小說寫作技巧
大家愛喜歡看小說嗎?看著那精彩的劇情，自己是否也想拿起筆，書寫一部自己的小說?那么小說應(yīng)該怎么寫呢?以下是小說寫作技巧，請學(xué)習(xí)!
論小說的寫作技巧【1】
一、小說寫作技巧的特點和要求
其實，小說是一種通過對細(xì)節(jié)和場面的描寫，以以小見大的方式表現(xiàn)人物及反映社會生活的文學(xué)體裁，其特點和要求如下：
(一)以微知著，以近知遠(yuǎn)。
小說的特點就是“小”，人物不多，情節(jié)也不太復(fù)雜，但“小而精、微而妙”，以少勝多并成為社會生活某一方面的縮影，以微觀反映客觀，現(xiàn)實感強(qiáng)，充滿生活氣息，但要寫出藝術(shù)境界的“遠(yuǎn)”，使人能夠浮想聯(lián)翩，以求意境的深遠(yuǎn)，體會其中包含的哲理。
(二)博采眾長，不拘一格。
要寫好一篇文章必須注意借鑒他人的寫作長處，要集百家之長，吸收其精華。
(三)取材精確，鏡頭小說。
如《孔乙己》這篇小說，文字不多，但寓意深遠(yuǎn)，深刻地揭露了社會現(xiàn)實，通過對人物的刻畫，從更深的層面得到了最好的詮釋。
也就是說，小說寫的是面上的一點，但這個點是運(yùn)動著展開的，可以稱作鏡頭。
(四)寫特殊點，重情緒化。
人物描寫的特點，是寫主要人物性格的某一側(cè)面，或?qū)懼饕宋锏那榫w心態(tài)。
總之，對小說的寫作特點，一要弄通掌握，爭取在理論的指導(dǎo)下站在較高的起點上進(jìn)行實踐;二要靈活運(yùn)用，讓它們在潛意識里隨時起到作用，當(dāng)然也可以模仿其他形式，但要著重突出新意，發(fā)揚(yáng)其中精華要素，并力求創(chuàng)新。
二、小說寫作的技巧和模式
(一)總體來說，小說的寫作技巧有以下幾個方面：
1.開場：我們可以選用圖書式的開場，讓讀者仿佛看到一個畫面，可以先描述景象、環(huán)境、時間、地點，然后再引出人物。
2.故事中的人物：在小說中，人物是一定要說話的，不然就脫離了主題，成了散文，而故事中的人物說話，除了有說話的內(nèi)容，還必須加上人的動作、表情、語氣等。
3.人物刻畫：人物的描述除了用概括性的形容詞之外，以實際的言行、動作、事跡來說明會是更好的選擇。
4.角色的出場和退場：在一篇文章中，一定有許多角色，貫穿于全場的靈魂人物被稱為主角，而搭配角色起烘托作用的被稱為配角。
5.擴(kuò)大張力的技巧：為了引人入勝，增添趣味性，可采用以下方式：(1)轉(zhuǎn)折;(2)懸疑;(3)烘托。
要想更好地完成寫作，還需注意幾個關(guān)鍵性的問題：
1.必須集中精力來完成一部小說。
2.既要有一整面鏡子，又要像太陽灶一樣，中間每片鏡子都能燃燒，既要情節(jié)整體表達(dá)一種思想，同時也要每個小細(xì)節(jié)有可讀性和美感。
3.直接經(jīng)驗取百分之一，間接經(jīng)驗取百分之九十九，因為自我短暫的直接經(jīng)驗永遠(yuǎn)也承載不了人最普遍的共同經(jīng)驗。
高質(zhì)量的作品還必須從生活實踐中吸取營養(yǎng)。
1.師從生活。
生活是寫作的源泉，豐富多彩的大自然和人類社會不僅為我們提供了取之不盡的寫作材料，而且為我們提供了生動鮮活的關(guān)于寫作的形式與技巧的深刻啟示，因此要向生活學(xué)習(xí)，才能使自己的寫作技巧真正得以提高。
