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瓷器攝影技巧
如今越來越多人喜歡攝影，瓷器攝影技巧有哪些，以下的瓷器攝影技巧相關(guān)文章，來看一下吧。
瓷器攝影技巧【1】
1將瓷器清潔干凈
潔凈的瓷器會讓拍攝出的照片更有質(zhì)感。
進行清潔工作時，需要微濕的軟布輕輕擦拭瓷器，注意不要使用任何化學(xué)試劑。
當(dāng)然瓷器的清潔工作必須以獲得所有者的支持為前提。
專家提示
由于瓷器是高反光、亮度較強的材質(zhì)，所以我們在拿瓷器時，瓶身上可能會粘有指紋和灰塵。
如果沒有注意到這樣的細(xì)節(jié)，得到的影像一定會有瑕疵，所以拍攝前一定要做好瓷器的清潔工作。進行清潔工作時，需要微濕的軟布輕輕擦拭瓷器，注意不要使用任何化學(xué)洗劑。當(dāng)然瓷器的清潔工作必須以獲得所有者的認(rèn)可為前提。該照片的空間感。另外較大的間隔使背景紙?zhí)幱阽R頭的清晰范圍之外，用背景虛化來突出主體。
2 背景選擇有講究
背景紙的布置對于表現(xiàn)瓷器的質(zhì)感和立體感都有很重要的作用。
這次拍攝我選用深灰色的背景紙來獲得強烈的色調(diào)對比，以便突出青花瓶的潔白線條(如果想取得和諧悅目的色調(diào)也可以選用淺色的背景)。將背景帶有一定斜度放好后，將青花瓶放在離背景紙最少40CM的位置準(zhǔn)備拍攝。
常規(guī)來說，被攝體的后立面距背景紙應(yīng)不少于40CM，這樣的距離讓器物的正面、背面與背景紙形成了三個立面，能夠構(gòu)成
專家提示
拍攝瓷器時要特別注意背景的色調(diào)，要根據(jù)瓷器本身的色彩加以變化。
拍攝青、天青和白釉等單色瓷器時，要表現(xiàn)出它那光潔晶瑩的質(zhì)感，不宜使用濃重鮮艷的色彩作背景，否則色彩會反射到瓷器上。
拍攝色彩豐富的瓷器時，更要慎重處理好背景的襯色。一般來講，凡是用原色，即紅、黃、藍等作襯色，就搶色，非常刺眼，效果不佳;用中灰、米黃等色調(diào)柔和的背景，視覺效果就很能好。
另外我選擇了90mm鏡頭來拍攝，這樣的焦距能更準(zhǔn)確的表現(xiàn)瓷器器型。對藝術(shù)品攝影來說，宜使用中長焦距90-120mm鏡頭。使用短焦距鏡頭在較近距離拍攝，會讓變形瓷器的口部、腹部顯得比較大(如圖C)。而焦距過長，透視變化甚微，藝術(shù)品各部分之間的空間關(guān)系得不到充分的體現(xiàn)。
【名詞解釋】
注①: 所謂器型，是指藝術(shù)品的形狀特性。
專家提示
攝影師在拍攝之前，就對所要拍攝的藝術(shù)品有較深入的了解，針對不同的器型，尋找 最佳拍攝角度。
視角和焦距鏡頭剛好。
視角過高:瓶口較大，圈足看不到了。
短焦距: 瓷器變形，瓶口和腹部顯得較大。
4 用燈光表現(xiàn)瓷器的質(zhì)感
合適的光線(硬光還是柔光)、恰當(dāng)?shù)墓饩�角度，能把物體的整體形象與紋理(質(zhì)感)以及照片的整體氣氛、意境都表現(xiàn)好。 頂燈1200W 1/4檔 這次的拍攝我用了3盞帶有柔光箱的閃燈(主燈、輔燈、頂燈)來完成，具體燈位見(圖A)。如果影友沒有柔光箱也可以將硫酸紙放在閃燈前充當(dāng)柔光箱。
