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民間童謠在學(xué)前教育中的實踐論文
摘要：川東北民間童謠具有較高的教育價值、歷史價值和藝術(shù)價值，在當(dāng)代兒童教育中融入地方民間童謠，培養(yǎng)兒童對母語、本土文化的熱愛之情，促進(jìn)兒童認(rèn)知、語言、肢體動作、與人合作、人際交流的全面協(xié)調(diào)發(fā)展，形成良好道德品質(zhì)和健全人格的新生代。
關(guān)鍵詞：川東北；民間童謠；兒童；實踐；反思
民間童謠是民間兒童文學(xué)的重要組成部分，其歷史悠久，散落于民間，在兒童中廣泛傳唱。一些具有時代性的民間童謠隨著社會的更迭而逐漸消失，部分地方民間童謠得到及時搶救，被列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，如2007年3月，由四川省達(dá)州市通川區(qū)文化體育局申報的“巴渠童謠”被列為四川省第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目。流傳至今的川東北民間童謠是兒童發(fā)展有效養(yǎng)分，是兒童教育活動的優(yōu)秀素材。
1川東北民間童謠的特點
1.1川東北民間童謠特性
1.1.1教育性
教育性是童謠所具有的普遍特性。川東北民間童謠中有大量具有教育意義的童謠、歌謠，這些童謠教會兒童知書達(dá)理、學(xué)習(xí)生活經(jīng)驗、掌握技能技巧，得到審美教育、情感教育。
1.1.2游戲性
“玩”是孩子的天性，川東北民間童謠游戲具有獨特的地方特點，在童謠游戲中，既有情節(jié)、角色扮演，又有動作、競技元素，邊念唱邊玩，這類游戲性的童謠能讓兒童主動探索、創(chuàng)造，達(dá)到益智、怡情的效果。
1.1.3音樂性
川東北民間童謠音韻具有鮮明的音樂性，童謠中方言語音聲調(diào)類似起伏的旋律線，其語音強弱、長短、輕重有規(guī)律的交替，以及押韻、停頓等因素共同構(gòu)成了音韻、節(jié)奏的美感。
1.1.4諧趣性
四川人幽默、滑稽、風(fēng)趣的性格特點在民間童謠中也有所體現(xiàn)，在川東北民間童謠中也不乏詼諧有趣、充滿童真的童謠，其中某些童謠還隱含著對自己以及一些歷史事件、歷史人物的諷刺意味。
1.2川東北民間童謠內(nèi)容分類
1.2.1紅色題材的童謠
川東北是川陜革命根據(jù)地的邊界地區(qū)，1932年12月，紅四方面軍主力自鄂豫皖根據(jù)地戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移到川北后，在川陜邊黨組織和王維舟率領(lǐng)的川東游擊隊配合下創(chuàng)建了中華蘇維埃共和國的第二個大疆域。在川陜革命根據(jù)地流傳了許多紅色題材的童謠，如《赤色兒童歌》、《我送爸爸去當(dāng)兵》、《紅軍夸我本領(lǐng)高》、《打倒土豪分田莊》、《紅色少年本領(lǐng)高》、《紅小鬼》、《紅軍到》、《放牛娃兒多苦難》、《放羊歌》等。
1.2.2游戲類童謠
德國的康德、席勒、谷魯斯，英國的斯賓塞等哲學(xué)家認(rèn)為：“藝術(shù)活動起源于人類所具有的游戲本能”、“美感起源于游戲的沖動”，兒童的這種無功利性的唱游活動正是天生秉性。川東北民間游戲類童謠具有濃郁的地域性，孩子們游戲時的玩具就地取材并自制玩具，如騎竹馬、玩沙包、跳字格、玩彈蹦、打陀螺、扇紙牌（用煙盒折）、彈杏仁、踢毽子、老鷹抓小雞、翻豆腐、猴子掰包谷、過家家、跳橡皮筋等，兒童在伙伴間的嬉戲、角逐以及親子間的唱玩過程中獲得自由、愉悅和美感。如《板板梭》、《逗蟲蟲》、《射星星》等。
