一人稱敘述的作品。
大部分刊物不標(biāo)明，但編輯私下里會說，他遇到第一人稱敘述的作品就甩到一邊，先看用第三人稱講的故事。
為什么初學(xué)者如此熱衷于第一人稱敘述呢。
因為他們多半沒有受過文學(xué)訓(xùn)練，只是把生活中原本的敘述習(xí)慣直接帶到小說寫作中來。
人們在日常生活中講述一件事情，既可以從自己的角度出發(fā)(第一人稱敘述)，也可以從中立角度出發(fā)(第三人稱敘述)。
但哪個使用得更多呢?和文藝作品相反，恰恰是第一人稱敘述!因為現(xiàn)實中的我們無法知道一個事件的全貌，無法了解在眼睛和耳朵范圍外的細節(jié)。
通常情況下，文藝作品總顯得比生活精彩。
人們是愿意晚上看電視劇呢?還是和家人長談白天發(fā)生的事情呢?大部分人還是選擇了前者。
一個上了年紀(jì)的女觀眾，可以為愛情劇落淚，但很少被身邊的人和事感動的落淚。
一群同事湊在一起，可以議論一部流行電影，而不議論身邊的瑣事。
這種精彩和“上帝視角”有極大關(guān)系：作者可以自如地敘述一個事件里的各種細節(jié)，自由地把它們拼湊剪輯，以顯示出某種意義。
比如，畫面遠處一男一女在熱吻，近處一個女人邊旁觀邊落淚。
房間角落里一枚定時炸彈在倒計時，房間里不知情的人過著正常的生活。
作為觀眾，我們可以看到這一切，從而被激發(fā)出相應(yīng)的情緒。
或者，編導(dǎo)對著一件物品給出特寫鏡頭，以顯示它有特殊意義。
而在生活中，我們卻只能從自己的角度，凌亂地、片面地、事無巨細地觀看一個事件。
在大部分情況下，我們看不到一個事件的開始和結(jié)束，只能看到一團亂麻。
如果我們把自己當(dāng)成“生活劇”、“現(xiàn)實劇”的觀眾，我們只能看到一個個人在眼前匆匆上場又下場，人和人之間，事和事之間缺乏清晰的聯(lián)系。
總之，我們眼里的世界支離破碎，紊亂無序。
即使是一位技藝嫻熟的作家，他可以在作品里建立一個有秩序的，有意義的世界，但他仍然要過著無序的，零亂的生活。
然而，人的心理生來具有“閉合”傾向，“自組織”傾向。
即把散亂的觀察材料組織在一起，形成某些聯(lián)系，構(gòu)成某種意義。
有的人能夠保持客觀，通過不斷擴大自己觀察范圍來滿足這個要求。
但相當(dāng)多的人并不具有這樣的自覺性，他們只是靠想象，臆測來彌補觀察的不足，在胡思亂想中把“凡人視角”擴展為“上帝視角”，自以為了解所處事件的一切，自以為了解親朋好友身上發(fā)生的一切，直到某件事大吃一驚為止。
小說技巧之五：角色出退場
在一篇小說中，一定有許許多多的角色，貫穿全場的靈魂人物叫主角，而搭配主角，襯托主角特色的叫配角，這些人物在故事中來來去去，大致可以分成四種出退場：
一、初出場：也就是讀者第一次看到這個人物，換句話說，這個人對于讀者而言，是個十足的陌生人，所以就必須加以詳細的介紹：包括長相、特色、個性、身高、體重、年齡、身份、出身背景、服裝等等。
這個人如果是主角，就再給他加個氣派一點、精心打造的場景和氣氛，配角就簡單一些。
配上這個角色固定的旁白、口白、臺詞、音樂、景色也是不錯的。
二、退場：這個角色因為場景轉(zhuǎn)變的關(guān)系，暫時會離開讀者的目光，于是給他一個帥氣的小結(jié)，讓讀者很清楚地記得你要改寫別的角色前，他的表現(xiàn)和演出，以便接上下一次的再出場。
三、再出場：就是暫退場的角色又復(fù)出了，這是一定要「連戲」，甚至稍稍微再提一下之前的情節(jié)，幫助讀者回想之前的劇情，以便進行銜接。
四、離場：最后是這個角色的離場，通常是死亡居多。
一個角色的死去，通常是小說中一個階段的結(jié)束，或是一個轉(zhuǎn)變的開始，因此給予類似初出場的筆墨和寫作深度是需要的。
這個時候，通常角色將死或已死，所以讓他說說可以總結(jié)他一生的話是很重要的，離場時的神態(tài)、表情、動作都是很重要的，如再加上景色的搭配、旁人的情緒就更完美了!
