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小說(shuō)寫(xiě)作技巧100例
微型小說(shuō)又名小小說(shuō)，超短篇小說(shuō)，一分鐘小說(shuō)。過(guò)去它作為短篇小說(shuō)的一個(gè)品種而存在， 后來(lái)的發(fā)展使它已成為一種獨(dú)立的文學(xué)樣式，其性質(zhì)被界定為“介于邊緣短篇小說(shuō)和散文之 間的一種邊緣性的現(xiàn)代新興文學(xué)體裁”。以下是小編為大家整理的小說(shuō)寫(xiě)作技巧100例相關(guān)內(nèi)容，僅供參考，希望能夠幫助大家。
小說(shuō)寫(xiě)作技巧100例：
一、作文與考試
1、考試前幾日，可以有選擇地翻閱一些高品質(zhì)作文圖書(shū)，以幫助打開(kāi)思路；
2、考試作文的最低要求是文順和切題，達(dá)到了這兩個(gè)要求，基本分?jǐn)?shù)就可以拿到；
3、考試時(shí)要不要打草稿，這要視各人情況而定，一般來(lái)說(shuō)，因?yàn)橘M(fèi)時(shí)，所以盡量免去；
4、一篇文章起碼分有四段，在六七段最為適宜；
5、書(shū)寫(xiě)整潔極其重要，閱卷老師的第一好感來(lái)自于你的字跡；
6、開(kāi)頭第一段一定要全力以赴，用描寫(xiě)手法描寫(xiě)人物形態(tài)、事件過(guò)程或景物特色。成功的開(kāi)頭占據(jù)全文得分的50%；
7、遇到生冷的作文題，不要害怕，縮小其范圍，發(fā)現(xiàn)其核心，即可行文；
8、如果考試題已經(jīng)做過(guò)，那肯定是一件大好事，當(dāng)然，需要你“更上一層樓”；
9、像敘述一個(gè)故事給好朋友聽(tīng)一樣，口語(yǔ)化的語(yǔ)言就像錄音，非常生動(dòng)有趣；
10、語(yǔ)言幽默一些，增加趣味性，讓閱卷老師也忍不住笑出聲來(lái)，這樣的文章一定能得高分；
11、想像類(lèi)的題目不要表現(xiàn)什么主題，只要寫(xiě)得有趣有益就行；
12、結(jié)尾段千萬(wàn)不能用議論或表決心，最后仍然是描寫(xiě)，與開(kāi)頭呼應(yīng)，如果與開(kāi)頭基本相同，也很有特色；
13、考試中，要求你體裁不限，并不是說(shuō)你想用什么體裁就用什么體裁，而應(yīng)該根據(jù)“揚(yáng)長(zhǎng)”原則來(lái)完成；
14、語(yǔ)文大考時(shí)，起碼要為文章留好一個(gè)小時(shí)的時(shí)間，基礎(chǔ)知識(shí)的檢查放在作文之后。修改時(shí)要使用標(biāo)準(zhǔn)的修改符號(hào)，并注意卷面的整潔。
二、作文與競(jìng)賽
15、認(rèn)真的書(shū)寫(xiě)是成功的前提。閱讀者會(huì)在第一眼就對(duì)你留下良好印象；
16、寫(xiě)作時(shí)，應(yīng)在選材和形式上多加斟酌，表現(xiàn)出你的智慧、思想和追求，即使閱卷者也自愧不如；
17、文章中應(yīng)充滿(mǎn)強(qiáng)烈的感情secai，因?yàn)槲ㄓ袕?qiáng)烈的情感才能打動(dòng)人心；
18、對(duì)手中的素材加以小小的修飾，使之更感人，更鮮明和更富有美感，這不是虛假，而是美化；
19、寫(xiě)作中要加進(jìn)至少一種新穎的嘗試，這種嘗試是你從未使用過(guò)的。唯有你自己都覺(jué)得新鮮的東西，別人也才會(huì)覺(jué)得新鮮；
20、以第一人稱(chēng)寫(xiě)作最適宜抒情，并增加文章的真實(shí)感和可信度。
三、作文與形式
21、日記形式較為新穎，三篇日記分寫(xiě)一件事件的開(kāi)始、經(jīng)過(guò)和結(jié)果，給人新奇感；
22、立小標(biāo)題，似乎文中有文，給人袖珍感。三四篇集中反映一個(gè)主題，或表現(xiàn)一個(gè)方面，較為討好；
23、小標(biāo)題的用語(yǔ)應(yīng)該保持一致性，如全部是對(duì)話(huà)，或全部是古詩(shī)，或全部引用廣告語(yǔ)等，整齊的形式能夠起到一種意想不到的奇效；
24、用A面、B面，或是第一樂(lè)章、第二樂(lè)章等音樂(lè)形式來(lái)處理文章的結(jié)構(gòu)，富有美感，能使人產(chǎn)生聯(lián)想；
25、用“第一幕、第二幕”這樣的話(huà)劇形式來(lái)進(jìn)行寫(xiě)作，新穎別致；
26、用“第一幅：水彩畫(huà)；第二幅：”等美術(shù)形式，來(lái)串聯(lián)全文，必定會(huì)收到上佳的效果；
27、用角色自述的方法，給人親切感、真實(shí)感和趣味性。如爸爸說(shuō)、媽媽說(shuō)和我說(shuō)三部分，來(lái)寫(xiě)《我的家》這篇作文。
四、作文與情感
28、想像使情感豐滿(mǎn)，并使你進(jìn)入到一個(gè)真正的情感世界；
29、所謂創(chuàng)作的沖動(dòng)，是指你的情感醞釀已久，到了不得不發(fā)和出口成章的地步；
30、好文章，是情感的產(chǎn)物。字里行間，應(yīng)該有淚在飛；
31、閱讀圖書(shū)和觀看戲劇，可使你的情感世界得以豐實(shí)；
32、寫(xiě)作時(shí)，想像人物在眼前微笑，想像小鳥(niǎo)在書(shū)房歌唱，想像樹(shù)林在窗外靜默，你的筆下一定會(huì)有幸福和美麗；
