小提琴的發(fā)音

時間：2022-10-07 17:34:00 藝術(shù)類畢業(yè)論文我要投稿

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小提琴的發(fā)音

　　小提琴的發(fā)音【1】

　　摘要：小提琴演奏的發(fā)音問題是小提琴演奏技術(shù)中最敏感的事情之一，在演奏中，很難找到兩個發(fā)音方法和發(fā)音效果完全相同的演奏者。

　　在聲音甜美的前提下,強調(diào)科學(xué)發(fā)音方法的同時,各種技巧的學(xué)習(xí)是尤為重要的，只有在嫻熟技巧的前提下，你的小提琴才會發(fā)出好聽的聲音。

　　關(guān)鍵詞：小提琴;發(fā)音;科學(xué)發(fā)音

　　每當(dāng)聽到一個提琴家演奏時，第一個反應(yīng)就是聲音的好壞，可見好的發(fā)音對于每個演奏者是何等的重要。

　　有的學(xué)生學(xué)了很久的琴，但總是不能輔以情感拉出好聽的音色，以為只要有足夠的演奏技巧就可以了，這肯定是不行的。

　　而要有美的音色，右手的運弓對發(fā)音的好壞是起著關(guān)鍵作用的，在教學(xué)中常見的影響發(fā)音的運弓方法有幾種：

　　一、用大臂運弓，弓子在運動時就生硬的往下走，沒有注意手臂運弓時的力度和角度的把握，致使聲音干澀和不飽滿

　　二、就是在弓根時用很大的力氣去壓著琴，就像劈柴一樣直接把弓子按下來拉，以致于出現(xiàn)了嘈雜刺耳的聲音。

　　三、整個右手手臂非常緊張，僵硬的運弓，造成聲音的不完美感;四、就是右臂太放松，太散漫，手臂各個角度的位置都沒有注意到，使弓子在琴弦上滑動，是飄著走的，琴的音色就表現(xiàn)的非常沒有力量，聲音不飽滿，發(fā)音自然就不好聽了，這些在運弓上的毛病都會影響小提琴的發(fā)音。

　　不光是右手的運弓，左手的按指也同樣重要，要求對指位的位置能準確的把握，因為光有運弓沒有左手按指的音準也是不行的，這要求左右手的相互配合，有的學(xué)生由于缺乏嚴格的訓(xùn)練而不能準確的按弦，因此也直接影響了琴弦的振動，失去了應(yīng)有的共鳴。

　　有的人拉不好小提琴就只會說是琴不好，當(dāng)然，每一個學(xué)習(xí)小提琴的人都非常想擁有一把好琴，可我們要明白，不是有了好的琴就一定能拉出很好聽的聲音，還得看個人有沒有扎實的基本功，好的心理承受能力(有的人一上舞臺就會很緊張，出現(xiàn)聲音發(fā)抖和音不準的現(xiàn)象)和對這門樂器的喜愛，還有就是正確演奏技巧。

　　每個演奏者都應(yīng)該在拉琴時靜下心來，不光是雙手，還有整個身體都要放松，大腦做到內(nèi)心的寧靜，然后右手把弓子握好，不施加任何壓力的放在琴弦上，使弓子平穩(wěn)的運行。

　　當(dāng)演奏一首樂曲時，先看看清楚這首曲子所要求演奏的速度，這關(guān)乎右手運弓時發(fā)音的快慢，而左手就要掌握好準確地按弦指位，只有左右手相互密切的配合，才能使琴弦發(fā)出共鳴，最好的振動效果，也才能將你這把琴最完美的音質(zhì)體現(xiàn)出來，這樣發(fā)出來的聲音音色才是最悅耳最令你心動的。

　　在小提琴的演奏和學(xué)習(xí)中，左右手的動作都有著不同的特性，左手持琴時有G、D、A、E四根弦手臂角度的把握，這個角度的運動是跟著琴弦來運行的;而右手也有角度的把握，每根琴弦運弓手臂的位置都不一樣，不過總結(jié)到一點，這都要求左右手是非常放松的，如果一緊張就會出現(xiàn)音不準和聲音嘈雜的現(xiàn)象，這自然而然的就會影響到整個小提琴的發(fā)音。

　　其實在小提琴的學(xué)習(xí)中，基本功的練習(xí)是至關(guān)重要的，如果一開始的練習(xí)動作沒有注意到位，就會很容易養(yǎng)成毛病，時間一長就致使確定很難糾正了。

