- 相關(guān)推薦
談廣東漢劇音樂(lè)唱腔的創(chuàng)新與發(fā)展的問(wèn)題和策略論文范文
一、引言
被譽(yù)為“南國(guó)牡丹”的廣東漢劇是廣東三大劇種之一，屬皮黃板腔體劇種。其唱腔質(zhì)樸淳厚、悠揚(yáng)典雅、古樸剛健、婉轉(zhuǎn)纏綿，以西皮、二黃為主，兼有大板、昆腔、佛曲和民間小調(diào)等。
新編廣東漢劇《金蓮》是廣東漢劇院繼大型客家題材戲《黃遵憲》之后的又一力作，該劇參加廣東省第十一屆藝術(shù)節(jié)分別獲得了優(yōu)秀劇目特別獎(jiǎng)，優(yōu)秀舞美、編劇、導(dǎo)演獎(jiǎng)，音樂(lè)唱腔設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。新編廣東漢劇《金蓮》富于創(chuàng)新而又不失漢劇特色的音樂(lè)唱腔設(shè)計(jì)，得到了戲曲界與音樂(lè)界的一致認(rèn)可，該劇的音樂(lè)具有思想性、創(chuàng)新性、藝術(shù)性與時(shí)代感。下面筆者以新編廣東漢劇《金蓮》的音樂(lè)唱腔創(chuàng)作為例來(lái)探討廣東漢劇音樂(lè)唱腔的創(chuàng)新與發(fā)展。
二、《金蓮》的音樂(lè)唱腔特色
一般來(lái)說(shuō)，唱腔是戲曲音樂(lè)表達(dá)各種不同人物的情思，刻畫(huà)人物性格的主要手段，同時(shí)也是戲曲音樂(lè)結(jié)構(gòu)與布局的中心。因此，唱腔的組織和安排，直接影響著全劇（或全場(chǎng)）音樂(lè)的統(tǒng)一和完整性。作者在創(chuàng)作《金蓮》時(shí)，根據(jù)隆學(xué)義改編的劇本腳本，確定了廣東漢劇《金蓮》古樸而典雅的音樂(lè)風(fēng)格。該劇著眼于戲曲假定性原則，時(shí)空高度自由，以線性時(shí)空序列為主體，輔助以多層空間交叉運(yùn)行，為塑造潘金蓮的立體形象創(chuàng)造廣闊的舞臺(tái)時(shí)空，而潘金蓮的心理發(fā)展和命運(yùn)走向作為一條紅線貫穿始終，構(gòu)成敘事的有序性而非隨意性。
在該劇中，大部分唱腔均采用廣東漢劇的西皮二六、西皮原板、西皮倒板等，而金蓮的唱腔大多則采用廣東漢劇的二黃和反二黃，縱觀全劇的音樂(lè)唱腔，主要特色表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：
（一）突出了廣東漢劇特色
例1
這是開(kāi)場(chǎng)的《序曲》音樂(lè)，采用紅凈唱腔和合唱的形式來(lái)完成。紅凈唱腔是廣東漢劇最具特色的一種唱腔，采用三分原喉、七分子喉進(jìn)行發(fā)聲，且行腔較樸素，拖腔少，朗朗上口，該《序曲》正是采用具有經(jīng)典風(fēng)范的紅凈唱腔來(lái)?yè)?dān)當(dāng)，再加上合唱的效果，加強(qiáng)了力度，充實(shí)了和聲來(lái)表達(dá)歌詞“重重西門(mén)府，深深藏春屋，濃濃斗芳園，盈盈金蓮步，紅風(fēng)綠雨飄奇書(shū)”的意思，體現(xiàn)了古典廣東漢劇之美的特色，而序曲音樂(lè)采用合唱是廣東漢劇首次的大膽嘗試，取得了重大的突破和創(chuàng)新。
�。ǘ┩黄瞥粋鹘y(tǒng)框架，進(jìn)行旋法和行腔的大變動(dòng)
廣東漢劇的二黃滾板又稱(chēng)哭板，它的基本節(jié)奏為散板式的自由節(jié)奏，結(jié)構(gòu)比板松散。在該劇《大郎快來(lái)抓我、打我》的金蓮唱段中，作者采用廣東漢劇的反二黃哭板進(jìn)行改編，大膽突破唱腔傳統(tǒng)框架，進(jìn)行旋法和行腔的大變動(dòng)。
