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淺談周樸園與梅侍萍的愛情悲劇論文
談到曹禺戲劇《雷雨》中的人物周樸園，人們總是將之與冷酷、****、剛愎、自私等性格特征聯(lián)系在一起，至于周樸園與梅侍萍的“舊情”，更是被解讀為黃世仁與喜兒般的關(guān)系。事實(shí)上，通過對(duì)戲劇《雷雨》的文本細(xì)讀，我們能夠清楚地體察到“周梅”之間曾經(jīng)存在的真摯情感。這可以從文本中的以下幾個(gè)方面得到佐證：一、“三十年前”的潛意識(shí)話語呈現(xiàn)
在劇本《雷雨》中，周樸園與梅侍萍一再提及“三十年前”這一時(shí)間點(diǎn)。“三十年前”并不是整好是三十年前，只是便于記憶的概數(shù)，而體現(xiàn)出周樸園與梅侍萍兩個(gè)人內(nèi)心深處的情感記憶，是潛意識(shí)的話語表露。按照文本提供的信息，梅侍萍被周家趕出家門的時(shí)間是27年前，這個(gè)時(shí)間對(duì)周、梅二人，尤其是對(duì)梅侍萍而言，是最悲慘也是最難忘的時(shí)間。而三十年前卻是周樸園與梅侍萍戀愛時(shí)期的美好時(shí)光，距離梅侍萍被趕出周公館有三年時(shí)間，是周樸園與梅侍萍熾熱愛情燃燒的三年。根據(jù)弗洛伊德的說法，凡是一個(gè)人不想記憶的東西，總是會(huì)被人忘記的，而人記住的，往往是印象深刻而且樂于記憶的。如果梅侍萍痛恨周樸園的話，她應(yīng)該牢牢記住的是“二十七年前”這一時(shí)間。事實(shí)上，“三十年前”這一時(shí)間話語的潛意識(shí)表露，恰恰表達(dá)出人真摯的情感。
二、周公館的擺設(shè)
周樸園與梅侍萍的愛情不是偷偷摸摸的，他們?cè)谥芗彝�，有自己的房間，有自己的孩子，并且在梅侍萍被趕出周家后，周樸園保留了梅侍萍當(dāng)年所有的家具和擺設(shè)，從無錫搬家到天津后也一直保持著。
另外，一些舊雨衣和舊襯衣都攜帶在身邊，甚至就連梅侍萍當(dāng)年生孩子時(shí)不敢吹風(fēng)、要關(guān)窗戶的習(xí)慣都保存下來。還有，周公館上上下下都知道梅侍萍是周公館的大太太。有人說，這些擺設(shè)都表現(xiàn)出周樸園的虛偽，可是這樣的“虛偽”要保持二十七年，不僅對(duì)周樸園是一種折磨，更是對(duì)后娶的妻子甚至整個(gè)周家上下也是一種折磨。再說，如果沒有愛情的話，有必要保留這么長(zhǎng)的時(shí)間甚至從南到北一路搬遷？事實(shí)上，只有一個(gè)人出于內(nèi)心的真愛才會(huì)持之以恒地維護(hù)一種舊有的生活習(xí)慣，這些舊有擺設(shè)以及習(xí)慣的留存，間接地印證了當(dāng)年周樸園與梅侍萍刻骨銘心的愛情。
三、后娶妻子的不幸
梅侍萍被趕出家門后，周樸園至少先后娶過兩個(gè)女人：一個(gè)是梅侍萍被趕出周公館后周樸園迎娶的有錢女人，一個(gè)是蘩漪。在劇本中，前者沒有留下孩子，也沒有保留她的房間，甚至沒有任何一絲一毫曾經(jīng)存在過的痕跡，仿佛壓根就沒有出現(xiàn)過一樣。而后者蘩漪，作品不僅通過描寫她所受到的委屈與不幸以及嫁給周樸園之后承受的精神痛苦，印證出前者存在的命運(yùn)，而且還表達(dá)出蘩漪自身的不幸：受到周樸園的冷落，雖然有了孩子周沖，但是她感覺不到幸福，與周樸園更沒有心靈上的交流，于是她在“棺材里等死”的時(shí)候與從鄉(xiāng)野里走出來的繼子周萍發(fā)生了為世人所不齒的****行為，開始了拯救自己的“罪惡”行徑。
由此可見，除了梅侍萍之外，周樸園后面的兩任妻子都是不幸的，這種不幸，是他與梅侍萍的愛情創(chuàng)傷之后的心理折射�；蛟S，“曾經(jīng)滄海難為水”的周樸園，由于心中對(duì)梅侍萍的愛不能磨滅，才直接導(dǎo)致了后娶妻子的悲劇。事實(shí)上，急急忙忙被周樸園娶過來的富家小姐在周家沒有留下任何痕跡，周樸園對(duì)蘩漪的蠻橫與****，與梅侍萍在周家無處不在的情景形成了鮮明的對(duì)比。周樸園對(duì)后任妻子的無情正反襯出他對(duì)梅侍萍的“有情”，間接地印證著周樸園與梅侍萍的愛情。
