藝術(shù)角度下的現(xiàn)代園林景觀

　　藝術(shù)角度下的現(xiàn)代園林景觀是小編為各位藝術(shù)類專業(yè)的同學(xué)推薦的論文，歡迎閱讀!

　　摘要：藝術(shù)帶給現(xiàn)代園林新的生命力，在藝術(shù)的氛圍中，現(xiàn)代園林景觀也形成了比較系統(tǒng)而豐富的設(shè)計觀念和思想。本文介紹了園林景觀的國內(nèi)外發(fā)展進(jìn)程，其中，重點分析了設(shè)計現(xiàn)代園林景觀所要遵循的幾個藝術(shù)要點和藝術(shù)思維在現(xiàn)代園林景觀中的表現(xiàn)形式。

　　關(guān)鍵詞：現(xiàn)代園林景觀，藝術(shù)，研究

　　隨著社會經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展和城市化進(jìn)程的加快，中國園林得到了快速的發(fā)展，特別是近二十年來，中國園林進(jìn)入了空前繁榮的階段。園林是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合體，園林的“美”就是通過對藝術(shù)的運用所產(chǎn)生的，園林中蘊(yùn)含著藝術(shù)，藝術(shù)深刻地影響著園林。在現(xiàn)代藝術(shù)這一角度中，現(xiàn)代藝術(shù)帶給了現(xiàn)代園林景觀設(shè)計許多的啟發(fā)。

　　1、園林景觀發(fā)展進(jìn)程

　　1.1國外發(fā)展進(jìn)程

　　國外的現(xiàn)代園林景觀藝術(shù)設(shè)汁起步較早，早在17世紀(jì)的法國，藝術(shù)家的繪畫風(fēng)格就直接影響到了現(xiàn)代園林設(shè)計領(lǐng)域的藝術(shù)設(shè)計思路。在1925年，巴黎舉辦的“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”被認(rèn)為揭開了現(xiàn)代園林景觀設(shè)計的新篇章。英國的唐納德于1938年完成的《現(xiàn)代景觀中的園林》一書中，開始討論園林設(shè)計的藝術(shù)策略。到了1960年以后，西方藝術(shù)界新的思想不斷涌現(xiàn)，概念藝術(shù)、過程藝術(shù)、極簡藝術(shù)等成為藝術(shù)界的新動向。美國的設(shè)計師皮特·沃克的設(shè)計就在構(gòu)圖上著重強(qiáng)調(diào)了幾何和秩序的運用。到了2005年的日本愛知世博會上，文化元素的加入是一個重要的嘗試。

　　1.2國內(nèi)發(fā)展進(jìn)程

　　中國古典園林有著豐富的內(nèi)涵和獨特的藝術(shù)構(gòu)思。早在公元前16世紀(jì)也就是秦漢時期，就開始出現(xiàn)園林景觀。在中國古代有“園無石不秀”的說法，因此，園林置石自東漢發(fā)端之后，歷經(jīng)了數(shù)朝數(shù)代，仍然不斷有文人寫詩文來記載。

　　自唐宋以來，私家園林大多由精于山水畫的文人親自經(jīng)營，在造園上講究“中和”，也就是把詩歌和繪畫的靈氣融入到園林景觀設(shè)計中。然而進(jìn)入現(xiàn)代以后，特別是改革開放以后城市化進(jìn)程加快的今天，園林景觀進(jìn)入了繁榮發(fā)展的階段，外來的造園理念、設(shè)計手法、園林風(fēng)格更是大規(guī)模的涌入中國。外來文化為中國園林注入了新鮮血液的同時，抄襲、復(fù)制外國園林的現(xiàn)象也廣泛存在，導(dǎo)致中國園林的民族性、標(biāo)識性、地域性減弱。