2.練筆：清人唐彪說過，“讀十篇不如寫一篇”，蓋常做則機(jī)關(guān)熟，題雖甚難，為之亦易;不常做，則理路生，題雖甚易，為之則難。
(二)小說寫作的模式
開頭：要使人“一見鐘情”，方式有三種：
1.造成懸念，引起興趣;
2.開門見山，進(jìn)入情節(jié);
3.含蓄蘊(yùn)藉，曲徑通幽，通過寫景埋下伏筆。
中間：結(jié)構(gòu)主要有兩種類型：
1.曲折生致式：(1)單線曲折，一波三折;(2)雙線交叉，內(nèi)在聯(lián)系;(3)前后對比，雙峰對峙;(4)欲揚(yáng)先抑，欲抑先揚(yáng)。
2.重旨復(fù)意式：小說應(yīng)該是以小見大，達(dá)到意義的升華，要講外象之旨，言外之意，引起讀者想象。
主要采用：(1)象征;(2)雙關(guān);(3)比喻;(4)省略。
結(jié)尾：結(jié)尾宜巧，要“回眸一笑”，主要有三種：
1.畫龍點睛，首尾呼應(yīng)。
2.戛然而止，含蓄雋永。
3.出人意料，扣人心弦。
三、掌握小說寫作技巧的作用和意義
(一)寫作技巧是實現(xiàn)作者寫作意圖的主要條件，一般來說，作者的寫作活動都具有一定的寫作意圖。
所謂的寫作意圖就是指作者打算在文章或作品中表達(dá)什么樣的生活和思想內(nèi)容，以及通過這種表達(dá)達(dá)到什么目的，而要使這一寫作意圖得以實現(xiàn)，就必須依靠寫作技巧。
(二)寫作技巧是構(gòu)成文學(xué)作品藝術(shù)性的內(nèi)在因素，文學(xué)作品的藝術(shù)性，即文學(xué)作品反映社會生活或表達(dá)思想感情所達(dá)到的完美程度，這種藝術(shù)性的取得，決定于作者的世界觀、創(chuàng)作方法和寫作技巧，在具體的作品中，藝術(shù)性表現(xiàn)為作家在一定世界觀的指導(dǎo)下，運(yùn)用各種寫作手法，創(chuàng)造出具有審美效應(yīng)的藝術(shù)境界的典型形象，從而給讀者帶來審美愉悅。
文學(xué)作品的藝術(shù)性雖不同于形式美，但它更多地體現(xiàn)出與內(nèi)容和諧統(tǒng)一的藝術(shù)形式，而藝術(shù)形式的完美創(chuàng)造，則有賴于寫作技巧。
小說寫作技巧：都市小說三大要點【2】
一 完整的大綱是好的開始
作為一名資深的編輯，看到過許多優(yōu)秀的都市作品，在開局之后迅速隕落。
追問作者原因，無一例外，都是沒有大綱造成的。
作者通常都喜歡說：“大綱我想過的，我在腦子里構(gòu)思過XX卷。
但是，基本上一遇到上推薦、催更新等需要加倍更新的時候，為了應(yīng)對眼前的更新，作者早就顧不上腦子里原有的大綱了。
情節(jié)因為趕更新而出現(xiàn)了很大的偏差。
更為要命的是，在追求更新速度的時候，情節(jié)的偏差往往難以被發(fā)現(xiàn)。
等作者發(fā)現(xiàn)不對頭時，已很難將其挽回，只能硬著頭皮往下寫。
如果這些所謂的記在腦中的大綱，作者動動手，花點心思將它寫出來會怎樣呢?當(dāng)大家遭遇到相同的情況時，只需要打開一個Word文檔，照著即定的路線前進(jìn)，即無苦思情節(jié)之憂，又無劇情寫偏之慮，何樂而為不?
