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《戴珍珠耳環(huán)的女孩》中的明示行為解讀
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摘要： 《戴珍珠耳環(huán)的女孩》呈現(xiàn)了畫(huà)作背后畫(huà)家和少女的一段凄美迷離的情感。而作為認(rèn)知科學(xué)的重要分支的關(guān)聯(lián)理論，自誕生之日起就以它強(qiáng)大的解釋力，被廣泛應(yīng)用于語(yǔ)、言學(xué)、翻譯等眾多領(lǐng)域。本文試把關(guān)聯(lián)理論與文學(xué)作品解讀相結(jié)合，從關(guān)聯(lián)的角度，以及隱喻、伏筆、隱含之意三個(gè)方面來(lái)賞析解讀小說(shuō)《戴珍珠耳環(huán)的女孩》中作家預(yù)設(shè)的明示行為。
關(guān)鍵詞：明示 《戴珍珠耳環(huán)的女孩》 解讀
一、《戴珍珠耳環(huán)的女孩》概述
《戴珍珠耳環(huán)的女孩》以畫(huà)家為原型，訴諸細(xì)膩的筆觸，還原 17 世紀(jì)荷蘭的社會(huì)風(fēng)情，講訴了一個(gè)傷感唯美的動(dòng)人故事。16 歲的少女葛麗葉是個(gè)瓷磚畫(huà)匠的女兒，深受父親藝術(shù)熏陶，不料其父突遭變故以致身殘，家中無(wú)以為續(xù)，只能到畫(huà)家維梅爾家中為女傭。葛麗葉傾心于男主人的藝術(shù)造詣，她的聰慧和對(duì)繪畫(huà)的敏感和天賦也引起了男主人的關(guān)注。葛麗葉的美貌引起了購(gòu)買(mǎi)維梅爾畫(huà)作的畫(huà)商的垂涎，要求維梅爾以葛麗葉為模特替他作畫(huà)。一次次近距離的接觸中，兩人情愫暗生。撲朔朦朧，似有似無(wú)的情感在這個(gè)如禁地一般的畫(huà)室中慢慢醞釀發(fā)酵，引起了善妒的妻子，專(zhuān)橫敏感的岳母等人的不安，憤怒和陷害;在多方的合力絞殺和周?chē)忻竦牧餮则阏Z(yǔ)中，為身處不同社會(huì)階層巨大的鴻溝所迫，葛麗葉最終傷心絕望，離開(kāi)這個(gè)家庭，嫁給了與自己門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)的屠夫的兒子，空留余恨無(wú)絕期。
二、關(guān)聯(lián)理論與小說(shuō)的明示行為
Sperber 與Wilson 于 1986 年在專(zhuān)著《關(guān)聯(lián)性：交際與認(rèn)知》中提出的關(guān)聯(lián)理論：它指出明示行為的交際雙方通過(guò)尋求最佳關(guān)聯(lián)達(dá)到交際目的。明示行為指的是：讓某個(gè)信息明示的意圖明示;是人類(lèi)的一種含有交際意圖的交流。即交際的發(fā)出者不但具有告知意圖：向?qū)Ψ絺鬟f某個(gè)信息，并具有交流意圖：即讓對(duì)方知道自己要傳遞該信息的意圖。這種互明性是明示交際行為的重要特征。小說(shuō)是種文學(xué)創(chuàng)作，也是作家與讀者之間的一種特殊的交際行為。不同于日常交流中的言語(yǔ)交際，作家通過(guò)故事情節(jié)的構(gòu)思，人物言行的描繪，性格的塑造，場(chǎng)景與畫(huà)面的勾勒，矛盾的醞釀發(fā)展高潮與平息等種種創(chuàng)作手段傳遞信息，傳達(dá)作者的見(jiàn)解與思想，進(jìn)而影響并同化讀者，因此有信息意圖。本文將從關(guān)聯(lián)角度解析小說(shuō)《戴珍珠耳環(huán)的女孩》中的明示行為的三種主要實(shí)現(xiàn)途徑：隱喻，伏筆與隱含之意。
三、小說(shuō)中的隱喻
小說(shuō)伊始，葛麗葉因父親受傷，家中生活無(wú)以為繼，被迫到維梅爾家中為傭。小說(shuō)強(qiáng)調(diào)了葛麗葉在廣場(chǎng)中心的圓圈處的躊躇，圓圈的八個(gè)角指向不同的街區(qū)，也隱喻了不同的人生方向，映射著葛麗葉來(lái)到人生的路口，生活將由此開(kāi)始轉(zhuǎn)折。葛麗葉的頭發(fā)是文中的另一隱喻之處：它代表著一個(gè)狂野不羈，完全不同的另一個(gè)自己，代表著她真實(shí)而又隱蔽的另一面;因此當(dāng)屠夫兒子好奇葛麗葉頭發(fā)的顏色長(zhǎng)短，想看她的頭發(fā)時(shí)，葛麗葉堅(jiān)決拒絕了;但之后維梅爾為了作畫(huà)，無(wú)意中看到如秋天原野般的深棕色波浪時(shí)，維梅爾失神而震驚，這是對(duì)少女隱私的窺視，是愛(ài)人的專(zhuān)利與專(zhuān)屬品。
