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淺談《聊齋志異》的重情思想
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[論文關鍵詞] 《聊齋志異》 婚姻 兩性關系 情
[論文摘要] 《聊齋志異》中有近百篇描寫婚姻愛情的作品，蒲松齡把“情”抬到了極崇高的地位。這些作品所描寫的兩性關系，大部分是不合于禮法的，作家把這些雖不合于禮法卻出于情的兩性結合寫得十分優(yōu)美動人。蒲松齡在婚姻關系中大力推崇情，把情作為評判婚姻關系的重要標準，反映了現(xiàn)代性愛思想的萌芽和初步發(fā)展，顯示了作者對兩性關系的思索。
“潘郎人說太情深，事到關情自不禁�！�(蒲松齡《讀張視旋悼亡詩并傳》)在《聊齋志異》中蒲松齡建構了一個看似荒誕不經(jīng)的狐鬼花妖的世界，他多是有意識地結撰奇異故事，連同其中的神仙、狐、鬼、花妖，都是出自他個人的心靈的創(chuàng)造，個中便蘊含著作者深深的寄托和寓意�！读凝S志異》中有近百篇描寫婚姻愛情關系的作品，在這類作品中，情，是一條主線。
一、把情作為男女結合的基礎
中國封建社會的婚姻，多出于政治、經(jīng)濟、生育等目的的考慮，而非愛慕。從禮教來說，“男女無媒不交，無幣不相見”(《禮記·坊記》)，“不待父母之命，媒妁之言，鉆六隙相窺，逾墻相從，則父母國人皆賤之�！�(《孟子·滕文公下》);從法制來說，有“男女不以禮交皆死”(《魏書·刑罰志》)。封建社會講究“門當戶對”，有著森嚴的門第等級觀念，即以男女雙方的家世、財產(chǎn)作為婚姻的衡量標準。王昭君，文成公主等歷朝歷代的和親之舉，就以一種最公開最赤裸的方式集中向我們展現(xiàn)了封建制度下婚姻的政治目的�！都t樓夢》中賈府的家長們最終選擇薛寶釵作為寶玉的妻子，一是為了薛賈兩家“以貴護富和以富補貴”，二是因為寶釵“德言工貌”俱全，可作為寶玉的賢內助，而且身體好，為賈家的子嗣著想，當然不會要體弱多病的黛玉了。
然而，《聊齋志異》中近百篇描寫婚姻關系的作品中，大部分是以情為主題的，這些作品所描寫的兩性關系，又大部分是不合于禮法禮教規(guī)定的。作家把這些雖然不合于禮法，但卻是出于情的兩性結合寫得十分優(yōu)美動人。如《晚霞》中一對癡情少年在龍宮禁苑中私合的場所：“見蓮花數(shù)十畝，皆生平地上，葉大如席，花大如蓋，落瓣堆梗下盈尺�！薄八煲允瘔汉缮w令側，雅可障蔽;又勻鋪蓮瓣而藉之，忻與狎寢�！睆墓胖两瘢徎ㄔ谥袊幕惺菨嵉南笳�，“出淤泥而不染”，作家為素來被視為污穢的私通設計了如此清雅高潔的環(huán)境，意在以蓮之潔來比喻情之潔。
洛陽牡丹甲天下，歷來的傳說是武則天令天下百花齊，獨牡丹忤旨，被謫洛下所致。但在《葛巾》中，蒲松齡卻用愛情之說代替了帝王貶謫之說：“后數(shù)日，墮兒處生牡丹二株，一夜徑尺，當年而花，一紫一白，朵大如盤，較尋常之葛巾、玉版，瓣尤繁碎。數(shù)年茂蔭成叢，移分他所，更變異種，莫能識其名。白此，牡丹之盛，洛下無雙焉。隋種落地而導致花盛洛下：愛情之花的盛開怒放排擠掉了帝王的尊嚴與權威，更是把情提到了高于封建王權的地位。
二、賦予男女真情以無限的力量
蒲松齡不僅以最美的構思、意境和語言來歌頌青年男女的愛情，而且賦予愛情以感天地、泣鬼神的力量。小霍桓憑借手中的一把小鏟，一夜之間洞穿了數(shù)重高墻，而得以接近心愛的姑娘，后來又鑿通絕壁懸崖，奪回自己的妻子(《青娥》)。緣于情，孫子楚感動了閻王而被“姑賜再生”(《阿寶》)。秋容，小謝感動道士而得以借尸還魂(《小謝》)。白秋練可以使真君敕命龍王免選(《白秋練》)。黃生可以使“花神感君至情，俾香玉復降宮中�！�(《香玉》)至于連瑣的白骨再生(《連瑣》)，秋月香軀復起(《伍秋月》)，這一切無不是情的力量所致。在作家筆下，禮退居次位，情成為支配人們行為的首要力量，重要力量。以致無物不有情：人世間的男女青年癡于情自不待言，那眾多的狐鬼花妖，亦無不為情顛倒，連地下的幽靈也念念不忘于情，“不能自已遂不避私奔之嫌”，即便是洞天仙山的仙女也不免墮入情網(wǎng)，而到人間來尋找愛情：或袖中成鴛鴦(《鞏仙》)，或情中指迷途(《青娥》)，就連那些在冥冥之中維護禮教綱常的閻羅，判官，也為男女之情大開綠燈。由于作家以高度的浪漫主義手法賦予愛情以如此巨大的力量，所以《聊齋志異》中描寫愛情的作品絕少悲劇，在這里，愛情總是可以戰(zhàn)勝一切的艱難險阻，取得成功!