小說技巧之六：擴大張力技巧
在一篇精采的小說，要能不斷地拉住讀者的視覺，那一定要擴大文章的張力，加強文章的吸引力。
一、 轉(zhuǎn)折：事件或故事發(fā)生變化，讓讀者產(chǎn)生認(rèn)知失衡，引出好奇心。
二、 懸疑：不把內(nèi)容明說給讀者知道，吊足讀者的胃口。
三、 失望：一般來說，讀者都會對主角有所期待，例如好人把壞人把死、一家人團圓、有情人終成眷屬之類的，所以要先故意讓讀者失望，安排一件事或一個討人厭的人物來破壞一切，讓讀者站在主角的那一邊，感同身受地繼續(xù)讀下去。
四、襯托：故事的描寫，內(nèi)容上有成份不同的轉(zhuǎn)換，例如這一章節(jié)主要是再講打斗的事，描寫血腥的、動作的情節(jié)，那轉(zhuǎn)化、插入一段柔和的、有趣的事，就顯得很突出、很明顯。
換句話說，也就是可以在內(nèi)容上，不斷的轉(zhuǎn)換味口，不要一直寫同類的情節(jié)，會使讀者失焦。
小說技巧之七：節(jié)奏(詳見后面如何把握文章節(jié)奏)
小說是有節(jié)奏性的，而節(jié)奏隨著描寫的深度和廣度，就有了快慢的分別。
超快節(jié)奏：
「喬風(fēng)自從得到了青云劍，潛心練劍，閉關(guān)于武當(dāng)山上，只有親人上山，才得一見;三年以，終于練成了玄龍劍法，風(fēng)光下山�！�
快節(jié)奏：
「喬風(fēng)自從得到了青云劍，心想只有潛心練劍，才能使青云名劍發(fā)揮最大的作用，可是又找不到適合的閉關(guān)地點。
于是，他上武當(dāng)山，和白云大師商議;白云大師嘆了口氣：『唉!一切都是因果業(yè)障吧!』
于是答應(yīng)他在此練劍，謝絕一切訪客，只有親人上山，才能見上一面，希望全心全意地把劍法練好。
經(jīng)過三年的一番苦練，喬風(fēng)終于練成了玄龍劍法，含著淚，拜別了白云大師，風(fēng)風(fēng)光光下山去了。」
慢節(jié)奏：
「喬風(fēng)輕輕地?fù)崦�，�?jīng)過一番惡斗，才好不容易得來的青云劍，嘆口氣，搖搖頭說：『為了爭奪這把劍，真不知害了多少人?』
想起師父的犧牲，忍不住落下兩行眼淚，心想也只有潛心練劍，發(fā)揮青云名劍的最大作用，在江湖上，好好的鏟奸除惡，才不會對不起師父。
想到這兒，他坐了起來，動手擦了擦眼淚，挺直了腰桿，狠狠地立誓：「師父，徒兒如果不能練成玄龍劍法，用青云劍為你復(fù)仇，就天打雷劈!」說到激動處，拳頭用力地拍擊桌面，竟將一張好好的紅檜八仙桌給打散了�！�
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