33、想像老人的童年，想像兒童的老年，想像女性的哺育，想像男子的耕作，你會(huì)慨嘆人生的艱辛和無(wú)常，時(shí)間會(huì)改變一切，文字會(huì)流出淚水；
34、真摯的情感使人感動(dòng)，夸張的情感令人不適；
35、讓語(yǔ)言浸濡情感的泉水，叫詞句表達(dá)你內(nèi)心的涌動(dòng)；
36、情感的程度通過(guò)形容詞表現(xiàn)出來(lái)，惟一的情感，只有惟一的詞語(yǔ)。
五、作文與修辭
37、比喻是最簡(jiǎn)便的修辭，形象、生動(dòng)和大眾化是它的特點(diǎn)；
38、直接使用喻體能使語(yǔ)句婆娑生姿，產(chǎn)生趣味；
39、在文章中使用與主題或場(chǎng)景相關(guān)的喻體，能收到異趣；
40、把A事件比作B事件，這樣的比喻方式比較困難，但卻有奇趣的藝術(shù)效果；
41、運(yùn)用多個(gè)比喻，使其成排出現(xiàn)，這樣的語(yǔ)句具有軍營(yíng)氣勢(shì)，如模特方陣正款款而來(lái)；
42、比喻應(yīng)該為人物和主題服務(wù)，貶褒之喻都可看出作者的寫(xiě)作取向；
43、運(yùn)用通感手法，接通五官，讓香氣變成正方形，叫聲音變成花瓣雨，這樣的寫(xiě)作手法奇妙無(wú)窮；
44、擬人之法是文章的生動(dòng)之源，你一定要掌握和擅長(zhǎng)；
45、夸張使語(yǔ)句產(chǎn)生奇效，夸張亦產(chǎn)生幽默；
46、排比句常用來(lái)抒情，對(duì)稱(chēng)句常用來(lái)描寫(xiě)，相同的句式和大致相似的字?jǐn)?shù)，在文中出現(xiàn)也使形式美觀；
47、反復(fù)是一種不常用的修辭方法，但你應(yīng)該了解和懂得；
48、對(duì)比的手法很有趣，高山平原，請(qǐng)你去鑒別和感悟。
六、作文與立意
49、作文需要主題，但不一定非得高尚和偉大。你也可以寫(xiě)喜歡一只螞蟻；
49、欲學(xué)作文，先學(xué)做人，詞語(yǔ)里有你的思想，句子里有你的感情，段落里有你的形象；
50、51、語(yǔ)文老師常常強(qiáng)調(diào)立意，別太聽(tīng)信于他們。只要不是低級(jí)趣味，都行；
52、即使一種小小的情緒也能成為文章的中心，比如，夏日中午的一種惆悵和孤獨(dú)；
53、同一題材能表現(xiàn)不同主題，這要看你的筆力，你的寫(xiě)作重心；
54、表現(xiàn)主題、表明中心和文章立意，說(shuō)法不同，但內(nèi)容一樣，這對(duì)于語(yǔ)文學(xué)習(xí)也很重要。
七、作文與題材
55、所謂的題材，就是根據(jù)題目而選擇的材料。題目是主人，而題材是居室。題材應(yīng)該是主人認(rèn)為最適合的和最好的；
56、在作文評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)中，題材的分值占了相當(dāng)?shù)谋壤�，你�?yīng)該高度重視；
57、第一個(gè)出現(xiàn)的材料基本不是最好的，第二個(gè)會(huì)稍好一些，而獨(dú)特優(yōu)良的題材會(huì)在第三、第四個(gè)才可能被挖掘到；
58、把預(yù)選的題材寫(xiě)在紙上，作一比較，然后確定其中之一，這是一個(gè)選材的笨方法，但很實(shí)用；
59、獨(dú)特的經(jīng)歷是最好的題材，不要覺(jué)得丟人，也不要認(rèn)為現(xiàn)丑，真情展露方為寫(xiě)作真諦；
60、小題材是美的，以小見(jiàn)大，給人豐富的聯(lián)想，正所謂一粒沙里看世界，一朵花上見(jiàn)天堂；
61、觀察是積累素材的最主要途徑，但經(jīng)歷和體驗(yàn)更是人生的重要內(nèi)容；
62、在上學(xué)路上，要注意每一條新的標(biāo)語(yǔ)，每一家新開(kāi)的商店和每一處美的變化，這些就是你生活的這個(gè)城市的腳步聲；
63、在身邊準(zhǔn)備一本《隨身記》，巴掌大小，忽有所思，忽有所見(jiàn)，隨手錄下，是積累素材的一種好辦法；
64、世界上最感人的故事常常發(fā)生在你的身邊，只是，它在你的眼皮底下僅僅逗留59秒鐘；
65、留心從你身邊匆匆經(jīng)過(guò)的每一個(gè)人，注意他們的衣著、步態(tài)和眉宇間的憂(yōu)樂(lè)，這些人會(huì)在某一天成為你的筆下的人物；
66、讀生活，讀天地，讀大街，讀一棵樹(shù)的變遷，讀一只昆蟲(chóng)的命運(yùn)，你會(huì)獲得源源不斷的生活素材；同時(shí)，你也在生活的閱歷中豐富著自己；
67、從別人佳作的閱讀中發(fā)現(xiàn)和積累素材，然后在寫(xiě)作發(fā)生困難的時(shí)候取用，也不失為一種應(yīng)急的辦法；
68、發(fā)生在美妙情境中的事件令人難忘，比如“春夜”、“月下”和“河邊”等，讀之如在詩(shī)中；
69、寫(xiě)同學(xué)朋友類(lèi)的作文時(shí)，應(yīng)盡量避開(kāi)那些班中的“高官名人”。因?yàn)檫@些人“受人矚目”，并且已經(jīng)個(gè)性盡消。相反，那些所謂的“皮大王”、“假小子”和“小胖墩”卻個(gè)個(gè)活靈活現(xiàn)，滿(mǎn)身趣事；
70、寫(xiě)“自己”的一類(lèi)作文時(shí)，最好能通過(guò)一個(gè)較小的角度，比如一件物品的變遷，寫(xiě)出自己的成長(zhǎng)過(guò)程和青春煩惱等，較為深刻；
