大學藝術生畢業(yè)論文

時間：2023-04-01 09:29:51 藝術類畢業(yè)論文我要投稿

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大學藝術生畢業(yè)論文

　　隨著社會以及經(jīng)濟的飛速發(fā)展,人民的生活水平也是在不斷地提高,溫飽已經(jīng)遠遠不能滿足當前人們的需求,人們的關注點或者是眼光更加的偏向于精神以及美的的追求,隨之而然的帶動了我國藝術行業(yè)的發(fā)展。

大學藝術生畢業(yè)論文

　　大學藝術生畢業(yè)論文篇1

　　淺談青花斗彩藝術風格及審美特征

　　1.引言

　　青花斗彩瓷器造型、裝飾工藝以及表現(xiàn)題材等方面都有特殊的藝術風格，是皇家賞玩的陶瓷精品。

　　所謂“青花斗彩”就是釉下青花與釉上粉彩或新彩相結合的裝飾品種，“斗彩”有爭奇斗艷之意，也有稱之為“逗彩”，指兩種色彩“逗趣”之意。

　　[1]青花斗彩雖然盛行于明代，但在明代的記載中卻沒有出現(xiàn)“斗彩”一詞，最早出現(xiàn)“斗彩”這一詞匯的書籍是清代的《南窯筆記》，書中記載：“成正嘉萬俱有斗彩、五彩、填彩三種”。

　　至于“斗彩”這一名詞的由來則眾說紛紜，把“斗”字解釋為“爭斗”、“逗趣”和“兜合”之意，清代有人還認為“斗彩”的花紋以豆青色為多，因此“斗”指的是豆的彩色。

　　[2]

　　“青花斗彩瓷”一般通過兩次煉制而成。

　　第一次是在坯體是描繪青花部分的紋樣，施釉之后經(jīng)過1300多度的高溫進行燒制;第二次是在瓷器的釉面的空白上或在輪廓線內(nèi)繪釉上彩，再經(jīng)過一次800度左右的低溫燒制而成。

　　[3]青花斗彩還有“填彩”與“加彩”之分，“填彩”指是指在瓷器上用青花料在瓷器上以白描的方式描繪出圖案的輪廓，經(jīng)過第一次燒制之后，

　　再施以彩繪顏色進行填充，加強圖案的質(zhì)感與裝飾效果;“加彩”就是在一件已經(jīng)成型的青花瓷器上加釉進行裝飾，起到“錦上添花”的作用，使瓷器更具層次感，提高瓷器的藝術表現(xiàn)力。

　　2.青花斗彩的藝術風格

　　青花斗彩最早出現(xiàn)于明朝宣德年間，到成化年間達到繁榮。

　　制作時在青花紋飾留出各種動物的形狀，再在留下的地方填礬紅彩，來襯托動物形象。

　　到了成化年間，斗彩開始走向成熟，已經(jīng)形成了特定的制作工藝。

　　就拿成化年間最為名貴的雞缸杯為例，其造型非常獨特。

　　被當時皇家所推崇，是不可多得的藝術精品。

　　2.1器型小巧精致

　　青花斗彩瓷器多為小器，樣子各式各樣，做工精巧。

　　常見的斗彩瓷器主要有杯、罐、盤、碗、瓶等，其中杯最為普遍。

　　在杯中又可以為分缸杯、蓮子杯與鈴鐺杯等，缸杯的造型似水缸而得名，在成化年間較為盛行。

　　這些器物多數(shù)都是供皇家進行使用，有的只是供觀賞玩味。

　　從保存下來的成化青花斗彩瓷器中，最高的也不過18厘米左右，直徑最寬處也不過23厘米，這也就體現(xiàn)出青花斗彩瓷器的功能最主要是玩賞，而不是使用。

　　2.2紋飾題材豐富

　　青花斗彩瓷器造型精巧，而且紋飾選材非常豐富。

　　在紋飾的選材上多是生活覺的圖景，充滿了生活情趣。

　　花草、鳥獸都可以成為瓷器的圖案，給人以活潑多變、趣味十足的感覺，讓人見了愛不釋手。

　　就拿成化年間的雞缸杯為例，杯子外壁共繪制大雞、小雞6只，周圍環(huán)繞以山石、花草等飾物，雄雞昂首高歌、雌雞則帶領四只小雞覓食玩耍，整個圖案看起來非常生動形象，呼之欲出。