例2
這是在該劇第三場(chǎng)中，當(dāng)潘六娘（李瓶?jī)海┑挠鬃印肮俑纭北唤鹕徦�，陰曹地府的武大郎喚醒了潘金蓮的良知而出現(xiàn)的金蓮唱段，這是本劇音樂(lè)唱腔創(chuàng)作的最大亮點(diǎn)之一，作者在傳統(tǒng)哭腔上作了較大的創(chuàng)新，在保留傳統(tǒng)上下句落音不變的基礎(chǔ)上，突破傳統(tǒng)四平八穩(wěn)的框架，進(jìn)行旋法和行腔的大變動(dòng)，音區(qū)上超過(guò)兩個(gè)八度的音域，旋律跳動(dòng)大，使旋律更加跌宕起伏，扣人心弦，行腔高似鳳鳴九天，低似行云流水，體現(xiàn)了金蓮內(nèi)心無(wú)比的哀怨、凄楚和悔恨，同時(shí)也體現(xiàn)了金蓮對(duì)死者哀吊時(shí)那呼天號(hào)地、撕心裂肺的悲傷震撼之情和對(duì)武大郎的愧疚。
�。ㄈ┙咏睢⒔咏^眾，與當(dāng)代生活相吻合
傳統(tǒng)的廣東漢劇唱腔拖腔較長(zhǎng)，樂(lè)句較多，容易造成聽(tīng)覺(jué)疲勞，且與當(dāng)代的快節(jié)奏生活不相符。為了符合當(dāng)代審美品味，與觀眾的審美要求拉近距離，作者在保留原汁原味的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，根據(jù)唱詞和演員的能力，在旋律、節(jié)奏上有很大的突破（如突快、突慢等），特別是在長(zhǎng)唱腔和拖腔部分做到恰如其分，提高了藝術(shù)性和可欣賞性。
例3
這是在本劇第二場(chǎng)（戲叔三杯酒）中當(dāng)武松喝下第三杯決定潘金蓮今后命運(yùn)的酒后金蓮的唱段，這首充滿(mǎn)悲涼、憤懣的廣東漢劇反二黃快板，從第一杯酒的慢板到二杯酒的原板再到此段的快板，并且在唱腔的前奏、間奏作突快、突慢等速度的變化，營(yíng)造了氣氛，加強(qiáng)了氣勢(shì)，增加了悲切、傷感的效果，特別是“一并收”的長(zhǎng)拖腔和演員的精彩演唱做到恰如其分，很好地表達(dá)了潘金蓮對(duì)武松的愛(ài)、恨、怨，也表達(dá)了金蓮對(duì)人生的理解和感嘆社會(huì)的悲哀，提高了本劇的藝術(shù)性和可欣賞性。
�。ㄋ模┐竽懡梃b我國(guó)民族歌劇的寫(xiě)作手法創(chuàng)作“詠嘆調(diào)”
《金蓮》大膽借鑒我國(guó)民族歌劇“詠嘆調(diào)”的創(chuàng)作手法，成功創(chuàng)作了《接風(fēng)慶功命運(yùn)酒》、《早知女人千般苦，愿變魚(yú)蟲(chóng)花草木》等幾首富有廣東漢劇特色的金蓮的詠嘆調(diào)。
例4
這是金蓮的中心唱段《接風(fēng)慶功命運(yùn)酒》中的引子，這兩句運(yùn)用了傳統(tǒng)的反二黃散板，在唱腔設(shè)計(jì)上借鑒我國(guó)民族歌劇“詠嘆調(diào)”的創(chuàng)作手法，在“與新愁”三個(gè)字中運(yùn)用大的拖腔，更好地體現(xiàn)了金蓮的哀愁和怨恨，加大了戲劇性的情節(jié)沖突，推動(dòng)了劇情發(fā)展，使該劇高潮迭起。
�。ㄎ澹╅_(kāi)創(chuàng)廣東漢劇的“清板”和“吟板”
在廣東漢劇中，皮黃板式分倒板、慢板、原板、二板、三板、滾板、哭板、馬龍頭、疊板等。在該劇中，作者借鑒歌劇“詠嘆調(diào)”的“清唱”和“吟唱”，開(kāi)創(chuàng)了廣東漢劇的“清板”和“吟板”。