大綱是創(chuàng)作的保障，是作品成功的基石。
二 都市之中也要注意等級體系
A 什么是都市小說中的等級體系
都市小說中的等級體系結(jié)構(gòu)不同于玄幻、仙俠等類別，除了國術(shù)、異能等題材，極少以簡而顯見，以直接說明的方式呈現(xiàn)在在讀者眼前。
都市中的等級區(qū)分往往是以人物身份的變化來體現(xiàn)這一體系。
比如官場類作品中的公務(wù)員、副科、正科、縣處級等，是其中最明顯的等級體系。
除了較為明顯的官場，還有另一種體現(xiàn)方式。
比如主角白手起家時為一個等級，能影響到一個區(qū)又是一個等級，隨著主角身份、地位的提升，影響力達(dá)到縣、市、省、甚至走出國門，與國外的財團(tuán)、金融巨頭相抗衡，這就是都市中等級體系隱蔽性的體現(xiàn)。
B 都市小說中的等級體系的用處
介紹完都市小說中的等級，許多作者都會有一個疑問。
你現(xiàn)在所說的這套東西，跟我眼下在寫的有什么區(qū)別嗎?
我的回答是：“有!而且是本質(zhì)上的區(qū)別。
雖然看似主角身份、地位名稱相同，但許多作者表現(xiàn)出來的往往只有其名，而無其實。
比如在主角的身份、地位只能影響到縣這一級時，作者為了追求爆點與爽點，將主角描寫為以獅子搏兔之勢，狠打了比主角身份、地位都要高的對手。
雖然一時的目標(biāo)達(dá)到了作者的預(yù)期，隨著故事進(jìn)一步發(fā)展，作者往往會發(fā)現(xiàn)，后續(xù)本應(yīng)高潮的部分，開始變得索然無味。
但卻又不知道問題出在什么地方。
終其原因就在于沒有規(guī)劃好一套完整的等級體系，沒有在動筆之前就決定好了主角在不同等級的“戰(zhàn)力”，造成了主角等級“戰(zhàn)力”過高或過低的失衡，使得故事無法配合等級順利進(jìn)行。
都市小說沒有等級體系，只是一個障眼法，不要放松等級體系這根弦。
三 都市小說中常見的四大金手指
每一部小說的主角都是不平凡的，哪怕以平凡為開局主角，他也必然是平凡中的不平凡。
主角所有的不平凡，就是小說的金手指。
都市小說的中的金手指有哪一些呢?
A 重生
重生是都市小說中最為常見的金手指。
其基本特色在于預(yù)知未來的前提下，修正過去，創(chuàng)造一個更美麗的未來的。
當(dāng)然還有一些另類重生。
都市重生題材常見的有：重生回學(xué)生時代、重生回到過去白手起家、重生成為中國或是外國的明星、重生成為導(dǎo)演、娛樂圈大亨等等。
B 強(qiáng)者
強(qiáng)這個字眼，在都市之中除了傳統(tǒng)的武力之外，更可以指財力、權(quán)力、專有技能等。
都市之中一個強(qiáng)人隱去本來面目，以小人物的身份出現(xiàn)，這種反差本身就具有一種期待、期望。
常見的都市強(qiáng)者開局有：特種兵在都市、神醫(yī)在都市、高富帥在都市、武林高手在都市等等。
C 異能
異能作為都市小說中相當(dāng)吸引人的一個元素，發(fā)揮著能人所不能，會人所不會，天上地上，獨(dú)我一份的看點。
異能的設(shè)定有大有小，能力大者如同漫畫中的英雄一般，能力再普通擁有透視、隱身等也不在話。
常用的異能有：鑒寶能力、透視能力、隱身能力、各種動、植物分身能力、地球科技或外星科技與人相結(jié)合后產(chǎn)生的能力等
D 風(fēng)水玄學(xué)
談到都市就不能不提風(fēng)水玄學(xué)這一類，周易、五行、八卦、風(fēng)水等中國最古老的傳承，可以很輕松的吊起讀者的胃口。