耳環(huán)作為畫(huà)作的靈魂，在小說(shuō)中則隱喻著上層社會(huì);維梅爾堅(jiān)持讓葛麗葉佩戴耳環(huán)，用耳環(huán)的流光映襯畫(huà)中人物之美;而在當(dāng)時(shí)的丹麥社會(huì)，女仆雖不像妓x被人輕視，但地位也遠(yuǎn)不如普通市儈的妻子;耳環(huán)作為階層與地位的象征，更是不容出現(xiàn)在女仆的耳畔，這為后來(lái)妻子因?yàn)楦瘥惾~在繪畫(huà)中佩戴了她的耳環(huán)而醋意大發(fā)，把葛麗葉掃地出門(mén)埋下了伏筆。葛麗葉穿耳洞一段，作家也是傾注了大量的筆墨，此處隱喻少女的初夜，葛麗葉忍痛刺穿自己的耳洞，是她對(duì)愛(ài)的犧牲和奉獻(xiàn)，對(duì)這個(gè)不倫之戀的無(wú)奈和心酸，對(duì)所愛(ài)之人的信任和托付;而維梅爾幫她佩戴耳環(huán)時(shí)似是無(wú)情卻有情的輕柔的撫觸，更是讓葛麗葉的情感達(dá)到了頂峰，曠世名作只有此刻方能形成。此時(shí)的少女，含情亦含嗔，千言萬(wàn)語(yǔ)都在側(cè)身凝眸中;此刻的她正是畫(huà)家所希望繪制的滿(mǎn)含深情，對(duì)愛(ài)渴望不可得的少女的形象。
四、小說(shuō)中的伏筆和隱含之意
按照關(guān)聯(lián)理論，讀者在賞析伏筆，隱喻，隱含等技巧時(shí)要比理解直白的對(duì)話，動(dòng)作描寫(xiě)等付出更多的心神努力，但這些所帶來(lái)的隱含之意越是微妙，讀者所獲取的認(rèn)知回報(bào)就越是豐厚，往往讀畢良久，仍在心頭繚繞數(shù)日，越品越有味，越想越深刻，帶來(lái)極大的精神享受。小說(shuō)中這種伏筆與隱含之意比比皆是。
故事開(kāi)始，維梅爾與妻子來(lái)到葛麗葉家中挑選女傭，正在切菜的葛麗葉把不同顏色的蔬菜組合排放，并注意哪些顏色放一起會(huì)有沖突;葛麗葉與父親回憶見(jiàn)過(guò)的維梅爾的畫(huà)作，葛麗葉評(píng)述說(shuō)畫(huà)家用顏料中混合沙子以帶來(lái)粗糙感。為之后維梅爾發(fā)現(xiàn)葛麗葉的藝術(shù)天賦，而對(duì)她青睞有加，進(jìn)而迸發(fā)情感埋下伏筆。作家更是在葛麗葉與維梅爾交往的過(guò)程中，設(shè)置了很多蘊(yùn)含隱含之意的細(xì)節(jié)：從葛麗葉第一次陡然擺脫維梅爾握著教她研磨顏料的手;維梅爾借年長(zhǎng)女仆要求睡地窖的契機(jī)，讓妻子同意讓葛麗葉睡在畫(huà)室，幫他研磨顏料，兩人的隱秘越來(lái)越多，這種禁忌下的分享更使兩人之間的距離急速拉近;葛麗葉與屠夫兒子約會(huì)時(shí)，每次想起維梅爾才會(huì)情動(dòng)則隱含了在葛麗葉的心中，對(duì)維梅爾的情感已經(jīng)無(wú)法自控，占了上峰;到被畫(huà)商凡路易文脅迫，維梅爾終于開(kāi)始給葛麗葉作畫(huà)，小說(shuō)迅速升溫到高潮。畫(huà)到底畫(huà)的怎樣?作家一直隱而不發(fā)，但處處設(shè)有伏筆，通過(guò)看到畫(huà)的老夫人每次臉上都是古怪的表情;作畫(huà)時(shí)，維梅爾要求葛麗葉張開(kāi)嘴巴，是違背荷蘭當(dāng)時(shí)對(duì)婦女儀態(tài)的要求，是不莊重的甚至誘惑的：貞潔的女人在畫(huà)里是不會(huì)張開(kāi)嘴巴的;當(dāng)維梅爾要求葛麗葉再三舔舐嘴唇時(shí)，此時(shí)作家的隱含之意呼之欲出，維梅爾對(duì)葛麗葉同樣的渴盼，欲望和難以啟齒之情通過(guò)這幾個(gè)明示的場(chǎng)景躍然紙上。葛麗葉嫁給了屠夫之子小彼特，回到了屬于她的階級(jí)，順從了命運(yùn)的安排"而她將維梅爾遺囑里贈(zèng)給她的耳環(huán)當(dāng)?shù)舫洚?dāng)了維梅爾一家對(duì)肉鋪的欠款，也隱含從此兩不相欠，并償還了對(duì)小彼特的良心債。
五、結(jié)語(yǔ)
畫(huà)作上的女孩如此純真深情地朝世人微笑著，一曲已終，余音繚繞。特蕾西展開(kāi)作家所特有的豐富想象，巧妙構(gòu)思，細(xì)細(xì)描繪，為讀者編織了這巨作背后的故事。隱喻，伏筆，隱含之意，每一個(gè)技巧的使用都誘邀讀者對(duì)小說(shuō)所承載的意圖和韻味進(jìn)行深入的思考與品味。
參考文獻(xiàn)：
[1]何自然，冉永平《關(guān)聯(lián)理論――認(rèn)知語(yǔ)用學(xué)基》《現(xiàn)代外語(yǔ)》1998 年第 3 期。
[2]特蕾西雪佛蘭，李佳珊譯：《戴珍珠耳環(huán)的少女》南海出版公司，2007 年版。
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