　　所以小提琴的練習(xí)一定要細心，不能急功近利，扎實的把基本功打好，一步一步，循序漸進，這樣你才能把你學(xué)到的知識運用好，你拉出來的聲音才會是好聽的，而不是刺耳的。

　　有好的基本功，好的演奏技巧是會提高你的發(fā)音音色，不過聽覺同樣的重要。

　　小提琴最重要的就是它的聲音，發(fā)音是小提琴的靈魂所在，一把相同的琴，每個人拉出來都有不同的聲音，因為每個人在拉琴時的感覺、運弓和對樂曲的處理以及表現(xiàn)力都是不一樣的，但發(fā)出好聽的、美的音色，這才是最主要的。

　　好的發(fā)音對一個演奏者來說是非常重要的，聲音就好比這個樂器的靈魂，有好聽的發(fā)音，正確和嫻熟的演奏技巧，以及對樂曲豐富的表現(xiàn)力，這就是向一個成功的提琴演奏家不斷奮斗和努力的目標(biāo)。

　　參考文獻：

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　　[7]劉洪.新概念——小提琴演奏技術(shù)[M].上海音樂出版社.

　　小提琴演奏的發(fā)音【2】

　　摘要本文以小提琴演奏的技術(shù)為切口，探討小提琴演奏的發(fā)音與其之間的相互作用和所能產(chǎn)生的影響，并通過筆者自身的演奏體會和經(jīng)驗對怎樣演奏出好的聲音進行綜合論述。

　　關(guān)鍵詞小提琴發(fā)音演奏姿勢

　　1小提琴的演奏姿勢與發(fā)音

　　提琴的左手演奏技術(shù)涉及到持琴、手指抬按動作、四度手型框架、手指保留，左手換弦動作、右手指伸張等。

　　正確的左手持琴能保證整個肩關(guān)節(jié)、時關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)、指關(guān)節(jié)構(gòu)成一個統(tǒng)一的整體。

　　各部位相對獨立，相互影響，相互配合，以保證按弦的四個手指能始終處于最有利的演奏狀態(tài)，為演奏技術(shù)的發(fā)展打下良好的基礎(chǔ)。

　　在準備演奏之前，應(yīng)注意持琴的方向，一般說來，較好的角度是將琴頭置于身體左側(cè)45度角左右的方向，琴頭的高度在演奏時應(yīng)與嘴同高。

　　琴面稍微向右傾斜，與肩墊相適應(yīng)。

　　在看譜練習(xí)時，樂譜擺放的高度和眼睛的視線最好平行，在拉琴時演奏者應(yīng)注意到最好讓琴弓和琴弦保持十字型，即成90度。

　　琴的位置高低非常重要，如果持琴過低，這時琴弓和琴弦的接觸點容易滑向指板，就會造成在大力度演奏時聲�傳不出;相反持琴過高，琴弓用力時會造成聲�被擠壓的效果，也不會好聽。

　　因此，在演奏時盡量把琴舉高到不低于與身體垂直方向的90度的水平線上，這樣才能讓左手換把時自由移動，給高把位的按弦?guī)肀憷�，特別是在拉到�樂最高�的時候，會給發(fā)�帶來好的效果。

　　在夾琴的時候，頭揚起一點，將琴平穩(wěn)地放在左鎖骨上，下顛貼在腿托上，左肩膀稍稍�起，琴和�子間最好不要有縫隙，盡量把頭的重量自然地落在琴上。

　　頭要正，辟子要直，不能歪著脖子夾琴，也不能過于用力的夾琴。

　　右手的正確握弓方法和手指的位置，必須以促進運弓的自由動作為前提，以求其發(fā)出高標(biāo)準的完美的�質(zhì)。

　　而要想獲得好的運弓，拉出好的聲�，必須要有正確的握弓手型，二者相輔相成。

　　右手持弓時，先用左手拿住弓尖，再將右手大拇指略微彎曲，斜著頂在弓桿和弓枕的交匯處;將其余四指依次排開放在弓桿上，中指與無名指靠攏些，食指與小指略微向兩側(cè)分開，這樣的手型是為了琴弓在手中能運轉(zhuǎn)自由。

