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二胡快弓演奏技巧
二胡快弓演奏技巧，快弓是二胡技巧中的高難動(dòng)作，是二胡基本功的一道難關(guān)，技巧性比較高，下面我們就來看看二胡快弓的演奏技巧吧，拿下快弓，拉好二胡，加油哦!
二胡快弓演奏秘訣
1. 快弓顆粒性的概念
通常對(duì)快弓效果的要求是：發(fā)音清晰飽滿、干凈利索、時(shí)值均等、換弦換把不露痕跡，要具有顆粒性。
清晰飽滿，是指擦弦緊，有力度，發(fā)音結(jié)實(shí)而不虛飄;干凈利索，是指兩手配合密切，不拖泥帶水;時(shí)值均等與不露痕跡，是指對(duì)運(yùn)弓擦弦距離的控制及左手的技術(shù)要求。
上世紀(jì)80年代以前的教材都是這樣講的。
但這些提法還不足以形象的表明快弓的本質(zhì)特征，于是，后來便出現(xiàn)了“顆粒性”的提法。
雖然目前尚未見到對(duì)快弓顆粒性的明確定義，但顆粒性的提法卻反映了快弓的本質(zhì)特征。
顧名思義，所謂顆粒性，即快弓的發(fā)音，每個(gè)音符都像“顆粒”一樣，一顆顆、一粒粒似的結(jié)實(shí)、清楚、利落，而且每一粒的大小都一樣。
這一形象的說法簡明扼要的概括了快弓的音型特征，因此逐漸被大家所接受，也得到了二胡專家們的認(rèn)同。
許多專家都把顆粒性寫進(jìn)了教材，并把具有顆粒性作為快弓的技術(shù)要求，許多人還把有無顆粒性作為衡量快弓質(zhì)量高低的一個(gè)標(biāo)志。
手頭的資料不全，暫時(shí)還無法對(duì)顆粒性提法的最早出處進(jìn)行查證，但這并不影響我們對(duì)顆粒性的深入討論。
2.快弓顆粒性的特征
顆粒感不是一種定量的硬指標(biāo)，而是定性的主觀感受。
彈撥樂器，例如琵琶的樂音，如“大珠小珠落玉盤”;擊打樂器，例如揚(yáng)琴的樂音，如崩豆跳蕩。
它們都具有明顯的顆粒性。
但是把顆粒性運(yùn)用到二胡的快弓上來，就有了區(qū)別于其他樂器的特殊含意，此顆粒非彼顆粒也。
彈撥樂、擊打樂的顆粒性，是彈出來的、打出來的;二胡的顆粒性是拉出來的，是弓弦摩擦出來的。
彈撥、擊打樂器的顆粒感是單體的小顆粒，兩個(gè)音符之間是斷開的，其聲音的特征呈點(diǎn)狀，波形是尖柱形。
二胡快弓的顆粒感是連續(xù)的塊狀顆粒，首尾是相連接的。
其樂音即不是球狀，也不是棗核狀，而是一條線段，兩個(gè)樂音之間是線段與線段的緊密連接。
即使極快速的快弓聽起來像點(diǎn)狀，但把它放大，仍然是更小的線段。
因?yàn)榭旃瓨芬舻男纬墒强抗Σ燎傧业臅r(shí)間和距離，雖然弓毛在琴弦上的走距不足1厘米，但它也是線段而不是一個(gè)點(diǎn)。
既然快弓是線段與線段之間的連接，為什么還要強(qiáng)調(diào)顆粒感呢?這就是快弓顆粒性開創(chuàng)者的高明之處。
用顆粒之感來突出快弓的質(zhì)感，要把快弓短促的線段，演奏成塊狀大顆粒的感覺。
塊狀的大顆粒之間的銜接不允許有空隙，要做到天衣無縫，以此來提升快弓的高水平、高質(zhì)量。
3.快弓顆粒性形成的要素
前面說過快弓是高難技巧，高在何處，難在那里，筆者認(rèn)為快弓的高難主要在于顆粒性。
盡管出弓利索，聲音飽滿，按弦靈活，但是不具有顆粒性，就缺乏快弓的質(zhì)感，就不能成其為高質(zhì)量的快弓。
顆粒性的形成，至少有三個(gè)要素。
擦弦度
弓毛要緊緊咬住琴弦，像粘在琴弦上，才能增大摩擦力。
只有這樣，發(fā)出的聲音才會(huì)結(jié)實(shí)、硬朗、清晰。
這是形成顆粒性的先決條件。
有些人拉快弓聲音不實(shí)不硬，沒有音頭的感覺，因而沒有顆粒性，其主要原因就是擦弦力度不夠。
內(nèi)弦與外弦的擦弦度也應(yīng)保持一致，發(fā)出的聲音不應(yīng)有力度的差異。
有時(shí)需要輕巧的快弓，但擦弦的原則不能變，顆粒性的感覺不能變。
可以把擦弦點(diǎn)從中弓向弓尖方向移動(dòng)，加強(qiáng)右手對(duì)運(yùn)弓的控制。
兩手的配合
除右手的運(yùn)弓，左手對(duì)顆粒性的形成亦有至關(guān)重要的作用。
有關(guān)專家稱快弓的兩手配合為兩點(diǎn)對(duì)齊。
