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對聯(lián)創(chuàng)作的規(guī)范要求
在平日的學(xué)習(xí)、工作和生活里，大家或多或少都接觸過一些對聯(lián)吧，對聯(lián)作為一種習(xí)俗，是漢族傳統(tǒng)文化的重要組成部分。那么如何把對聯(lián)寫出新花樣呢？以下是小編整理的對聯(lián)創(chuàng)作的規(guī)范要求，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
顧名思義，對聯(lián)是要成“對”的，即由上聯(lián)和下聯(lián)所組成。上下聯(lián)字?jǐn)?shù)必須相等，內(nèi)容上也要求一致，亦即是要上下聯(lián)能“聯(lián)”起來，兩句不相關(guān)聯(lián)的句子隨便組合在一起不能成為對聯(lián)。對聯(lián)學(xué)科是一門綜合性學(xué)科，內(nèi)容復(fù)雜，形式多樣，對仗、平仄亦要求嚴(yán)格。
對聯(lián)的對仗，雖然與詩有相同之處，但它比詩要求更嚴(yán)。對聯(lián)有寬對和狹對之分。寬對只要求上下聯(lián)內(nèi)容有聯(lián)系即可成聯(lián)，而狹對則要嚴(yán)格按《笠翁對韻》的標(biāo)準(zhǔn)來撰寫。不過在實用對聯(lián)中，采用寬對較多，而狹對則往往因為對仗的要求太嚴(yán)，束縛了人們的思維，有因文害意之嫌，故而很少應(yīng)用。
漢語四聲與對聯(lián)
對聯(lián)的平仄規(guī)律，與詩基本相同，一殷套用詩的一三五不論，二四六分明的基本法則。
如何斷定對聯(lián)的上下聯(lián)呢？除從聯(lián)文的內(nèi)容中去辨別，更為重要的是從聯(lián)文字尾的平仄聲去判定。對聯(lián)嚴(yán)格規(guī)定上聯(lián)末字用仄聲，下聯(lián)末字用平聲。后人稱這種規(guī)則為仄起平落。必須注意的是：古代漢語和現(xiàn)代漢語的“四聲”有些不同。自從推廣漢語拼音化，和以北京語音為全國通用語言以后，同一漢字的平仄發(fā)生了變化。如按《佩文韻府》音韻標(biāo)準(zhǔn)的四聲是平、上、去、入。平聲列為“平”，上、去、入都?xì)w納進(jìn)了“仄”。按北京語調(diào)，則分成陰平、陽平、上聲、去聲，這樣一來，平聲字多了，沒有“入”聲，把一部分去入聲字歸入了平聲，這是學(xué)習(xí)撰聯(lián)的同志值得注意的。古來有很多語言學(xué)者對古漢語四聲，作了較為詳盡的闡述，如釋真空在《玉鑰匙歌訣》一書中，作了如下的分析：
1、平——平聲平道莫低昂。讀時發(fā)音平和、尾音長，有余韻。
2、上——上聲高呼猛烈強(qiáng)。讀音響亮，聲音短促，無尾音。
3、去——去聲分明哀遠(yuǎn)道。去聲讀音宛轉(zhuǎn)，尾音短，高昂。
4、入——入聲短促急收藏。入聲讀音質(zhì)樸而急，收音短促，低沉，無尾音。
一般說來，平聲字音平和，有較長的尾音。仄聲字尾音短促，或者無尾音。近代語言學(xué)家劉半農(nóng)先生，首先肯定了釋真空對于古漢語四聲的分析是正確的。半農(nóng)先生又根據(jù)自己的研究所得，作了補(bǔ)充，他說：“平聲平去，曲折最少，習(xí)稱為平衡調(diào)。上去兩聲曲折最多，或上升，或下降，或降升，或升降。應(yīng)為非平衡調(diào)。入聲最短，稱促調(diào)。”半農(nóng)先生的論述，簡單而明了。張世祿先生更為簡要地將平上去入四聲，分成兩大類，平聲是長音步所在，仄聲是短音步所在，平仄主要是長與短的區(qū)別。筆者還認(rèn)為，古漢語四聲，除了有長音步和短音步之分外，讀音高低也是大相徑庭的，如以：“東董凍篤”為例，從平聲起，音階逐漸升高，至去聲達(dá)到頂峰，亦即第三聲讀音最高。入聲一落千丈，音量低短而簡捷。簡言之：平聲哀而安，上聲厲而舉，去聲清而遠(yuǎn)，入聲直而促。上列散論，只是一般方法，讀者可在學(xué)習(xí)和實踐中再行驗證。
為了練習(xí)辨別四聲的本領(lǐng)，古人列舉了如下三十二個字，作為平仄基本知識鍛煉的文字，只要能夠熟練地掌握這些字的平仄，那么其他字的平仄，就可觸類旁通，一讀即知了。
1、一二三四五六七八九十。這十個數(shù)字按次序分別為：入去平去上入入入上入。
2、甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。這十字的平仄分別為：入入上平去上平平平上。
3、子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥。這十二字分別為：上上平上平上上去平上入上。
以北京語調(diào)來標(biāo)注漢語的四聲，為陰平，陽平，上聲，去聲，都是從古漢語的四聲演變發(fā)展而來，人們在斷定對聯(lián)平仄時，還習(xí)慣地以古漢語四聲作為標(biāo)準(zhǔn)�，F(xiàn)在除了校正發(fā)音以外，很少用現(xiàn)代漢語的四聲來作對、寫詩、填詞。但隨著普通話的推廣，和時間的推移，現(xiàn)代漢語的四聲，終究為人們所接受。
