花鳥畫構(gòu)圖基本常識

　　花鳥畫構(gòu)圖基本知識大家只帶么?作為一個花鳥作品愛好者，看看下面的花鳥畫構(gòu)圖基本常識吧!

　　一、構(gòu)圖概說

　　花鳥畫的構(gòu)圖是花鳥畫創(chuàng)作的重要構(gòu)成因素。

　　因花鳥畫涉及的內(nèi)容廣泛、形象眾多、顏色各異，所以構(gòu)圖和畫面處理方法也較復(fù)雜。

　　歷代畫家和理論家對此有所論及，但都是眾說紛紜，沒有定論。

　　王雪濤先生在長期的繪畫實踐中總結(jié)出一套行之有效的法則，并取得了較理想的成績。

　　后來，蕭朗先生繼承和發(fā)展了王先生的這套法則并創(chuàng)造出“十六字訣”，即“一大一小、一多一少、一長一短、一縱一橫”。

　　這涉及的是花鳥畫構(gòu)圖最小的組合單位，是最基礎(chǔ)的構(gòu)圖法則，也是符合矛盾對立統(tǒng)一規(guī)律的構(gòu)圖形式法則。

　　其實，構(gòu)圖技巧只是一種手段，是為了更好地表現(xiàn)物象、展現(xiàn)意境。

　　二、構(gòu)圖法則

　　繪畫作品只能表現(xiàn)大自然瞬息萬變中的一剎那。

　　而這些生動形象與意態(tài)的獲得，需要畫家經(jīng)常深入大自然、敏銳觀察生活、及時地發(fā)現(xiàn)和記錄生活中最動人的“鏡頭”。

　　在構(gòu)思成熟之后，就可進行藝術(shù)塑造，變“自然組合”為“人為組合”。

　　要注意：一切藝術(shù)手段的運用都要符合主題內(nèi)容的需要。

　　一個好的構(gòu)圖需要處理好賓主、虛實、開合、縱橫、疏密、具象與抽象、粗獷與細膩、理性與感性、用墨的干濕濃淡、用色的冷暖等矛盾關(guān)系。

　　作品的成功與否，也可用各種矛盾關(guān)系去檢查。

　　只要不斷實踐和總結(jié)，掌握其中的矛盾對立統(tǒng)一規(guī)律，很快就會掌握其方法。

　　對于構(gòu)圖要點，筆者總結(jié)出以下幾點：

　　(一)最小組合單位

　　根據(jù)矛盾關(guān)系學(xué)說，在一幅作品中，最小的矛盾關(guān)系，也就是最小的組合單位。

　　“二線組合”和“三線組合”是寫意花鳥畫最基礎(chǔ)的組合方式。

　　1.二線組合法

　　這種組合的構(gòu)圖，有長短、大小、多少、縱橫等最基礎(chǔ)的組合方法。

　　2.三線組合法

　　這里所講的“三線”，分別為主線、輔線、破線。

　　三線是在二線的基礎(chǔ)上略加變化使之更加豐富和錯落有致的構(gòu)圖方法。

　　主線即主勢，輔線隨主線，破線則另開一勢。

　　三線雖簡，卻能組合復(fù)雜的構(gòu)圖。

　　(二)構(gòu)圖形式

　　組合單位積聚起來可以構(gòu)成組合形式。

　　我總結(jié)的構(gòu)圖形式主要有：三角形構(gòu)圖、縱橫式構(gòu)圖、“之”字形構(gòu)圖、半環(huán)形構(gòu)圖、環(huán)形構(gòu)圖、折枝法、內(nèi)斂式構(gòu)圖、外展式構(gòu)圖、滿構(gòu)圖等。

　　這些只是基本的構(gòu)圖方式，畫家在創(chuàng)作過程中可以不斷開創(chuàng)新的構(gòu)圖法。

　　只要符合畫面需要、符合審美要求、能恰當體現(xiàn)作品內(nèi)涵，就是一個好構(gòu)圖。

　　在以上所說的構(gòu)圖形式中，也要處理好矛盾對立統(tǒng)一關(guān)系，包括賓主關(guān)系、虛實關(guān)系、開合關(guān)系、縱橫關(guān)系、黑白關(guān)系、整碎關(guān)系、點線面的轉(zhuǎn)化關(guān)系、繁簡關(guān)系、疏密關(guān)系、爭讓關(guān)系，還有物象與畫紙邊的關(guān)系、畫里與畫外的關(guān)系、藏與露的關(guān)系等。

　　只有處理好這些矛盾關(guān)系，才能準確地將物象特點表現(xiàn)出來，收到傳神達意的效果。

　　1.三角形構(gòu)圖形式

　　三角形構(gòu)圖形式多為所畫物象呈三角形的情況。

　　傳統(tǒng)的三角形構(gòu)圖，經(jīng)常表現(xiàn)為物象處于畫面一邊或一角，可以是左上角、左下角、右上角、右下角，也可以是對角線的兩端分別有面積較大和較小的物象。