1.2.3認(rèn)知類童謠
認(rèn)知類童謠涉及面較廣，既有安撫兒童、讓兒童感受母愛溫暖的搖籃曲，又有訓(xùn)練語言、記憶、思維、想象能力的繞口令、頂針歌、歌識字、數(shù)數(shù)歌、謎語歌、問答歌、歷史題材的歌謠。如《王婆婆》、《紅蘿卜，蜜蜜甜》、《張打鐵，李打鐵》、《推磨嘎，搖磨嘎》、《紅公雞，綠尾巴》、《怕難》、《我去學(xué)……》、《騙人沒有好下場》、《小妮上學(xué)》等。兒童在無意識的念唱中，有意注意歷史事件、歷史人物，達(dá)到了解歷史、增進(jìn)知識的目的。
1.3川東北民間童謠的結(jié)構(gòu)形態(tài)
1.3.1川東北民間童謠的詞匯
川東北民間童謠用詞生活化、口語化，兒童易于理解和誦念，感嘆詞的運用增添了童謠的趣味性，對話式的詞語、句子具有地方方言特色。
1.3.2川東北民間童謠的句式
川東北民間童謠的句式有兩種類型，其一，齊言式，分為三言、五言、七言的齊言句式，以三言句式居多；其二，雜言式，雜言式的句式有三言、五言、七言兩者或三者相結(jié)合，句式自由，這種自由源自方言用語的自然習(xí)慣。如三言、七言相結(jié)合的《巴山少年真能干》整體結(jié)構(gòu)方整、字音押韻。
1.3.3川東北民間童謠的章法
在篇章結(jié)構(gòu)方面，川東北民間童謠有兩種類型，一種開放型，一種封閉型。如以《不曉得》的前幾句“你姓啥？我姓唐。啥子糖？芝麻糖。啥子芝？桂枝。啥子桂？肉桂。……”為原型，其后內(nèi)容可由兒童、家長、老師根據(jù)問題回答，自由創(chuàng)編，使后面相鄰的句子首尾蟬聯(lián)，到最后無法對答時，以“……，啥子鐵？不曉得”作為結(jié)束；封閉型的川東北民間童謠所唱內(nèi)容相對固定，如《紅軍夸我本領(lǐng)高》以比興起頭，喜鵲的喜報暗示巴山人民對紅軍到來時的喜悅心情，兒童受到紅軍革命精神的感染，積極參與到紅軍站崗放哨的革命工作中，結(jié)束句點明主旨，起承轉(zhuǎn)合四句式結(jié)構(gòu)，所唱內(nèi)容完整，語言質(zhì)樸，形象生動。
1.4川東北民間童謠的表現(xiàn)形式
川東北民間童謠文本常用比興、頂針、反復(fù)、夸張、顛倒、虛擬的表現(xiàn)手法，童謠的表現(xiàn)形式有兒童獨自吟唱的歌謠、有親子間互動的童謠以及多人參與的唱游活動，肢體動作與童謠內(nèi)容密切相關(guān)，童謠游戲規(guī)則往往由參與游戲的兒童自行決定，既豐富又具有創(chuàng)造性。
2川東北民間童謠在教育中的實踐探索
2.1川東北民間童謠之親子活動
當(dāng)嬰幼兒咿呀作語、模仿各種聲音、發(fā)出連續(xù)的不同音節(jié)，或用動作回應(yīng)大人時，表明孩子已經(jīng)理解、明白大人的不少意思。兒童文學(xué)專家朱自強教授指出：“兒歌、童謠的韻語具有任何其他藝術(shù)形式都不能取代的價值，韻語這種語言對兒童的重要性遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對成人的重要性�！睂τ谀暧椎暮⒆觼碚f，音節(jié)簡單，富有韻律的詩、詞、兒歌、童謠都是最佳的選擇。這首童謠充滿童趣，易于朗讀、記憶和理解，適合開展親子手指游戲：第一句“逗蟲蟲，咬手手”用兩只蟲蟲指偶碰一碰，第二句“芝麻綠豆”兩只指偶互相追逐、打鬧，第三句“得兒——飛了！”兩只指偶蟲蟲做飛的動作。此童謠還可進(jìn)一步展開，“飛到哪里去？”“飛到花園里”。“飛到花園里干什么？”“飛到花園里喝露水”。誦念、問答與動作配合，既豐富幼兒知識，發(fā)展語言、思維能力，又能與幼兒互動，讓幼兒積極參與、體驗游戲帶來的快樂。