例5
例6
這是金蓮的中心唱段《早知女人千般苦，愿變魚(yú)蟲(chóng)花草木》中，“絕情英雄鷹鷲虎！金蓮心死身已枯。傾江洗罪罪難恕，紅塵無(wú)情情荒蕪。斷情斷愛(ài)人世路，尋愛(ài)尋情地獄途。”運(yùn)用了“清板”;在“好丈夫柔情蜜意會(huì)呵護(hù)，好丈夫?qū)捜屎駩?ài)心佩服。好丈夫生老病痛敢擔(dān)負(fù)，好丈夫危難禍亂舍身出！”運(yùn)用了“吟板”，這些“清板”、“吟板”的運(yùn)用，充分發(fā)揮人聲這一表現(xiàn)手法的抒情性和心理刻畫(huà)功能的優(yōu)勢(shì)，對(duì)劇中人物進(jìn)行深刻的心理描寫(xiě)，表現(xiàn)金蓮的愛(ài)、恨、怨和愿到陰間去尋找好丈夫的心聲。
三、結(jié)語(yǔ)
從新編廣東漢劇《金蓮》的音樂(lè)唱腔設(shè)計(jì)不難看出，作者在保留其傳統(tǒng)特色與精華的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行著突破與創(chuàng)新。廣東漢劇是古老的皮黃板腔體劇種，從其由閩入粵已有二百五十多年的歷史。廣東漢劇之所以能流傳至今，是因?yàn)檫@個(gè)劇種在歷史的任何時(shí)代都構(gòu) 筑著新的傳統(tǒng)，而每一個(gè)時(shí)代的創(chuàng)新發(fā)展也都立足于以前的傳統(tǒng)。廣東漢劇音樂(lè)唱腔的創(chuàng)新與發(fā)展只有從傳統(tǒng)中來(lái)，才能把握其正確的走向，也只有在“繼承”中“創(chuàng)新”，才能在“創(chuàng)新”中得到“發(fā)展”。在日新月異的現(xiàn)當(dāng)代，《金蓮》的音樂(lè)唱腔創(chuàng)作接近生活，接近觀眾，與當(dāng)代生活節(jié)奏相吻合，符合當(dāng)代審美品味，使音樂(lè)具有創(chuàng)新性、藝術(shù)性和時(shí)代感，極大地引起了觀眾的共鳴，也使得該劇取得了巨大的成功。作為我們當(dāng)代漢劇人該如何去繼承和發(fā)展廣東漢劇的音樂(lè)唱腔，《金蓮》的成功創(chuàng)作無(wú)疑是值得我們學(xué)習(xí)與借鑒的。
參考文獻(xiàn)：
溫萍.客家音樂(lè)文化概論.上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2007.
張利珍.從“惡”的嬗變到靈魂的自贖.嘉應(yīng)學(xué)院學(xué)報(bào)，2012.
丘煌.廣東漢劇音樂(lè)研究.廣州：中山大學(xué)出版社，2011.
【談廣東漢劇音樂(lè)唱腔的創(chuàng)新與發(fā)展的問(wèn)題和策略論文】相關(guān)文章：
農(nóng)產(chǎn)品電子商務(wù)發(fā)展問(wèn)題與策略論文10-10
學(xué)前教育發(fā)展問(wèn)題及其應(yīng)對(duì)策略論文10-11
談現(xiàn)代電子商務(wù)中物流問(wèn)題及策略論文10-13
小學(xué)音樂(lè)教育創(chuàng)新和發(fā)展探析論文10-13
農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展出現(xiàn)的問(wèn)題及策略探討論文10-09
山區(qū)小學(xué)教育發(fā)展策略論文10-09