都市與風(fēng)水玄學(xué)相結(jié)合，賣的就是那份迷人的神秘，看的就是那高人一等的傳承。
風(fēng)水玄于都市目前并沒有太多的變化，不是以大師的身份登場，就是在成為大師的路上。
小說寫作技巧【3】
故事是小說的基本面，沒有故事就沒有小說。
這是所有小說都具有的最高要素。
" (愛·摩·福斯特《小說面面觀》)"小說家的技巧首先在于會說故事。
"(伊莉沙白·鮑溫《小 說家的技巧》)
故事是什么呢?"故事是一些按時間順序排列的事件的敘述--早餐后中餐，星期一后 是星期二，死亡后腐爛等等。
就故事在小說中的地位而言，它只有一個優(yōu)點：使讀者想要知 道下一步將發(fā)生什么。
……故事雖是最低下和最簡陋的文學(xué)肌體，卻是小說這種非常復(fù)雜肌 體中的最高因素。
"(愛·摩·福斯特《小說面面觀》第22頁)
然而，初學(xué)寫作者必須了解，小說的故事和一般意義上的故事是有很大區(qū)別的。
小說的 故事都是虛構(gòu)的，但是這種虛構(gòu)--臆造由于作者充分發(fā)揮了想象，并進(jìn)行了巧妙的組織， 讀者會覺得比現(xiàn)實生活中的事件還要真實可信。
當(dāng)然，發(fā)揮想象構(gòu)思故事絕對不是毫無根據(jù) 地胡思亂想，胡編瞎造，而是以現(xiàn)實生活中的矛盾沖突作 為構(gòu)成作品情節(jié)的基礎(chǔ)，從錯綜復(fù)雜的矛盾沖突和形形色色的生活事件中，選取最能展示人 物性格的事件，經(jīng)過提煉的加工改造的功夫，構(gòu)成富有表現(xiàn)力的情節(jié)。
這種提煉的加工改造， 就是情節(jié)典型化的過程。
它告訴我們：根據(jù)提煉出的主題，從人物性格出發(fā)虛構(gòu)故事情節(jié)， 這是小說構(gòu)思的基本原則。
學(xué)習(xí)寫作小說必須懂得情節(jié)及其與故事的區(qū)別。
情節(jié)是什么?高爾基認(rèn)為，"文學(xué)的第三個 要素是情節(jié)，即人物之間的聯(lián)系、矛盾、嶼、反感和一般的相互關(guān)系，--各種不同的性格、 典型成長和構(gòu)成的歷史。
"(《和青年作家的談話》)也就是說，情節(jié)是環(huán)繞著人物性格以及人 物之間的相互關(guān)系所展開的一系列的生活事件。
愛·摩·福斯特指出："情節(jié)是小說中較高 級的一面"，"情節(jié)是小說的邏輯面"，"情節(jié)同樣要敘述事件，只不過特別強(qiáng)調(diào)因果關(guān)系罷 了。
"(《小說面面觀》)
傳統(tǒng)小說的情節(jié)一般包括破題、開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局等五個環(huán)節(jié)。
當(dāng)代小說的情節(jié)安排 已經(jīng)不受這些環(huán)節(jié)的限制，如有的沒有破題，直接寫開端;有的可在高潮中暗示結(jié)局。
在寫作時，情節(jié)通常是由場面和線索構(gòu)成的。
場面，指小說中被處理在某一時間、某一 地點的具體的矛盾沖突--人物之間的關(guān)系，它是比事件更為具體的生活畫面。
線索，指把 人物活動貫穿起來完成情節(jié)發(fā)展的事物或事件。
短篇小說多為一根情節(jié)線索，也有兩根的， 一是主線，一是次線;一是明線，一是暗線。
