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電影寫意音響的藝術(shù)處理
電影寫意音響的藝術(shù)處理
[摘 要]“電影本身是復制的藝術(shù) ”，但它的意義卻絕不在于復制。與寫實音響構(gòu)筑聽覺上的真實世界有別, 寫意音響更注重的是對于觀眾心理感受上的影響。在電影創(chuàng)作中，對寫意音響的藝術(shù)處理一般有：夸張、變形、靜、對比和主觀音響五種方式。
[關(guān)鍵詞]電影 電影聲音 寫意音響
“寫意音響，指根據(jù)劇情表現(xiàn)或藝術(shù)構(gòu)思的特殊需要而對自然性音響進行的加工再創(chuàng)作的音響效果”2，它的主要目的不是為了準確無誤地再現(xiàn)客觀真實，而是創(chuàng)造出了“意境”這一影視藝術(shù)創(chuàng)作者一直追求的目標，使電影的主題產(chǎn)生一種深邃的極具外延張力的精神力量。
本文將從以下五個方面探討如何對音響進行藝術(shù)處理使其具有寫意功能.
一、夸張
音響的夸張是指為了某種創(chuàng)作需要，把原來的聲音響度加大，或在自然音的基礎(chǔ)上加上混響，增大音量，從而達到不同于客觀再現(xiàn)的藝術(shù)效果。這種音響創(chuàng)作，以超現(xiàn)實本身的呈現(xiàn)方式來強化人們對現(xiàn)實的感受，體現(xiàn)了表現(xiàn)主義的原則，是以“寫意”為出發(fā)點的。
影片《茉莉花開》中，女主人公阿花的雨中分娩戲在片中是一個轉(zhuǎn)折，是結(jié)局更意味著嶄新的開始。而新生命的降臨，具體說是嬰兒的第一聲啼哭變成了具象的轉(zhuǎn)折點。在聲音處理方面，由于電閃雷鳴，風雨交加，再加上阿花痛苦的呻吟和喘息聲使得環(huán)境聲很嘈雜，導演在此還特意加上無伴奏女聲吟唱來歌頌女主人公的堅強與偉大。
突然，配合著主人公滿是雨水，淚水和汗水的臉的近景，一聲嘹亮的嬰孩啼哭聲劃破天際，在風雨中原本應(yīng)該很微弱的啼哭聲通過作者的主觀處理變得超乎尋常的響亮而堅定。這里選擇嬰兒的啼哭聲進行夸張?zhí)幚硎呛芫呦笳餍缘模核娲艘磺凶兂闪俗詈唵味辛Φ木窆奈琛?/p>
二、變形
音響的扭曲變形主要是指通過聲波的改變造成聲音音調(diào)變形的音響。在真實生活中,由于對這種變形音響的陌生感，使得人們?nèi)菀讓Υ嗽鰪娍謶指泻筒淮_定感，因此這種音響效果最常見的是出現(xiàn)在一些恐怖片或驚悚片中。
在影片《天生殺人狂》中，米奇與馬萊進入紅番區(qū)，三下簡單的敲門聲通過扭曲變形處理得如同在擊打厚重的面鼓，使人不禁毛骨悚然。顯然，這里的音響不是寫實的，觀眾卻不會因為音響的非常規(guī)表現(xiàn)而懷疑敘事的真實性，反而更明顯的覺察到了一種暗示，恐怖的敲門聲仿佛在昭告我們：“危險逼近!”
三、靜
“靜”作為音響的寫意性手法可以創(chuàng)造一種“此時無聲勝有聲”的美學效果。
它是指把環(huán)境中本來存在著的聲音人為去掉，所有聲音在畫面上突然消失而產(chǎn)生的一種藝術(shù)效果。由于我們常把聲音和生命聯(lián)系在一起，長時間的沉寂會產(chǎn)生一種不安的真空感，“靜”在影視作品中往往暗示著悲痛，危險，死亡和深奧莫測的變化。
在電影《活下去》中，導演黑澤明有效的運用了這種技巧。年邁的主人公被醫(yī)生告知他即將死于癌癥，被死亡的噩耗驚的發(fā)呆老人踉踉蹌蹌地走在街道上，此時，影片沒有配音，周圍一片寂靜，好像回到了“默片時代”。
當他幾乎被一輛疾馳的汽車碾過時，突然響起城市繁忙交通的噪音，主人公才被拉回了生機勃勃的現(xiàn)實中。在這里，出奇的安靜使人深刻感受到了死亡帶來的恐懼。
四、對比
在寫實的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者還采用各種音響的音質(zhì)，響度的對比反差來加強藝術(shù)的效果。
如在影片《蘭陵王》黑鷹部落占領(lǐng)公房那場戲中，公房外砸房倒墻聲震耳欲聾，男人的吼聲，女人的慘叫聲，馬匹的嘶叫聲此起彼伏，音響可以說達到了全片的最高點。最后，當正門終于被砸開，一切都停止了，公房內(nèi)外突然出現(xiàn)了一片寂靜，靜得我們甚至都能聽見老母親微微顫抖的呼吸聲。
前面劇烈的爭斗聲和后面的靜場形成了巨大的音響強弱對比，使人們仿佛窒息在這凝固的氣氛中，達到了視聽渾然悲壯慘烈的效果。
五、主觀音響
主觀音響是指把傳聲器當作電影中某一個角色的耳朵，用來表現(xiàn)劇中人物的主觀聽覺感受的音響。3我們平時是不可能確切感覺到他人的聽覺世界的，而主觀音響通過把觀眾平時感受不到的一面呈現(xiàn)給觀眾，能讓觀眾對劇中人物的遭遇感同身受，能更生動地、細膩地表達人物情感和揭示人物內(nèi)心世界。
在影片《殺手里昂》的結(jié)尾部分，警察突然舉槍向絲毫沒有察覺的里昂開了一槍。由于前面的鏡頭已經(jīng)用慢動作把情節(jié)拉到里昂的主觀世界里，觀眾看到的是通過防毒面具之外的世界，聽到的只是里昂所能聽到的防毒面具中自己的呼吸聲。而這聲槍響，也是里昂在防毒面具中主觀聽到的槍響。
這里，錄音師對槍聲從音色到音量都做了衰減，單獨聽上去它已不是槍的聲音而僅是一聲低沉的嗡鳴。創(chuàng)作者通過主觀音響這種表現(xiàn)形式使槍聲帶上了情緒色彩，殺手雖靠殺人為生，但并不冷酷。雖然這里使用的筆法是寫意性的,但是卻獲得了巨大的藝術(shù)真實——人性展示的情感真實。
在電影作品中, 寫意音響出現(xiàn)在某種特定環(huán)境下, 相對于聽者的心理感受, 會產(chǎn)生超出音響本身內(nèi)容。但是，和其他電影聲音元素相比，寫其造型功能并未得到充分的重視和挖掘，對于現(xiàn)代電影藝術(shù)創(chuàng)作者來說，在發(fā)掘電影音響的藝術(shù)表現(xiàn)力方面還有很長的一段路要走。
責任編輯：黃曉利
參考文獻：
1周傳基《電影、電視、廣播中的聲音》
2吳貽弓, 李亦中.《影視藝術(shù)鑒賞》
3李·R·波布克著《電影的元素》
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