　　杯體輕巧，輪廓線柔韌，曲中帶直、直中隱曲，清雅雋秀、甚是可愛。

　　2.3色彩明麗多變

　　色彩明麗是斗彩瓷最為主要特點，其詢問為青花，素雅清淡，其上填充礬紅彩，與青花對比鮮明，相映成趣。

　　明代成化年間，隨著斗彩工藝的不斷革新，青花斗彩的色彩也更加豐富起來，畫面調(diào)色有釉下青花及釉上鮮紅、葉綠、水綠、鵝黃、姜黃、黑等色彩，

　　同時運用了填彩、覆彩、染彩、點彩等多種著色的方法，鮮紅的顏色覆蓋花朵、鵝黃填充小雞、水綠覆蓋葉子，色彩處于濃淡之間，鮮艷與素雅共存，整個畫面通過豐富的顏色顯得更加妙趣橫生。

　　3.青花斗彩的審美特征

　　青花斗彩制作工藝非常復雜，對制作者的素質(zhì)要求比較高。

　　3.1充滿了日常生活的溫情

　　成化時期每件青花斗彩瓷器都是一個完整的藝術品，其色彩的搭配非�？季�，做到了色彩的和諧統(tǒng)一。

　　在斗彩作品中，色彩的搭配方式主要和圖案的題材和瓷器的種類有關，并不是色彩越鮮艷就越能產(chǎn)生好的藝術的效果，而是要合理布局。

　　在紋飾搭配方面，青花斗彩也同樣選取日常生活中最為常見的事物，葡萄、鴛鴦、瓜果、樹木、花草、孩童等經(jīng)常成為斗彩瓷器上的圖案，給人以貼近自然、詳和溫暖之感。

　　以成化“雞缸杯”為例，瓷器以不及其余為主要色調(diào)，占據(jù)了作品面積的大部分，而釉上彩的部分只限于“雞”和“花草”的一部分，起到畫龍點睛的作用，整體上呈現(xiàn)出了清新典雅、明麗素淡的特點，這樣一來就不容易產(chǎn)生視覺疲勞，增加了一份莊重大方，少了一些嬌柔造作。

　　“雞缸杯”上有雞紋一共有兩組，以奇石花草為間隔。

　　其中一組中，母雞低頭覓食，三小雞圍繞其左右，振翅相奔，好似慶祝母親捕到獵物;在另一組中，是二老三小的構圖方式，母雞與獨特進行搏斗，

　　一小雞正欲上前幫忙，這個場面引起了前面公允的注意，它回首張望，帶有關切之情;兩組畫面都構思非常巧妙，通過多種顏色的巧妙結合，呈現(xiàn)出了一幅生動活潑、溫馨祥和的生活畫面。

　　3.2蘊含美好的寓意

　　從傳統(tǒng)的青花斗彩中可以看出，大量的紋飾都體現(xiàn)了祈愿的心理，表達了人們對美好生活的向往與追求。

　　在斗彩紋飾圖案中的鴛鴦、花團等都象征著團圓、和美;纏枝蓮寓意著綿延萬代、生生不息;龍、鳳、海獸等更表現(xiàn)出了騰飛、祥瑞之意。

　　從這些圖案中也可以體會出創(chuàng)作者豐富的想象力。

　　另外，傳統(tǒng)的斗彩瓷器中也經(jīng)常出現(xiàn)與宗教有關的題材，比如蓮花、法辦、寶瓶等，讓瓷器更增添了幾分神秘色彩。

　　3.3體現(xiàn)了傳統(tǒng)的藝術內(nèi)涵

　　在我國傳統(tǒng)的繪畫藝術當中，花鳥蟲魚是最為常見的題材，而這些題材同樣體現(xiàn)在青花斗彩瓷器當中，這也充分說明斗彩藝術與中國傳統(tǒng)的繪畫藝術是相通的。

　　青花斗彩藝術品崇尚自然，每件作品都自然天成，沒有刻意與做作之感，非常符合我國傳統(tǒng)美的審美理念。

　　明清時代的青花斗彩做工精細，表現(xiàn)古代瓷器藝術家對作品嚴謹?shù)臉嬎寂c靈動的創(chuàng)作風格，也使青花斗彩成為古代瓷器的經(jīng)典之作，在這些方面都充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術的精髓。

　　另外，青花斗彩充滿著宮廷氣息。

　　因為斗彩瓷器屬于非常珍貴的陶瓷藝術品，尋常百姓根本沒有享用的機會。

　　青花斗彩之所以興盛于明代成化年間，是由于成佛帝喜歡書畫藝術，在他的倡導下，明代的宮廷畫苑非常繁盛，景德鎮(zhèn)的御窯也得到了快速地發(fā)展。

　　[5]他派遣宮廷畫師在斗彩瓷器上繪制精美的圖案，其中有最有代表性的就是花鳥小景與高士圖，這些紋飾在繼承傳統(tǒng)的同時又突破了傳統(tǒng)的形式，充分表現(xiàn)了當時宮廷畫的風韻。

