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悼亡詩(shī)大全
悼亡詩(shī)古已有之，早在《詩(shī)經(jīng)》中就出現(xiàn)了悼亡詩(shī)。西晉潘安曾寫(xiě)《悼亡詩(shī)》緬懷妻子，后來(lái)，悼亡詩(shī)多指丈夫悼念妻子的詩(shī)。下面是小編整理的悼亡詩(shī)大全，歡迎閱覽。
《詩(shī)經(jīng)》里就有悼亡之作，如《詩(shī)經(jīng)·唐風(fēng)·葛生》“葛生蒙棘，蘞蔓于域。予美亡此。誰(shuí)與獨(dú)息！”，抒發(fā)男子睹物傷懷，思念亡妻的感情。受傳統(tǒng)思想影響，古代士大夫文人雖不乏浪漫風(fēng)流的艷情之作，但對(duì)于正式夫妻間情感卻顯得十分羞澀，諱于言說(shuō)，所以文人悼亡詩(shī)出現(xiàn)較晚。西晉詩(shī)人潘岳首以悼亡為題，開(kāi)啟了文人悼亡詩(shī)先河，后世詩(shī)人懷著同樣的失侶之痛，沿襲潘岳悼亡詩(shī)的范式，吟唱出一曲曲哀婉凄絕、感人至深的傷悼之歌。其中，尤以中唐詩(shī)人元稹和宋代詞人蘇軾成就最為顯著。以下精選悼亡之作，堪稱(chēng)詩(shī)詞史上的經(jīng)典篇章。
悼亡詩(shī)/潘岳
滄波初始平，一葉剪風(fēng)清。
赤壁驚蕭雨，藍(lán)天挪錦屏。
笛橫神氣蕩，歌賦玉人聽(tīng)。
欲去汪洋處，相連萬(wàn)里程。
潘岳（247年—300年）：字安仁，世稱(chēng)潘安，我國(guó)晉代著名文學(xué)家。
中國(guó)古代詩(shī)史上，潘岳是悼亡詩(shī)的鼻祖，首開(kāi)以悼亡詩(shī)的形式紀(jì)念亡婦的先河�！皫翢o(wú)仿佛，翰墨有余跡。流芳未及歇，遺掛猶在壁�！闭鎸�(shí)樸素，令人感動(dòng)。但是，受魏晉辭風(fēng)的影響，詩(shī)中不乏華麗辭藻，沖淡了哀傷的表達(dá)效果。
沈園二首/陸游·南宋
夢(mèng)斷香消四十年，沈園柳老不飛綿。
此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。
城上斜陽(yáng)畫(huà)角哀，沈園無(wú)復(fù)舊池臺(tái)。
傷心橋下春波綠，疑是驚鴻照影來(lái)。
陸游（1125年—1210年）：字務(wù)觀(guān)，號(hào)放翁，南宋杰出愛(ài)國(guó)詩(shī)人。他是我國(guó)古代作品最多的詩(shī)人，僅在他的詩(shī)集《劍南詩(shī)稿》中保存至今的就有9300多首，他自言“六十年間萬(wàn)首詩(shī)”。他的詩(shī)內(nèi)容極為豐富，風(fēng)格雄渾豪放。
《沈園二首》是陸游為悼念前妻唐婉而作，連同此后關(guān)于沈園的多首悼亡詩(shī)，可以說(shuō)構(gòu)成了一個(gè)具有相當(dāng)情節(jié)和規(guī)模的系列。在民間流出最廣的其實(shí)是‘沈園’系列 真正的起點(diǎn)——陸游和唐婉各賦的《釵頭鳳》一首。陸游與唐婉的故事，是中國(guó)封建制度造成的最悲劇性的愛(ài)情故事之一。
沁園春/納蘭性德·清
序：丁巳重陽(yáng)前三日，夢(mèng)亡婦淡妝素服，執(zhí)手哽咽，語(yǔ)多不復(fù)能記，但臨別有云：“銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓”，婦素未工詩(shī)，不知何以得此也。覺(jué)后感賦。
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？記繡榻閑時(shí)，并吹紅雨；雕闌曲處，同倚斜陽(yáng)。夢(mèng)好難留，詩(shī)殘莫續(xù)，贏得更深哭一場(chǎng)。遺容在，只靈飆一轉(zhuǎn)，未許端詳。
重尋碧落茫茫，料短發(fā)、朝來(lái)定有霜。便人間天上，塵緣未斷；春花秋月，觸緒還傷。欲結(jié)綢繆，翻驚搖落，減盡荀衣昨日香。真無(wú)奈，倩聲聲鄰笛，譜出回腸。