2.2川東北民間童謠之伙伴游玩活動
荀子曰：“人之生也，不能無群”，2-6歲是人際交往智能成長的關(guān)鍵時期，如果兒童在這一階段缺少玩伴，可能會變得焦慮、孤立、呆滯、不合群，一味的單獨教育，也會使兒童無法滿足自身的社會需要，很難學(xué)得熟練的社會技巧�！厄T竹馬》、《翻豆腐》、《跳橡皮筋》等童謠游戲是兒童與伙伴合作的有效方式，在玩耍游戲中建立起與人交往的基本能力。
2.3川東北民間童謠之師幼活動
如果說親子間、伙伴間的童謠活動具有隨意性、自發(fā)性、即興性的特點，師幼之間的童謠活動則是有計劃、有目的、有組織的教育活動，開展多種方式進(jìn)行訓(xùn)練，并將教學(xué)成果在文藝演出中展示，培養(yǎng)兒童綜合藝術(shù)表現(xiàn)力。
3川東北民間童謠教學(xué)實踐之反思
近年來民間童謠傳承現(xiàn)狀令人擔(dān)憂。農(nóng)村、城市兒童已不再傳唱民間童謠。生活在川東北農(nóng)村的兒童，多數(shù)為留守兒童，祖輩作為監(jiān)護人大多年老力衰、體弱多病，只能基本保證兒童的溫飽，能夠傳唱民間童謠的父輩外出務(wù)工，導(dǎo)致民間童謠傳承出現(xiàn)斷層，小伙伴已不會傳唱經(jīng)典童謠，教育之重任落在農(nóng)村的中小學(xué)、幼兒園，而農(nóng)村教育師資匱乏一直是農(nóng)村教育事業(yè)的突出問題，再加上農(nóng)村兒童數(shù)量逐年減少及農(nóng)村教育資源的整合，導(dǎo)致偏遠(yuǎn)地區(qū)農(nóng)村兒童入園、入學(xué)十分艱難；城市兒童是否會唱民間童謠呢？否，在川東北與農(nóng)村接壤的中小城市里也很難聽到一首民間童謠，傳唱民間童謠被認(rèn)為太老土、太過時而被揚棄，殊不知我們拋棄的不僅僅是民間童謠，更是中華傳統(tǒng)文化的命脈。造成以上現(xiàn)狀的原因錯綜復(fù)雜，與現(xiàn)階段社會意識形態(tài)、經(jīng)濟發(fā)展、教育政策等息息相關(guān)。當(dāng)我們在追逐功名利祿時，我們的家長們、教育界人士是否真正關(guān)心過我們的孩子是否有一個健康、快樂的童年？教育要發(fā)展但不能以犧牲兒童童年的快樂時光、揚棄中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為代價。
4結(jié)語
川東北民間童謠的實踐活動，既能讓兒童接受教育、認(rèn)識社會、獲得新知、開拓視野、陶冶性情，又能使他們具備創(chuàng)造性思維的能力，從而愉悅身心、獲得藝術(shù)享受。然而經(jīng)典民間童謠在兒童教育中未得到廣泛運用，人們對童謠的重大教育意義未引起足夠重視，傳承民間童謠、復(fù)興傳統(tǒng)文化，讓每一位華夏兒女對中華文化充滿自信，由文化自信變成一種文化自覺任重而道遠(yuǎn)。
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