另外，大部分瓷器的表面都是很光滑的，而且顏色也較淺，所以主燈與輔燈的光比應(yīng)該比較小，主燈與輔燈的光比一般不宜大于3：1。頂燈的運用是很重要的，可以將器物縱向的立體感表現(xiàn)出來，器物的后立面和背景面分開了，去除了主光在桌面上的投影，光影的效果較純凈。
專家提示
四種錯誤的布光方式
布光盲目，沒有對器型進行研究，以什么性質(zhì)的光線、投射到什么部位，能最好地表現(xiàn)該藝術(shù)品的形象。
藝術(shù)品左右的兩盞燈亮度均衡，器身上下左右都被照得通亮，沒有明暗影調(diào)過渡，也就沒有立體感;而且在器物的下面，左右還各有一個投影。
藝術(shù)品的前側(cè)和后側(cè)位置各放一盞燈，相對而射。這樣，器物前面有較重的投影，這種布光，雖輪廓分明，器身正面沒有豐富的影調(diào)過渡，器物的立體感和質(zhì)感表現(xiàn)欠佳。
主燈過高，這樣藝術(shù)品的口部、肩部過亮，而下部又過暗，對完整器型的表現(xiàn)不利 。
5 消除光斑
瓷器的光滑表面易產(chǎn)生對藝術(shù)品表現(xiàn)有干擾的光斑，應(yīng)當(dāng)適當(dāng)消除。
布光完畢后，在鏡頭里觀察瓷器的光斑情況，在光斑處涂上薄薄的橡皮泥，這樣做能減弱光斑的亮度，使其變得柔和，光斑對畫面的不良影響也就改善了。
專家提示
消除光斑也可使用在廣告攝影中常用的消斑噴霧劑，效果好，易控制，但成本較高。
拍攝瓷器不宜使用偏振鏡，因為拍攝角度受限制，不能達到理想畫面。
消除光斑前
消除光斑后
6 利用自然光拍瓷器
用隨處可見的陽光完成高質(zhì)量的拍攝。
專家提示
對于純白色的瓷器和純黑色的瓷器來說，要在照片上正確地反映出其本來面貌，正確測光、曝光十分重要。在使用機內(nèi)測光時，對于白色瓷器需要在測出的曝光值的基礎(chǔ)上再酌情開大1～1.5擋光圈;拍深色或黑色瓷器則需要在測出的曝光值的基礎(chǔ) 上縮小1～1.5擋光圈。
如果沒有影室，在室外利用自然光拍瓷器也可以得到不錯的效果，但一定 要避開直射的陽光，在陰影處拍攝。因為強烈日光不能表現(xiàn)好瓷器的質(zhì)感，還 會出現(xiàn)十分難看的影子。具體的做法是將瓷器放在臨近陽光的陰影處，用反光 板將陽光反射到瓷器上。
文物古董字畫的拍攝方法和技巧【2】
燈光的運用
文物古董攝影用的燈具最好使用閃光燈，閃光燈是冷光源，一般不會對文物產(chǎn)生損害。
燈的數(shù)量是3只，即主燈、輔燈和背景燈，各個燈的輸出要根據(jù)具體拍攝的文物，產(chǎn)生一定的光比，完美表現(xiàn)文物。
攝影師可以按自己的需要隨意安排光線的投射方向及光的強弱。
不同的光線投射方向?qū)λ茉煳奈镉胁煌淖饔谩?/p>
一般來說，順光平而無明暗，多作總體照明和輔助光用;側(cè)光長于描繪器物各側(cè)面的明暗反差，并可隔離器物與背景，增強畫面的縱深感;逆光用于勾勒器物的輪廓線，有突出立體感的特殊作用;頂光作用于器物頂部和腰部造型復(fù)雜的器物;底光，具有渲染人物、動物類器型威嚴(yán)、兇狠和恐怖的感情色彩。
光的強弱應(yīng)依不同文物的需要而異，光的主次也只能伴隨器物的造型各部位的主次關(guān)系而分別安排。