四、周梅會(huì)面的對(duì)白
蘩漪為了維護(hù)與周萍的不倫愛情，希望梅侍萍帶走女兒四鳳，于是梅侍萍來到周家，并在女兒以及自己的觀察體認(rèn)下，恍然醒悟到自己正身處于三十年前的周公館時(shí)，就決定毫不猶豫地“現(xiàn)在”就帶四鳳回家，并向蘩漪表態(tài)：“明天，我準(zhǔn)備離開此地，我會(huì)永遠(yuǎn)地帶她走，不會(huì)再見周家的人。”但是當(dāng)周樸園猝不及防地出現(xiàn)在她面前的時(shí)候，她卻身不由己地改變了自己的初衷。在曾經(jīng)帶給她生命歡欣與痛苦的周樸園的面前，她的深層意愿讓她再也不想立馬離開，而是被一種無法克制的情感所攫取，并努力尋找時(shí)機(jī)去表達(dá)、去傾訴，以圖喚醒那段深藏著的記憶。“那你走錯(cuò)屋子了”，當(dāng)周樸園告訴眼前這個(gè)陌生的梅侍萍這句話的時(shí)候，梅侍萍卻沒有借勢(shì)走開，而是有意地問：“老爺沒有事了？”既非周公館的下人又不渴望立馬離開，梅侍萍的這句問話不合常理，卻是她內(nèi)心深處借機(jī)引起對(duì)方注意的直接表露。事實(shí)上，這句問話，絕非一個(gè)“恨”字所能概括的，而是凝結(jié)了一種極其復(fù)雜的情感。
然而，這個(gè)問話是無效的，于是在周樸園質(zhì)問“窗戶誰叫打開的”時(shí)候，梅侍萍又獲得了表達(dá)的契機(jī)，“很自然地走到窗前，關(guān)上窗戶，慢慢地走向中門”，這個(gè)“習(xí)慣性動(dòng)作”的“奇怪”引起了周樸園的注意，打開了他沉睡狀態(tài)的記憶之窗，于是，他叫住了令他感覺有些異樣的“關(guān)窗人”。當(dāng)周樸園得知眼前的女人三十年前曾經(jīng)生活在無錫的時(shí)候，勾起了他的懷舊情緒，而梅侍萍則希望眼前的周樸園認(rèn)出她，于是在用旁觀者的口吻講述內(nèi)心郁結(jié)的同時(shí)，渴望恢復(fù)“侍萍”的身份，以便親口訴說自己內(nèi)心的痛苦。在梅侍萍的不斷刺激和逼問下，周樸園卻越來越沉浸在懷舊的情感之中，于是陷入痛苦往事與現(xiàn)實(shí)驚愕中的周樸園決定獨(dú)自體悟那段郁積在心中的情感。“好，你先下去，讓我想一想。”這時(shí)，梅侍萍再度重復(fù)了先前被示意離開時(shí)的那句看似無意識(shí)的話：“老爺，沒有事了？
�。ㄍ鴺銏@，眼淚要涌出），老爺，您那件雨衣，我怎么說？”這時(shí)，梅侍萍的情感已經(jīng)達(dá)到了渴望傾瀉的臨界點(diǎn)。經(jīng)歷了諸多生活苦難和精神煉獄的梅侍萍的心已經(jīng)枯死，淚已經(jīng)哭干，而命運(yùn)讓她在周公館再次見到周樸園的時(shí)候，她卻忍不住“眼淚要涌出”。
“眼淚要涌出”既包含著梅侍萍一生的辛酸、悔恨與委屈，又泄露了內(nèi)心深處對(duì)周樸園的留戀和重又萌生的期待。死了的情感在見到周樸園后又被激活，枯萎的心再次被淚水浸潤(rùn)，內(nèi)心被痛苦所嚙噬的梅侍萍無法就此關(guān)閉情感閘門，而周樸園表露的痛苦與悔愧之情又鼓勵(lì)了她，于是她不再遮掩不再暗示，直接亮出了自己的身份：“老爺那種綢襯衣不是有五件？
您要哪一件？”“不是有一件，在右袖襟上有個(gè)燒破的窟窿，后來用絲線繡成一朵梅花補(bǔ)上的？還有一件——”身份的直接揭示，終于讓周樸園認(rèn)出了梅侍萍，這時(shí)，梅侍萍說出了一段精彩得足以讓人拍案叫絕的話語來：“你自然想不到，侍萍的相貌有一天也會(huì)老得連你都不認(rèn)識(shí)了。”人事滄桑，在舊情人面前，梅侍萍最關(guān)心的是自己的容貌，是在慨嘆衰老的同時(shí)悲嘆歡愛的逝去，是對(duì)曾經(jīng)吸引愛人的青春容顏以及美好回憶的悵惘，是對(duì)三十年前舊夢(mèng)的重新續(xù)接。