　　2、現(xiàn)代園林景觀藝術(shù)的設(shè)計要點

　　2.1平面空間中的美學(xué)要點

　　任何一個具有美感的物體，都會有一個較好的外在表現(xiàn)形式，因此，園林景觀藝術(shù)設(shè)計要想取得成功，就必須重視園林景觀平面的藝術(shù)設(shè)計。在現(xiàn)代園林景觀和平面設(shè)計中，要特別注重秩序法則，所謂秩序法則也就是進(jìn)行抽象畫的處理，用簡單、明快的圖形進(jìn)行線性組合，將設(shè)計者的構(gòu)思以一定的內(nèi)在秩序進(jìn)行具體的表現(xiàn)。其中，點的合理運用是園林設(shè)計師創(chuàng)造力的延伸，不同點的排列會產(chǎn)生不同的視覺效果。線的粗細(xì)可產(chǎn)生遠(yuǎn)近的關(guān)系，不同的線能帶給人們不同的感受，往往在設(shè)計中線的使用常常是設(shè)計師最費心思的地方。

　　面作為構(gòu)成中的重要部分，是點與線放大的結(jié)果，面的成功運用能使設(shè)計的主體突出、中心明確。與此同時，設(shè)計師為了使得園林景觀看起來更加生動，常常采用動態(tài)的處理方式來替代傳統(tǒng)古典園林中的靜態(tài)平面構(gòu)圖。與抽象而寧靜的平面構(gòu)圖有所不同的是，很多設(shè)計師的平面處理手法講究一種動態(tài)的平衡使園林平面空間呈現(xiàn)出豐富的序列和美感�？偟膩碚f，現(xiàn)代園林景觀外在形式規(guī)律主要體現(xiàn)在式樣統(tǒng)一性，均衡的對稱或非對稱性，統(tǒng)一的韻律和節(jié)奏性等方面，這些對現(xiàn)代園林景觀設(shè)計的平面美感產(chǎn)生很大影響。

　　2.2立體空間中的美學(xué)要點

　　現(xiàn)代園林景觀設(shè)計是一門立體形態(tài)知覺的藝術(shù)。受到繪畫藝術(shù)中的立體主義的影響，新的空間理念產(chǎn)生了，并由此對現(xiàn)代園林景觀設(shè)計產(chǎn)生了持久而深遠(yuǎn)的影響。在園林設(shè)計中，要注意空間變化之美，在設(shè)計時往往就會用到的手法就是節(jié)奏與韻律。

　　立體構(gòu)成就是將平面構(gòu)成中的點、線、面從三維的立體視角排布，這些豐富的立體構(gòu)成藝術(shù)形式在風(fēng)景園林設(shè)計中相互穿插和融合，為營造豐富多樣的美觀的園林形式提供了多種可能性。對于園林景觀中空間的流動設(shè)計手法，首先是建筑師密斯在巴塞羅那德國館中的運用的。在園林空間中，設(shè)計師常常利用網(wǎng)格空間，這種帶給人們強(qiáng)烈的透視感的設(shè)計手法。

　　同樣，設(shè)計師借鑒了建筑用墻來分隔空間的原則，在園林設(shè)計中的運用主要表現(xiàn)在組織空間上，使得線型組合更加自由，不對稱的構(gòu)圖更加流行。園林景觀的拼貼設(shè)計手法也被設(shè)計師們運用到提升立體空間美感的設(shè)計中，有一般拼貼和多元拼貼等策略。一般拼貼設(shè)計手法只有一種拼貼的對象，拼貼的對象包括歷史的、地方的、大眾文化的符號等。由此可見，立體空間構(gòu)成的成功運用能將設(shè)計的不同視角的整體視覺美感效果大大提升。

　　3、藝術(shù)形式在現(xiàn)代園林景觀中的表現(xiàn)

　　3.1抽象主義美學(xué)思維

　　在西方“抽象”的概念進(jìn)中國之前，中國文字記載中一直沒有出現(xiàn)過這個詞，“抽象”的漢字翻譯是從日本傳過來的。世界上抽象藝術(shù)是一百年前從熱抽象的代表人物——康定斯基開始的。