　　另外，三角形構(gòu)圖的變化形式為“擴展”到畫外的方式。

　　2.縱橫式構(gòu)圖形式

　　縱橫式是花鳥畫家用得最多的構(gòu)圖形式。

　　它采用不同的組合，如“十”字、“廿”字或其他組合方式。

　　這種構(gòu)圖形式可以是兩線交叉的縱橫構(gòu)圖，也可以是三線平行加交叉的縱橫構(gòu)圖等。

　　3.“之”字形構(gòu)圖

　　“之”字形構(gòu)圖也可稱為“S”形構(gòu)圖。

　　這種構(gòu)圖方式實際上是縱橫式構(gòu)圖的變化與連接。

　　“之”字形的幾條線應(yīng)防止雷同和等長。

　　這種構(gòu)圖方式，“之”字形在畫面框架內(nèi)可以有各種角度的變化。

　　4.半環(huán)形構(gòu)圖

　　半環(huán)形構(gòu)圖也是縱橫式構(gòu)圖的一種變化，只是物象構(gòu)成是呈半環(huán)形或半方形等形狀。

　　這種構(gòu)圖方式中，幾條線也呈縱橫關(guān)系，而且也應(yīng)注意不要等長。

　　5.環(huán)形構(gòu)圖

　　環(huán)形構(gòu)圖也是縱橫形線路的連接，或呈圓形，或呈方形，或方圓兼?zhèn)洹?/p>

　　此構(gòu)圖使用時要防止呆板，應(yīng)求方圓的變化。

　　6.折枝法

　　折枝是一種傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式，畫面表現(xiàn)如同折花一枝置放在畫紙上所呈現(xiàn)的效果。

　　這種構(gòu)圖方式多用于小品畫。

　　7.內(nèi)斂式構(gòu)圖

　　內(nèi)斂式構(gòu)圖也是傳統(tǒng)構(gòu)圖方式的一種。

　　應(yīng)用時，可畫成部分出紙，以求變化。

　　8.外展式構(gòu)圖

　　外展式一般指所畫只是物象的一角或一部分，給觀眾以更廣闊的想象余地。

　　構(gòu)圖時，務(wù)使物象的主勢留在紙內(nèi)。

　　9.滿構(gòu)圖

　　滿構(gòu)圖是指畫面內(nèi)容較多，充滿畫面。

　　由于畫面滿、層次多、內(nèi)容雜亂，所以應(yīng)注意整碎與空白、層次與虛實關(guān)系的處理，要使畫面充實而不雜亂。

　　但滿構(gòu)圖也不是一點空白都不留，而是畫面內(nèi)容相對較多，因而要靈活掌握，不可教條。

　　三、畫面處理的常用方法——各種矛盾關(guān)系的處理

　　一幅作品的完成過程，也是制造矛盾與統(tǒng)一矛盾的過程。

　　幾組矛盾關(guān)系可以同時出現(xiàn)在一幅作品中;但每幅作品又各有側(cè)重，各自突出其主要矛盾關(guān)系。

　　其中有一些關(guān)系是不可忽視的，如賓主關(guān)系、開合關(guān)系、虛實關(guān)系、整碎關(guān)系、整體與局部的關(guān)系等。

　　(一)賓主關(guān)系

　　一幅作品，必須有中心、有主有次。

　　“主”就是畫面要強調(diào)的主體部分，“賓”就是陪襯部分;“賓”是從屬于“主”的，不能喧賓奪主，也不可賓主不分。

　　一幅畫，從整體到局部都存在賓主問題。

　　(二)虛實關(guān)系

　　虛實關(guān)系是畫面很重要的一對矛盾關(guān)系，也是處理賓主、層次的主要手法，可利用具象與抽象、清楚與模糊、詳與略、緊與松、繁與簡、藏與露、用筆的輕重、用墨的濃淡干濕以及色的原色與間色等方法來體現(xiàn)。

　　(三)縱橫關(guān)系的整體與局部使用

　　縱橫既可作為大的構(gòu)圖框架，也是處理局部關(guān)系的有效方法。

　　縱橫關(guān)系越接近90度，效果就越突出。

　　同時，使用這種方法處理花瓣的形態(tài)、鳥的姿態(tài)、配景及組合的前后、層次與姿態(tài)變化頗為有效。

　　(四)整碎關(guān)系

　　整碎關(guān)系是處理整體造型和局部造型的一種方法。

　　根據(jù)一幅作品的整體情況，一般整則碎之、碎則整之，以使整與碎的矛盾關(guān)系統(tǒng)一起來。

　　對于造型較整的，如荷葉、芭蕉、美人蕉葉，以及造型面積較大，而且外輪廓較整的花卉與鳥，具體處理時，應(yīng)將整的造型加以變化，如荷葉加裂或加畫葉筋使大面積的墨出現(xiàn)變化，使畫面整而不呆。

