試論小說與電影在人物形象塑造方面的比較

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　　論文關(guān)鍵詞：小說　電影　人物安排　王安憶　《長恨歌》

　　論文摘 要：許多文學作品都在被改編的前提下，被導演拍成了備受爭議的電影，如《活著》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《大紅燈籠高高掛》、《長恨歌》等等。雖然電影與小說同屬藝術(shù)，但其表現(xiàn)故事情節(jié)的方式各有不同。本文將以王安憶的《長恨歌》為例，從人物安排的角度比較電影與小說的不同。

　　論及小說和電影的不同，主要是指二者屬于不同的藝術(shù)門類，小說是以靜止的語言文字為媒介的語言藝術(shù)，電影是以運動的畫面和聲音為載體的視聽藝術(shù)。小說文字經(jīng)由讀者想象還原為畫面，而電影鏡頭則直接傳遞畫面。[1]這就使得兩者同中有異。時間、地點、人物是作家進行創(chuàng)作時不可忽略的三要素，電影的拍攝也會關(guān)注到這三個方面，但卻會在具體的操作中出現(xiàn)不同于小說的獨特之處。

　　《長恨歌》是王安憶的長篇代表作之一，小說在結(jié)構(gòu)上分三部分，按照時間順序，講述了一個不平凡的上海女性——王琦瑤起起伏伏的人生。有人將這部小說梳理出三條清晰的線索：“第一是王琦瑤的遭遇，從片廠拍戲到登上摩登雜志到舞會流連再到選舉上海小姐，把她推到一個前所未有的眾人羨慕吹捧的高度，這不是幸事，而是為她的悲劇奠下基礎。到這里是小說的高峰，月以滿，則要虧，水到滿，則溢出。王琦瑤戲劇的榮耀開始走下坡路，在人們意味深長的眼里最終成了交際花，勾三搭四，墮了胎，成了最卑微的女人，最后死于他殺，無人同情。第二條線索是從王琦瑤的友情出發(fā)。從吳佩珍到蔣麗莉到嚴家?guī)熌冈俚綇堄兰t，這些友情不過如水般淡薄，各有各的利益計較，講不清道不明的各懷鬼胎，但彼此做了個寂寞途里的聊友也未嘗不可。第三條線索是王琦瑤的愛情。從程先生到李主任到阿二到康明遜到薩沙再到老克臘，王琦瑤并非多情也非濫情，而是生活所逼。一開始，王琦瑤的生存意識是在愛情前面的;到有那么一剎那愛情的尾巴跳躍到她眼前，也是轉(zhuǎn)瞬即逝，留也留不住。憂傷的纏綿，總是帶著無可奈何的悲情，像隨時都要消逝般。”

　　借助這三條線索可以整體把握王琦瑤的一生，同時讀者會發(fā)現(xiàn)作家在這其中塑造了許多形象鮮活的人物，他們圍繞著王琦瑤以表現(xiàn)她的日常生活和情感糾葛。每一個人物的出場都各具特色，對于情節(jié)的發(fā)展具有不可忽視的作用。小說在人物的設置上銜接緊密，頗具“你方唱罷我登場”的意味，使得故事情節(jié)一環(huán)緊扣一環(huán)。

　　由楊智深編劇、關(guān)錦鵬導演的電影《長恨歌》，不僅因為匯集了鄭秀文、梁家輝、胡軍、吳彥祖、蘇巖、黃覺這些明星大腕受到大眾與媒體的關(guān)注，也因為對小說進行了一些改編引發(fā)了很多熱議。電影《長恨歌》的故事情節(jié)在尊重原作的基礎上進行了變動，對人物的設置也根據(jù)電影時長、畫面安排等因素進行了調(diào)節(jié)。本文將根據(jù)人物形象塑造上的變化比較《長恨歌》小說與電影的同與異。

