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論鋼琴伴奏的藝術(shù)特點(diǎn)藝術(shù)論文
隨想曲6是一首樂(lè)器曲,共分三大部分,具有形式自由、即興發(fā)揮、想象豐富、不拘一格的特點(diǎn)"任憑作曲家奔放的樂(lè)思自由馳騁"樂(lè)句熱情奔放旋律輕快流暢,采用民歌旋律做主題,創(chuàng)造出鮮明、生動(dòng)、恬靜的哈薩克民族民間生活形象,富有濃郁的地方色彩"。
(一)冬不拉作為5隨想曲6第一部分的彈賽主角1、冬不拉引領(lǐng)彈賽,展現(xiàn)出廣闊的背.西面5隨想曲6的第一部分由冬不拉先奏出前三小節(jié),隨著拇指和食指靈巧翻飛的彈撥,氣勢(shì)漸趨宏大,節(jié)奏明顯加快,同音型的反復(fù)彈奏獎(jiǎng)大草原的畫(huà)面拉開(kāi),仿佛大草原上由遠(yuǎn)而近奔來(lái)一群烈馬,接著鋼琴加入?yún)f(xié)奏用和弦音奏出群馬奔騰的隆隆聲,將畫(huà)面拉近、放大,遼闊美麗無(wú)邊的大草原展現(xiàn)在人們的眼前"在協(xié)奏5隨想曲6的這一樂(lè)段中,鋼琴部分左手音量不能太鬧,彈八度時(shí)需要厚重,要撐得起,托得住冬不拉的旋律"輕緩、有力、穩(wěn)定、均稱(chēng)地彈奏出草原的博大、悠遠(yuǎn)"此時(shí)冬不拉彈奏的旋律是柔和精確的,描繪出每個(gè)樂(lè)句情緒的變化、力度的變化和強(qiáng)弱的變化"鋼琴部分的彈奏,還要注意手指力度的節(jié)奏控制,左手八度及多指觸鍵將和聲拉寬,有厚實(shí)穩(wěn)重的感覺(jué),能襯托得起冬不拉的主旋律,表現(xiàn)作品開(kāi)始的遼遠(yuǎn)舒展"一彰洲淤獷q2、鉚琴摸仿冬不拉的彈奏方法在5隨想曲6的第一部分的鋼琴旋律中,鋼琴模仿冬不拉的彈奏方法,要彈奏出/喃嘲咚,哺嘶咚,峨喘咚,0的聽(tīng)覺(jué)感"具體彈奏中多用裝飾音,奏出歡快悠遠(yuǎn)的旋律,特別要注意指尖的靈敏度,彈出較強(qiáng)的顆粒性,隨著音符在手指間的跳躍,冬不拉的合奏在鋼琴的音域中響起,靈巧的雙指在琴弦上飛舞,迎和著隨想的曲幕徐徐拉開(kāi),,起伏的草原在鋼琴聲里泛起陣陣綠波,蔚藍(lán)的蒼彎上飄著朵朵白云,翱翔的雄鷹盤(pán)旋在草原上空"緩緩移動(dòng)的牧群在冬不拉的和聲里悠閑的吃著青草,遠(yuǎn)處的氈房頂上,升起裊裊炊煙,阿媽的茶壺里飄來(lái)濃濃的奶香,,這一切的一切幻畫(huà)出一幅祥和、靜謐、親切的原野牧歌"。
(二)銅琴作為((隨想曲6第二部分的協(xié)奏主角,、銅琴?gòu)?出第二部分的主旋伸5隨想曲6的第二部分先由鋼琴?gòu)椬喑霰静糠值牡男?鋼琴的音高要彈唱出來(lái),要掌握好彈奏的力度,在琴上即能表現(xiàn)出一種沉穩(wěn)、柔和、灑脫的感覺(jué),在音色上又能渲染出樂(lè)句中蘊(yùn)含的遼闊、恬美、豪放的粗線(xiàn)條,還能夠充分表達(dá)出作曲家立足于本民族、遠(yuǎn)離主流社會(huì)的喧囂,流露出曲作者熱愛(ài)大自然的平靜心態(tài)"這時(shí)冬不拉作為鋼琴的伴奏,右手的拇指和食指快速交替彈撥,左手沿著琴桿的第一到第八品位平穩(wěn)、歡快地滑上滑下奏出清脆的滑音,這種明朗而歡樂(lè)的協(xié)奏和樂(lè),甘暢淋漓地傳達(dá)出草原的心聲,表現(xiàn)了哈薩克人民的勞動(dòng)生活畫(huà)面,加強(qiáng)了樂(lè)曲的情景描繪"2、銅琴樂(lè)句的八度彈奏曹造出一種草原牧民悠閑自足的生活從樂(lè)曲第一樂(lè)段的單音彈奏到第二樂(lè)段的八度彈奏將作品的情感推向一個(gè)新的高潮,這時(shí)的鋼琴?gòu)椬嘁研删�(xiàn)條拉長(zhǎng),奏出樂(lè)曲的歌唱性,流露出一種對(duì)游牧生活的暢想和希望,加強(qiáng)了音樂(lè)中描繪的色彩,滲透著作品的民族情感,時(shí)而沉穩(wěn)纏綿,時(shí)而情感迭宕起伏,重現(xiàn)出安寧歡快的情緒,冬不拉則隨著鋼琴的彈奏旋律,用和弦的奏法,彈出冬不拉特有的音階節(jié)奏,,演奏出遼闊、寬廣的草原風(fēng)光和粗獷強(qiáng)悍的哈薩克人民對(duì)未來(lái)生活的向往,營(yíng)造出一種草原牧民悠閑的自給自足的生活場(chǎng)景"。