71、寫(xiě)不同職業(yè)的人最好寫(xiě)最底層的，如擺小攤兒的、刷馬桶的和送煤球的等，越普通越親切，越親切越感人；
72、寫(xiě)其他人時(shí)，最好寫(xiě)那些一聽(tīng)就產(chǎn)生愛(ài)憐或職業(yè)使人充滿(mǎn)向往的人，如離家出走的小女孩、生命垂危的姑娘或地質(zhì)勘探隊(duì)員、探險(xiǎn)家等，這類(lèi)題材最能抓住讀者；
73、寫(xiě)同學(xué)朋友的事時(shí)，寫(xiě)美好不如寫(xiě)遺憾，寫(xiě)密切不如寫(xiě)分手，寫(xiě)優(yōu)秀不如寫(xiě)缺陷，寫(xiě)美麗不如寫(xiě)丑陋，寫(xiě)同性不如寫(xiě)異性，寫(xiě)成功不如寫(xiě)蠢事
74、寫(xiě)家中的事情時(shí)，最好選擇那些極端的事例來(lái)寫(xiě)，如大悲：親人去世、父母離異；或大喜：彩票中獎(jiǎng)、爸爸出國(guó)等，如此，方能給人印象深刻；
75、寫(xiě)校園外的事件時(shí)，題材要注意新穎有趣，富有時(shí)代氣息，與其寫(xiě)在第一百貨公司發(fā)生的事情，就不如寫(xiě)在麥當(dāng)勞發(fā)生的事情，與其寫(xiě)一家老字號(hào)門(mén)前的鞭炮齊鳴，就不如寫(xiě)一種新品上市時(shí)，所推出的文學(xué)時(shí)裝秀節(jié)目；
76、不要抱怨生活的貧乏和經(jīng)歷的蒼白，即使是一座空空的房間里，也會(huì)有無(wú)盡的可寫(xiě)之材；
77、寫(xiě)回憶性的文章，最能引發(fā)心中的感慨和文筆的纏綿。往事如煙，物是人非，誰(shuí)不心潮涌動(dòng)；
78、趣味性是作文教學(xué)薄弱的地方，有的老師認(rèn)為趣味不是立意，其實(shí)，趣味就是快樂(lè)人生，是最大的立意；
79、在題材的選擇上，講究一點(diǎn)意境，追求一點(diǎn)高雅，接近一點(diǎn)詩(shī)意，體現(xiàn)一點(diǎn)古樸，這樣的材料是最易打動(dòng)讀者之心的；
80、美麗的故事、美妙的人生和優(yōu)美的意境，是題材的三大唯美賣(mài)點(diǎn)，讀者會(huì)為之沉醉；
八、作文與語(yǔ)言
81、把一句話(huà)分成兩句或三句來(lái)說(shuō)，能避免病句的出現(xiàn)；
82、倒裝句能起到突出某個(gè)詞語(yǔ)的作用；
83、在文章中適當(dāng)?shù)匾霉旁?shī)名句，能夠使文章文采大增；
84、開(kāi)頭段不能太長(zhǎng)，控制在30到50個(gè)字內(nèi)最佳；
85、寫(xiě)記敘文時(shí)，如果無(wú)法開(kāi)頭，可以從“時(shí)間+時(shí)令+景色”開(kāi)始；
86、寫(xiě)人時(shí)，如果不會(huì)開(kāi)頭，那么就從“人物姓名+一個(gè)外貌特征+一個(gè)性格特點(diǎn)”開(kāi)始；
87、寫(xiě)景作文，可以從景色的一處細(xì)小的美麗開(kāi)始；
88、在第一段中出現(xiàn)一次妙語(yǔ)或一個(gè)妙句，是一種很討好的開(kāi)頭方式；
89、如果敘述事例一止一個(gè)，一般來(lái)說(shuō)，中間和最后的那個(gè)材料要安排得更為詳細(xì)；
90、敘事中如果交待時(shí)間和地點(diǎn)，可以通過(guò)寫(xiě)景的方法來(lái)間接地說(shuō)明。
九、作文與首尾
91、最好把最為抓人的場(chǎng)面放到敘事文的開(kāi)頭來(lái)寫(xiě)；
92、用幾個(gè)字來(lái)歸納動(dòng)物的特點(diǎn)，然后分別說(shuō)明的描述，這是高超的寫(xiě)作手法；
93、說(shuō)明文中加入謎語(yǔ)和詩(shī)歌等材料，能表現(xiàn)出你的文化素養(yǎng)，也能使說(shuō)明的對(duì)象更為親切；
94、用省略號(hào)結(jié)尾，既含蓄又節(jié)約，是一種“價(jià)廉物美”的結(jié)尾方法；
95、用人物對(duì)話(huà)結(jié)尾，有時(shí)會(huì)收到意想不到的文學(xué)效果；
96、用一句精辟的語(yǔ)句作結(jié)尾，也是一種含蓄有力的結(jié)尾方法；
97、用大段的議論結(jié)尾，是趕跑讀者的最好方法；
98、在結(jié)尾處大呼口號(hào)、大表決心和大作檢討，是最幼稚愚蠢的做法；
99、倒敘法的結(jié)尾應(yīng)該與開(kāi)頭相呼應(yīng)
100、引用詩(shī)詞或者歌詞結(jié)尾，是一種余味悠長(zhǎng)的收尾方法。
小說(shuō)寫(xiě)作技巧及注意事項(xiàng)：
一、要強(qiáng)化寫(xiě)作的難度
當(dāng)代小說(shuō)普遍越寫(xiě)越輕、越寫(xiě)越粗糙，很多小說(shuō)都是作家閉門(mén)造車(chē)的結(jié)果：從經(jīng)驗(yàn)層面上說(shuō)，沒(méi)有生機(jī)勃勃的細(xì)節(jié)和場(chǎng)景；從精神層面上說(shuō)，沒(méi)有自身的體驗(yàn)和心靈的說(shuō)服力——蒼白和虛假，幾乎成了當(dāng)代小說(shuō)寫(xiě)作的通病。
消費(fèi)潮流在過(guò)度地消耗小說(shuō)，小說(shuō)寫(xiě)作已經(jīng)失去難度。
