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國(guó)內(nèi)小劇場(chǎng)的文化環(huán)境和發(fā)展思路的研討論文
二十世紀(jì)八十年代，國(guó)外文化思想如潮水般涌進(jìn)國(guó)內(nèi)文化市場(chǎng)。傳統(tǒng)正劇因其表演形式的老套，受極大的沖擊，經(jīng)營(yíng)不善、收入慘淡成為大劇場(chǎng)市場(chǎng)的頭上的一片烏云。而與此同時(shí)，小劇場(chǎng)戲劇帶來(lái)歐美戲劇的新式觀點(diǎn)及表演形式，在戲劇編劇上大膽創(chuàng)新，表演形式上充滿(mǎn)朝氣與時(shí)尚，迅速贏得青年觀眾的目光，為新中國(guó)的話(huà)劇形式提供了新的發(fā)展契機(jī)與可能。
一、國(guó)內(nèi)小劇場(chǎng)面臨的文化環(huán)境
�。ㄒ唬┐髣�(chǎng)尚未崛起，發(fā)展空間巨大。多年以來(lái)，我國(guó)的戲劇舞臺(tái)多為正劇等傳統(tǒng)戲劇所占領(lǐng)，隨著改革開(kāi)放程度的不斷加深，正劇受到外來(lái)劇種的沖擊，逐步落沒(méi)，崛起之路任重而道遠(yuǎn)。然而，追溯小劇場(chǎng)的發(fā)展歷史，其在國(guó)內(nèi)出現(xiàn)的時(shí)間不過(guò)30來(lái)年，但是其對(duì)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的占領(lǐng)速度卻是驚人的，其干練的表演形式和顛覆性的表現(xiàn)方式為中國(guó)的戲劇舞臺(tái)帶來(lái)了新的機(jī)遇，發(fā)展空間巨大，潛能無(wú)限。
�。ǘ┩黄苽鹘y(tǒng)劇場(chǎng)文化，吸引青年觀眾眼光。小劇場(chǎng)的表演形式脫離了傳統(tǒng)的“鏡框式”，不再將形式作為其表現(xiàn)藝術(shù)的唯一核心，而是更多地將藝術(shù)生活化，著名的如孟京輝的《等待戈多》、《戀愛(ài)的犀牛》等劇，將對(duì)生活中的悲憤、喜悅、寂寞與欲望化作幽默、荒誕、象征式的隱晦等方式揉進(jìn)話(huà)劇，這種多元化的表現(xiàn)方式，充滿(mǎn)時(shí)尚與朝氣元素的表演方式迅速贏得廣大青年觀眾的親睞。
�。ㄈ┌l(fā)展歷史較短，產(chǎn)業(yè)政策尚未健全。小劇場(chǎng)的發(fā)展歷程不可謂不坎坷，短短三十年，其一邊以迅猛的姿態(tài)進(jìn)駐戲劇舞臺(tái)，一邊不得不在沒(méi)有任何產(chǎn)業(yè)政策扶持的境況下艱難前行。目前為止，國(guó)內(nèi)尚未有一部真正的產(chǎn)業(yè)政策等相關(guān)法律出臺(tái)，再加上一直以來(lái)的管理混亂，知識(shí)產(chǎn)權(quán)和版權(quán)等保護(hù)力度還十分脆弱，導(dǎo)致小劇場(chǎng)發(fā)展受到很大制約。
（四）網(wǎng)絡(luò)及新媒體沖擊較大，風(fēng)險(xiǎn)與機(jī)遇并存。進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，隨著信息技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)媒體等新型媒體方式開(kāi)始出現(xiàn)，其在傳播上的時(shí)效性、內(nèi)容的豐富性、制作的低成本性成為文化傳播載體的新寵兒，小劇場(chǎng)發(fā)展在如此高端與多樣性的媒體傳播方式面前，既擁有了與時(shí)俱進(jìn)的新機(jī)遇，同時(shí)也面臨被淘汰的高風(fēng)險(xiǎn)。
二、國(guó)內(nèi)小劇場(chǎng)發(fā)展的思路
（一）結(jié)合國(guó)內(nèi)正劇文化，補(bǔ)充大劇場(chǎng)優(yōu)勢(shì)。傳統(tǒng)正劇是中華幾千年文明的沉淀和積攢，其優(yōu)秀的文化內(nèi)涵及傳播的正統(tǒng)思想，仍對(duì)廣大群眾的思想觀念有著深遠(yuǎn)影響。面對(duì)日漸商業(yè)的劇場(chǎng)文化，小劇場(chǎng)一方面要不斷創(chuàng)新，另一方面也可結(jié)合正劇文化，充分利用其優(yōu)秀的文化內(nèi)涵與廣泛的群眾基礎(chǔ)，補(bǔ)充大劇場(chǎng)的優(yōu)勢(shì)。