安排故事和情節(jié)需要使用"大綱"。
一般來說，"大綱"包括：1、主要人物表;2、故事 要點;3、重要場面;4、作品主題;5、篇章結(jié)構(gòu)。
這樣的"備忘錄"式的大綱，雖然在實 際寫作時會有修改，但是它比沒有大綱要好得多，尤其對初學(xué)寫作小說的人更為重要。
六、精于首尾，善于敘述 一篇好的故事包含三個要素：一是必須簡單;二是能引起讀者廣泛的興趣;三是要有一 個好的開頭。
所謂好的開頭，不僅僅是個結(jié)構(gòu)的問題，實際上是小說如何截取生活片斷、恰 當(dāng)?shù)?quot;切入"的問題，是小說的總體構(gòu)思的問題。
好的開頭必須直截了當(dāng)，引進(jìn)人物，展開 故事。
至于結(jié)尾，在短篇小說寫作中同樣重要。
這是因為好的結(jié)尾可以提高和深化作品的的思 想意義、加強(qiáng)作品的感染力和藝術(shù)效果。
優(yōu)秀短篇小說的結(jié)尾，或給人以人生哲理的思索， 或給人以希望和鼓舞，或使人掩卷深思…… 對于整個作品的敘述的技巧--寫的技巧，同樣要給予足夠的重視。
王蒙指出："構(gòu)思得差 不多了，靠寫。
寫，不僅僅是把想好的東西記錄下來。
固定下來，寫，是創(chuàng)造的最重要的階 段。
正是在寫的過程中，你的思維活動、感情活動、內(nèi)心活動才空前活躍起來。
" 那末，怎樣來敘寫?可以像寫章回體小說那樣去敘寫，也可以像書信那樣去敘寫;可以連貫 性地敘寫，也可以間斷性地敘寫……應(yīng)該看到，短篇小說的敘寫是十分自由的。
敘寫中的時間如何安排是個技巧問題，這是因為："時間是小說的一個重要組成部 分。
……時間同故事和人物具有同等的重要的地位。
"(伊莉莎白·鮑溫《小說家的技巧》)
(一)"小說家的時鐘"：講故事的要則之一是能同時天南海北，無所不知地講，不但精 通歷史，通曉當(dāng)今，還能洞察未來可能發(fā)生的事情。
在作者的敘述中，所有已知的和預(yù)期的 時間都集中在即刻發(fā)生的事件上。
在這個過程中，"小說家的時鐘"同時報出不同的時間。
這種時間說明：無論故事起初是怎樣構(gòu)思的，敘述總是象花筒似地把各個時間牽連在一 起。
最簡單的敘述就是將各種感覺、回憶和推測的過程混為一體。
小說作者安排故事的方法之一就是他可以調(diào)整各事件所占的時間比例。
一個重要的事件 可以寫得比它實際發(fā)生的過程更長一些;而漫長的歷史用一段文字就可以概括敘述出來。
這 種敘述的靈活性正是小說作者使用的主要手段之一：用時間比例來表明每一事件的相對重要 性。
從某個角度上看，小說家在寫作時可以象一把扇子似地把時間打開或者折攏。
既然每一 篇故事根據(jù)自己的輕重緩急都需要一種特殊的計算時間的方法，那么作者如何計算時間就是 非常重要的。
(二)時間生活和價值生活：在敘寫中，小說作者為了表達(dá)的需要有時把時鐘撥快，有 時把時鐘撥慢，有時把指針倒回或撥前，但是，沒有一個作者能全然不顧時間的順序。
福斯特在《小說面面觀》中說："在小說中，對時間的忠誠極為必要，沒有任何小說可以擺脫它。
" 這是因為，"日常生活同樣的充滿了時間性……不管什么樣的日常生活，實際上都是由兩種 生活合成的--時間生活和價值生活--而我們的行為也顯示出一種雙重的忠誠。
'我只看 了她五分鐘，但那是值得的。
'這個簡單的句子里就含有這種雙重的忠誠。
故事是敘述時間 生活的，但在小說中--如果是好小說--則必須包含價值生活。
