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淺談流行歌詞中動詞重疊現(xiàn)象
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摘要：歌詞是指歌曲中的文詞部分。歌詞作為一首歌的重要組成部分，在語言方面也存在著可以探討的價值。林夕是香港著名的流行歌曲填詞人，通過對林夕詞中動詞重疊的探析，可以幫助我們更好地把握流行歌詞中乃至現(xiàn)代漢語中的動詞重疊現(xiàn)象。
關(guān)鍵詞：林夕 歌詞 動詞重疊
歌詞是指歌曲中的文詞部分。歌詞作為歌曲的重要組成部分，在語言方面也存在著可探討的價值。在著名的流行歌曲填詞人中，林夕是很有代表性的一位。林夕，原名梁偉文，是20世紀80年代中期晉身香港樂壇的專業(yè)填詞人。他于2009年1月18日在2008年度《十大中文金曲頒獎音樂會》上獲得代表香港樂壇最高的終身榮譽大獎——金針獎。至今為止，林夕所填的詞不下千首，其中很多作品都成為一代人傳唱的經(jīng)典。如《至少還有你》《紅豆》《北京歡迎你》等等。林夕詞中有很多動詞重疊式的使用，這也是本文研究的重點。
研究動詞的重疊，首先要區(qū)分動詞重疊和重復(fù)，二者在形式和意義上都不相同。
重疊是詞匯的形態(tài)變化，通過詞語的形態(tài)變化使詞的語義發(fā)生改變。在形式上，重復(fù)部分念輕聲，重復(fù)部分和原來部分之間沒有明顯的停頓。在意義上表示動量小或時量短：而重疊則是一種語言運用的技巧，是一種修辭格。在形式上，重復(fù)部分重讀，重復(fù)部分和原來部分之間可以有明顯的停頓。在意義上，動量大或時量長，加重強調(diào)。[1]在林夕歌詞中也找到一些運用重復(fù)的句子：
(1)彈彈彈(編編編)完成無暇的唱片(梁漢文《披頭四》)
(2)等等等 只等一晚給我度夜
(3)這位想去追追追(鄭希怡《花多眼亂》)
動詞重復(fù)在語義上往往表示動作的持續(xù)和動作的反復(fù)，即前面提到的動量。這里的持續(xù)是從宏觀上而言的，如歌詞中“彈彈彈”和“追追追”，并不是一直在“彈”和“追”，中間或許有間隔，但從總體上看是一種動作的持續(xù)。
在歌詞中還有一類是三個以上動詞的重復(fù)使用，在林夕的詞中有一部分例子。如：
(4)只想你明白我心甘情愿愛愛愛愛到要吐
在其他人的歌詞中也存在這種形式。如：
(5)我每天每天每天在想想想想著你
這種情況更能突出對對動作的強調(diào)，如上面例子中的“愛愛愛愛”就是對“愛”這個動作的強調(diào)，連用四個“愛”更能夠表達強烈的情感。同樣的，“想想想想”也強調(diào)了“想”這個動作的持續(xù)，表示一直都在想。
下面結(jié)合林夕歌詞研究歌詞中動詞重疊的語法形式和意義。關(guān)于動詞的重疊的語法形式和語法意義，黃伯榮、廖序東本《現(xiàn)代漢語》指出：“有些動詞可以重疊，表示短暫、輕微(動作的動量少或時量少)，限于表示可持續(xù)的動作動詞。單音節(jié)動詞的重疊是AA式，如‘想、說說’，雙音節(jié)動詞重疊是ABAB式，如‘打掃打掃、研究研究’。”
在所統(tǒng)計的林夕的歌詞中，動詞重疊的方式可以細分有AA式、AAB式、AABB式、ABAB式。研究動詞重疊一般從語音語調(diào)和語法層面著手，但因為歌詞是一種特殊的語言藝術(shù)，語音語調(diào)一般會隨著音樂的高低起伏產(chǎn)生變化，因此這里對語音方面不作闡述。下面結(jié)合林夕所填的詞逐一進行分析。
1.AA式
(6)問你我喝醉了可不可以對我吻吻 但你碰碰嘴角動作像撩撩途人(蘇永康《越吻越傷心》)
(7)謝謝你約我喝茶說了善意的廢話 請用我的手帕擦擦你的嘴巴(楊千嬅《什么都不怕》)
(8)若能笑笑或者可將創(chuàng)痛減少
(9)要你學(xué)學(xué)如何面對別離(黎明《對不起我愛誰》)
AA式重疊是單音節(jié)動詞重疊的主要形式。單音節(jié)動詞在句法成分上可以做謂語和主賓語，重疊后的動詞也可以做謂語和賓語，如例(6)中的“對我吻吻”和“你碰碰嘴唇”，“吻吻”是作賓語，“碰碰”是作謂語。
朱德熙先生在《語法講義》里也對動詞重疊的語法功能和意義進行了概括：“概括地說，動詞重疊式表示動作的量。所謂動作的量可以從動作延續(xù)的時間長短來看，也可以從動作反復(fù)次數(shù)的多少來看。前者叫做時量，后者叫做動量。”