�。ǘ┍３窒冗M(jìn)前衛(wèi)意識(shí)，充分利用自身優(yōu)勢(shì)。小劇場(chǎng)之所以贏得廣大青年的親睞，在于其前衛(wèi)的文化意識(shí)和敏感的探知能力。隨著商業(yè)化時(shí)代的到來(lái)，小劇場(chǎng)在還未穩(wěn)定自身優(yōu)勢(shì)的同時(shí)便急于迎合商業(yè)化的發(fā)展，大量低俗的、以搞笑娛樂(lè)為噱頭的劇目開(kāi)始涌進(jìn)市場(chǎng)，令人擔(dān)憂(yōu)其喪失原來(lái)的劇場(chǎng)精神。因此，小劇場(chǎng)應(yīng)高度保持其自身的先進(jìn)性，充分利用自身的優(yōu)勢(shì)，作為其向前發(fā)展的最大利器。
�。ㄈ┙⒔∪a(chǎn)業(yè)政策。產(chǎn)業(yè)政策不健全，管理混亂，產(chǎn)業(yè)政策操作性低等不利因素，是阻礙小劇場(chǎng)文化發(fā)展的重大制約，因此，建立健全劇場(chǎng)文化產(chǎn)業(yè)政策，是保證小劇場(chǎng)文化健康發(fā)展的根本。建立健全產(chǎn)業(yè)政策，首要建立可行的、完善的文化保護(hù)法，保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)，捍衛(wèi)編劇的版權(quán)，完善的法律條令是硬件設(shè)施和剛性規(guī)定。此外，管理部門(mén)之間應(yīng)增強(qiáng)服務(wù)意識(shí)，加強(qiáng)各部門(mén)之間的協(xié)調(diào)性，保證制定的相關(guān)法律政策在現(xiàn)實(shí)上的可操作性。
�。ㄋ模├眯旅襟w勢(shì)力，與時(shí)俱進(jìn)。網(wǎng)絡(luò)媒體與新型媒體勢(shì)力是信息技術(shù)發(fā)展與經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的產(chǎn)物，其帶來(lái)的沖擊力可對(duì)小劇場(chǎng)文化產(chǎn)生致命的打擊，但同時(shí)也為小劇場(chǎng)的發(fā)展帶來(lái)全新的機(jī)遇。利用互聯(lián)網(wǎng)快速準(zhǔn)確的傳播速度及影響力來(lái)宣傳劇場(chǎng)文化思想，不得不說(shuō)類(lèi)似于讓劇場(chǎng)文化信息乘上了走向信息化和全民化的“高鐵”。此外，互聯(lián)網(wǎng)媒體成本低等優(yōu)勢(shì)也必將對(duì)解決小劇場(chǎng)面臨的規(guī)模小、收益低的嚴(yán)峻形勢(shì)，對(duì)改變小劇場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)模式，避免了走大劇場(chǎng)、正劇的經(jīng)濟(jì)不景氣的老路是十分有利的。
三、結(jié)語(yǔ)
小劇場(chǎng)擔(dān)負(fù)著探索中國(guó)劇場(chǎng)文化新的發(fā)展方向的重大任務(wù)，國(guó)家相關(guān)部門(mén)應(yīng)積極制定相關(guān)政策，保護(hù)劇場(chǎng)特有的知識(shí)文化產(chǎn)權(quán)，讓小劇場(chǎng)發(fā)展無(wú)后顧之憂(yōu)。此外，結(jié)合大劇場(chǎng)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，保持自身的文化優(yōu)勢(shì)，借用網(wǎng)絡(luò)媒體的有利因素，加強(qiáng)自身建設(shè)，是小劇場(chǎng)文化發(fā)展的重要途徑。
參考文獻(xiàn)：
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