"所以，敘寫故事不能忽 略自然的時間生活，但是更要注意社會的價值生活，必須匠心經(jīng)營，寫好價值生活。
(三)微觀敘述和宏觀敘述：小說的敘寫應(yīng)使讀者有歷史感。
為此，小說作者在把自己 的故事安排在一個特定的時間范圍內(nèi)的同時，他就應(yīng)對歷史負(fù)起責(zé)任。
這就是說，小說場景 的每一個細(xì)節(jié)，對話中的每一個片斷以及書中人物的每一個行動都必須合乎小說發(fā)生的時代 背景。
這樣，在寫作中就有了微觀敘述和宏觀敘述。
所謂微觀敘述，是指"按時序組織起來 的一連串事件";所謂宏觀敘述，是指"歷史的一個片斷"。
這兩種敘述使得作者能夠正確處 理"小說范疇里的時間安排和小說結(jié)構(gòu)與歷史前景間的關(guān)系。
"(喬納森·雷班《現(xiàn)代小說寫 作技巧》)
(四)三項基本選擇：在對待時間的安排上，作者通常有三項基本的選擇：一是按"時 間一致"的原則來敘述，使小說里的事件在前后順序上同閱讀的順序大致一樣。
二是用縮短 或概述時間的辦法去敘述，在故事的開端或結(jié)局之間略去若干年月。
這樣，讀者的閱讀時間 和小說人物的行動時間是不一致的。
三是用時序顛倒的方法 進(jìn)行敘述，閱讀時間和行動時間有時一致又有時不一致。
(五)敘述
構(gòu)思是寫作者對生活素材進(jìn)行去粗取精、去偽存真、由此及彼、由表及里的加工、提煉的過程。
寫作者要在構(gòu)思中為散文的思想內(nèi)容尋找盡量完美的藝術(shù)形式，使思想性與藝術(shù)性 達(dá)到和諧的統(tǒng)一。
因此，構(gòu)思要解決立意、選材、創(chuàng)造意境、確定體裁、基本手法、布局謀 篇等問題。
這里著重講講確定體裁、尋找線索、創(chuàng)造意境三個問題。
第一、確定體裁。
散文的體裁靈活多樣。
我們有了一個好的意思(思想)，并且選取了表現(xiàn)這一意思(思想)的材料，那么就要考慮：是寫成書信體，還是寫成日記體?是寫成隨 筆，還是寫成偶感?是寫成游記，還是寫成回憶錄?是寫成序或跋，還是寫成讀后感?確定 具體體裁的原則是內(nèi)容決定形式，形式為內(nèi)容服務(wù)。
譬如到蘇州旅游之后，你感到要向父母 報告一下自己的游蹤和觀感，你就可以寫成書信;你在游玩中遇到一些使你感動的人或事， 你就可以寫隨筆、漫錄;你在游玩虎丘、獅子林、寒山寺、西園、留園等地之后，覺得寒山 寺的鐘特別吸引人，并引起你的遐思，你就可以寫成如《社稷壇抒情》那樣詩意濃郁的抒情 文;你如果是舊地重游，吃到蘇州某種土特產(chǎn)而憶起往事，則可以偏重于回憶，寫成《小米 的回憶》那樣的回憶式的散文……總之，要根據(jù)立意內(nèi)容來確定表現(xiàn)形式——具體的體裁。
第二、尋找線索。
散文的材料應(yīng)該是很“散”的，每一個材料都是一顆珍珠，但這些珍珠互相之間有內(nèi)在的聯(lián)系，我們寫作者要尋找一根線，用筆作針，將這些散亂的珍珠穿起來， 成為一串光彩奪目的珠圈、項鏈。
那末，有哪些東西可以作為線索呢? 一是感情線索。
我們的感情在生活中發(fā)生變化，如由厭惡到喜愛，或從喜歡到厭惡，就 可以用這條感情的線索把一些似乎沒有關(guān)聯(lián)的材料聯(lián)結(jié)起來。
如楊朔寫《荔枝蜜》就是利用 感情線索，才把兒時記憶、從化療養(yǎng)、荔枝樹林、蘇軾詩詞、喜嘗蜂蜜、參觀蜂場、贊揚(yáng)蜜 蜂、農(nóng)民勞動和夜晚夢蜂等事串連起來的。
二是事物線索。