“動詞重疊式也是兼表動量和時量的。”
AA式重疊的動詞從時量上看一般表示動作短暫，如“碰碰”“擦擦”。同時也有輕松隨意的意味。例如，“碰碰嘴角”表示“碰”這個動作輕且短，與后面的“動作像撩撩途人”更銜接。另一些動詞重疊則表示動量小，如歌詞中的 “笑笑”。“笑笑”并不是說笑了一會兒，而是說笑了一笑。朱德熙先生認為，這種重疊式表示嘗試之意。
2.AAB式
(10)問你哪一出好戲最近會令人提提神(蘇永康《越吻越傷心》)
(11)談?wù)勄?說說愛 還是寧愿跳跳舞
(12)最多握握手一起散散步(Twins《朋友仔》)
AAB式是雙音節(jié)動詞AB重疊的形式之一。從句法功能上看，AAB式可以作主賓語也可以作謂語，這與動詞原形的句法功能一致。在語法意義上，AAB式和AA式動詞重疊形式類似，都表示動作的時量短或者動量小。在語氣上也顯得緩和些。
3.AABB式
(13)和你試試分分離離
(14)我也不想這樣反反復(fù)復(fù) 我也不想這樣起起伏伏
(15)追追趕趕忘了燈火闌珊(許茹蕓《眾里尋他》)
(16)來來回回游蕩(梁詠琪《至死不渝》)
(17)埋藏著興興衰衰的感情(黃耀明《不夜情》)
黃廖本《現(xiàn)代漢語》認為動詞的典型重疊形式為AA式(單音節(jié))和ABAB式(雙音節(jié))，這種動詞重疊是以詞為單位的。但是現(xiàn)代漢語中還有一部分動詞可以采用AABB式重疊，如“來來回回、生生死死”等。在黃廖本《現(xiàn)代漢語》中，AABB式是雙音節(jié)形容詞的基本重疊形式，如“清清楚楚、高高興興”等。在其他學(xué)者的一些研究中也認為AABB式“不應(yīng)該視為雙音節(jié)動詞的重疊，而應(yīng)該看成是單音節(jié)動詞重疊AA和BB式的疊結(jié)”。還有學(xué)者認為“這樣的動詞重疊形式有“功能游移”(functional—shift)的現(xiàn)象發(fā)生，即這種動詞重疊式有形容詞化的傾向”。在這里，我們暫且將AABB式歸為動詞重疊的一種特殊形式。
AABB式動詞，既可以作謂語和主語、賓語，又可作修飾語，充當定語、狀語和補語。關(guān)于其作謂語的例子在林夕的歌詞中暫時沒有發(fā)現(xiàn)，但在其他人的歌詞中能夠找到：
(18)手中的鉛筆在紙上來來回回
(19)天真在這條路上跌跌撞撞
AABB式在語義上強調(diào)動作的延續(xù)和反復(fù)。在例(18)(19)中，將重疊的動詞放在前面表示一種強調(diào)，強調(diào)“追趕”和“來回”這種動作反復(fù)進行。
與其他重疊形式不同，AABB式重疊的動詞可以細分為兩類，一類可以還原成雙音節(jié)動詞的基本形式，如歌詞中的“追趕”“來回”，另一類則不能還原成雙音節(jié)動詞的基本形式，如“跌跌撞撞”成立，但“跌撞”卻并不成立。因此，很多學(xué)者將后者看作是單音節(jié)動詞AA和BB重疊后的組合。
4.ABAB式
ABAB式的在漢語的日常交際中無論是數(shù)量還是使用頻率都是比較高的，如常用的“打掃打掃、整理整理”等，但在歌詞中，ABAB式重疊的動詞并不是很常見，在所統(tǒng)計的林夕的大部分詞中，只有一小部分ABAB式動詞重疊，如例(20);而大多數(shù)都是動詞的重復(fù)，表示動作的強調(diào)，如例(21)～(24)。
(20)在天鵝湖中邊走邊尋覓尋覓
(21)回頭但覺劇情褪色褪色
(22)脫軌脫軌 追蹤真理必要徹底(郭富城《脫軌》)
(23)分裂分裂 一面堅強面對一切 一面需要撒野
(24)共你在相擁相擁
ABAB式一般也表示動作的時量短或動量小，并且“時量短和動量小常常是結(jié)合在一起的”，如“尋覓尋覓”既可以表示“尋覓一會”(表時量)，也可以表示“尋覓一下”(表動量)。
總之，從上面的分析可以看出，流行歌詞中的動詞重疊，無論是數(shù)量還是形式都是繁多的。因為流行歌曲歌詞作為一種特殊的藝術(shù)樣式，動詞重疊在其中有著特殊的語義功能。其中最明顯的便是增強了其口語色彩。
漢語語體分為口語和書面語兩種。口語在使用時較自由靈活，在語義表達上具有形象性和生動性。從上面的幾種形式來看，動詞的重疊往往可以增強緩和、輕松、委婉的語氣，具有隨意自然和朗朗上口的特點。因此，在歌詞中使用一些動詞重疊，可使得歌詞更加生動形象，便于記憶和傳唱，也顯得親切自然。
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