即一個(gè)音符右手擦弦的起停時(shí)間點(diǎn)，與左手指按弦的起落時(shí)間點(diǎn)，要精確同步、準(zhǔn)確對(duì)齊，不允許有絲毫的錯(cuò)位。
因?yàn)樗俣仁强旃氖滓蛩兀旃辽僖?20拍的速度。
高速的快弓可達(dá)180拍。
如果按每分鐘180拍計(jì)算，一秒鐘要奏3拍，1拍只有1/3秒的時(shí)間。
每拍有兩個(gè)8分音符或4個(gè)16分音符，要在這么短的時(shí)間內(nèi)完成，平均每個(gè)音符只占有1/6秒或1/12秒，可見兩手時(shí)間點(diǎn)的協(xié)調(diào)與控制，需要何等的精確。
達(dá)不到這樣的精確度，就會(huì)影響顆粒性。
快弓要求左手按弦要實(shí)，而且還要有彈性。
左手按弦的靈活性與抬離琴弦的速度，一般都不如運(yùn)弓的速度快。
拉弓推弓只是一個(gè)動(dòng)作，而左手指則要2個(gè)到4個(gè)動(dòng)作，還要換指、換把，因此左手的動(dòng)作要比右手難度大。
要消除左手滯后的時(shí)間差，只能靠刻苦的練習(xí)。
兩手的高度放松
高速的快弓，幾乎到了手指運(yùn)動(dòng)的極限。
兩手的動(dòng)作可以說是一種下意識(shí)的條件反射。
如果沒有高度的放松，出現(xiàn)一絲一毫的緊張，手部的靈活性和敏銳性是發(fā)揮不出來的。
如果有一個(gè)音符的動(dòng)作出現(xiàn)了差錯(cuò)，快弓顆粒性的鏈條就會(huì)斷裂。
右手的放松，保證運(yùn)弓的快速平穩(wěn)，手腕的靈活，能夠在推弓拉弓的轉(zhuǎn)換動(dòng)作中，保持力度的均衡，化解弓子左右運(yùn)動(dòng)力的慣性，克服快速換弦的惰性;左手的放松，能保證手指按弦的輕松自如，音準(zhǔn)到位，換把準(zhǔn)確，消除動(dòng)作滯后。
因此，只有在高度放松的情況下，兩手的動(dòng)作才能高度協(xié)調(diào)一致，精確到位。
快弓的基礎(chǔ)在于基本功的訓(xùn)練，一首樂曲的快弓段，是快弓技術(shù)的安裝與組合。
經(jīng)過幾十次、上百次的演練磨合，才能在技術(shù)上定型，成為存貯在演奏者腦中的影像，可以隨時(shí)調(diào)出自然展現(xiàn)。
二胡演奏右手技巧-換弦和快弓
換弦是指弓毛擦一根弦轉(zhuǎn)為擦另一根弦。
換弦不外乎兩種情況：一種是利用換弓時(shí)換弦，另一種是在弓子運(yùn)行過程中換弦。
這兩種換弦都要求把音符的時(shí)值扣準(zhǔn)，過渡自然。
初學(xué)者由于換弦動(dòng)作片面依賴于指力，腕力不夠，造成了指力換弦的被動(dòng)。
在換弦時(shí)往往出現(xiàn)突然嘎止的現(xiàn)象，或是把琴弦猛擊一下，在快速旋律中換弦的毛病表現(xiàn)得猶為突出。
所以腕力與指力的相互配合，對(duì)換弦來說是非常必要的。
無論拉弓、推弓、換弓、換弦時(shí)食指與拇指相對(duì)構(gòu)成的持弓點(diǎn)均應(yīng)固定不變，運(yùn)弓時(shí)，整個(gè)右手以持弓點(diǎn)為軸，拇指和食指繞著軸心作相應(yīng)的扇形轉(zhuǎn)動(dòng)。
此外，在拉奏練習(xí)中應(yīng)養(yǎng)成自覺遵守符號(hào)標(biāo)記的習(xí)慣，并且要記住一些常用的運(yùn)弓符號(hào)，否則將使整個(gè)弓序顯得雜亂無章，并且有損于音樂形象的表現(xiàn)。
二胡練習(xí)的曲譜除連弓符號(hào)有明顯標(biāo)記外，其它符號(hào)(包括運(yùn)指符號(hào))只是在必要的地方才標(biāo)記。
對(duì)于沒有標(biāo)記的音符，就要根據(jù)前后的演奏符號(hào)加以推論，或參照前后相同旋律的演奏符號(hào)，及依照人們共同的演奏習(xí)慣來把握住恰當(dāng)?shù)难葑喾椒ā?/p>
對(duì)于密集的音型，緊湊的節(jié)奏，構(gòu)成快速旋律的樂曲，通常采用一音一弓的運(yùn)弓方法來處理，這種連續(xù)規(guī)則出現(xiàn)的快速運(yùn)弓稱作“快弓”。
快弓在現(xiàn)代器樂作品中應(yīng)用非常廣泛，是提高二胡表現(xiàn)力的一個(gè)基本手段。