如曹靖華在日常生活中感受到：今天仍然需要發(fā)揚(yáng)延安時期“小米加步槍”的艱苦奮斗精神，就搜羅記憶中有關(guān)小米的往事，用小米把發(fā)生在不同地點、不同時間、不同情況下的事件組合在一起。
許多托物詠志的散文也是以物為線索的，如冰心的《櫻花贊》。
三是人物線索。
如寫某一個人物在不同時間、不同地點的活動，可以用這個人物作為線索串連起來，也可以用另一個人物把不同時間、不同地點、不同人物、不同內(nèi)容的事物串連 起來。
這個人物還可以是寫作者本人——“我”。
四是思緒線索。
如面對某一事物、景物沉思遐想，“鶩趨八極，心游萬仞”，“觀古今于 須臾，撫四海于一瞬”，“籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端”。
就能通過聯(lián)想與想象，把有關(guān)的 材料組織在一起，表達(dá)原定的主題思想。
如秦牧的《土地》、楊朔的《海市》、賈平凹的《丑 石》等。
五是景物線索。
“一切景語皆情語也”。
通過景物描寫，在寫景中融進(jìn)寫作者的思想感情。
如《天山景物記》、《西湖即景》。
六是行動線索。
如游記以游程行蹤為線索。
劉白羽寫《長江三日》就以游程為主線來寫，當(dāng)然，全文還有一條哲理性的思緒線索：“戰(zhàn)斗——航進(jìn)——穿過黑夜走向黎明”。
“文無定法”，散文的線索很多，以上六種線索是較為人們常用的。
第三、創(chuàng)造意境。
散文的意境是情和景的交融，是意和境的統(tǒng)一，是作者浸透了時代精神的主觀感情、意志與自然環(huán)境和社會環(huán)境的統(tǒng)一。
意是靈魂，境是血肉。
意高則境深，意低則境淺。
散文的這種意境應(yīng)是詩的意境，即所謂“詩情畫意”。
它是可以捉摸的，可以感 受的，是物質(zhì)的，形象的，但它又是動人心弦的，震顫魂魄的，是精神的，性靈的。
如朱自 清寫《荷塘月色》，全篇著力于“淡淡的情趣”，順著沿路走來、佇立凝想的線索，通過描繪 使小路、荷塘、花姿、月色、樹影、霧氣、燈光……色彩斑爛，可見可感，而葉香、蛙鳴、蟬聲，又可味可聞。
更加上心情的抒寫，巧妙的譬喻，創(chuàng)造出一種淡雅、閑靜、情景交融的 意境。
這種優(yōu)美的意境，正是散文寫作者要努力追求、刻意創(chuàng)造的。
構(gòu)思方法可以向前人借鑒，更需自己創(chuàng)新。
過去就有一個青年作者發(fā)明出一種“散文快速構(gòu)思法”，為
" 文章不是無情物"，"情者文之經(jīng)"。
寫作離不開抒情，抒情是一種重要的表達(dá)技 法。
抒情的作用在于以情感人，即通過自己抒發(fā)的感情來激起讀者感情上的共鳴。
前人十分 強(qiáng)調(diào)抒情在寫作中的作用，如劉勰說："繁采寡情，味之必厭"。
在文學(xué)寫作中，抒情是和敘述、描寫同樣重要的表達(dá)方法。
在其他文體的寫作中，也常 使用抒情來加強(qiáng)文章的感情色彩和感染人的力量。
例如毛澤東在《新民主主義論》的結(jié)尾就 運(yùn)用了抒情的方法。
他寫道: 新中國站在每個人民的面前，我們應(yīng)該迎接它。
新中國航船的桅項已經(jīng)冒出地平線 了，我們應(yīng)該拍掌歡迎它。
舉起你的雙手吧，新中國是我們的。
這段話就因為是用抒情的方法來寫，對讀者具有巨大的號召力和鼓動性，鼓舞人們?yōu)?新中國的誕生而英勇奮斗。