4、必須知道：有些漢字，歷來是平仄互用，可作平聲，也可作仄聲，如看、教、為、思、傍……略舉數(shù)例如下：
(1)“看”作平聲：日用香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川；飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
(2)“看”作仄聲：梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗；日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。
(3)“教”作平聲：櫻杏桃榴次第開，故教一一傍窗栽；毿毿竹影依依柳，分得清陰入戶來。
(4)“教”作仄聲：粉筆生涯亦快哉，因材施教育良材；滿園桃李生機(jī)鬯，化雨春風(fēng)次第開。
(5)“為”作平聲：一為遷客去長沙，西望長安不見家；黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。
(6)“為”作仄聲：本為漢王建大功，未將自我置胸中；早知兔絕終烹狗，悔不淮陰坐釣終。
對聯(lián)平仄規(guī)則是什么？
對聯(lián)平仄規(guī)則主要包括上仄下平、平仄相對、不能失替等。上仄下平要求上聯(lián)必須以仄聲結(jié)尾，下聯(lián)則收平聲。平仄相對指的是上聯(lián)和下聯(lián)的相應(yīng)位置，平仄要相對。不能失替是指在上聯(lián)或者下聯(lián)中，必須平仄相間，不能一路平下去。
對聯(lián)大概有以下幾條規(guī)則：
1、上仄下平
上聯(lián)必須以仄聲結(jié)尾，下聯(lián)則收平聲。這和律詩中中二聯(lián)的規(guī)則一致。因為仄聲收尾，就等于是個短暫停頓，而平聲收尾，則是告訴讀者這句話說完了。律詩都押平聲韻，所以上句必須的仄尾，下句必須是平聲韻。這是格律的要求，也是對仗的規(guī)則。
2、平仄相對
上聯(lián)和下聯(lián)的相應(yīng)位置，平仄要相對。舉個例子。上聯(lián)是“山色攢文氣”，平仄為“平仄平平仄”，那么下聯(lián)“湖光澄讀心”平仄為“平平仄仄平”，這里“讀”是入聲字，發(fā)仄音。而“攢”字是多音字，在這里讀“cuan二聲”，是平音，是“聚集”的意思。而“澄”也是個多音字，在這里讀“deng四聲”，是仄音，是“澄清”的意思。而首字“山”和格律詩平仄一樣，可平可仄。所以“山色竄文氣，湖光澄讀心”是完全符合平仄格律的對聯(lián)。
3、不能失替
這個是指在上聯(lián)或者下聯(lián)中，必須平仄相間，不能一路平下去，比如“仄仄仄仄仄，平平平平平”。這種聯(lián)句，雖然上下相對，也符合上仄下平，但是這在格律詩中是“失替”，自然在對聯(lián)中也不行。同樣也不能出現(xiàn)孤平，三平尾，這些都是從格律詩規(guī)則直接過來的。
4、詞性相同
這一點不是平仄關(guān)系，但是也說明一下，就是上下聯(lián)相對應(yīng)位置的詞性是要一致的，名詞對名詞，動詞對動詞，這個是不能亂的�！疤鞂Φ�，雨對風(fēng)，大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹�！边�有就是上聯(lián)和下聯(lián)不能重字，但是在單聯(lián)中可以，不過上聯(lián)的重復(fù)字在哪里，下聯(lián)對應(yīng)的位子也要重復(fù)字，反正是必須相對。比如“飛雪片片凝瑞，馬蹄聲聲報春”。上聯(lián)“片片”，下聯(lián)“聲聲”這樣才對。
對聯(lián)的平仄有什么要求
句內(nèi)平仄相間，就是一句話（上聯(lián)或下聯(lián)）中要平仄相間，不能老是用平聲或仄聲，特別要避免孤平，即不能一句話只出現(xiàn)一個平聲字，被仄聲字重重包圍，這時還不如全部用仄聲，變成全仄句。
聯(lián)內(nèi)平仄相對，就是上聯(lián)和下聯(lián)之間平仄要相對，即上聯(lián)平聲的地方，下聯(lián)用仄聲字相對。寬松的對聯(lián)，可以只管偶數(shù)位字和最后一字（韻腳）平仄相對，奇數(shù)位的字可以不論平仄，即“一三五不論，二四六分明”，但最后一字必須上聯(lián)用仄聲，下聯(lián)用平聲，即“仄起平收”。
對聯(lián)押韻對平仄有何要求？
真正的對聯(lián)，是要有平仄的三字對聯(lián)，可以是平平仄，也可用平仄仄，但不能用三仄尾，第一字可不要平仄，但第三字必須是仄起平落。對聯(lián)上下聯(lián)要平仄相對，其中上聯(lián)末一個字為仄聲，下聯(lián)末字為平聲。
對聯(lián)中的平仄有什么講究？
講幾點最基本的。
一、對聯(lián)的上聯(lián)尾字必須是仄聲，下聯(lián)的尾字必須是平聲。
二、上下聯(lián)相同位置的字平仄要相反。一般說來，一三五七等字的平仄要求可以寬一些，二四六八等字的平仄要求要嚴(yán)一些。
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