沒(méi)有難度的寫(xiě)作，不過(guò)是一種平庸的復(fù)制——無(wú)論是經(jīng)驗(yàn)的自我重復(fù)，還是精神的變相克隆，都意味著對(duì)寫(xiě)作的創(chuàng)造精神的放棄。
重申寫(xiě)作的難度（藝術(shù)的難度和心靈的難度），就意味著作家必須對(duì)藝術(shù)世界有獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)，對(duì)人性世界有嶄新的認(rèn)識(shí)，因?yàn)樾≌f(shuō)寫(xiě)作的使命并不僅僅是講一個(gè)故事，它還需要完成一種故事精神，還需要書(shū)寫(xiě)廣大的世道人心，從而為當(dāng)下的生存境遇作證。
然而，就當(dāng)下的長(zhǎng)篇寫(xiě)作的現(xiàn)狀而言，敘事上的探索幾乎已經(jīng)停止，寫(xiě)作似乎演變成了一種經(jīng)驗(yàn)的較量。
一些能對(duì)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行精細(xì)摹寫(xiě)的作品大行其道，但很少人會(huì)去追問(wèn)：在這些經(jīng)驗(yàn)的下面，作家對(duì)世界、對(duì)人心究竟有多少新的發(fā)現(xiàn)？比如，畢飛宇的寫(xiě)作才華是顯著的，他的《玉米》就以精細(xì)著稱(chēng)，獲譽(yù)良多，大概是受了外界的鼓舞，畢飛宇近年的寫(xiě)作，包括他新出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《平原》，都往《玉米》的路子上用力，可在我看來(lái)，他之前的《青衣》，無(wú)論是對(duì)存在的發(fā)現(xiàn)還是對(duì)人心的洞察，都遠(yuǎn)在《玉米》之上——畢飛宇如果選擇的是沿著《青衣》的寫(xiě)作路子往下走，他的成就我想會(huì)大得多，因?yàn)椤肚嘁隆肥钦嬲龑?duì)人性的書(shū)寫(xiě)有創(chuàng)見(jiàn)的小說(shuō)；而如何獲得寫(xiě)作創(chuàng)見(jiàn)，許多時(shí)候，就是一個(gè)作家所面臨的最大的寫(xiě)作難度。
長(zhǎng)篇小說(shuō)尤其如此。
它的核心品質(zhì)，任何時(shí)候都應(yīng)該是復(fù)雜和豐富，而不是一些作家所說(shuō)的簡(jiǎn)單和直接；一旦取消長(zhǎng)篇小說(shuō)在精神書(shū)寫(xiě)上的復(fù)雜性和在人性展開(kāi)上的豐富性，也就取消了它在寫(xiě)作上的難度，這樣，長(zhǎng)篇小說(shuō)的泛濫也就不足為奇了。
二、要擴(kuò)展經(jīng)驗(yàn)的邊界
盡管本雅明在二十世紀(jì)上半葉就預(yù)言經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)“貧乏”和“貶值”，并對(duì)故事表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的不信任，但隨著消費(fèi)主義的迅猛崛起，經(jīng)驗(yàn)和故事在小說(shuō)寫(xiě)作中的地位依然牢不可破。
只是，在這些盛行的掛著個(gè)人標(biāo)簽的經(jīng)驗(yàn)叢林中，許多的“個(gè)人經(jīng)驗(yàn)”，都帶著公共價(jià)值的烙印，它并沒(méi)有脫離某些思想總體性的支配。
相反，二十世紀(jì)中國(guó)那些沉痛的現(xiàn)實(shí)卻少有人正面觸及。
）除此之外，別無(wú)材料�！�
今天的小說(shuō)材料，又何嘗不是翻來(lái)覆去地用這三種？
“除此之外，別無(wú)材料”之困境，在當(dāng)下的長(zhǎng)篇小說(shuō)界，反而有越發(fā)嚴(yán)重的趨勢(shì)。
當(dāng)作家那點(diǎn)有限的個(gè)人記憶、個(gè)人秘史被騰空之后，寫(xiě)作將何以為繼？當(dāng)“作小說(shuō)的人的報(bào)酬也豐富起來(lái)了”、作家的生活日益優(yōu)越之后，他和自己身外那更廣闊的現(xiàn)實(shí)如何再建立起親密、內(nèi)在的關(guān)系？或許因?yàn)榭吹搅诉@一危機(jī)，我才特別推崇像賈平凹的《秦腔》這樣的長(zhǎng)篇：莫言處理的是他沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的歷史事件，賈平凹所寫(xiě)的是他已經(jīng)遠(yuǎn)離多年的鄉(xiāng)土生活，但都寫(xiě)得逼真而驚心動(dòng)魄——他們對(duì)自己的敘事對(duì)象，顯然是下了苦功去研究的。
這樣的寫(xiě)作確實(shí)大大擴(kuò)展了當(dāng)代小說(shuō)經(jīng)驗(yàn)的邊界。
所以，我認(rèn)同格非所說(shuō)的話(huà)：“中國(guó)作家在經(jīng)過(guò)了許多年‘怎么寫(xiě)’的訓(xùn)練之后，應(yīng)重新考慮‘寫(xiě)什么’這一問(wèn)題。
”——怎么寫(xiě)固然重要，但寫(xiě)什么也同樣考驗(yàn)作家面對(duì)世界發(fā)言的能力。
世界不能沉默，人必須站出來(lái)說(shuō)話(huà)，這是我對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)寫(xiě)作的一個(gè)迫切期待。
