體育教學與藝術相結合論文

　　摘要：中國新古典主義油畫是指從20世紀80年代中期至今，中國油畫界出現(xiàn)的以運用西方古典寫實油畫技法，追求歐洲傳統(tǒng)的古典油畫風格為基本特征的油畫創(chuàng)作。其根據藝術家創(chuàng)作主題的不同側重點可以分為兩類：古典唯美風格和鄉(xiāng)土寫實風格。

　　關鍵詞：中國新古典主義油畫；藝術風格；古典唯美；鄉(xiāng)土寫實

　　20世紀80年代以來，我國許多畫家逐漸從關心具體現(xiàn)實問題向關注人的整個生命狀態(tài)轉變。如羅中立、韋爾申、宮立龍等雖然都是寫實主義風格的畫家，但具體的繪畫面貌是有所區(qū)別的。中國油畫藝術發(fā)展迅猛，產生了傷痕美術、新古典主義、抽象主義、表現(xiàn)主義等眾多藝術風格，其中以新古典主義油畫的影響最為持久、深遠。中國新古典主義油畫立足于中國傳統(tǒng)繪畫的基本精神，學習歐洲的古典油畫，對歐洲古典主義作了本土化的探索。

　　一、中國新古典主義油畫的內涵

　　新古典主義油畫是指在18世紀下半葉的法國，在學習研究古代藝術的熱潮影響下形成的一場為資產階級革命服務的新的復古的藝術形式。其主要特征為：崇尚藝術家的理性思維，排除主觀的情感，重視素描造型能力，而忽視色彩表現(xiàn)。中國新古典主義油畫是指從20世紀80年代中期至今，中國油畫界出現(xiàn)的以運用西方古典寫實油畫技法，追求歐洲傳統(tǒng)的古典油畫風格為基本特征的油畫創(chuàng)作。

　　二、中國新古典主義油畫的藝術風格

　　藝術風格主要是指藝術家在自身藝術實踐的過程中形成的藝術特征、風韻、樣式、格調和氣派。中國新古典主義油畫藝術風格是指一批中國油畫家以歐洲的古典繪畫大師為典范，在深刻認識歐洲古典主義技法、精神內涵的基礎上產生的一種新的藝術風格。

　　1.古典唯美風格古典唯美風格在某種程度上講，是中國新古典主義產生初期的一種典型風格，它受西方古典主義影響較深，畫面追求理想和唯美。這種風格的出現(xiàn)打破了當時中國藝術家在創(chuàng)作時模仿蘇聯(lián)現(xiàn)實主義藝術創(chuàng)作方法的局面。靳尚誼和楊飛云為這一風格的代表。靳尚誼是新中國成立后崛起的第一代油畫家，也是中國新古典主義油畫最早的探索者。他早年就讀于中央美術學院，系統(tǒng)地接受了徐悲鴻寫實主義的嚴格訓練，因此打下了扎實的造型基礎。他的油畫藝術研究之路開始于1955年的馬克西莫夫油畫訓練班，他通過對蘇聯(lián)現(xiàn)實主義油畫的學習，提高了對寫實的認識。20世紀80年代初，靳尚誼從歐洲考察回國，畫風也發(fā)生了重大變化，《塔吉克新娘》的問世標志著新古典主義潮流的到來�！端�吉克新娘》創(chuàng)作于1983年，此時中國正處于改革開放的轉型期，中國油畫也面臨著新舊交替的關鍵時刻�！端�吉克新娘》的出現(xiàn)剛好改變了這一僵持局面，成為中國新古典主義油畫的開山之作。這幅作品是描繪塔吉克族新娘的一幅肖像畫，在這幅作品中，靳尚誼極力追求古典油畫的技巧和藝術語言的純粹性。畫面中的新娘喜悅中又略帶羞澀，畫面充滿趣味，表現(xiàn)出新娘那種純潔典雅的情感。創(chuàng)作者通過側光加強形體表現(xiàn)，畫面明暗反差較大，人物體積感強烈。在色彩上，創(chuàng)作者注重色塊對比，濃重的黑色背景加上耀眼的紅色新娘禮服，突出新娘的人物形象，直指喜慶的畫面主題。觀者可以從這幅作品中充分領略到靳尚誼油畫語言的獨特魅力。楊飛云是繼靳尚誼之后對西方古典寫實油畫執(zhí)著沉迷的畫家之一。楊飛云的油畫清新自然，給人以靜謐、安逸之美。楊飛云追求油畫傳統(tǒng)的高雅格調，畫面質樸，堅決摒棄濃妝艷抹，講究平實自然的畫面氛圍，以此提升中國油畫的藝術品位。楊飛云的油畫是立足于現(xiàn)實真實而創(chuàng)作理想化的藝術真實。他的油畫造型概括凝練，注重形體的整體把握。《北方姑娘》是楊飛云的代表作。這幅作品構圖單純，模特位于畫面中央，人物姿態(tài)安詳而穩(wěn)定，畫面寧靜自然，重點刻畫了人物性格和內在的精神。這幅作品標志著他肖像畫風格的形成。

　　2.鄉(xiāng)土寫實風格鄉(xiāng)土寫實風格在我國新時期的藝術中占有重要地位，它立足于中國獨特的風土人情，是中國新古典主義油畫中的一面鮮明旗幟。其中以王沂東和陳丹青最具代表性。王沂東成功地將歐洲傳統(tǒng)油畫精湛的技藝同中華民族的審美意蘊相結合，形成了自身獨特的藝術風格。中國北方農村姑娘的質樸形象一直是王沂東所鐘愛的繪畫題材。王沂東的作品有很強的敘事性和象征性，他常常以一種夢幻般的非現(xiàn)實空間情景呈現(xiàn)現(xiàn)實中的場景，這構成王沂東作品獨特的視覺面貌。陳丹青在20世紀80年代初就以《西藏組畫》震驚畫壇，他將油畫語言的魅力與中國少數民族淳樸善良的精神結合起來，贊揚了時代和民族的偉大。陳丹青的《西藏組畫》共有七幅，描繪的是藏族人民七個不同的生活場景。陳丹青筆下的藏族人民不是以往畫家熱衷描繪的載歌載舞的形象，而體現(xiàn)反對矯揉造作的生活的真實。陳丹青作品的質樸、真實能打動人心。

　　結語

　　中國長達百年的油畫發(fā)展史其實是寫實油畫的發(fā)展史。所以，寫實油畫有著深厚的群眾基礎，人們已習慣了再現(xiàn)的視覺模式，而中國新古典油畫的風格特征正好與欣賞群體的審美契合。同時，中國新古典主義油畫強調用更加純正的油畫寫實語言表達真實可感的事物，它們的取材大多貼近現(xiàn)實生活，反映國人的生活習慣和文化傳統(tǒng)。因此，畫面形象可觀可感，更容易拉近創(chuàng)作者和觀者的距離，能夠引發(fā)藝術上的認同感，這使中國新古典油畫具有普遍的審美價值和蓬勃的生命力。

　　參考文獻：

　　[1]劉淳.中國油畫史.中國青年出版社，2005.

　　[2]余丁.世紀末的回聲——新古典風藝術.吉林美術出版社，1999.

　　[3]王欣.當代中國新古典主義油畫中的傳統(tǒng)文化圖像.美術大觀，2012（1）.

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