- 相關(guān)推薦
電視電影藝術(shù)的生發(fā)情勢論文
在“電視電影”(TVmovie)這一舶來品在曰益走近我們的時候，可以發(fā)現(xiàn)這樣一個事實:以往是有眾多的外國的電視電影作品充斥著我國藝術(shù)市場，那么現(xiàn)今我們的國產(chǎn)電視電影作品正在蓬勃地發(fā)展起來;由于我們的藝術(shù)家們的大膽地探索，電視電影作為影視合流新型的藝術(shù)形式，正在成為當(dāng)代電視傳媒及其電影藝術(shù)整合發(fā)展的新的爆發(fā)點。觀往知來，電視電影的藝術(shù)形式發(fā)展在我國是個艱辛而成果顯著的過程，由此也正預(yù)示著其將成為令人關(guān)注與喜愛的影視藝術(shù)之一族。
在國外，電視電影也有著一個發(fā)展的過程。譬如，美國的電視傳媒業(yè)在20世紀(jì)的60年代已篷勃發(fā)展，電視的魅力吸引著大眾的眼球，電視很快成為當(dāng)時大眾最為時尚和最為普及的大眾文化消費形態(tài)，而且，在很大程度上影響和改變著廣大受眾的價值觀念與生活方式。那些各樣令人眼花繚亂的電視節(jié)目，有力地滋養(yǎng)了美國電視傳媒業(yè)的茁壯成長，也誘發(fā)著整個英語世界億萬觀眾的審美期待。因此為了提高電視節(jié)目的收視率，電視播出電影是一個極為重要的切入點。當(dāng)然由于種種原因，在電視播出電影問題上當(dāng)時受到了種種限制，而且對電視播出電影多帶有抵制行為和輕視情緒。為了拍攝一些成本較低而且又兼具電影故事片藝術(shù)特質(zhì)的節(jié)目在電視上播出，這時一種被稱做“電視電影”的影視藝術(shù)形式便應(yīng)運而生。
當(dāng)社會文化發(fā)展到一個歷史時期，影視合流已是大勢所趨，很快成為大眾所喜聞樂見的一種藝術(shù)形式。當(dāng)時代進入20世紀(jì)80年代后，歐美等國家的電視電影迅速崛起。一時間，英國在80年代，其電視電影也成為電視傳媒業(yè)一個突出的新增長點，出現(xiàn)了眾多優(yōu)秀的電視電影作品。在90年代的美國的電視電影已經(jīng)大大占領(lǐng)了商業(yè)電視網(wǎng)黃金時段的節(jié)目。在90年代，我國中央電視臺的?正大綜藝m目特開辟了“正大劇場”，系統(tǒng)引入了一大批優(yōu)秀的美國電視電影作品，這樣一方面滿足了國人的藝術(shù)欣賞需求，另一方面這對我們自身的電視電影業(yè)的發(fā)展也起到了很大的推促進用。比如有被中國的廣大電視觀眾所熟悉的<〈神探亨特》，有享譽國際影壇的大師基取斯洛夫斯基于1988年執(zhí)導(dǎo)拍攝了轟動歐洲影視界的電視電影系列片《十誡》，他根據(jù)《十戒》改編的電影版《關(guān)于殺人的短片》和<〈關(guān)于愛情的短片〉僧一度轟動世界影壇。美國的好萊塢著名導(dǎo)演斯皮爾伯格曾于2001年與好萊塢著名影星湯姆?漢克斯合作拍攝了被公認當(dāng)今世界最昂貴的電視電影《兄弟連隊》，也成為震人心靈的大片。
在我國，由于特殊的原因，也走了類似于美國一樣的道路。在上一世紀(jì)90年中期,我國中央電視臺在六頻道開播了電影頻道,此標(biāo)志著電視電影在我國已獨占一席地位的開始。也因此，其迅速吸引了億萬電視觀眾的目光。事實表明，在很快的時間內(nèi)，我們的家庭就成為當(dāng)代電影欣賞主體，且巳是不擋之勢迅速增長著。在通常情況下，一部影片在電影頻道的收視率可達到上千萬人次�？梢�，電影頻道的開辟,是對傳統(tǒng)的電影欣賞方式習(xí)慣的一大沖擊和挑戰(zhàn)。由于國產(chǎn)影片存在爭取影院票房、爭取收回成本、賺取票房利潤的任務(wù)壓力，因而無睱顧及電視在所難免。這樣也就逼使電影頻道于1999年起開始自行制作電視電影，在短短3年多時間里，電影頻道已經(jīng)攝制完成了350部電視電影。
