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網(wǎng)絡(luò)文學對當代文學創(chuàng)作
網(wǎng)絡(luò)文學對當代文學創(chuàng)作是小編為大家?guī)淼恼撐姆段�，歡迎閱讀。
摘 要:網(wǎng)絡(luò)文學作為當代文學中的一個不可缺少的一部分,已經(jīng)越來越成為人們的關(guān)注焦點,它通過網(wǎng)絡(luò),結(jié)合時代的特點,打破了傳統(tǒng)文學的創(chuàng)作方式和特點,語言簡化使表達和傳播的時效性加強,適應(yīng)了追求速度和效率的時代特征,從而使其為人們所接受。
此外,它超越了制度化和商業(yè)化,自由的表達作者的思想,更進一步地體現(xiàn)了文學的無功利性。
網(wǎng)絡(luò)這一媒體的出現(xiàn)必然會帶來一種全新意義上的文學,它也將給當代文學充入新的活力,同時也將給當代文學以不同的影響。
關(guān)鍵詞:網(wǎng)絡(luò)文學當代文學文學創(chuàng)作特點影響
網(wǎng)絡(luò)文學對當代文學的影響,可以說是從根本上的,首先網(wǎng)絡(luò)正改變當代文學創(chuàng)作的本質(zhì),為其注入新活力。
網(wǎng)絡(luò)文學雖然是業(yè)余的但確實純凈,網(wǎng)文作者也不像文學作家那樣,為了稿費而去創(chuàng)作,他們寫作不是為了金錢利益,反而是耗去大量的精力和財力。
他們?yōu)榈氖窃谔摂M的網(wǎng)絡(luò)上抒發(fā)自己的真情實感,尋求精神的寄托和慰藉。
一、自由和無功利性
網(wǎng)絡(luò)文學的自由特征是影響當代網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作的最主要的一個方面,而無功利和自由又有著許多的聯(lián)系。
如今,新概念作文大賽受到許多人的關(guān)注,就是因為自由。
韓寒是第一屆大賽的熱門關(guān)注對象,他給我們留下的是他的寫作風格,他有著自己的創(chuàng)作方式,給我們帶來的是賞心悅目的感覺,因為他們崇尚的是自由創(chuàng)作。
有些人說這些文學是“垃圾文學”、“快餐文學”等等,但他們不知道當代文學中的真正的垃圾文學正是那些拿稿費的人寫出來的,因為利益他們寫出來的大都是金錢的附屬品,是一些世俗的、唯心的文學垃圾。
網(wǎng)絡(luò)文學的創(chuàng)作自由似乎更加的接近文學創(chuàng)作的根本。
二、時效性
網(wǎng)絡(luò)文學的載體是適應(yīng)快節(jié)奏生活的網(wǎng)絡(luò),時效性對于作者和讀者都是十分重要的,因為在網(wǎng)絡(luò)上時時刻刻都是金錢。
當代文學的創(chuàng)作也正向著這樣的方向發(fā)展,長片小說的逐漸變少,短片和微型小說成為主導(dǎo),因為當今都市的生活節(jié)奏快,沒有人愿意花那么多的精力面對長篇文字和分析曲折的故事情節(jié)。
網(wǎng)絡(luò)文學的出現(xiàn)讓大家既能欣賞文學又不用花太多的時間。
并且現(xiàn)在出現(xiàn)的作品一般是以短片、小說集的形式出現(xiàn),這樣就保證了時效性。
時效性的增強體現(xiàn)的是現(xiàn)代的特征、是新世紀賦予文學的一個嶄新的發(fā)展點。
三、平等和真實性
當代的網(wǎng)絡(luò)文學給人有點閉門造車的感覺,作家一個人在家里寫,雖然寫出了自己的想法,但對讀者的要求卻缺乏必要的了解,這樣的作品必定存在脫離讀者的感覺。
網(wǎng)絡(luò)里面是沒有權(quán)威的,而那些文學的創(chuàng)作者總認為自己的文章所反映的是正確的思想,這樣就使自己和讀者脫離了,文學就不可能回歸民間。