陰影會使被攝主體產(chǎn)生立體感和空間感。
構(gòu)圖時強調(diào)利用影子這一特殊元素加以變化處理，可以使影子效應(yīng)在某種程度上提示所要表達的圖形主題。
突出影子元素可以把同質(zhì)投影或異質(zhì)投影的不同角度、不同維度空間和不同事物巧妙地組接，賦予畫面新的意境。
閃光燈：
金貝DPE-400影室閃光燈
攝影附件:
金貝75*100專業(yè)拍攝臺
拍攝文物古董要利用背景來營造比較干凈的氛圍，背景的顏色不能太鮮艷，紛亂的顏色映襯在文物上，破壞文物的輪廓線，大片的顏色反光還容易使文物偏色。
現(xiàn)在國際上通用的背景是中灰色，因為灰色是中性色，可以和任何色彩的文物搭配，有利于突出文物。
三腳架：
文物攝影的清晰度是首要保證的，所以在拍攝時必須使用三腳架，有利于構(gòu)圖和調(diào)焦，避免因手持拍攝而引起的抖動。
測光表：
文物攝影中常用的大畫幅專業(yè)相機，大多沒有內(nèi)測光裝置，需要用外置測光表，要選擇可測閃光和持續(xù)光源的測光表。
如果用數(shù)碼相機拍攝，由于文物是靜止不動的，可以反復(fù)拍攝，所以，可以通過多次測試，逐步獲得準(zhǔn)確的曝光。
另外，在文物攝影中，大量的輔助工具也是必不可少的。
反光板、粘膠、消除反光噴劑等等都是必備的。
不同質(zhì)地器物的拍攝
文物按質(zhì)地劃分，主要有青銅器、陶器、瓷器、玉器、字畫等。
文物的質(zhì)地不同、形狀不同，拍攝時使用的器材不同，拍攝方法也各不相同，運用的光線也不一樣。
下面，就舉以實例說明。
玉器是文物中的一個重要門類。
怎樣把玉器玲瓏剔透、栩栩如生的藝術(shù)效果表現(xiàn)出來，和背景的選擇、燈光的運用、曝光的控制等有著直接的聯(lián)系。
玉器通常分為白、青、綠、墨、黃等色。
在拍攝時要注意頂燈光線的控制，盡量使背景與器物分離，增加立體感，表達空間深度與環(huán)境氣氛：
· 從器物后面來的光線，勾勒出器物的輪廓線條，又表現(xiàn)出玉器晶瑩剔透的質(zhì)感;
· 一支主燈可從器物的側(cè)面打光，為表現(xiàn)器物細(xì)如毫發(fā)的陰刻線紋路和精湛的淺浮雕;
· 第三支輔燈可在較遠的地方，對正面給以較弱的輔光，照亮整個器物，以表現(xiàn)器物整體效果。
在拍攝時測光表如選擇入射式測光表，測光時應(yīng)將測光表放在器物的前面，與器物平行，面向相機測光，這樣測出的曝光組合不會受背景燈的影響。
玉器在拍攝時擺放存在一定的難度，象玉質(zhì)較薄而透明的玉佩、玉壁等，往往還有鏤空紋飾，如果平放，會缺乏立體感。
為讓器物立起來，盡可能用微小、堅固的東西支撐在文物后面，這樣，照片上不會有明顯的支撐痕跡。
對一些較大的器物，可準(zhǔn)備一塊白色橡皮泥，按需支撐點的大小粘在文物后面，擴大支撐面。
青銅器、陶瓷器等立體文物的攝影，要注意表現(xiàn)它們的形狀、質(zhì)感和立體感，使原器物的形象得以真實再現(xiàn)，突出立體感的重點在于布光，頂光的恰當(dāng)運用可勾勒出文物的器形，主光與輔光要注意光比，不要形成大平光，不利于立體感的塑造。
拍攝角度
要找出一個能概括器形特征的最佳觀賞面，還要盡力表現(xiàn)它的造型美的角度。