三、要有敘事的說(shuō)服力
小說(shuō)有了好的材料、新的經(jīng)驗(yàn)之后，還要找到一種好的敘事方式來(lái)表達(dá)它。
關(guān)于敘事，許多中國(guó)作家都是受了訓(xùn)練的，他們?cè)诖蟮姆矫婧苡邢敕ǎ跀⑹峦七M(jìn)的細(xì)節(jié)上，卻往往因?yàn)槁┒刺喽狈φf(shuō)服力。
有些是語(yǔ)言的情境不合，有些是情節(jié)的邏輯不對(duì)，有些是人物性格前后斷裂———這些看起來(lái)微不足道的疏忽，往往會(huì)瓦解整部長(zhǎng)篇小說(shuō)的真實(shí)根基。
王安憶在《大家》二○○五年第六期發(fā)表《小說(shuō)的當(dāng)下處境》一文，里面專(zhuān)門(mén)談到了小說(shuō)中的“生計(jì)”問(wèn)題，也就是小說(shuō)中的人物是靠什么生活的？她認(rèn)為，作家必須謹(jǐn)慎地回答這個(gè)問(wèn)題。
“如果你不能把你的生計(jì)問(wèn)題合理地向我解釋清楚，你的所有的精神的追求，無(wú)論是落后的也好，現(xiàn)代的也好，都不能說(shuō)服我，我無(wú)法相信你告訴我的�！边@話(huà)說(shuō)得真好。
小說(shuō)一旦寫(xiě)得叫人“無(wú)法相信你告訴我的”，這個(gè)小說(shuō)肯定就失敗了。
今天的作家們，有多少人真正在意那些微小的細(xì)節(jié)對(duì)讀者的說(shuō)服力？
我讀過(guò)一個(gè)著名作家的長(zhǎng)篇小說(shuō)，他里面為了表現(xiàn)一個(gè)絕望的詩(shī)人如何想同文壇決裂，就說(shuō)，他把每天收到的各種雜志報(bào)紙拆都不拆就扔到廁所的馬桶里放水沖掉——現(xiàn)實(shí)中能找到那種可以把成堆的雜志都沖掉的馬桶嗎？我還讀過(guò)一個(gè)更著名的作家的長(zhǎng)篇小說(shuō)，寫(xiě)的是二十世紀(jì)六十年代初期的故事，里面寫(xiě)到：“他知道自己在廁所里偷看到的五個(gè)屁股，有四個(gè)是不值錢(qián)的跳樓甩賣(mài)價(jià)，可是林紅的屁股不得了，那是價(jià)值連城的超五星級(jí)的屁股。
”“他不再供應(yīng)免費(fèi)的午餐”等等。
——“跳樓甩賣(mài)價(jià)”、“超五星級(jí)”、“免費(fèi)的午餐”這樣一些二十世紀(jì)九十年代才出現(xiàn)的詞，將它用在六十年代的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境里、用在主人公的自敘（“他知道”）里，語(yǔ)言上的粗糙自不待言，敘事上的說(shuō)服力也隨之土崩瓦解。
這樣明顯的敘事漏洞，我還可以在今天的長(zhǎng)篇小說(shuō)寫(xiě)作中找出許多。
必須看到，小說(shuō)的真實(shí)是在敘事中一點(diǎn)點(diǎn)地建立起來(lái)的，忽視細(xì)節(jié)，濫用詞語(yǔ)，都會(huì)導(dǎo)致敘事說(shuō)服力的喪失；沒(méi)有說(shuō)服力，就無(wú)法喚起讀者對(duì)小說(shuō)的基本信任——無(wú)“信”，就無(wú)“立”；立不起來(lái)的小說(shuō)，絕不會(huì)是好小說(shuō)。
這讓我想起瞿世英在《小說(shuō)的研究》中所說(shuō)的：“小說(shuō)怎樣才有好材料呢？最要緊的是一個(gè)‘信’字。
”“材料不可靠，布局不會(huì)好的。
”秘魯作家巴爾加斯"略薩在《給青年小說(shuō)家的信》一書(shū)中，也舉《堂吉訶德》和《變形記》等小說(shuō)為例子，指出作家在講述的內(nèi)容和講述的方式上的統(tǒng)一，才使得這些作品“被賦予了一種不可抗拒的說(shuō)服力”。
這些都是寫(xiě)作的金玉良言。
摹寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的小說(shuō)假若在材料（情節(jié)和語(yǔ)言）上無(wú)“信”，在敘事上
四、要有“文章”的從容
當(dāng)下的長(zhǎng)篇小說(shuō)大多數(shù)都寫(xiě)得太緊張了，敘事缺乏耐心，寫(xiě)人記事也不放松，過(guò)分強(qiáng)調(diào)故事和沖突，反而失了寫(xiě)作的平常心；小說(shuō)雖然寫(xiě)得好看，但沒(méi)有味道。
特別是二十世紀(jì)八十年代之后，中國(guó)作家越來(lái)越受西方語(yǔ)言哲學(xué)和形式主義美學(xué)的影響，寫(xiě)作的技術(shù)日益成熟，可寫(xiě)作所要通達(dá)的人心世界卻越來(lái)越荒涼——小說(shuō)如果只是故事的奴隸，而不能有效地解釋人心世界的秘密，小說(shuō)存在的價(jià)值也就變得非�？梢闪�。
近讀王蒙新出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《尷尬風(fēng)流》，感觸很多。
它里面的三百多個(gè)小故事，都是些閑散的生活筆記，這些閑心、閑筆，使《尷尬風(fēng)流》看起來(lái)不像長(zhǎng)篇小說(shuō)，而更像是一篇篇“文章”。
我以為，這種“文章”傳統(tǒng)的恢復(fù)，恰恰是得了中國(guó)小說(shuō)的神髓的。
中國(guó)小說(shuō)的敘事精神，從來(lái)不是只跟著情節(jié)走的，它在制造故事的同時(shí)，往往也把小說(shuō)敘事當(dāng)作“文章”來(lái)經(jīng)營(yíng)。