三、蒲氏情的標準的進步性與局限性
蒲松齡既在婚姻關系中大力推崇情，便把情作為評判婚姻關系的重要標準。從一般原則上來講，他并不否定禮教的規(guī)定。例如葛太史女是篤守禮教的，當吳生有志于修仙而辭婚約時，她說：“遠近無不知兒身許吳郎矣。今改之，是二夫也�！薄皡抢韶�，我甘其藜藿，吳郎去，我事其姑嫜，定不他適�！�(《白于玉》)。狐女辛十四娘非父母之命堅決不嫁(《辛十四娘》)。對此，作者都是給予肯定的。但是一涉及情的領域，他就不拘于此了。只要男女互相愛慕，什么禮教的限制，父母之命，貞操觀念都可以打破。比如，連城與喬生的相愛一背父命，二毀成約，而且又未婚即通，可說是完全違禮違法的行為，但作家卻給予熱情的歌頌(《連城》)。青風和耿生兩人互相傾心愛慕，于是禮教和叔父的權威都成了被嘲弄的對象(《青鳳》)。在這類作品中，情成為衡量兩性關系是否正當合理的主要標準。不過，蒲松齡這一標準的使用，起碼有兩個禁區(qū)：一是對于寡婦，二是對已婚女子同其他男子的愛情。蒲松齡對寡婦改嫁是明顯反對的�！豆⑹恕分屑磳褘D改嫁之念頗有非議。到《金生色》、《牛成章》中則給不貞不潔的寡婦以極殘酷的懲罰。而對于守節(jié)的寡婦作家是甚為褒揚的：對喬女心許孟生卻矢志不嫁的行為極為贊賞(《喬女》)�！锻僚肌穭t為守節(jié)寡婦設計了極好的結局。改嫁既已不許，情奔就更談不上了。已婚女子同別的男子的愛情，是歷來存在的一個事實，但蒲松齡對這一點似乎是否定的，上百篇作品幾乎沒有寫到這方面的內容�！冻上伞分杏幸还�(jié)寫到周生妻與仆私通，頗為作家所厭惡，終被一殺了之�！短鞂m》是寫私通的，但卻是用來抨擊嚴嵩父子的，當然是否定性的。這兩個禁區(qū)的存在，表明了蒲松齡的“情”的思想的不徹底性。
蒲松齡的重情思想是同明中葉以來的主情派思想一脈相承的。明中葉以后，思想、文學界出現(xiàn)新潮流，其代表是李贄、徐渭、公安三袁、馮夢龍等，可被視為主情派。主情派提倡人欲、真情、自然天性。蒲松齡明顯繼承了主情派的思想。巧娘因“生適閹寺”，而“赍恨如冥”，“沒奔標人”而失聲痛哭(《巧娘》)，秋月死三十年而自薦于人(《伍秋月》)，都是公然而大膽地表現(xiàn)人的情欲的。整日憨笑不止的嬰寧(《嬰寧》)，伶牙俐齒、謔語高人的芳云、綠云(《仙人島》)，憨玩無節(jié)的小翠(《小翠》)，無不天性純真，言行率直，“從容于禮法之外”(李贄《焚書·又答石陽太守》)。
《聊齋志異》中體現(xiàn)的重情思想多是由狐鬼花妖與書生交往的故事表現(xiàn)出來的，這多是蒲松齡在落寞的生活處境中發(fā)出的幻影。一類情節(jié)比較單純，如《綠衣女》、《連瑣》、《香玉》等，大體是寫一位書生或讀書山寺，或書齋臨近郊野，忽有少女來到，或吟唱，或嬉戲，給寂寞的書生帶來了歡樂，數(shù)度相會方知非人，或進而生出一些波折。我們有理由認為這正是蒲松齡長期處在孤獨落寞境遇中的精神補償。
他長期在縉紳人家坐館，受雇于人，一年中只有年節(jié)假日返家小住幾日。他曾在題為《家居》的詩中感慨說：“久以鶴梅當妻子，且將家舍作郵亭�！豹氉陨畹募拍�，不免假想象自遣，如他在獨居畢氏宅第外花園時曾有詩云：“石丈猶堪文字友，薇花定結歡喜緣�！�(《聊齋詩集·逃暑石隱園》)《綠衣女》、《香玉》等篇，不過是將這等自遣寂寞的詩意轉化為幻想故事。還有一類，狐鬼花妖的出現(xiàn)不只是讓苦讀的書生或做了館師的書生解除了寂寞，還使書生得到敬重、鼓勵，事業(yè)上也獲得上進，為之編織出種種理想的夢。
