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談散文的創(chuàng)作和寫作范文
現(xiàn)在人的追求和過去的人有了很大的區(qū)別，于是喜歡的東西也不是很一樣了。就象文學(xué)，如今的年輕人喜歡的都是另類的小說。情感類的，玄幻類的，武俠類的等等一些能跟上社會潮流的東西都是很暢銷的，我經(jīng)常光顧于大小的書店，看到了書架上的都是這類的書刊，而我也是年輕人，卻和他們喜歡的不太一樣，也許我這個(gè)人屬于很土的人吧，我喜歡的是散文。
我喜歡散文，于是喜歡散文類的作品，每每到書店找書，看過來看過去都看不到純正的散文書刊，于是問一下售貨員，售貨員才把我領(lǐng)到最暗的角落里或者是擺在最沒有人注意的地方一指，于是我看到了我喜歡的東西，只有那么幾本孤零零的放在被人們遺忘的角落里。
想想也真的可笑，什么都跟潮流，連文學(xué)也不例外了。
我喜歡讀散文，也喜歡寫散文，可我寫不出魯迅的三味書屋，也寫不出朱自清的背影以及巴金先生還有很多很多寫的很好的散文名作。我大概屬于散文寫作中的另類吧。我沒有很好的文化背景，也并非從業(yè)文界，寫文章只是我一個(gè)最大的愛好，我的寫作都是生活中的所見所想，以及有感而發(fā)而寫出來的小東西。很多的時(shí)候連自己都很疑惑，我究竟寫的屬于什么文體，當(dāng)我的文章被越來越多人認(rèn)可的時(shí)候，我才知道不管是什么文體，還是要讀者認(rèn)可才行。
就這樣一直堅(jiān)持業(yè)余寫作的這么多年，我也從讀書、寫作中琢磨到了，什么是散文，可是屬于散文的定義很寬，我理解最深的是形散而神不散，一篇文章，看著好像寫的散亂無章，仔細(xì)讀了，卻從中明白了深刻的內(nèi)涵。至于散文的定義，想要搞的透徹，真的很難，中國寫的好的散文作家很多，所以我根本就不敢班門弄斧的胡吹。
不敢在大師面前胡吹，但是做一個(gè)虛心的學(xué)生也不為過，學(xué)生即為徒弟的意思，徒弟說錯(cuò)話也沒有什么過錯(cuò)吧。散文的最大的特點(diǎn)也許就是一個(gè)散字吧，散也不是松散的亂七八糟的意思，每一篇文章都要有一個(gè)中心，散文的最大好處就是不拘風(fēng)格，沒有流派，隨心所欲，想寫什么寫什么，只要你的中心不亂，構(gòu)架可以隨處延伸。
散文要的是真，只有真情實(shí)感寫出的東西才能感人。散文這一文體和別的小說、詩歌不太一樣，小說可以虛構(gòu)，散文要的是從心底流出的真情實(shí)感。小說還有詩歌等都有什么流派，而散文不需要這些，一個(gè)人和一個(gè)人的思維不同，經(jīng)歷的事情也不同，刻意寫出的散文只是空洞的，只有讓語言從自己的心底里流淌出來，才有了散文的美。我就是我，我不能追求別人的，我只有大膽的把自己內(nèi)心的情感暴露出來，寫出自己的感悟，張揚(yáng)出自己的個(gè)性，讓人在閱讀的同時(shí)，能看到一個(gè)充滿個(gè)性的我。這也說明了散文的散字，散就是我們可以寫出我們的喜悅，我們的痛苦；生活中的分，生活中的合；工作中的喜怒哀樂；官場中的黑與白等等很多不拘事物和環(huán)境的東西。這些只要不脫離真字就行，如果我們老是模仿名家的文章而寫出一些班門弄斧的東西，那文學(xué)就失去了發(fā)展的潛力。
散文還需要兩個(gè)字，那就是樸實(shí)。散文的語言，一般和現(xiàn)實(shí)生活是分不開來的，所以不需要那些華麗的語言，只要是樸實(shí)的語言透出真實(shí)的情感就是了。如果通篇文章都是華麗的辭藻，不免使人看著有種故意造作，華而不實(shí)的感覺。相反我們曾經(jīng)讀過的一些魯迅和朱自清的很多作品，通篇沒有什么華麗的語句，就象是在簡單的敘事，卻流淌著自然的真情，感動了無數(shù)的讀者。因?yàn)樯畋旧砭褪钦鎸?shí)的，不是虛偽造作的。所以從什么地方來到什么地方去，我們寫文章的本質(zhì)還是要還原社會中真實(shí)的東西。寫到這里，我突然想起來老舍先生說過這樣一句話：真正美麗的東西是不加修飾和打扮的，真正美麗的人是不需要多施脂粉的......是��！散文的本身就是最貼近人的生活的，沒有任何修飾和造作，把心底的語言融入筆下，讓文章感動自己，也感動別人，這樣的文字才更加的堅(jiān)強(qiáng)有力。