比如，《水滸傳》第二十五回，寫(xiě)潘金蓮毒死武大郎，這么兇險(xiǎn)、狠毒的場(chǎng)面，可作者仍然不忘來(lái)一句“看官聽(tīng)說(shuō)”：“原來(lái)但凡世上婦人哭，有三樣哭：有淚有聲謂之哭；有淚無(wú)聲謂之泣；無(wú)淚有聲謂之號(hào)。
當(dāng)下那婦人干號(hào)了半夜。
”——這就是寫(xiě)“文章”時(shí)才有的閑筆，這就是一個(gè)小說(shuō)家的從容。
中國(guó)古典小說(shuō)中常常穿插詩(shī)詞歌賦，甚至故意將故事情節(jié)停下來(lái)，大寫(xiě)一個(gè)人的穿著或者一桌酒菜的豐盛，其實(shí)就是為了緩解小說(shuō)本身的緊張，使小說(shuō)因?yàn)榫哂辛恕拔恼隆钡奈兜溃兊脧娜�、沉著——這是中國(guó)小說(shuō)獨(dú)特的敘事藝術(shù)，在今天，它差不多就要失傳了；而《尷尬風(fēng)流》的出現(xiàn)，再次提醒我們，中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)的困境之一，就在于許多作家把小說(shuō)寫(xiě)得太像小說(shuō)了。
為了滿(mǎn)足讀者的閱讀期待，作家在小說(shuō)中不斷地加快敘事節(jié)奏，編造曲折情節(jié)，幾十萬(wàn)字的小說(shuō)寫(xiě)下來(lái)，沒(méi)有一處是體現(xiàn)作者的閑心和閑筆的，也毫無(wú)“文章”該有的那種從容、瀟灑的風(fēng)采，這不能不說(shuō)是一個(gè)巨大的缺憾。
五、要對(duì)世界存一顆赤子之心
劉半農(nóng)說(shuō)，小說(shuō)家最大的本領(lǐng)有二，“第一是根據(jù)真理立言，自造一理想世界。
……第二是各就所見(jiàn)的世界，為繪一維妙維肖之小影。
”（《詩(shī)與小說(shuō)精神上之革新》）我想，聯(lián)系“理想世界”和“所見(jiàn)的世界……之小影”之間的繩索，就是作家的“心”。
“心”是一部小說(shuō)的魂靈。
張橫渠說(shuō)“為天地立心，為生民立命”，由此引申，最好的文學(xué)，也該是找“心”的文學(xué)、尋“命”的文學(xué)，在作品中建立起了人心世界的豐富維度的文學(xué)。
這方面，《紅樓夢(mèng)》是最杰出的范本。
曹雪芹寫(xiě)林黛玉“淚盡而亡”，突出的正是她的心死。
在第四十九回，黛玉對(duì)寶玉說(shuō)，“近來(lái)我只覺(jué)心酸，眼淚恰像比舊年少了些的，心里只管酸痛，眼淚恰不多。
”———以眼淚“少了”來(lái)寫(xiě)一個(gè)人的傷心，這是何等深刻、體貼、動(dòng)情的筆觸。
所以，脂硯齋指出，曹雪芹在寫(xiě)林黛玉“淚盡而亡”的同時(shí)，他自己也是“淚盡而逝”。
這點(diǎn)可在脂硯齋對(duì)“滿(mǎn)紙荒唐言，一把辛酸淚”這句的批語(yǔ)上看出：“能解者方有辛酸之淚，哭成此書(shū)。
壬午除夕，書(shū)未成，芹為淚盡而逝。
余嘗哭芹，淚亦待盡。
”沒(méi)有一顆對(duì)世界、對(duì)人類(lèi)的赤子之心，又何來(lái)“淚盡”、“淚亦待盡”這樣的曠世悲傷？王國(guó)維贊李后主的詞“不失其赤子之心”，葉嘉瑩評(píng)李后主的詞“春花秋月何時(shí)了，往事知多少”，說(shuō)他一語(yǔ)直指宇宙之心，這些都和脂硯齋評(píng)《紅樓夢(mèng)》有異曲同工之妙。
可是，當(dāng)代小說(shuō)能讓作者彈淚、讓讀者摸到作者的赤子之心的又有幾部？從新聞里找材料，從影碟里找靈感，從流行里找元素，這幾乎成了當(dāng)代小說(shuō)寫(xiě)作界的一大景觀。
寫(xiě)作正在失去基本的誠(chéng)實(shí)，作家之“心”正在死亡；虛構(gòu)成了和“心”無(wú)關(guān)的編造，寫(xiě)作就越來(lái)越像是一種精神的作假。
基于此，長(zhǎng)篇小說(shuō)寫(xiě)作的理想出路，極為重要的一點(diǎn)，就是要恢復(fù)“心”之尊嚴(yán)，使寫(xiě)作再次深入到人心世界，重鑄真實(shí)、感人的力量。
金代元好問(wèn)有兩句詩(shī)說(shuō)：“心畫(huà)心聲總失真，文章寧復(fù)見(jiàn)為人？”意思是一個(gè)人寫(xiě)的文章若不是發(fā)自?xún)?nèi)心的真話(huà)，又怎么好意思拿出來(lái)見(jiàn)人？
這話(huà)用在小說(shuō)寫(xiě)作上也合適。
盡管小說(shuō)所寫(xiě)的多為虛構(gòu)，但它內(nèi)部的精神潛流，卻需扎根于那顆真實(shí)、溫潤(rùn)的“赤子之心”——如果說(shuō)，短篇小說(shuō)的寫(xiě)作還能靠技巧取勝，那么，長(zhǎng)篇小說(shuō)的寫(xiě)作所考驗(yàn)的就完全是一個(gè)作家的心靈質(zhì)量了。
當(dāng)然，關(guān)于長(zhǎng)篇小說(shuō)寫(xiě)作，所要重申和強(qiáng)調(diào)的，遠(yuǎn)比我上述所論的要多得多。
但所謂的常識(shí)，其實(shí)就是基本的事物，是寫(xiě)作所要遵循的最低限度的原則。