拉奏快弓首先得從慢弓練起，只有把慢弓拉得穩(wěn)、平、直、含蓄內(nèi)在，才能使右手各關(guān)聯(lián)部位肌肉加深對(duì)運(yùn)弓輕重緩急的微妙動(dòng)作的記憶，在這基礎(chǔ)上再去學(xué)奏快弓，這些肌肉也能逐漸適應(yīng)快速運(yùn)弓動(dòng)作的需要，待拉到一定的程度，再逐漸加快速度。
如何提升二胡快弓演奏方法
一、演奏快弓時(shí)經(jīng)常出現(xiàn)的問題
快弓是二胡演奏中重要的弓法之一，是二胡基本功的一個(gè)大關(guān)。
不會(huì)快弓，許多二胡曲子就拉不了。
然而，在實(shí)際教學(xué)中發(fā)現(xiàn)，二胡演奏者在演奏快弓時(shí)往往出現(xiàn)“力不從心”的現(xiàn)象，主要表現(xiàn)在以下幾方面：
1.兩手配合不密切，常常表現(xiàn)為左手動(dòng)作滯后。
兩手配合是一種把左手和右手各種技法在獨(dú)立完成的基礎(chǔ)上，統(tǒng)一為一體的一種綜合技術(shù)。
在演奏快弓時(shí)，右手是主動(dòng)因素，尤其在運(yùn)用快速換把或交替指等左手高難技巧時(shí)，更是容易出現(xiàn)左右手相脫節(jié)，不在同一個(gè)點(diǎn)上，導(dǎo)致音準(zhǔn)不準(zhǔn)，節(jié)奏不穩(wěn)的現(xiàn)象。
這也是快弓演奏不清楚的最重要的一個(gè)原因。
2.右手弓子不能保持“平——直”運(yùn)行，右手運(yùn)弓平直也是快弓的基本要求，許多學(xué)生在演奏快弓時(shí)，弓頭的調(diào)節(jié)螺絲處就會(huì)呈上下斜線狀或圍圓狀運(yùn)動(dòng)，而不是呈橫向的直線運(yùn)動(dòng)。
很多學(xué)習(xí)者誤認(rèn)為這是一種“功力深厚”的表現(xiàn)，其實(shí)這是一種錯(cuò)誤的演奏方法。
3.右手運(yùn)弓的貼弦度偏低，發(fā)音含混不清楚、缺乏顆粒感所謂顆粒性，即快弓的發(fā)音，每個(gè)音符都像“顆粒”一樣，一顆顆、一粒粒似的結(jié)實(shí)、清楚、利落，而且每一粒的大小都一樣。
演奏快弓時(shí)是否富有顆粒性是衡量快弓質(zhì)量高低的一個(gè)標(biāo)志。
許多學(xué)生在演奏快弓時(shí)一味的強(qiáng)調(diào)“快”，忽略了右手運(yùn)弓的貼緊度，演奏出來的音“驕而不實(shí)”，含混不清，無顆粒感。
4.拉推弓發(fā)音不均衡，將快弓奏成似“瘸腿”式的效果。
快弓拉推弓發(fā)音不均衡與長弓和分弓的情況不同，主要原因是小臂和弓子的角度不恰當(dāng)所造成的。
許多學(xué)生在演奏快弓時(shí)都會(huì)出現(xiàn)拉弓時(shí)音量稍大，推弓時(shí)音量較小的現(xiàn)象，發(fā)音不均衡。
這是由于演奏快弓時(shí)大臂過于內(nèi)收，用弓部位又過于偏左，這時(shí)小臂和弓子就形成了一個(gè)銳角，這樣拉推弓的貼弦度就會(huì)有差異，讓人從聽覺上就會(huì)有一種“瘸腿”式的效果。
5.在演奏快弓時(shí)會(huì)出現(xiàn)心理障礙。
學(xué)生還未在演奏前，一看到大篇幅的十六分音符時(shí)，首先出現(xiàn)一種“畏懼”“緊張“的心理狀態(tài)，所以很難靜下心真正放松的去練習(xí)，導(dǎo)致屢次出現(xiàn)演奏錯(cuò)音或中間停頓的現(xiàn)象，不能完整的、準(zhǔn)確無誤的演奏快弓樂段。
要使學(xué)生達(dá)到較高的快弓演奏水平就必須解決學(xué)生的心理障礙問題。
二、快弓演奏的動(dòng)作要領(lǐng)
快弓是二胡技巧中的高難動(dòng)作，它需要演奏者雙手的高度配合。
要做到演奏快弓時(shí)音位準(zhǔn)確、時(shí)值均勻、發(fā)音清晰而又富顆粒性，不是一件容易的事，因此掌握快弓演奏的正確方法是非常必要的。
演奏快弓時(shí)要將運(yùn)動(dòng)的“軸心”放在小臂的中間。
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