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論水彩畫風(fēng)景寫生應(yīng)關(guān)注的幾個(gè)要素藝術(shù)論文
摘 要：水彩畫格調(diào)清新、明快、自然、生動(dòng)；工具簡(jiǎn)便、實(shí)用；作品便于保管、攜帶；非常適合風(fēng)景畫寫生的訓(xùn)練。在基于創(chuàng)作實(shí)踐的水彩畫風(fēng)景寫生中，我們應(yīng)掌握水彩畫風(fēng)景寫生的一般方法，明確水彩畫風(fēng)景寫生的自然特性因素，注重水彩畫風(fēng)景寫生中形式語(yǔ)言的運(yùn)用，推動(dòng)水彩畫風(fēng)景寫生中的情感表達(dá)。使水彩畫風(fēng)景寫生達(dá)到一個(gè)新的境界。
關(guān)鍵詞：創(chuàng)作實(shí)踐 水彩畫風(fēng)景寫生 一般方法 自然特性 形式語(yǔ)言 情感表達(dá)
水彩風(fēng)景寫生是美術(shù)創(chuàng)作者貼近自然、觀察自然、捕捉自然、體悟自然的最直接方式。從水彩畫創(chuàng)作實(shí)踐的角度出發(fā)，深化對(duì)水彩畫風(fēng)景寫生的研究是更好地掌握色彩基本的色光規(guī)律和色彩寫生技法，在構(gòu)圖、造型、色調(diào)等方面師從自然、師從造化的關(guān)鍵因素。
結(jié)合多年水彩畫風(fēng)景寫生研究的切身體會(huì)，我認(rèn)為以下幾點(diǎn)應(yīng)該成為水彩畫風(fēng)景寫生中特別關(guān)注的要素。
一、掌握水彩畫風(fēng)景寫生的一般方法
水彩畫風(fēng)景寫生的主要目的是描繪特定的時(shí)空關(guān)系。與所有的藝術(shù)形式一樣，水彩畫風(fēng)景寫生也有其固有的基本規(guī)律可以遵循。因此，在水彩畫風(fēng)景寫生中，我們應(yīng)該掌握經(jīng)過(guò)實(shí)踐驗(yàn)證的一般方法，提高風(fēng)景寫生中的效率和效果。
首先，我們要樹立整體的觀察方法，遵循整體——局部——整體的繪畫規(guī)律，明確天、地、物、近、中、遠(yuǎn)的相互關(guān)系和被描繪的主題與陪襯的關(guān)系。在繪畫表現(xiàn)上，主：明暗對(duì)比強(qiáng)；次：明暗對(duì)比適當(dāng)減弱。遠(yuǎn)景依灰、淡、冷、暖形成層次，色彩上近純遠(yuǎn)灰，冷暖上近暖遠(yuǎn)冷。
第二，要注重構(gòu)圖，根據(jù)主題思想安排畫面效果。
第三，要注意正確處理色彩關(guān)系，掌握色彩觀察處理基本要求。即：從色彩的冷暖對(duì)比觀察對(duì)象，從色彩的純度對(duì)比觀察對(duì)象，從色彩的明暗對(duì)比觀察對(duì)象。進(jìn)而提高色彩的表現(xiàn)能力。
二、明確水彩畫風(fēng)景寫生的自然特性因素
水彩畫風(fēng)景寫生不同于室內(nèi)靜物、人物等寫生，繪畫者所面對(duì)的是大自然動(dòng)態(tài)的、變化的景致和富有感染力的景觀。在這一寫生過(guò)程中，我們要把自己融入自然，與大自然進(jìn)行對(duì)話，在寫生中提煉能夠充分表現(xiàn)自然特性的意境和主題。
比如當(dāng)我們面對(duì)一片雜亂無(wú)章的山間樹林、雜草、亂石等客觀景物時(shí)，應(yīng)先確定景物的大體走向，從自然的角度分析各種不同景物的關(guān)系，天地的關(guān)系，光線中的冷暖關(guān)系，注重光影與色調(diào)，準(zhǔn)確定調(diào)和用色。在此基礎(chǔ)上根據(jù)觀察、體驗(yàn)所得加以聯(lián)想、幻想，對(duì)物象進(jìn)行再創(chuàng)造，結(jié)合畫面的需求合理控制畫面，揣摩和把握形的統(tǒng)一和色的組合，主動(dòng)處理和表現(xiàn)畫面的色彩，以色彩感受和瞬間色彩把握保持自然的主觀化與畫面的通透感，使每一件普通的現(xiàn)實(shí)物都染上一種創(chuàng)造物所應(yīng)有藝術(shù)活力。當(dāng)我們明確了水彩畫風(fēng)景寫生的自然特性因素，畫筆下春天的蔥綠就能夠體現(xiàn)大自然的蘇醒，幻化生命的啟動(dòng)；夏日的翠綠就能夠洋溢樹間喧囂的蟬鳴，蒸騰生命的旺盛；仲秋的金黃就能夠表達(dá)成熟的豐碩，蕩漾生命的醉態(tài)；隆冬的潔白就能夠展示大地的寂靜，彰顯生命的沉睡。大自然的風(fēng)光景物為水彩畫風(fēng)景寫生提供了更廣闊的天地，對(duì)自然特性因素的準(zhǔn)確把握，才能使水彩畫風(fēng)景寫生既有“氣韻生動(dòng)”的情懷，又有“遷想妙得”的狀態(tài)，并逐步達(dá)到“天人合一”的境界。