納蘭性德（1655—1685）：清詞人。原名成德，避太子保成諱改性德；名性德，字容若（納蘭容若），大學(xué)士納蘭明珠長(zhǎng)子。善騎射，好讀書(shū)。經(jīng)史百家無(wú)所不窺，諳悉傳統(tǒng)學(xué)術(shù)文化，尤好填詞。詞以小令見(jiàn)長(zhǎng)，多感傷情調(diào)，間有雄渾之作。其嘗有悼亡之吟，傳唱極廣。他與陽(yáng)羨派代表陳維崧、浙西派掌門(mén)朱彝尊鼎足而立，并稱(chēng) “清詞三大家”。后世對(duì)其評(píng)價(jià)頗高，況周頤在《蕙風(fēng)詞話(huà)》中譽(yù)其為：“國(guó)初第一詞手”；王國(guó)維稱(chēng)其“北宋以來(lái)，一人而已�！�
這首《沁園春》是納蘭性德眾多悼亡詩(shī)詞作品中最哀婉痛徹的一首，沉重的精神打擊使他在以后的悼亡詩(shī)詞中一再流露出哀惋凄楚的不盡相思之情和悵然若失的懷念心緒。
在納蘭性德眾多悼亡詩(shī)歌中，除這首《沁園春》外，另一首《金縷曲·亡婦忌日有感》同樣可堪稱(chēng)千古傳唱的絕筆之作，其人其性，足見(jiàn)一斑。
《金縷曲·亡婦忌日有感》
此恨何時(shí)已？滴空階，寒更雨歇，葬花天氣。三載悠悠魂夢(mèng)杳，是夢(mèng)久應(yīng)醒矣。料也覺(jué)，人間無(wú)味。不及夜臺(tái)塵土隔，冷清清，一片埋愁地。釵鈿約，竟拋棄。
重泉若有雙魚(yú)寄。好知他，年來(lái)苦樂(lè)，與誰(shuí)相倚？我自終宵成轉(zhuǎn)側(cè)，忍聽(tīng)湘弦重理。待結(jié)個(gè)，他生知己。還怕兩人都薄命，到緣慳，剩月零風(fēng)里。清淚盡，紙灰起。
悼亡詩(shī)/沈約·南朝
去秋三五月，今秋還照梁。
今春蘭蕙草，來(lái)春復(fù)吐芳。
悲哉人道異，一謝永銷(xiāo)亡。
屏筵空有設(shè)，帷席更施張。
游塵掩虛座，孤帳覆空床。
萬(wàn)事無(wú)不盡，徒令存者傷！
沈約（441年—513年）：南朝梁文學(xué)家。字休文，仕至尚書(shū)令，卒謚隱。
這首詩(shī)是沈約為悼念亡妻而作。沈約詩(shī)最突出的特點(diǎn)便是‘清怨’，這首詩(shī)集中體現(xiàn)了沈約的清怨之風(fēng)。詩(shī)的前半以大自然的永恒來(lái)反襯人生易逝、一去不返的悲哀；后半將悲傷的情感同凄涼的環(huán)境融為一處，情狀交現(xiàn)，悲愴靡加。沈約的這首悼亡詩(shī)對(duì)后世以離別哀亡的為題材的詩(shī)詞作品有較大影響。把南朝之前類(lèi)似作品的 哀而不傷（如潘安《悼亡詩(shī)》）的境界真正推向哀傷并茂的新境界。
離思/元稹·唐
曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
元�。�779年—831年）：字微之，元稹從小與白居易[倡和，當(dāng)時(shí)言詩(shī)者稱(chēng)“元白”，號(hào)為“元和體”。其詩(shī)辭淺意哀，仿佛孤鳳悲吟，極為扣人心扉，動(dòng)人肺腑。
元稹有離思詩(shī)五首，這是其中第四首，都是為了追悼亡妻韋叢而做。元稹有不少悼亡之作，這一首表達(dá)了對(duì)韋叢的忠貞與懷念之情。取譬極高，抒情強(qiáng)烈，詞意豪壯，用筆極妙。言情而不庸俗，瑰麗而不浮艷，悲壯而不低沉，成為唐人悼亡詩(shī)中的千古名篇。
葛生/詩(shī)經(jīng)·唐風(fēng)
葛生蒙楚，蘞蔓于野。
予美亡此。誰(shuí)與獨(dú)處！
葛生蒙棘，蘞蔓于域。
予美亡此。誰(shuí)與獨(dú)息！
角枕粲兮，錦衾爛兮。
予美亡此。誰(shuí)與獨(dú)旦！
夏之日，冬之夜。
百歲之后，歸於其居！
冬之夜，夏之日。
百歲之后，歸於其室！
后世對(duì)這首詩(shī)評(píng)價(jià)極高，現(xiàn)在人們認(rèn)為本篇“不僅知為悼亡之祖，亦悼亡詩(shī)之絕唱也”。就本詩(shī)的藝術(shù)魅力和對(duì)后世悼亡詩(shī)歌的創(chuàng)作影響而言，這種評(píng)價(jià)是當(dāng)之無(wú)愧的�！陡鹕房梢员豢醋魇侵袊�(guó)悼亡詩(shī)的濫觴，那生死不渝的愛(ài)情絕唱，可以穿越時(shí)空，成為每個(gè)時(shí)代人們心中的夢(mèng)想與期許。
綠衣/詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)