　　4. 結束語

　　成化時期的青花斗彩是我國陶瓷工藝達到巔峰時期的產(chǎn)物，無論是在色彩的搭配上，還是造型、選材上都有獨到之處，是陶瓷中的精品。

　　青花斗彩瓷在素雅的青花之上添加色釉，二者形成鮮明的對比，在恬靜當中又增添了幾分靈動，展示出了獨特的藝術特色。

　　在藝術風格上，青花斗彩瓷器的造型一般都非常小巧，造型柔美、選題豐富。

　　在審美方面，斗彩瓷充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)的繪畫藝術之美，選材豐富廣泛但意蘊深遠，極具審美價值。

　　對成化年間的青花斗彩瓷器進行研究，不但可以了解我瓷器發(fā)展的歷史，更對了解我國傳統(tǒng)的藝術具有非常重要的意義。

　　大學藝術生畢業(yè)論文篇2

　　淺析室內(nèi)空間界面及其藝術處理手法

　　一、室內(nèi)空間類型

　　(一)結構空間：結構空間是指通過對結構外露部分的觀賞，來領悟結構思路及營造技藝所形成的空間美的環(huán)境。

　　人們對結構的精巧構思和高超技藝有所了解、引起贊賞，從而增強室內(nèi)空間藝術的表現(xiàn)力和感染力。

　　(二)開敞空間：開敞空間是外向型的，這種空間視域?qū)拸V，與自然緊密融合，強調(diào)與空間環(huán)境的交流與滲透，講究對景、借景，它所產(chǎn)生的心理感覺是開朗、博大、奔放的，它多用于郊外別墅、觀景臺等空間。

　　(三)封閉空間：封閉空間與開敞空間相反，是內(nèi)向型的，用限定性較高的圍護實體包圍起來，在視覺、聽覺等方面具有很強的隔離性。

　　封閉空間給人以領域感、安全感和私密性。

　　(四)動態(tài)空間：動態(tài)空間或稱為流動空間，具有空間的開敞性和視覺的導向性特點，引導人們以“動”的角度觀察周圍的事物，所以動態(tài)空間是人在空間中視點移位和時間延續(xù)形成的“第四度空間”。

　　(五)靜態(tài)空間：靜態(tài)空間一般形式相對穩(wěn)定，空間環(huán)境比較封閉，構成比較單一，視覺多被吸引到一個方位或一個點上，按人動靜結合的生理規(guī)律和活動規(guī)律，在創(chuàng)造動態(tài)空間的同時創(chuàng)造出靜態(tài)空間，以滿足人們對動和靜的交替追求及心理上的動靜平衡。

　　(六)凹入空間：凹入空間是室內(nèi)局部退進的一種室內(nèi)空間形式。

　　室內(nèi)某一垂直界面，如墻面或墻角局部凹入形成了空間，這種空間只有一至兩個開敞的面，領域感、私密性較強，所以受干擾少，通常作為學習、睡眠休息的空間。

　　(七)外凸空間：凹入與外凸是一個相對的概念，外凸空間是室內(nèi)凸出室外的部分，與室外空間聯(lián)系緊密，視野開闊，結合建筑外部造型，如建筑中的挑陽臺、陽光室等都屬于外凸空間。

　　(八)虛擬空間：這種空間限定性弱，沒有十分完備的空間隔離形態(tài)，但可以用很少的裝修，獲得理想的空間感。

　　二、界面及其藝術處理手法

　　(一)頂棚界面：頂棚作為水平界定空間的實體之一，對于界定、強化空間形態(tài)、范圍及不封閉空間關系有重要作用。

　　(1)顯露結構式頂棚――近現(xiàn)代建筑所運用的新型結構中，頂棚完全暴露空間結構的任何設備。

　　(2)半顯露結構式――在條件允許的情況下，頂棚設計應當和結構(設備)巧妙地結合，在重點空間上部或需遮擋設備等部位做部分吊頂。

　　(3)掩蓋結構式――采用完全吊頂?shù)捻斉锾幚矸绞剑蹴斝问截S富多彩。

　　(二)地面界面：由于地面是需要用來承托家具、設備和人的活動的底界面，因而其顯露的程度是有限的。

　　地面最先被人的視覺所感知，所以它的形態(tài)、色彩、質(zhì)地和圖案將直接影響室內(nèi)的氣氛。

　　(1)地面造型設計。