三、注重水彩畫風(fēng)景寫生中形式語(yǔ)言的運(yùn)用
在水彩畫風(fēng)景寫生中，構(gòu)圖是具體的形式，也是風(fēng)景空間效果和形式美的集中體現(xiàn)�？茖W(xué)研究證明，人們的視覺思維可以由整體到局部，也可以由局部進(jìn)而把握整體。這種特性為在繪畫中運(yùn)用形式語(yǔ)言，從自然物的萬(wàn)千變化中尋找視覺上的秩序化并藝術(shù)地取舍與組合提供了依據(jù)。要實(shí)現(xiàn)水彩畫風(fēng)景寫生構(gòu)圖的科學(xué)性和與自然的順應(yīng)性，我們應(yīng)注重水平線、垂直線、傾斜線、自由線、S形線、H形線、三角形線、黃金律、透視法等形式語(yǔ)言的運(yùn)用，明確不同的構(gòu)圖形式語(yǔ)言傳遞出不同的審美情感：水平線形式的構(gòu)圖給人以平靜、穩(wěn)恒、舒展、安寧之感，垂直線形式的構(gòu)圖給人以挺拔、剛正、明確、果斷之感，傾斜線形式的構(gòu)圖給人以快速、迅猛、驚險(xiǎn)、刺激之感。而自由線形式的構(gòu)圖則給人以溫柔、優(yōu)雅、輕巧、動(dòng)韻之感。由形式語(yǔ)言衍化而來(lái)的形式線以畫面的勢(shì)態(tài)趨向表現(xiàn)出來(lái)，其指向部位就是構(gòu)圖的中心。
比如唐星煥的《靜靜的郊外》，雙十構(gòu)圖：一條水平線，兩條垂直線，體現(xiàn)了生命、活力和改造的欲望；而橫式構(gòu)圖：五條橫線，體現(xiàn)了平穩(wěn)安詳，靜謐、祝福與希望。勾畫出偏遠(yuǎn)的郊外所孕育的對(duì)美好生活的渴望，讓我們似乎從靜止的畫面中聽到了渡船陣陣的槳聲。
四、推動(dòng)水彩畫風(fēng)景寫生中的情感表達(dá)
著名繪畫大師德拉克洛瓦說(shuō)過(guò)：“一幅畫不僅要描寫它外在的美，更要重于表現(xiàn)它內(nèi)在的精神�！睙釔凵�、贊美自然是人類的天性，水彩畫風(fēng)景寫生是感悟大自然，借景抒情的最好方式。豐富而繁茂的大千自然景觀，需要我們用心靈去觀察、去體味。以“登山則情滿于山，觀海則意溢于�！钡那閼眩褜�(duì)客觀物象的認(rèn)識(shí)轉(zhuǎn)化為主題的感受和情感的抒發(fā)，把大自然的一山、一水、一草、一木用自己的情感體會(huì)以及獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和風(fēng)格描繪出來(lái)。對(duì)自然景物的感悟深淺程度，取決于一個(gè)人的意境歷練和情感激發(fā)。對(duì)同一個(gè)景物寫生后，會(huì)出現(xiàn)不同的作品。怎樣表達(dá)景物，怎樣用自己的感受，把自然的唯美與意蘊(yùn)表現(xiàn)在畫面上，使欣賞者產(chǎn)生情感共鳴則是對(duì)繪畫者觀察的敏銳性和穿透力的檢驗(yàn)。在這方面，諸多水彩畫名家的作品為我們提供了借鑒。
譬如甄錦標(biāo)的《雨打芭蕉》，以被雨水壓得彎曲的芭蕉葉相互廝摩的構(gòu)圖，呈現(xiàn)出一種壓抑和抗?fàn)幍臍夥�，表達(dá)了作者對(duì)逆境不屈不撓的情緒，使作品的風(fēng)景藝術(shù)更具現(xiàn)實(shí)意義。
水彩畫風(fēng)景寫生是對(duì)自然景物內(nèi)容進(jìn)行欣賞、領(lǐng)會(huì)、索取和創(chuàng)造的過(guò)程，我們要把寫生當(dāng)做創(chuàng)作來(lái)完成，師法自然，精心探索，切入意蘊(yùn)，進(jìn)而促進(jìn)水彩畫寫實(shí)能力的穩(wěn)步提高。
參考文獻(xiàn)
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[2]趙金霞淺談水彩畫風(fēng)景寫生要點(diǎn).《美術(shù)教育研究》，2010年06期。
[3]徐鳴錦掌握好水彩畫風(fēng)景寫生的關(guān)鍵要素.《藝術(shù)天地》，2011年11期。
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