黑白木刻版畫的創(chuàng)作

　　下文是一篇小編精心準(zhǔn)備的美術(shù)學(xué)論文，黑白木刻版畫的創(chuàng)作，歡迎各位美術(shù)學(xué)畢業(yè)的同學(xué)進(jìn)來看看哦!

　　摘 要：版畫的創(chuàng)作需要有感而發(fā)，需要把生活中的事物以及他們的感受通過版畫的語言再現(xiàn)出來，以表達(dá)自己的思想感情。人們拒絕沒有靈魂與面目的作品。

　　關(guān)鍵詞：創(chuàng)作立意 素材 創(chuàng)作分析 創(chuàng)作黑白構(gòu)圖分析 創(chuàng)作過程分析說明

　　一、創(chuàng)作立意

　　藝術(shù)來源于生活，創(chuàng)作也應(yīng)該是來源于自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的理解，和對(duì)版畫語言的掌握運(yùn)用。版畫創(chuàng)作需要把生活中的事物以及對(duì)他們的感受通過版畫的語言再現(xiàn)出來，以表達(dá)自己的思想感情。生活需要有個(gè)性的藝術(shù)作品，人們拒絕沒有靈魂與面目的作品。

　　二、素材

　　個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作需要對(duì)生活素材不斷地拓展和深化，這需要藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)一種連續(xù)性的思考。一個(gè)藝術(shù)家在他的創(chuàng)作過程中不能拋開他的基礎(chǔ)與之前的工作經(jīng)驗(yàn)，與藝術(shù)史一樣也是一步步通過積累而逐漸演化來的。我們個(gè)人的創(chuàng)作也一樣，要通過對(duì)生活素材的逐步搜集與整合，來完成自己的藝術(shù)創(chuàng)作。

　　三、創(chuàng)作分析

　　作為一種造型藝術(shù)，一種工藝，創(chuàng)作黑白木刻從一種非常獨(dú)特的黑白角度去觀察事物，從結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、形狀、色調(diào)等方面來進(jìn)行畫面的黑白設(shè)計(jì)。

　　木刻版畫注重用木刻語言和手法來進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)作，既可以利用木刻刀變化多樣的特殊筆觸體現(xiàn)情感，也可以用黑白自身的變化來概括畫面的構(gòu)圖和節(jié)奏。它的特點(diǎn)就是充分發(fā)揮黑白變化的節(jié)奏來調(diào)動(dòng)觀眾的眼睛和思考，而畫面的黑白變化主要是通過黑白兩者的相互聯(lián)結(jié)、對(duì)比、襯托、呼應(yīng)等相互的精彩表演來轉(zhuǎn)化成各種黑白木刻語言。

　　傳統(tǒng)上，木版畫普遍使用的材料是厚木版，即按照樹干中與流動(dòng)的樹液和紋理平行方向切割的一段木頭。它就是通常被稱為“長(zhǎng)紋”和“側(cè)紋”的木頭。我們常用的是椴木板(即三合板)， 而紙張的選擇種類很多，有卡紙，銅版紙，夾宣等。刻刀我們常用的是國產(chǎn)的“啄木鳥”，油墨是一般的印刷油墨。

　　四、創(chuàng)作草圖分析

　　首先為作品選好主題，明確而生動(dòng)地表達(dá)自己的思想，并運(yùn)用畫好的小局部進(jìn)行構(gòu)圖練習(xí)，創(chuàng)作草圖的過程主要涉及整體和部分的關(guān)系。不僅作草圖練習(xí)，還要把自己的思想放進(jìn)版畫中，協(xié)調(diào)各種因素，使之成為一個(gè)獨(dú)立存在的新秩序世界。確立最重要的主體特征，經(jīng)過黑白的處理或者用豐富的版畫語言來強(qiáng)化細(xì)節(jié)與語境;在畫面處理上合理、整體、概括，在構(gòu)圖中體現(xiàn)對(duì)生活的深刻理解和匠心獨(dú)運(yùn)。經(jīng)過一番選擇提煉、組織結(jié)構(gòu)上深思熟慮，將成熟的審美意識(shí)轉(zhuǎn)化成動(dòng)人的黑白木刻作品。