一、直接抒情：寫作者不借用其他方式而直接地傾吐胸中的感情，也稱為"直抒胸臆 "。
在現(xiàn)代詩文中，有許多直接抒情的佳作。
例如秦牧在《土地》的結(jié)尾寫道："讓我們捧起一把泥土來仔細(xì)端詳吧!這是我們的土地呵!怎樣保衛(wèi)每一寸的土地呢?怎樣使每一寸土地 都發(fā)揮它的巨大的潛力，一天天更加美好起來呢?黨正在領(lǐng)導(dǎo)和率領(lǐng)著我們前進(jìn)。
青春的大 地也好像發(fā)出巨大的聲音，要求每一個中國人民都作出回答。
"再如趙愷的詩《我愛》中的 詩句："我愛我柳技削成的第一枚教鞭，/我愛鄉(xiāng)村小學(xué)泥壘的桌椅。
/我愛籃球，它是我青春的形體。
/我愛郵遞員，我綠色的愛情在他綠色的郵包中棲息。
"
二、間接抒情：寫作者不是直接出來抒發(fā)對人物、事物的感情，而是在敘述、描寫和 議論中滲透自己的強(qiáng)烈感情，或者借人物之口來抒發(fā)自己的感情。
間接抒情有以下三種方法：
( 一)通過敘述抒情：這是一種寓情于事的抒情方法，稱為敘述性抒情。
其特點是用充滿感 情的筆調(diào)進(jìn)行敘述。
(二)通過描寫抒情：這是在描寫人物尤其是描寫景物時進(jìn)行抒情的方法，可稱為描寫 性抒情。
寫作時須把感情傾注、融會在描寫之中，使描寫帶有鮮明的感情色彩。
(三)通過議論抒情：這是一種附情于理的抒情方法，可稱為議論性抒情。
運(yùn)用這種抒情方法，應(yīng)注意它與一般謬論有所不同，這里的議論只是抒情的手段，是為抒情服務(wù)的。
在 寫作時，不需要交代論據(jù)，也不必進(jìn)行論證，只要用飽蘸濃郁感情的語言來議論人物、事物 、景物，就可達(dá)到通過議論進(jìn)行抒情的目的。
抒情的方法是受抒情的方式影響或決定的;而抒情的方式、方法則又是受抒情的內(nèi)容影響或決定的。
也就是說，必須根據(jù)所抒之情確定抒情之法。
(一)抒發(fā)健康的、高尚的情感。
寫作時，我們要抒愛國主義之情，抒社會主義之情， 反對抒發(fā)低級的、頹廢的和庸俗的感情。
?
(二)抒發(fā)真摯的實在的情感。
孔子說："情欲信，辭欲巧。
"信，就是真實;寫作要 抒發(fā)真情實感。
因為"不精不誠，不能感人。
故強(qiáng)哭者雖悲不哀，強(qiáng)怒者雖威不嚴(yán)。
"我們 必須在真實的寫作中杜絕虛情假意，無病呻吟。
也不能故作多情，為文造情。
(三)抒情要講究方式、方法。
在寫作時，應(yīng)根據(jù)主題表達(dá)的需要，認(rèn)真斟酌、選擇抒情方式、方法，重視抒情技巧。
(四)抒情應(yīng)充分利用修辭手法。
[1]
花一小時用一句話描述你要寫的故事。
再花一小時把它擴(kuò)展成一段，包括故事的開端，主要的沖突以及結(jié)局。
為每一章寫一個梗概。
花些時間把每章的的梗概擴(kuò)展成一段。
除了最后一章，每一章都應(yīng)該在沖突中結(jié)束。
最后一章結(jié)束全書。
花一到兩天用一頁紙描述主要人物，再用半頁描述一下其他人物。
下面，花一周的時間把一頁的故事梗概擴(kuò)展成四頁。
再花一周的時間做出詳細(xì)的人物表和每件別人應(yīng)該知道的關(guān)于這些人物的事情。
用表格列出所有你希望加入故事的場景。
開始用寫字板寫你的小說。
現(xiàn)在，你可以開始欣賞你的第一部小說的草稿了。
——老舍
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