難度、說(shuō)服力和赤子之心，是長(zhǎng)篇小說(shuō)寫(xiě)作不可或缺的精神品質(zhì)；擴(kuò)展經(jīng)驗(yàn)的邊界，重獲“文章”的從容，也是長(zhǎng)篇小說(shuō)寫(xiě)作應(yīng)該正視的問(wèn)題。
從這里出發(fā)，長(zhǎng)篇小說(shuō)才有可能獲得新的寫(xiě)作尊嚴(yán)和精神氣度。
而對(duì)于那些無(wú)視這些寫(xiě)作常識(shí)的人，我愿意借略薩在《給青年小說(shuō)家的信》一書(shū)末尾所說(shuō)的話(huà)來(lái)勸告他：“請(qǐng)忘掉一下子就動(dòng)手寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)的念頭。”
在情節(jié)緊張的時(shí)候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短詞，少用結(jié)束語(yǔ)，要寫(xiě)得突如其來(lái)。
當(dāng)你做到這些的時(shí)候，緊張氣氛就可以油然而生了。
與此相比，在氣氛比較沉悶的情節(jié)中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時(shí)就要使用較長(zhǎng)的句子，較長(zhǎng)的詞語(yǔ)，較長(zhǎng)的段落，以及更多的結(jié)束語(yǔ)。
這樣做就會(huì)自然緩和緊張氣氛。
當(dāng)你在構(gòu)思小說(shuō)時(shí)，就要確立寫(xiě)實(shí)的態(tài)度。
只在通過(guò)觀察、思考你才能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場(chǎng)景，使人物具有可信性。
他們以固有的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)和味覺(jué)進(jìn)行著他們的日常工作。
好了，正如我前面說(shuō)的，味覺(jué)是最難寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)中的，但是五種中有了四種也不算壞。
應(yīng)用這五種感覺(jué)，利用句子結(jié)構(gòu)來(lái)創(chuàng)造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫(xiě)出來(lái)的小說(shuō)讀者就不能丟下了，因?yàn)樗鼈兪悄菢诱鎸?shí)可信。
抓住興奮點(diǎn)：
對(duì)小說(shuō)家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎(jiǎng)勵(lì)。
——菲立茲？；惠特尼
在作家的一生中，有許多令人興奮的時(shí)刻。
如果這些時(shí)刻是在經(jīng)歷了被拒絕和失望之后，那么將更加令人喜悅。
我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記那些時(shí)刻，第一次聽(tīng)到編輯對(duì)我鼓勵(lì)的話(huà)語(yǔ)，第一次見(jiàn)到自己的文字被印刷出來(lái)，或者第一本自己的小說(shuō)握在手中時(shí)的狂喜。
我堅(jiān)信，對(duì)任何一位小說(shuō)家而言，真正的“興奮之巔”是無(wú)處不在的。
而且，它還會(huì)不斷地涌現(xiàn)，因?yàn)槲覀儗W(xué)會(huì)了如何去激發(fā)它。
我是指當(dāng)一部新的小說(shuō)在構(gòu)想時(shí)，腦海中所出現(xiàn)的第一縷閃光時(shí)的奇妙時(shí)刻。
在一個(gè)新故事（或小說(shuō)）的最初構(gòu)思中不斷閃現(xiàn)時(shí)，作者會(huì)有一種眩目的感覺(jué)，我們通常會(huì)覺(jué)得這將是自己所寫(xiě)的最好的作品。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現(xiàn)，我會(huì)帶著此種感受度過(guò)幾天或幾個(gè)星期。
這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由于某種魔力而不斷地閃爍著。
于是，我把它們寫(xiě)下來(lái)。
我總是很高興地寫(xiě)出一個(gè)又一個(gè)故事的開(kāi)頭，但是偶爾才完成一個(gè)完整的故事。
我寫(xiě)出來(lái)的東西永遠(yuǎn)不如我夢(mèng)想中的完美，我太心急了，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)自己僅僅是給故事開(kāi)了個(gè)頭，必須把它們進(jìn)行下去的時(shí)候，我便失去了興趣。
魔力消失了，于是我又不斷地放棄那些故事。
我羨慕那種能夠沿著最初的構(gòu)想，并把它發(fā)展成小說(shuō)的作家。
但是我卻無(wú)法一蹴而就，所以我必須在動(dòng)筆之前，明確寫(xiě)作的方向。
我找到了一些行之有效的辦法保護(hù)那些最初的閃光點(diǎn)，并使之繼續(xù)閃亮或者再現(xiàn)。
我發(fā)現(xiàn)自己在寫(xiě)到30頁(yè)左右時(shí)，如果仍能保持初始的興奮狀態(tài)，我的興趣就會(huì)被高度調(diào)動(dòng)起來(lái)，直到完成作品。
最初的興奮能持續(xù)多久是因書(shū)而異的。