綠兮衣兮，綠衣黃里。
心之憂(yōu)矣，曷維其已！
綠兮衣兮，綠衣黃裳。
心之憂(yōu)矣，曷維其亡！
綠兮絲兮，女所治兮。
我思古人，俾無(wú)隕兮！
絺兮绤兮，凄其以風(fēng)。
我思古人，實(shí)獲我心！
這首詩(shī)同樣被一些學(xué)者認(rèn)為是中國(guó)第一首‘悼亡詩(shī)’，和《葛生》一樣，其在中國(guó)詩(shī)歌史上是否歸屬悼亡范疇亦有爭(zhēng)論，但后世多家注本均點(diǎn)其悼亡之音，同《葛生》均奉為悼亡詩(shī)經(jīng)典。
鷓鴣天/賀鑄·北宋
重過(guò)闊門(mén)萬(wàn)事非，同來(lái)何事不同歸？梧桐半死清霜后，白頭鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依。空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣。
賀鑄（1052年～1125年）：北宋詞人。字方回，宋太祖賀皇后族孫。
這首詞是賀鑄為悼念亡妻趙氏而作，亦是唐宋之后悼亡詩(shī)歌中不可多得的名篇。作者沉痛地表現(xiàn)出了對(duì)亡妻患難與共、相濡以沫之情的深切懷念。
鶯啼序·春晚感懷/吳文英·南宋
殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶(hù)。燕來(lái)晚、飛入西城，似說(shuō)春事遲暮。畫(huà)船載、清明過(guò)卻，晴煙冉冉吳宮樹(shù)。念羈情，游蕩隨風(fēng)，化為輕絮。
十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏，春寬夢(mèng)窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽(yáng)，總還鷗鷺。
幽蘭漸老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪(fǎng)、六橋無(wú)信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風(fēng)雨？長(zhǎng)波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿。記當(dāng)時(shí)、短楫桃根渡。青樓仿佛，臨分?jǐn)”陬}詩(shī)，淚墨慘淡塵土。危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點(diǎn)檢、離痕歡唾，尚染鮫綃；躲鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫(xiě)，書(shū)中長(zhǎng)恨，藍(lán)霞遼海沉過(guò)雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？
吳文英（1200年～1260年）：字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁。
這是吳文英為悼念亡妾而做的一首詞，盡管后世學(xué)者對(duì)其創(chuàng)作背景及主旨多有爭(zhēng)議，但詞中所彰顯的懷悼之意是顯而易見(jiàn)的。這首詞在《宋六十名家詞》中又題作‘春晚感懷’、‘感懷’，實(shí)際就是懷舊與悼亡之意。
《鶯啼序》就是悼念亡妾諸作中篇幅最長(zhǎng)、最完整、最能反映與亡妾愛(ài)情關(guān) 系的一篇力作。它不僅形象地反映出與亡妾邂逅相遇及生離死別，而且字里行間還透露出這一愛(ài)情悲劇是由于某種社會(huì)原因釀成的。它感情真摯，筆觸細(xì)膩，寄慨遙深，非尋常悼亡詩(shī)詞之可比。
【注】《鶯啼序》是詞中最長(zhǎng)的詞調(diào)，全文二百四十字。這一長(zhǎng)調(diào)始見(jiàn)于《夢(mèng)窗詞》集及趙聞禮《陽(yáng)春白雪》所載徐寶之詞�？梢�(jiàn)《鶯啼序》詞牌名確實(shí)是吳文英首創(chuàng)。
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