　　一、人物的設置

　　為了展現(xiàn)王琦瑤傳奇的一生，王安憶不惜筆墨，細致地描繪了上海的建筑、風俗及飲食文化，更是精心地刻畫了眾多人物形象。這其中有王琦瑤的閨蜜，即吳佩珍、蔣麗莉及嚴家?guī)熌?有與王琦瑤發(fā)生情感糾葛的程先生、李主任、阿二、毛毛娘舅(康明遜)、薩沙、老克臘;有王琦瑤的女兒薇薇、女婿小林、忘年交張永紅等等。這些人物或先后或同時出現(xiàn)在王琦瑤的生命里，與她一起走過起伏的歲月。

　　看過電影《長恨歌》的人會很明顯地發(fā)現(xiàn)，影片在人物的設置方面雖然保留了小說中的大部分人物形象，但在具體的角色安排上出現(xiàn)了與小說不同的地方。

　　首先，影片中只有蔣麗莉，沒有吳佩珍，導演將二者合二為一。小說中，吳佩珍帶著王琦瑤去片場看熱鬧、試鏡頭，影片卻在一開始就安排王琦瑤與蔣麗莉出現(xiàn)在片場，還通過蔣麗莉的表哥認識了程先生。其次，與小說相比，影片沒有塑造王琦瑤外婆和阿二的形象，也就回避了王琦瑤在鄔橋最落魄的時光。小說里描寫了阿二對上海的向往，這勾起了王琦瑤那顆上海的心，是她重回上海的過渡。影片對這一部分的處理就沒有小說來的自然。第三，小說中王琦瑤晚年與老克臘產(chǎn)生感情，想依賴他以排遣孤單。影片將這種感情放置在張永紅的男友——長腳身上，使得小說中的老克臘和長腳成為一個人即黃覺扮演的老克臘，也是他最后因為錢財殺死了王琦瑤。

　　二、人物的出場

　　小說的核心是人物，作家創(chuàng)作小說的主要任務是塑造人物形象。小說要全方位地刻畫一個人物，就要憑借藝術(shù)手段進行表現(xiàn)，即對人物進行肖像描寫、語言描寫、行為描寫、心理描寫等。而電影在展現(xiàn)一個人物時也會采取以上幾種方法，不同的是電影比小說的畫面感強，給觀眾以直接的視覺感受。

　　看一下小說《長恨歌》中對王琦瑤的描寫：

　　王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒。每天早上，后弄的門一響，提著花包出來的，就是王琦瑤;下午，跟著隔壁留聲機哼唱“四季調(diào)”的，就是王琦瑤;結(jié)伴到電影院看費雯麗主演的“亂世佳人”，是一群王琦瑤;到照相館去拍小照的，則是兩個特別要好的王琦瑤。

　　這是小說對王琦瑤最初的描寫。王安憶用一章的五分之一來介紹王琦瑤，但卻沒有詳細的肖像描寫，只籠統(tǒng)的寫道“王琦瑤總是閉花羞月的，著陰丹士林藍的旗袍，身影裊裊，漆黑的額發(fā)掩一雙會說話的眼睛”。小說甚至用“她們”代替“王琦瑤”這一個人：“她們有些可憐見的，越發(fā)的楚楚動人。”這就給讀者留下了足夠的想象空間。而關(guān)錦鵬導演的電影《長恨歌》中，王琦瑤一出場時的穿衣風格給觀眾留下了深刻的印象：王琦瑤穿一件米黃的風衣，戴一條綠色的圍巾，提一個碎花布包，留著齊耳短發(fā)，讓人感覺她學生氣很濃。在這里，鄭秀文扮演的王琦瑤絕對化了她的人物特色，使得沒讀過小說的觀眾以為王琦瑤就是這樣的。這是電影的獨特之處，卻也因眾口難調(diào)在接受部分觀眾好評的同時承受著輿論的壓力。

　　其他人物在電影里的出場也有別于小說的描述。如蔣麗莉，小說中說“她出身工廠主家庭，是班上同學中家境最好的之一。她功課一般，卻喜歡在課間看小說，終把眼睛看成了近視，戴著洋瓶底厚的眼鏡，那樣子越發(fā)不可接近”。而電影里蘇巖扮演的蔣麗莉卻是一個身著紅色旗袍、明眸紅唇、愛說愛笑的女孩子。從電影的畫面感上看，對人物形象進行這樣的安排有利于整體美感的提升。