“樸園，你找侍萍么？侍萍在這兒。”嬌嗔的話語，親密的言說，仿佛一下又回到了“三十年前”，回到了年輕的少女時(shí)代。這些對(duì)白，的確耐人尋味，讀者怎么會(huì)聯(lián)想到少爺侮辱少女呢？這些話語，是梅侍萍對(duì)往事、舊情、青春與歡愛的深深眷戀及美好回憶，是對(duì)先前真摯的、親密無間的、刻骨銘心的情感的“青春回想”。
應(yīng)該說，這些不經(jīng)意的、潛意識(shí)的語言表達(dá)，明白無誤地傳達(dá)出了他們往昔的真摯愛情。“你來干什么？”“誰指使你來的？”沉浸在往昔情感中的梅侍萍被周樸園大煞風(fēng)景的話喚回到現(xiàn)實(shí)。有人說，周樸園警覺而嚴(yán)厲的質(zhì)問展現(xiàn)出了他的虛偽。事實(shí)上，作為成功的資本家，周樸園已經(jīng)不再是往昔的癡情莽撞少年，而是在生活體驗(yàn)下不斷磨練出來的日漸冷酷與堅(jiān)硬的周樸園。他要維護(hù)整個(gè)家庭秩序，他要維護(hù)個(gè)人名譽(yù)與利益，他要面對(duì)卑鄙的魯貴和正在鬧罷工的魯大海。因此，這句無情的話雖然對(duì)梅侍萍來說很殘酷，但符合周樸園的身份以及當(dāng)時(shí)的情景。可以說，這段對(duì)白，既有現(xiàn)實(shí)的社會(huì)沖突，也有人與人之間的兩性情感，兩者巧妙地被結(jié)合了起來。
綜上對(duì)文本的細(xì)讀分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)，周樸園與梅侍萍三十年前有一段真摯的感情，我們不能簡(jiǎn)單地將之解讀為周樸園的欺騙與沒有感情。那么是誰導(dǎo)致了周樸園與梅侍萍的愛情悲�。吭趹騽 独子辍分�，梅侍萍沒有說，周樸園沒有說，曹禺也沒有說，戲劇里只說這一家要娶一個(gè)有錢有門第的小姐。按照傳統(tǒng)的封建婚姻制度，有錢人家出于家族聲譽(yù)與個(gè)人聲譽(yù)，往往會(huì)選擇一個(gè)“門當(dāng)戶對(duì)”的家庭進(jìn)行婚姻的結(jié)合，周樸園作為周家大少爺?shù)纳矸莸匚灰约坝纱烁綆е募彝ダ媾c個(gè)人名譽(yù)，已經(jīng)注定周樸園不會(huì)也不可能選擇“下人丫頭”作為正式的太太。
不過，丫鬟或者下人可以作為妾存在，正如《紅樓夢(mèng)》中的襲人與賈寶玉的“云雨”之情是因?yàn)檠绢^可以在太太沒有進(jìn)門前作為妾存在的。
應(yīng)該說，在太太沒有進(jìn)門前，少爺與丫頭相愛甚至生孩子，是很正常的事情。因此，周樸園與梅侍萍在周公館可以“公開”地有自己的房子，有自己的孩子，這也是家庭允許的。但是，一個(gè)丫頭要升格作太太，則是家庭不允許的，也會(huì)遭到家庭的懲罰。
筆者認(rèn)為，梅侍萍被趕走與這個(gè)不無關(guān)系，而她在戲劇《雷雨》中體現(xiàn)出來的性格特征——高尚、清高，似乎也印證著這些。實(shí)際上，封建婚姻制度產(chǎn)生的“門當(dāng)戶對(duì)”的婚姻觀念，可能是周樸園與梅侍萍愛情悲劇的殺手，它不僅摧殘了梅侍萍，也毀滅了周樸園，甚至周樸園的后兩任妻子也都淪為了該制度的犧牲品。
戲劇《雷雨》中周樸園與梅侍萍的愛情悲劇，讓人們進(jìn)一步感覺到人性的豐富與復(fù)雜。正如林語堂所說的，世界上沒有絕對(duì)的好人，也沒有絕對(duì)的壞人，只是相對(duì)好而已，相對(duì)壞而已。事實(shí)上，人之所以成為人，就在于人性的豐富性與復(fù)雜性。只有看到人性的豐富性與復(fù)雜性，才能看到人性的悲劇性�；蛟S，人性越豐富，感情越細(xì)膩，作為人的性格悲劇的因素就會(huì)越多，遭遇的悲劇性往往也會(huì)越大。
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