為了樹立品牌、獎勵先進，進一步促進電視電影事業(yè)的健康發(fā)展，在2001年，電影頻道年設(shè)立了電視電影“百合獎”，并啟動了首屆電視電影“百合獎”評選活動。“在獲獎影片中，有表現(xiàn)當(dāng)代軍人群體形象的《勁舞蒼穹》，反映高校知識分子人際與愛情的《楊守敬與呂貝卡》,關(guān)注北京外來人口生存狀態(tài)問題的《上車，走吧》，描述古代著名詩人在帝制政權(quán)下不幸遭遇的《王勃之死》,重新演繹經(jīng)典英雄心炅與品格的C楊子榮》，凸現(xiàn)市場經(jīng)濟下小人物人性光彩的《大戲小戲》等”。這些作品，題材廣泛豐富，手法新穎獨特，構(gòu)成了一幅幅鮮活、逼真的歷史與現(xiàn)實生活的藝術(shù)畫卷。在2002年6月的電視電影“百合獎”中，又從2001年度生產(chǎn)的102部電視電影中，評選出一等獎影片，二等獎影片，兒童片獎影片和評委會獎影片多部。“其中有表現(xiàn)人民空軍在災(zāi)難救援中一往無前的英雄主義精神氣質(zhì)的《大沙暴》，該片取材于塔克拉瑪干沙漠中一段真實的故事,編導(dǎo)努力嘗試類型片中災(zāi)難救援片的表現(xiàn)手法，情節(jié)緊張，懸念迭起，尤其將新型特技和傳統(tǒng)特技手法結(jié)合起來，大大加強了影片的視覺沖擊力;有描述了革命老區(qū)婦女對革命默默無聞的奉獻故事的《情歸天盡頭》，該影片精致、流暢，感人至深。有根據(jù)曾經(jīng)轟動一時的同名話劇改編的《古玩》，僅此首開電視電影改編話劇藝術(shù)的先河，從而為電視電影這一年輕的影視藝術(shù)形式注入了一分厚重的文化底蘊。
有多層面、立體化地塑造了公安干警的藝術(shù)形象的系列片《刑警張玉貴》，該影片追求真實、自然的藝術(shù)風(fēng)格，無論是鏡頭語言還是表演手法上都顯示出新穎、獨到的魅力。有反映了城市舊房改造中老百姓自立自強、通過奮斗改變自身生活狀況的故事?咱得有個家》，該影片視角平和、貼近生活，宛如平常一首歌，令人回味久長;有展現(xiàn)名將陳再道事跡的《血浴羊山》、表現(xiàn)農(nóng)村教師和學(xué)生為理想奮斗的{半碗村傳奇》、展示少數(shù)民族歷史與愛情的《白魂靈》、充滿西部風(fēng)情、動作性很強的《黑風(fēng)暴》、表現(xiàn)基層官兵生活的《我的連長》與《兵哥》、表現(xiàn)下崗職工自強不息的《一介平民》、表現(xiàn)農(nóng)村法制建設(shè)的《法官老張軼事》、表現(xiàn)城市生活和愛情的《愛情是藍色的》與《8點35分》、表現(xiàn)青少年成長的《我真棒》濤”。這些影片反映出積極向上、勇于創(chuàng)新的時代精神。電視電影的優(yōu)秀作品成為電影頻道的重頭戲，為此，有《上車，走吧》、《王勃之死M得2001年度電影“金雞獎”優(yōu)秀電視電影獎，有《楊守敬與呂貝卡》、《情歸天盡頭》同獲該獎提名獎;此夕K阿桃》還在2000年的上海電視節(jié)上榮獲得‘‘白玉蘭”獎。2001年度首次在電影“華表獎”、“金雞獎”初路鋒芒。其中有《勁舞蒼穹?、《楊守敬與呂貝卡減^得2001年度“華表獎”優(yōu)秀電視電影獎;可謂碩果累累，可喜可賀。