　　把客觀的事物變成藝術(shù)作品的過程就是一個抽象的過程，抽象手法是藝術(shù)創(chuàng)作的普遍特征，抽象藝術(shù)的基礎(chǔ)是有足夠內(nèi)在的美和表現(xiàn)力，有意避開或影響任何清晰可辨的現(xiàn)實形體，全然杜絕再現(xiàn)主題，完全依靠審美因素，所以可以說，一切藝術(shù)的本質(zhì)都是抽象的。不少藝術(shù)家對抽象藝術(shù)進(jìn)行了多方位的研究和實踐。傳統(tǒng)園林中的模仿自然已不再是設(shè)計思維中的唯一設(shè)計手法，在中國文字史上，就有“意”、“象”、“意象”、“超象”、“超以象外”的詞義和抽象最為接近。

　　受到這種抽象的現(xiàn)代藝術(shù)思維更新的影響，現(xiàn)代園林景觀設(shè)計中也加入了抽象主義美學(xué)的設(shè)計思維。傳統(tǒng)園林中的空間布局精巧、變化豐富、充滿流動性，“山環(huán)水抱”的精巧布局是對大自然抽象濃縮的最典型園林景觀設(shè)計，中國抽象美學(xué)的審美講究“透、露、瘦、皺”，注重其材質(zhì)上形成的抽象的天然紋理。設(shè)計者還有用具體的造型傳達(dá)精神內(nèi)涵和用抽象造型傳達(dá)精神內(nèi)涵的設(shè)計思維，比如寫實的人物雕塑、花鳥雕花就是具體的造型，很直觀的呈現(xiàn)出所要表達(dá)的內(nèi)容，達(dá)到了讓人一目了然的效果。

　　3.2非理性主義美學(xué)思維

　　現(xiàn)代藝術(shù)的普遍特征，對整個藝術(shù)的影響非常大，同時也對園林景觀設(shè)計產(chǎn)生了巨大影響，抽象性的思維體現(xiàn)著一種理性的思維形式，科學(xué)的發(fā)展更讓人們的思維更為理性，但是，這種執(zhí)著于簡單明了的確定性和秩序性的思維定式干擾著設(shè)計者的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造才能的發(fā)揮。

　　非理性主義設(shè)計思維在園林設(shè)計上的運用雖然不如在建筑界那樣引起巨大的變革，但是作為園林景觀設(shè)計的思想基墊，他們?yōu)楫?dāng)代園林設(shè)計思潮的未來發(fā)展確實架構(gòu)起更廣闊的平臺。其中，現(xiàn)代繪畫的思維對現(xiàn)代園林景觀設(shè)計有著不可忽視的推動作用，在繪畫藝術(shù)的影響下，現(xiàn)代園林景觀設(shè)計呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)園林景觀設(shè)計不同的多個方面的特點，以當(dāng)今美國最具影響的園林設(shè)計師彼德沃克為例，由于他的作品帶有強(qiáng)烈的極簡主義色彩，主要體現(xiàn)了現(xiàn)代繪畫的形式，他也被人們認(rèn)為極簡主義園林的代表者。

　　現(xiàn)代園林景觀設(shè)計開始注重體現(xiàn)自我價值，也是非理性主義美學(xué)思維的重要體現(xiàn)。由此，現(xiàn)代園林景觀設(shè)計開始將園林的形式與功能結(jié)合起來，在不斷將新形式運用到現(xiàn)代園林設(shè)計中的同時，滿足園林所必須的功能需求。綜上所述，非理性主義的藝術(shù)思維與現(xiàn)代園林景觀設(shè)計有著千絲萬縷的聯(lián)系，現(xiàn)代園林景觀設(shè)計受到非理性主義的藝術(shù)思維深遠(yuǎn)而持久的影響。

　　結(jié)語：現(xiàn)代園林景觀設(shè)計呈現(xiàn)出獨特的美學(xué)效果，在園林景觀本質(zhì)功能發(fā)生變化的當(dāng)下，要想能夠滿足人民群眾不斷增長的審美需求，實現(xiàn)園林景觀形式與園林景觀功能相輔相成，這需要我們做的就是在實踐中不斷地總結(jié)和反思，揚(yáng)長避短，使藝術(shù)思維和園林景觀設(shè)計有效的結(jié)合起來。同時在園林景觀設(shè)計藝術(shù)中注入新的生命力，使我國的園林景觀藝術(shù)屹立于世界而不倒。

　　參考文獻(xiàn)

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