蒲松齡曾寫過一出小戲《鬧館》和俗曲《學究自嘲》，反映窮書生做鄉(xiāng)村塾師的辛酸，其中自然有他個人的親身感受。而寫河間徐生坐鬼館的《愛奴》卻是另一番景象：鬼館東蔣夫人禮遇厚待徐生，徐生為她“既從兒懶，又責兒工”大發(fā)脾氣，她趕忙“遣婢謝過”，最后還將徐生喜愛的婢女相贈，“聊慰客館寂寞”。篇末異史氏日：“夫人教子，無異人世，而所以待師之厚也，不亦賢乎!”這正是一般做塾師的書生們跛予望之的。狐女鳳仙將窮秀才劉赤水帶到了家中，狐翁對女婿們“以貧富為愛憎”，鳳仙以丈夫“不能為床頭人吐氣”為憾，留下一面鏡子相激勵。劉赤水“朝夕懸之，如對師保，如此二年，一舉而捷”。篇末異史氏日：“吾愿恒河沙數(shù)仙人，并遣嬌女婚嫁人間，則貧窮海中，少苦眾生矣!”(《鳳仙》)這也只能是像作者一樣困于場屋的書生的天真幻想。
幻想是對現(xiàn)實的超越，非人的狐鬼花妖形象可以不受人間倫理道德特別是所謂“男女大防”的束縛。蒲松齡借著這種自由，寫出了眾多帶著非人的符號、從而擺脫了婦道閨范的約束、同書生自主相親相愛的女性，也寫出了為道德理性所禁忌的婚姻之外的男女情愛。在這里，除了作為現(xiàn)實的一種補償、對照，其中還蘊涵著作家對兩性關系的企望和思索，突出了精神的和諧。如《白秋練》中自鰭豚精與慕生相愛，是以吟詩為紐帶和內容的，詩是生命和愛情不可或缺的憑借�！秼赡取犯鼛в袑尚躁P系的思索性的內涵，作者最后自道其心思：“余于孔生，不羨其得艷妻，而羨其得膩友也。觀其容可以忘饑，聽其聲可以解頤，得此良友，時一談蒜，則色授神與，尤勝于顛倒衣裳矣。”玩味小說情節(jié)和夫子自道，可以認為作者是用了并不確當?shù)恼Z言，表達了他感覺到的一個人生問題：得到“艷妻”不算美滿，更重要的是“膩友”般的心靈、精神上的契合，不言而喻，美滿應是兩者的統(tǒng)一。
主情派思想的影響，以及作家自己孤獨寂寞的生活體驗體現(xiàn)在作品中就是重情思想�！扒椤笔瞧阉升g婚姻思想的精華部分，它反映了現(xiàn)代性愛思想的萌芽和初步發(fā)展。隨著人類社會的進步，人的地位越來越得到提高，個人的價值越來越得到肯定。在婚姻上也是如此，由群體婚發(fā)展到個體婚，是對個人價值的一大肯定，由不以愛情為基礎的個體婚發(fā)展到以愛情為基礎的個體婚，是又一大肯定。但中國古代的家庭關系是以男子的統(tǒng)治和女子的被統(tǒng)治為基本特點的：“夫者，妻之天也”(《禮記》)，“婦者，服也，以禮屈服”(《白虎通》)。如此不平等的夫妻關系，在本質上是排斥個人性愛的。這就是中國封建社會的婚姻制度，無視個人在婚姻關系中的價值，尤其是婦女在婚姻關系中的價值，嚴格禁止男女之間的交往，鄙視排擠男女性愛，是一種極強的專制制度。蒲松齡的“情”無疑是對其的一個有力反抗，它雖沒明確地從一般原則上去否定禮教，也不是處處同禮教處于對抗狀態(tài)，但它在本質上是同禮教相沖突的。它重視婚姻當事人的個人意愿，強調“情”在婚姻關系中的地位，贊美被禮教視為“淫”、“私”的個人性愛。變“二姓之好”為“二性之好”，就改變了封建婚姻的基礎，使個人性愛成為婚姻的主要目的和內容，也就更加充分的肯定了個人在婚姻關系中的價值。
蒲松齡由于受歷史條件限制，承襲了舊的落后的多妻制，但又在其中孕育了否定多妻制的新的思想萌芽。當然，這里有很落后的因素，如對待納妾，而且滲透了嚴格的等級觀念，這些說明蒲松齡的“情”的思想是不徹底的，遠不是成熟的現(xiàn)代性愛思想，是與許多落后觀念同時并存的。盡管如此，蒲松齡的“情”的思想所帶有的進步的光芒是顯著的、主要的，顯示了他對婚姻兩性關系的進步思索，閃耀著人性的光輝!
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