我最早喜歡上散文，還是上中學(xué)的時(shí)候讀了朱自清的背影，作者通過父親的四次背影，寫出了作者對父親的懷念以及夾雜著人物的穿著和言語，突出了那個(gè)年代的很多特色。通篇文章沒有一絲華麗的辭藻，全是用白描來敘述的。我記得有這樣一段：我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難�？墒撬┻^鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時(shí)我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。我趕緊拭干了淚，怕他看見，也怕別人看見。我再向他看時(shí)，他已抱了朱紅的桔子往回走了。過鐵道時(shí)，他先將桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走，到這邊時(shí)，我趕緊去攙他。父親的背影，兒子是太熟悉了。但這次要描寫的，卻不是那常見的背影，而是在特定場合下，使他極為感動、終生難忘的那個(gè)背影！作者不施濃墨，不用重彩，樸實(shí)的語言中透出作者對父親的一言一行都牢記在心底深處。那個(gè)時(shí)候，我雖然對寫作還不懂，可是我卻被作者樸實(shí)的文字所感動了。直到現(xiàn)在，那些樸實(shí)的感動依舊種植在我的文學(xué)之海。
我開始寫字的時(shí)候，總以為散文比別的文章好寫，散文不象詩歌什么的隱喻性太強(qiáng)，可以不拘泥什么，想寫什么就寫什么。有時(shí)想想，不拘泥什么也不能胡寫，一篇文章的內(nèi)容與反應(yīng)出來的一種現(xiàn)實(shí)是緊密的相連的，如果整篇文章散亂無章，寫完了，讀完了，也沒有一點(diǎn)現(xiàn)實(shí)意義，就有種詞不達(dá)意的錯(cuò)誤，讓人感覺在讀一篇流水帳，我在好幾個(gè)網(wǎng)站當(dāng)散文版的編輯，看到了很多寫散文的作者，寫好的很多，也有一部分人把散文領(lǐng)會錯(cuò)了，寫出的文章不叫散文，充其量也是記日記的一種。
散文寫起來不難，但是要真的寫好卻不是很容易的。我私自認(rèn)為，每開始寫一篇文章的時(shí)候，先在心里樹立一個(gè)中心，然后在下筆的時(shí)候，融入自己的真情，包含真情的文字容易讓作者感動，好的散文都是發(fā)生在身邊的真實(shí)生活片段，離開了生活，就失去了散文所要表達(dá)的主要意義，也就失真了。我們每寫一篇文章，都有一個(gè)意圖，也就是這個(gè)文章的中心思想，抓住中心，用心底的語言寫出生活中的事情，這樣一篇好的散文就出爐了。
散文所要表達(dá)的東西很多，只要你在生活中認(rèn)真的觀察，一件小事，一個(gè)笑臉，一棵樹，一朵花，一杯水，一個(gè)影子，一根紅絲線......很多很多細(xì)微的事物，只要我們能夠讀懂它，都是一篇很美的散文。
就像我在我的散文集愛的預(yù)約后記里寫的：我是一個(gè)感性的人，容易被身邊一些微小的事物感動，這也是引起我愛好寫作的最大原因。我不想當(dāng)什么作家，我只想把自己對大自然和周圍生活的這種特別敏銳的觀察力，還有一種深刻的感知力，融入到我的筆下，寫出更多更好的文章，讓讀者都能樹立起生活的信念，感受生命的美麗。
情思所至，有感而發(fā)，成了我寫作最大的特點(diǎn)。以上只是我對散文一點(diǎn)自己淺疏的理解，不為別的，只為得到更多行家的瘋狂亂砸。
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