文物中有大量諸如罐、鼎、杯、尊等有口的器物，口是這類器物的重要外形特征。
拍攝時，要選擇適當(dāng)?shù)慕嵌扰c高度，準(zhǔn)確地將口形表現(xiàn)出來。
角度的高低，一般以看清口形的前后沿為宜。
文物的拍攝一般是在畫面居中的位置，但如果器物本身是有方向性的，就要考慮整個畫面的布局，例如下面三彩馬的拍攝，就要讓馬頭前方的空間略略大于后方的空間，給予文物一種生命感，有前進的空間。
拍攝時相機高度的變化也是十分重要的，不同的拍攝高度有不同的效果。
平拍：是指照相機拍攝位置與被攝體的高度相同，也即照相機平視拍攝，它的特點是不易產(chǎn)生形變，拍攝畫面親切自然。
俯拍：是指照相機的拍攝位置高于被攝體的高度，也即照相機從上向下拍攝。
俯拍一般較多地用于陶院落等大場面攝影，它能產(chǎn)生較好的空間感，盡可能全面的表現(xiàn)出土文物的全貌及院落內(nèi)一些具體細(xì)節(jié)。
仰拍：是指照相機的拍攝位置低于被攝體的高度，即照相機由下向上拍攝。
仰拍一般用于強調(diào)和夸張被攝體的高度，但拍攝時會引起被攝體的形變，尤其在拍攝距離較小時，形變就更加明顯。
在拍攝建筑明器中陶樓時，就可使相機略低于陶樓的中心線，向上仰拍，能表現(xiàn)陶樓的高大，如果是俯拍，就容易壓低建筑物。
這是一件戰(zhàn)國時期的錯金銀銅鼎，拍攝時要找出一個最能表現(xiàn)器形特征角度，還要將流、足、耳等細(xì)節(jié)都表現(xiàn)出來，所以在擺放時要轉(zhuǎn)動文物找到一個各部位相互不重疊的角度，而且拍攝時相機的高低要能將三個足都表現(xiàn)出來。
在光線的運用上，為了強化栩栩如生光輝燦爛的金銀質(zhì)地，在文物的正面加強了燈光輸出，和頂光的前后呼應(yīng)，凸顯了文物的端莊高貴。
這件出土于洛陽的三彩駱駝及牽駝俑是三彩文物中的精品，在拍攝中要注意表現(xiàn)出駱駝嘶鳴前行的氣勢，又要表現(xiàn)出牽駝人與駱駝之間的聯(lián)系及人物特征。
所以在拍攝時擺放文物要注意人物與駱駝之間形成有機的聯(lián)系，人物微側(cè)的身體，握著韁繩的雙手好像在用力地拉著駱駝，駱駝微側(cè)擺放使四腿不重疊，邁步前行的四蹄用力的踏著地面。
擺放好后要進行布光，用一只頂燈在文物的上方稍向前照射，既勾勒出文物的輪廓，又起到了壓暗背景，分離文物與背景的作用，一只主燈從牽駝人的左面呈45度角照射，在人物臉部形成左邊臉照亮，右邊臉形成適當(dāng)陰影，突出胡人的面部特征，又增強了人物的立體感，駱駝仰天嘶鳴的方向又是光線的來源處，突出了方向感，而且適當(dāng)?shù)膫?cè)光，產(chǎn)生的明暗對比，又突出了人物的衣物與駱駝肌肉的表現(xiàn)力，一只輔助燈從相機的方向打向文物，產(chǎn)生的微弱的補光，照亮暗部又消除了陰影。
拍攝時相機角度適當(dāng)降低，又突出了駱駝的高大氣勢。
在拍攝文物時，有時也可利用超出常規(guī)的手段來拍攝，如這張?zhí)拼傅膱D片就是通過虛實對比來突出主體，焦點在前景的主體上，通過景深控制，將身后的女俑虛化，則觀看者的視線自然會集中到拍攝主體上，主體也就顯得醒目、突出。