盡管說我國電視電影歷史短暫，但電視電影迅猛的發(fā)展已經(jīng)表明影視合流相融、互動互補已經(jīng)是國際化發(fā)展的趨勢。尤其在全球電視傳媒業(yè)快速發(fā)展的背景下，電視因有諸如數(shù)碼技術(shù)、高清晰度影像等先進科技手段參與，電影藝術(shù)的表現(xiàn)能力大大增強;再加之電視借鑒了電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法，因而也提升了其藝術(shù)品位和表現(xiàn)效果。電視電影是電視傳媒與電影藝術(shù)結(jié)合，其作為一種整合后的特殊影視藝術(shù)形式，不僅現(xiàn)出了影視藝術(shù)在新傳媒時代強烈的整合現(xiàn)實性、必然性以及新型的整合形式，而且也反映了影視藝術(shù)根脈一體的深層美學(xué)特質(zhì)。人類一百多年的電影發(fā)展史以及近70年的電視傳媒發(fā)展史證明了電影與電視在美學(xué)特質(zhì)中的共通之點，譬如二者在使用攝影機或攝像機進行拍攝，在運用鏡頭語言、畫面語言完成造像性，在運用音響要素進行組合，在遵循蒙太奇的畫面與畫面、畫面與聲音、聲音與聲音的組接關(guān)系，在用光影、色彩來突出造型，在體現(xiàn)鏡頭的運動性和畫面的造像性等方面，都是十分相近的。當(dāng)然，也應(yīng)該看到，“影”與“視”的分流發(fā)展，使得二者在內(nèi)容與形式上，即存在著文本上的明顯區(qū)別，比如說電影正走向藝術(shù)化、娛樂化的方向發(fā)展，電視則已成為當(dāng)下全球最具適應(yīng)力和影響力的強項傳媒形態(tài)。電視是大眾傳播媒介，它具有承載與傳達泛文化的功能，其在時下資訊異常豐富、變化多端的的情勢下，它作為一極化了的信息承載體和傳播者來說,在構(gòu)成要素、意指單元等方面其似乎比之電影應(yīng)該說更為復(fù)雜微妙。
值得注意的是，我們從電視的傳媒平臺上來看電視電影，應(yīng)該說電視電影似乎更于發(fā)揮其電視作為重要傳媒的文化傳播的功能與價值。作為重要的傳播載體形式的電視電影，它要借助電視的制作、傳輸、播出技術(shù)和借助電視溝通傳播者與受眾的特殊網(wǎng)絡(luò)紐帶，去完成對電影藝術(shù)作品的終極傳播，正如事實上的收視數(shù)據(jù)表明的那樣，電影借助電視傳播的業(yè)績是巨大的。因為受到如此傳播環(huán)境和路徑的制約，電視電影無論如何獨立自主，但其仍然要依從和符合適應(yīng)電視制作、傳輸和播出的技術(shù)，尋求適應(yīng)電視化的表現(xiàn)方式和手段�，F(xiàn)在，我國的電視電影還在普遍應(yīng)用磁帶拍攝、16毫米膠片拍攝的情況下，國外的高清晰度、數(shù)碼攝像技術(shù)，早已被應(yīng)用于電視電影的拍攝以及大型電影故事片的拍攝中。如美國著名導(dǎo)演盧卡斯的科幻片《克隆人的進攻》。雖然，目前電視電影的傳播途徑主要是電視媒介，但伴隨著互聯(lián)網(wǎng)寬帶技術(shù)、數(shù)碼影像合成技術(shù)、高清晰度攝像技術(shù)等的飛速發(fā)展，未來電視電影的多渠道傳播路徑將愈來愈寬闊。