讀者在閱讀網(wǎng)絡(luò)作品之后會做出評論,把自己的想法留給作者,這樣作者就有可能獲得更多的靈感,作者的作品也就越來越精彩。
現(xiàn)在的作家在進行文學創(chuàng)作的時候是更加的注重作品符合讀者的口味。
文學作品是藝術(shù)的真實,是源于生活但卻高于生活的真實。
但網(wǎng)絡(luò)文學卻不同,它的真實雖然源于生活但卻不高于生活的真實,在網(wǎng)絡(luò)中因為有你我不知這個前提,任何發(fā)生在現(xiàn)實生活中的故事都可以以網(wǎng)絡(luò)文學的形式表現(xiàn)出來,往往是以現(xiàn)實中自己的遭遇為背景,像蔡智恒的作品《第一次親密接觸》,其實主人公就是他自己。
當代文學在商業(yè)體系下的發(fā)展使文學越來越脫離真實,但在網(wǎng)絡(luò)文學的影響下,文學的真實性受到了廣大讀者的關(guān)注,現(xiàn)代寫實小說的受歡迎正是這個方面的重要體現(xiàn)。
四、文學的回歸
文學的回歸民間是文學發(fā)展的必然趨勢,只是網(wǎng)絡(luò)文學成為了它的執(zhí)行者,這就是歷史必然性中的偶然性。
其實文學的一開始是民間的文學,是勞動者在生產(chǎn)中的創(chuàng)作。
但隨著社會分工的加強,一部分從事文學創(chuàng)作的人從勞動者中分離了出來,成為另一部分人,從那個時候開始文學就開始逐漸的遠離民間,直到網(wǎng)絡(luò)文學的出現(xiàn)。
在創(chuàng)作文學體系中,作家、寫手一直是文學創(chuàng)作的主體,雖然他們的創(chuàng)作熱情持續(xù)高漲,但卻不知不覺已經(jīng)脫離了民間,網(wǎng)絡(luò)文學“拯救”了文學,使文學的創(chuàng)作回歸了民間,文學要去面對的是包括民間文化時常在內(nèi)的全社會,這樣才能去滿足人們?nèi)找嬖鲩L的精神文化要求。
其實,文學的脫離是社會的原因,但文學的回歸同樣也是社會的原因。
五、創(chuàng)作的非線性
傳統(tǒng)的文學是線形的文學,也就是說,它總有一根線貫穿在作品當中,讀者根據(jù)這根線把作品閱讀完。
這樣的作品往往給人的是讀到一半就可以猜到結(jié)局的結(jié)果,并經(jīng)常出現(xiàn)幾部作品用同樣的一個情節(jié),使讀者無法將文章完全讀完。
但網(wǎng)絡(luò)文學卻可以是非線形的,因為網(wǎng)絡(luò)文學的隨意性和創(chuàng)作性,開辟另一個新的天地,這樣就給當代文學的創(chuàng)作一個新的空間,當代文學也正開始向這方面努力,許多科幻小說成為第一批非網(wǎng)絡(luò)文學非線性的實驗者。
非線性也必將成為文學的另一個新的特點。
網(wǎng)絡(luò)文學對當代文學的影響還不是很明顯,但卻已經(jīng)初露端倪。
網(wǎng)絡(luò)文學不管怎么發(fā)展都只能承擔的是當今的時代特征,它不可能卸掉也不能去承載超越時代的東西,就像古代文學和現(xiàn)當代文學一樣,都有自己承載的東西。
網(wǎng)絡(luò)文學始終只能作為當代文學的一部分,它不可能單獨的從當代文學中分割出來,而它卻有著自己的時代特征。
我們將慢慢地發(fā)現(xiàn),特別是在網(wǎng)絡(luò)文學使文學回歸民間后,文學的發(fā)展將會出現(xiàn)更大的前途,文學創(chuàng)作的職業(yè)化會逐漸淡化,這勢必慢慢減弱文學的功利性,自由、真實的文學將顯現(xiàn)。
隨著網(wǎng)絡(luò)文學的日漸成熟,越來越多的成熟網(wǎng)絡(luò)作品將給當代文學造成更大的沖擊。
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