　　五、創(chuàng)作黑白構(gòu)圖分析

　　好的構(gòu)圖是作品成功的一半。如何讓畫面看起來更舒服，更有感染力，需要對(duì)作品構(gòu)圖經(jīng)過了反復(fù)的修改和篩選。

　　六、創(chuàng)作過程步驟

　　1.繪制小稿，設(shè)計(jì)構(gòu)圖

　　繪制小稿是作品的第一步，也是非常關(guān)鍵的一步。 首先要把大的構(gòu)圖起好，然后再大體刻畫其局部。

　　2.上板和刻制

　　(1)將繪制的正稿反印在木板上，大體用墨畫出黑白關(guān)系，(如下圖左)上紅水粉色，以便刻制時(shí)讓關(guān)系更加明確

　　(2)打磨木板，上蠟。分別用大中小號(hào)砂紙打磨，確保木板平整光滑，然后用熨斗將適量的蠟均勻的熨在木板上。上蠟是一是為了填滿木板中的空隙，以便于刻制，二是為了保持原稿在板上的痕跡。

　　(3)刻制。這就是刀和板的“戰(zhàn)爭(zhēng)”了。

　　3.上墨印制

　　上墨印制是個(gè)很鍛煉人的細(xì)活，不僅需要體力還講究細(xì)致度。在印制過程中，經(jīng)常出現(xiàn)用力過大，把紙劃破的情況，那就前功盡棄了，很可惜。所以必須做到認(rèn)真細(xì)致，用力適度。

　　4.修板調(diào)整

　　印完一版后畫面經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)不盡人意的地方，這時(shí)就需要修板。

　　5.最終印制完成(整體)

　　七、創(chuàng)作過程分析說明

　　黑白木刻不是簡(jiǎn)單的復(fù)制，它常常要求我們的藝術(shù)修養(yǎng)與感覺來控制畫面的黑白關(guān)系。木刻刀既體現(xiàn)視覺也表達(dá)一定的心境，它的運(yùn)刀方向和刀法組織的黑白設(shè)計(jì)上時(shí)常在現(xiàn)實(shí)、想象、具象、抽象與章法之間游離。所以，把握黑白的節(jié)奏和方向，常常是畫面的關(guān)鍵。如果木刻刀以相近的角度、順向的線條來刻畫，其有秩序的圖形組織會(huì)營(yíng)造柔和的韻律;而強(qiáng)烈的情感和力量的夸張則必須依靠畫面的黑白結(jié)構(gòu)，和圖形本身造成的方向與運(yùn)動(dòng)所不同，運(yùn)用對(duì)立的、靈活多變的運(yùn)刀方向和想法來實(shí)現(xiàn)。

　　木刻版畫的黑白設(shè)計(jì)將生活的時(shí)空物象進(jìn)行沉淀、錯(cuò)位、重構(gòu)和創(chuàng)造，使畫家的自我秩序通過木刻語言體現(xiàn)出黑白之美，思想之力。

　　參考文獻(xiàn)

　　[1]蘇新平.版畫技法(上)[M]. 北京大學(xué)出版社， 2008年

　　[2]周濟(jì)祥.周濟(jì)祥畫文集[M].湖南美術(shù)出版社， 1996年

　　[3]譚書權(quán).木刻教程新編[M].人民美術(shù)出版社， 2004年

　　[4]楊勁松.國際版畫名家作品集[M].陜西人民美術(shù)出版社，2002年

【黑白木刻版畫的創(chuàng)作】相關(guān)文章：

小學(xué)版畫教案07-08

黑白世界作文11-12

出版畫冊(cè)合同03-04

小班美術(shù)版畫教案：牙刷跳舞03-06

文學(xué)創(chuàng)作與轉(zhuǎn)型04-01

創(chuàng)作的感想心得優(yōu)秀05-15

手機(jī)壁紙文字控黑白11-14

黑白傷感語錄210句07-02

素雅的黑白簡(jiǎn)歷模板下載04-02