　　(五)開合關(guān)系

　　開合關(guān)系一般指畫中物象的運動方向、運動線，即就“勢”而言。

　　“開”即進勢、走勢，可一可數(shù)，如同一篇文章的開始，其中還要經(jīng)過起承轉(zhuǎn)合的變化;“合”即關(guān)勢、合勢，如同一篇文章的結(jié)尾。

　　因此，開合在花鳥畫中有運動勢和運動方向的區(qū)別與矛盾關(guān)系。

　　一幅作品必須有開有合。

　　有開無合勢必散，運動沒有迂回;但合也不能相等或相對。

　　(六)連的實際應(yīng)用

　　連是在畫面連接所畫物象，使其相互連成一體而不散。

　　例如，一幅圖中若出現(xiàn)幾塊石頭，有很多種方法可以將它們連為一體，如以水草相連、以水紋相連、以草地相連等。

　　(七)呼應(yīng)關(guān)系

　　作品中，從整體到局部各物象之間都應(yīng)有呼應(yīng)關(guān)系，即有“問”有“答”。

　　物象之間可實連，也可虛連，但不能“各自為政”。

　　另外，在有限的畫紙內(nèi)，各物象之間、物象與畫紙之間都應(yīng)有一定的比例關(guān)系。

　　物象多則堵，少則空，以不多不少為宜。

　　呼應(yīng)的方法有：

　　1.引、伸———在原有基礎(chǔ)上改變方向為“引”;延長原有的物象而不改變方向為“伸”。

　　引與伸的長度，要根據(jù)構(gòu)圖需要而定。

　　2.問答———“問”即呼，“答”即應(yīng)。

　　一問一答，使兩勢產(chǎn)生聯(lián)系。

　　筆者的作品《秋天的故事》(見圖二)中，一雞自上方向左轉(zhuǎn)而向右下凝視，身后的蘆草和小菊花為隨勢，可加強雞的運動感;而下部一螳螂自下向上為答，使其勢轉(zhuǎn)向上方，與雞形成矛盾關(guān)系，使觀者產(chǎn)生聯(lián)想。

　　3.擋、回———“擋”即把勢擋住或堵住，使氣不泄;“回”一般指勢已出紙，卻又轉(zhuǎn)向而回到紙內(nèi)，使畫面空達而迂回，增加想象的余地。

　　(八)黑白關(guān)系

　　處理畫面關(guān)系時，除需注意色彩的色相之外，還要注意色度。

　　色度就是黑白關(guān)系。

　　黑白關(guān)系處理得好，畫面就“響亮”;處理不好，畫面就顯得灰暗。

　　在某種意義上講，色度關(guān)系比色彩的色相還重要。

　　(九)點、線、面的應(yīng)用及轉(zhuǎn)化

　　一幅作品是由不同的點、線和面構(gòu)成的。

　　在一定條件下，點、線、面會發(fā)生不同的變化：從一種角度看是點，從另外一種角度看可能是面;相對地，線也可以是面，面也可以是點或線。

　　另外，點與線的聚集可以成面。

　　所以，點、線、面在一定條件下是可以互相轉(zhuǎn)化的。

　　在一幅作品中，點、線、面不可缺少，物象的轉(zhuǎn)化最好是以點接觸線、線接觸面。

　　這樣，層次分明、視覺清晰。

　　如果以線接觸線，就必須采取縱橫的方式或以不同視覺效果的線來加以區(qū)分。

　　(十)造型諸矛盾關(guān)系

　　創(chuàng)作中，主要矛盾固然重要，次要矛盾也不可忽視，如作品的造型問題。

　　在花鳥畫中，一般造型以實物大小為標準———若要縮小，便幾倍地縮，不可只比實物略小，不然會顯得“小氣”。

　　況且，大自然中有些花和鳥的品種只是大小的區(qū)別。

　　另外，造型與畫幅大小的比例以及外形的方圓、整碎、繁簡和變形諸問題都會直接影響到作品效果。

　　(十一)色彩的應(yīng)用

　　色彩在花鳥畫中的重要程度，因表現(xiàn)形式的不同而不同。

　　以墨為主的作品，只表現(xiàn)其黑白色度即可;以墨為主、以色為輔的淺絳形式，著色較少，色只起輔助作用;以色為主的作品，色彩起主導(dǎo)作用，用色的好壞決定作品的成功與否。

　　一般來說，能少用色的盡量少用，能用兩色表現(xiàn)的不用三色，能用三色表現(xiàn)的不用四色，而且在使用量上也不應(yīng)相同，主色多施，輔色相隨。

　　(十二)險絕與平正的關(guān)系

　　作品的險夷關(guān)系，可從整幅作品的構(gòu)圖和物象兩方面來看：凡重心在支點上的，為平正，表現(xiàn)穩(wěn)定和靜止狀，如鳥的重心在兩足上、荷葉的重心在葉梗上;重心不在支點上的，為險絕，表現(xiàn)某種動勢和動態(tài)。

　　險絕因畫面的不同需要而采取不同的表現(xiàn)方式。

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