　　小手指對于握弓的重要性不遜色于食指。

　　如果說食指是駕馭聲音的話，那么小指則是起到平衡壓力，控制聲音的作用。

　　2 小提琴的演奏狀態(tài)與發(fā)音

　　呼吸問題對吹符樂的演奏者是至關(guān)重要的。

　　事實上，作為器樂演奏者來說，呼吸狀態(tài)的變化也時刻影響著演奏結(jié)果，特別是發(fā)音。

　　呼吸在小提琴演奏中起著重要的作用。

　　呼吸動作與演奏中的發(fā)音、情緒變化、音樂表現(xiàn)也有著密切關(guān)系。

　　正確的呼吸有助于肌肉和心理放松，對提高和發(fā)揮演奏技巧有極其重要的作用，因而對演奏的發(fā)�上也有很大程度的影響。

　　在小提琴演奏中只有做到正確劃分樂句，合理運用呼吸，才能把�樂作品演繹得淋滴盡致。

　　因此我們要把呼吸和小提琴演奏相結(jié)合，通過控制呼吸并控制身體的肌肉的松緊程度，可以更好地刻畫�樂所具有的感情內(nèi)容，也就自然地流露出不同的音響效果。

　　倘若一個演奏者不會調(diào)節(jié)呼吸，則導(dǎo)致愁著氣拉琴，這種狀態(tài)下，氣息不通暢會使得拉琴姿勢僵硬，從而帶動左右手都跟著僵硬，僵硬的姿勢會給演奏帶來一系列的錯誤。

　　在這種情況下，演奏出來的聲音一定是呆板而沒有生命力和感染力的。

　　所以說，在演奏時我們要盡量調(diào)整好呼吸，使呼吸與音樂融為一體，這樣既能減少不必要的精力和體力的消耗，還能增加音樂的表現(xiàn)力，發(fā)出好聽的聲�。

　　因此，小提琴演奏者的呼吸應(yīng)該隨著音樂表達的進行而改變，而不是讓音樂因為演奏者的呼吸方式而被破壞。

　　演奏者更需要加強的是如何在情緒瞬間變化的樂段中馬上調(diào)整好呼吸的頻率與方式，就好比剛結(jié)束了一個有富有激情的樂段馬上又轉(zhuǎn)到截然不同的平靜如水的另一個樂段，這時候，呼吸也必須馬上跟著音樂的進行非常迅速的有控制力的緩和下來，橫膈膜也隨之放松，使呼吸慢慢的均勻緩和，讓身心為另一樂段柔和的音色做好鋪墊。

　　3 小提琴的演奏技巧與發(fā)音

　　單就左手的技巧性而言，它包括顫音、揉弦、換把、和弦、泛音、雙音、撥弦。

　　這些技巧的綜合應(yīng)用不僅廣泛深刻全面的反映作品的內(nèi)涵，也能體現(xiàn)出演奏者綜合素質(zhì)。

　　手指的起落動作可以說是小提琴演奏的左手技巧的基礎(chǔ)。

　　在實際演奏中，手指與弦的距離越近越好，倘若手指抬得過高，不僅浪費時間，還會影響發(fā)音的質(zhì)量和音準。

　　手指起落動作應(yīng)該注意以下幾點：首先，手指按弦的發(fā)力點應(yīng)從手的指根關(guān)節(jié)處開始，盡量手指尖的肉墊來按弦，同時還要注意手指的彈性，指壓力量不能過大，盡量用手指的本身力量來按弦。

　　其次，手指的起落動作的原動力雖然來自指根，但也不可能完全靠著手指的自身重量來按弦，必須輔助以手臂肌肉的有規(guī)律的收縮來幫助手指按弦。

　　再次，指根處的爆發(fā)力來自于距離與速度間巧妙地運用，應(yīng)該充分利用手指起落與琴弦之間的有限距離和短暫的時間，有效適當(dāng)?shù)厥湛s肌肉，使手指能在最短的時間里獲得最大的彈性和爆發(fā)力，從而獲得顆粒性的清晰的有彈性的發(fā)音。

　　換弦的動作分兩類：一是同指換弦，二是不同指換弦。

　　同指換弦是指同一個指頭在不同的兩根弦上演奏的純五度音程關(guān)系。

　　其換弦動作要求利用手指的水平滑動來完成，手指盡量從弦上抬起來，最好保持手指同時按在兩根琴弦上來換弦，以免因為換弦、換指發(fā)出不必要的聲音。

　　配合右手連弓的練習(xí)，很容易發(fā)現(xiàn)手指換弦的動作是否過大，盡量不要讓手指因為換弦使連續(xù)的發(fā)音斷掉。