電視電影多為上下集結(jié)構(gòu)形式，在上下集之間便于電視播出臺插播廣告�，F(xiàn)在，我國的電視劇藝術(shù)發(fā)展很快，特別是長篇劇和中篇劇已成為電視劇創(chuàng)作的主力軍。主要因為受著電視劇播出反饋效應(yīng)、商業(yè)操作和經(jīng)濟利益等多方面因素的影響，長篇劇和中篇劇正在成為當(dāng)下電視劇創(chuàng)作者們趨之若騖的追求目標(biāo)，正因為如此，電視短劇則成為了“被愛情遺忘的角落”。盡管我國“央視”也一度強力推出了全國優(yōu)秀電視短劇展播活動，但是其起到的宣傳和倡導(dǎo)作用是十分有限的。隨著電視電影的興起，則在一定程度上彌補了電視短劇創(chuàng)作的缺憾。具體而言，其正在替代和補償著電視短劇尤其是單本劇的功能。電視電影作為近年電影頻道大力扶植的新藝術(shù)形式，補充了中國影視劇創(chuàng)作當(dāng)中短片劇的空擋，并且成為了其主導(dǎo)力量，由此扭轉(zhuǎn)了中國電視劇短片創(chuàng)作每況愈下的不良情勢。
可以說，這既對中國的電影藝術(shù)的一個貢獻，同時也是對中國的電視藝術(shù)作出了一個重要貢獻。隨著我國電視劇的語言形態(tài)不斷曰益完善，其審美功力也在曰益增強，這都為探索短片劇創(chuàng)作起到了重要的推動作用，從某種意義上說這其實是電影的一個實驗園地和過程。放眼遠觀，某種意義和程度上，電視電影的發(fā)展可能會在未來將取代電視劇創(chuàng)作里面的短片創(chuàng)作。如果要從電視電影為何能夠“取代”電視短劇或單本劇的深層因素來看，電視電影所具備的與電影藝術(shù)特征的親近性是電視短劇或單本劇所無法企及的。雖說電視電影的藝術(shù)特性問題目前尚難有個準(zhǔn)確的定論，但是，如果從其技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)方面看，大家普遍認為:在技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)上，相對于一般電視劇而言，電視電影所追求的是更精美的制作和高濃縮的審美效果，這也許是因為技術(shù)手段和材料介質(zhì)問題差異，電視電影比起電視劇的影像更為清晰。為了達到應(yīng)有的清晰度，電視電影更多使用電影膠片或數(shù)碼技術(shù)來拍攝。而從藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)方面來看，無論是在題材上，還是在講究嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和獨特的語言及較高品位的內(nèi)涵方面，電視電影創(chuàng)作的劇本都區(qū)別于一般的電視劇，同時在主題上也比電視劇更深化。然而，電視電影要在本土化的民族文化的空間上找到自身的地位，并注意發(fā)揮藝術(shù)的個性和在敘事方式、節(jié)奏以及文化含量等方面，都須向電影學(xué)習(xí);同時，電視電影在選材方面也應(yīng)追求平民化視點與國民心態(tài)的審美視角，以避免庸俗化。唯其如此，我國的電視電影方能夠健全快速的發(fā)展，產(chǎn)生出更多更好的精神產(chǎn)品。以不斷滿足大眾曰益增長著的視聽審美需求。
【電視電影藝術(shù)的生發(fā)情勢論文】相關(guān)文章：
聲樂藝術(shù)在電影藝術(shù)中的美學(xué)價值的論文10-10
廣播電視播音主持藝術(shù)研究論文10-12
張藝謀與馮小剛電影藝術(shù)論文10-11
服飾在電影藝術(shù)中的重要性論文10-11
用戶體驗的電影藝術(shù)創(chuàng)作分析論文10-11
電視播音主持人語言藝術(shù)論文10-13