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蘇軾寫雨的詩
蘇軾(1037-1101),北宋文學家、書畫家。字子瞻,又字和仲,號東坡居士。漢族,眉州眉山(今屬四川)人。
與父蘇洵,弟蘇轍合稱三蘇。他在文學藝術方面堪稱全才。其文汪洋恣肆,明白暢達,與歐陽修并稱歐蘇,為唐宋八大家之一;詩清新豪健,善用夸張比喻,在藝術表現(xiàn)方面獨具風格,與黃庭堅并稱蘇黃;
詞開豪放一派,對后代很有影響,與辛棄疾并稱蘇辛;書法擅長行書、楷書,能自創(chuàng)新意,用筆豐腴跌宕,有天真爛漫之趣,與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家;畫學文同,喜作枯木怪石,論畫主張神似。詩文有《東坡七集》等,詞有《東坡樂府》。
蘇軾《有美堂暴雨》鑒賞【2】
作者: 蘇軾
朝代: 宋代
游人腳底一聲雷,滿座頑云撥不開。
天外黑風吹海立,浙東飛雨過江來。
十分瀲滟金樽凸,千杖敲鏗羯鼓催。
喚起謫仙泉灑面,倒傾鮫室瀉瓊瑰。
賞析
這首《有美堂暴雨》是蘇軾即景詩中的力作之一。
詩以雄奇的筆調、新妙的語言有聲有色地摹寫了詩人于有美堂所見驟然而至的急雨之景。
暴風雨是大自然中最能震懾人心的壯觀之一。
蘇軾生性豁達爽朗,對暴風雨特別欣賞,寫了多首詩進行描摹贊嘆。
這首詩由于是在吳山頂上的有美堂中所寫,氣勢更為雄偉壯大。
詩的起首很突兀,直接入題寫暴風雨來時,悶雷起自腳下,云霧繞座不散。
突出了所處的地勢很高,因而所見的暴雨,與平地所見不同,為下文鋪墊。
接下就別出蹊徑,描繪了一幅壯闊異常的場面。
風是看不見的,蘇軾卻給它著色,說是黑風,以視覺代替感覺,很形象地表現(xiàn)了暴雨來時疾風挾著塵灰烏云的情況。
“吹海立”是形容風的強烈。
宋蔡絳《西清詩話》以為是學杜甫文中“九天之云下垂,四海之水皆立”句,盡管不一定對,但兩者的氣勢很接近。
有美堂雖然很高,但不可能見到大海,“吹海立”是想象之詞,下句寫風帶著暴雨從東面漸漸而來,便是實指。
夏天的暴雨,區(qū)域很小,來勢迅猛,通過“飛雨過江來”五字,將這一情況囊括殆盡。
這句詩雖然搬用了唐殷堯藩《喜雨》詩句,但妙合時地,密切無縫。
《御選唐宋詩醇》卷三十四評此聯(lián)說:“寫暴雨非此杰句不稱……且亦必有‘浙東’句作對,情景乃合。
并說只有唐駱賓王的“樓觀滄海日,門對浙江潮”方能與此方駕。
五、六二句具體寫暴雨。
雨落在西湖里,水汽蒸騰,西湖像一只盛滿水的金樽,幾乎要滿溢出來;雨聲急促激切,又如羯鼓聲,敲打著這世界。
這兩句從高處著眼,氣勢充沛,繪聲狀形,寫景與寫意交相并用。
而用夸張的手法,把巨大的西湖比作小小的金樽,把急雨比作羯鼓聲,想象都很奇特。
煞尾轉入觀感。
這樣磅礴的雨景,令詩人震動不已,于是想讓這滿山飛漱的泉水沃醒沉醉的李白,讓他看看如同倒傾鮫人宮室、灑下滿天珍珠的奇景;同時,又等于在說要喚醒李白,請他寫出美妙杰出如同珠玉般的詩篇來。
這兩層意思,看似不連,實際上是用了詩家慣用的“雨催詩”的典故。
如杜甫《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際過雨》云:“片云頭上黑,應是雨催詩。
”蘇軾很喜歡用這典,如“雨已傾盆落,詩仍翻水成”(《次韻江晦叔》),“颯颯催詩白雨來”(《游張山人園》)。
寫雨的詩【3】
1:春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫。―――韋應物《滁州西澗》
2:漫步在這春光的毛毛細雨里
3:
4:渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新。——《送元二使》
5:十分瀲滟金尊凸,千杖敲鏗羯鼓催。
6:地卑多雨潤,天暖少秋霜。
7:雨,于寂靜的夜;靜,沒有一絲聲響;玻璃窗上也綴滿了水珠;帶點泡沫一般的情懷;靜靜的滑落,滑落;懸浮,透過窗的朦朧;不甚清昕,不曾整齊劃一;不經(jīng)意間撩動心緒;或靜密,或溫暖。
8:春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫。―――唐•韋應物《滁州西澗》
9:殘虹收度雨,缺岸上新流。---(《南朝陳•張正見《后湖泛舟》》
10:陸游《臨安春雨初霽》世味年來薄似紗,誰令騎馬客京華。小樓一夜聽春雨,深巷明朝賣杏花。矮紙斜行閑作草,晴窗細乳戲分茶。素衣莫起風塵嘆,猶及清明可到家。
11:《漁歌子》作者:張志和
12:江皋正月雨,平陸亦波瀾。
13:雨點兒撒落在我的睫毛尖
14:人言落日是天涯,望極天涯不見家。已恨碧山相阻隔,碧山還被暮云遮。
15:《春雨后》作者:孟郊
16:渭城朝雨亦輕塵,客舍青青柳色新。——王維《送元二使安西》
17:兒童冬雪鬧比鄰,據(jù)岸愚儒卻子珍。
18:君本寂寞誰需記,我是相思自斷腸。
19:沉舟側畔千帆過,病樹前頭萬木春。
炎晝永,初夜月侵床。露臥一叢蓮葉畔,芙蓉香細水風涼。枕上是仙鄉(xiāng)。
20:鳴笙起秋風,置酒飛冬雪。
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