(三)該曲的第三部分銅琴、冬不拉默契配合,互相拱托5隨想曲6第三部分中的鋼琴部分用了不少變化音、裝飾音,來(lái)增加與冬不拉旋律中的明暗色調(diào)對(duì)比,選用/卡農(nóng)0式的協(xié)奏方式.增添了樂(lè)曲的明快感及和諧性,在本部分的協(xié)奏中,冬不拉與鋼琴呈現(xiàn)出一種你追我趕、相互烘托的藝術(shù)彈奏形式"顯現(xiàn)出一個(gè)激烈競(jìng)爭(zhēng)的場(chǎng)面,在聽(tīng)覺(jué)上、在音色上、在強(qiáng)弱上.冬不拉的線(xiàn)型思維與鋼琴的立體叢向效果渾然一體"仿佛從一望無(wú)邊的草原上飄過(guò)團(tuán)團(tuán)雪白的羊群,也好像從天際奔來(lái)一匹匹驟悍的駿馬,,更象是草原上的一場(chǎng)哈薩克牧民的傳統(tǒng)刁羊比賽,只見(jiàn)各色的高頭大馬,在騎手的駕馭中.揚(yáng)起四蹄,一溜煙地向前突奔,朝著手抓山羊的騎手,蜂擁而上,人歡馬叫。
鋼琴與冬不拉協(xié)奏,默契配合,相得益彰
音樂(lè)作為一種藝術(shù)門(mén)類(lèi),她可以帶給人類(lèi)精神的愉悅,心情的放松.無(wú)限的想像,引起人們的內(nèi)心共鳴,這種精神食糧是其他藝術(shù)無(wú)法比擬的"首先表現(xiàn)出的是它的音響功能"借助音色的圓潤(rùn)、飽滿(mǎn)的旋律和曲調(diào)的高低、強(qiáng)弱來(lái)表情達(dá)意"這都需要音樂(lè)的主奏、伴奏者根據(jù)作品的特點(diǎn)默契配合對(duì)作品進(jìn)行再創(chuàng)作,把樂(lè)曲點(diǎn)綴的更加陽(yáng)光燦爛"以5隨想曲6為例,其鋼琴伴奏部分不是簡(jiǎn)單的輔助襯托,而是根據(jù)音樂(lè)作品的內(nèi)容和曲作家對(duì)大自然的熱愛(ài)以及對(duì)冬不拉的演奏特點(diǎn),為表現(xiàn)樂(lè)曲中的音樂(lè)形象服務(wù);冬不拉的主奏部分也不是機(jī)械彈奏,而是要根據(jù)樂(lè)曲的需要和曲作家對(duì)大草原及哈薩克牧民的情感,彈奏出音樂(lè)作品的內(nèi)涵"鋼琴與冬不拉在協(xié)奏演奏5隨想曲6時(shí)相互襯托、配合默契,相得益彰"運(yùn)用各種音型、節(jié)奏、調(diào)式變化來(lái)營(yíng)造的樂(lè)曲的氣氛,展現(xiàn)音樂(lè)的色彩,刻畫(huà)音樂(lè)的形象"對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行再創(chuàng)造,從而豐富了音樂(lè)的表現(xiàn)力,結(jié)合作品的主題形象的描繪出草原游牧民的自由生活與愉快的心情"以及對(duì)未來(lái)生活的憧憬渴望"5隨想曲6的協(xié)奏表現(xiàn)了鋼琴與冬不拉協(xié)奏的藝術(shù)特色"在具體協(xié)作中,鋼琴與冬不拉一起表現(xiàn)了作品的全部,其中在旋律的彈奏中,鮮明的渲染了樂(lè)曲的氣氛,烘托了5隨想曲6的思想感情,塑造了作品的新形象,展現(xiàn)了樂(lè)曲的多種場(chǎng)面,在處理作品的手法上,巧妙地運(yùn)用了轉(zhuǎn)調(diào)、和聲和裝飾音,豐富了音樂(lè)的表現(xiàn)力.加強(qiáng)了鋼琴與冬不拉協(xié)奏聲部旋律的活躍性,給樂(lè)曲協(xié)奏以新的生命力,鋼琴與冬不拉協(xié)奏二者相輔相成,作為一種藝術(shù)創(chuàng)新,在表演上盡管還有些不夠完美之處,但其演奏效果受到了有關(guān)專(zhuān)家的肯定.又一次開(kāi)創(chuàng)了中西方樂(lè)器的合作演奏藝術(shù)"從而也奠定了鋼琴與冬不拉協(xié)奏的新起點(diǎn)"。
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