我先花些時(shí)間在筆記本上設(shè)計(jì)人物，搜集情節(jié)中的零碎片段，明確我的寫(xiě)作方向，或者草草記下腦海中曾涌現(xiàn)過(guò)的東西，直到我必須動(dòng)筆的那一刻到來(lái)。
那一刻總是在我還沒(méi)完全設(shè)計(jì)好時(shí)就來(lái)臨了，我從不拒絕那股推動(dòng)力，至少我可以先為我的故事開(kāi)個(gè)頭。
為了獎(jiǎng)賞自己，我通常會(huì)先寫(xiě)上幾頁(yè)，這對(duì)寫(xiě)作的連續(xù)性是有益的，它能隨時(shí)幫我回到人物和情節(jié)的構(gòu)想中去。
分析小說(shuō)的寫(xiě)作技巧：
可以這么說(shuō)，超短篇小說(shuō)具有立意新穎、情節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)局新奇三要素。即在1500字以?xún)?nèi)，要概括出普通小說(shuō)應(yīng)具有的一切。也可以說(shuō)，微型小說(shuō)是一種敏 感，從一個(gè)點(diǎn)、一個(gè)畫(huà)面、一個(gè)對(duì)比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說(shuō)——一種智慧、一種美、一個(gè)耐人尋味的場(chǎng)景，一種新鮮的思想。
微型小說(shuō)在寫(xiě)作上追求的目標(biāo)是四個(gè)字：微、密、奇、新。
1、微。指的是篇幅微小，不超過(guò)一千五百個(gè)字。因此，構(gòu)思和行文時(shí)必須注意字句的凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁(yè)》。全文只有七行字，卻具有長(zhǎng)篇小說(shuō)的全部情節(jié)。
再如《三封電報(bào)》(美·佚名)：
伊莉薇娜的弟弟佛萊特伴著她的丈夫巴布去非洲打獵。不久，她在家里接獲弟弟的電報(bào)：“巴布獵獅身死�！鹑R特�！�
伊莉薇娜悲不自勝，回電給弟弟：“運(yùn)其尸回家�！比齻�(gè)星期后，從非洲運(yùn)來(lái)了一個(gè)大包裹，里面是一個(gè)獅尸。她又趕發(fā)了一個(gè)電報(bào)：“獅收到。弟誤，請(qǐng)寄回巴布尸。”
很快得到了非洲的回電：“無(wú)誤，巴布在獅腹內(nèi)�！鹑R特�！�(選自《世界微型小說(shuō)精選簡(jiǎn)評(píng)集》)
這篇小小說(shuō)是一家美國(guó)雜志以3000美元的懸獎(jiǎng)?wù)髑蟆拔淖肿詈?jiǎn)短，情節(jié)最曲折”的故事的獲得首獎(jiǎng)的作品。單一的情節(jié)里，事件完整、有沖突、呈現(xiàn)因果聯(lián)系，這樣，事件所呈現(xiàn)的面貌就不是簡(jiǎn)單、重復(fù)而沒(méi)有變化了。
2、密。指的是結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。微型小說(shuō)的作者在結(jié)構(gòu)上，應(yīng)力求時(shí)間、場(chǎng)所、人物都盡可能地壓縮、集中，使作品結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪裁和布局上下功夫。
3、奇。指的是結(jié)尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說(shuō)的特點(diǎn)多半在于一個(gè)“奇”字。中外作家的許多優(yōu)秀作品就常在結(jié)尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠(yuǎn)的門(mén)》的結(jié)尾就出人意料。
4、新。指的是立意新穎，風(fēng)格清新。星新一寫(xiě)作一分鐘小說(shuō)，就極力追求“新”。他寫(xiě)道：“有些評(píng)論家把我的小說(shuō)與美國(guó)的超短篇小說(shuō)(Short- Short)混為一談，這是不妥當(dāng)?shù)摹Ｎ沂鞘芰嗣绹?guó)超短篇小說(shuō)的影響。但是沒(méi)有完全依靠，而是發(fā)揮了自己獨(dú)特的風(fēng)格和技巧。我的小說(shuō)強(qiáng)調(diào)一個(gè)‘新’字，給 讀者以新題材、新知識(shí)，甚至讓他們感到驚訝!”(星新一《一分鐘小說(shuō)選》)
為此，他常常借助于童話(huà)、寓言、科幻、推理等手法，通過(guò)非現(xiàn)實(shí)的題材或現(xiàn)實(shí)題材的非現(xiàn)實(shí)筆法，反映他在現(xiàn)實(shí)生活中的獨(dú)特的感覺(jué)，表現(xiàn)清新的主題，如他 的《保修》。當(dāng)然，微型小說(shuō)的立意和其它形式的小說(shuō)作品一樣，有時(shí)并不是一眼能看出的，有時(shí)主題并非一個(gè)，是多元化的，這都是可以的。例如美國(guó)著名科幻作 家弗里蒂克·布朗寫(xiě)的一篇被稱(chēng)為世界上最短的科學(xué)幻想小說(shuō)：“地球上最后一個(gè)人獨(dú)自坐在房間里，虛這時(shí)忽然響起了敲門(mén)聲……”就寫(xiě)得十分別致而耐人尋味。
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