此外，畫面的虛實對比還可用來表現(xiàn)動感，讓被攝主體清晰而環(huán)境虛糊，或被攝主體虛糊而環(huán)境清晰，均能強烈地表現(xiàn)出被攝主體的動感。
字畫的拍攝要注意透視問題，保證字畫不變形，就要求相機要與字畫完全平行，從取景器中觀察字畫的四條邊框是否變形，如果是上大下小，就是鏡頭上部離字畫的距離小于下部的距離，左右的變形也是同一道理，所以在拍攝時一定要保證相機鏡頭與字畫保持水平。
字畫的布光要求整體光線均衡，一般是從左右兩側(cè)各打一支燈，呈45度角照射，中間部位是兩支燈的交匯點，要用測光表分別測量字畫各部位的受光量，保證輸出一致再拍攝。
特殊的拍攝要求，就要用特殊的拍攝方法。
例如在古字畫的揭裱修復(fù)過程中，研究人員要通過看古字畫所用紙張和當(dāng)時裝裱所用材質(zhì)，分析其的年代等，攝影人員就要想辦法，通過特殊的布光來表現(xiàn)紙張和綾緞的質(zhì)地。
在拍攝一幅唐代經(jīng)卷時就通過從背面照射過來的透射光表現(xiàn)材質(zhì)的經(jīng)緯脈絡(luò)。
石昌武：網(wǎng)店產(chǎn)品拍攝攻略—瓷器【3】
瓷器拍攝須知：
瓷器屬反光體，表面非常光滑，對光的反射能力比較強，所以塑造反光體一般都是讓其出現(xiàn)“黑白分明”的反差視覺效果。
反光體是些表面光滑的金屬或是沒有花紋的瓷器。
要表現(xiàn)它們表面的光滑，就不能使一個立體面中出現(xiàn)多個不統(tǒng)一的光斑或黑斑，因此最好的方法就是采用大面積照射的光或利用反光板照明，光源的面積越大越好。
如果表面光亮的反光體上出現(xiàn)高光，則可通過很弱的直射光源獲得。
案例：彩釉咖啡杯拍攝方法
(1)找最好的角度拍攝
茶杯、茶壺和水杯是生活中最容易見到的水具用品，但拍攝起來并不容易。
因為在展示這類器具的外觀形狀時，要抓住最好的角度，一是從器具的側(cè)面(包括斜側(cè)面)，即能看到杯身、杯口和手柄。
二是從上向下俯視器具，即能看到杯碗檐口和杯內(nèi)，以交代容器的內(nèi)部變化。
事實上，不少漂亮的水具都會在這兩方面精心設(shè)計，如這款彩釉咖啡杯，其茶杯和茶托盤是常規(guī)的圓形，紅黃彩袖色彩亮麗，如果不采取這一角度拍攝，就難以讓買家知道商品的色彩、托盤及造型。
(2)曝光要增加1.5擋左右
白色被攝對象的曝光很有講究，稍有失控就會變成灰色這是因為相機在測光中會將白色當(dāng)或18%灰來測。
在拍攝中，應(yīng)該在相機測光的基礎(chǔ)上增加1-2擋曝光，就可以讓白色的茶杯還原本色。
在用光上，最好是左右兩盞燈光亮度一致且均勻地照亮瓷杯，以保證白瓷杯整體的亮度。
也可用一面窗光來造型，用陰影體現(xiàn)杯盤的立體。
(4)用他物作陪襯，以實飲來表現(xiàn)
像茶杯、茶壺等水具，很多小東西都可以作為陪襯。
在本案例中采用小酒瓶作陪襯，以獨特造型與杯體成對比(見圖5)。
一深一淺的色塊，能將彩釉咖啡杯瓷器襯托得更加潔凈，顯示出很溫馨情調(diào)。
在杯中放一不銹鋼小匙，倒入半杯清咖啡，從色彩、質(zhì)感有種即興想飲的欲望。
布光小貼士： 本案用一盞LED燈具側(cè)逆面照明，也可用一面窗光拍攝，在窗前加流酸紙柔
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