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貝多芬不同時(shí)期的音樂風(fēng)格論文
貝多芬不同時(shí)期的音樂風(fēng)格論文通過對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景及貝多芬的情感歷程闡述他不同時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格。。
貝多芬不同時(shí)期的音樂風(fēng)格論文【1】
摘 要：貝多芬作為古典主義時(shí)期代表人物，集古典音樂的大成，同時(shí)開辟了浪漫時(shí)期音樂的道路，對(duì)世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為“樂圣”。
他通過自己的創(chuàng)作，反映了那個(gè)時(shí)代偉大的人民運(yùn)動(dòng)和最進(jìn)步的思想。
他以時(shí)代和個(gè)人的命運(yùn)為題，通過深刻的哲理和感人的藝術(shù)形象相結(jié)合，寫出了一系列交響樂作品，表現(xiàn)了從斗爭(zhēng)到勝利、從黑暗到光明、從苦難到快樂的資產(chǎn)階級(jí)上升時(shí)期的精神歷程。
關(guān)鍵詞：貝多芬;創(chuàng)作風(fēng)格;古典主義時(shí)期
貝多芬一生經(jīng)歷了法國(guó)大革命前后歐洲社會(huì)的激烈變革，他的作品是時(shí)代和個(gè)性的產(chǎn)物，社會(huì)因素及坎坷的人生經(jīng)歷使他的音樂創(chuàng)作富有鮮明個(gè)性及時(shí)代特征。
一、早期創(chuàng)作特征(1792―1802年)
貝多芬1792年以前一直生活在波恩，在這里，他師從聶費(fèi)，也是這一時(shí)期對(duì)他幫助和支持最大的人。
當(dāng)時(shí)受到法國(guó)“啟蒙運(yùn)動(dòng)”和德國(guó)“狂飆運(yùn)動(dòng)”的影響，貝多芬此時(shí)的思想接受自由平等博愛的新觀念，資產(chǎn)階級(jí)人道主義思想也逐漸形成。
1972年，他來到維也納，師從海頓，開始了他的早期音樂創(chuàng)作。
這一時(shí)期，他充分展示了自己的音樂天才形象，顯示出旺盛的寫作欲望及生科的獨(dú)創(chuàng)性，得到了維也納上層社會(huì)的歡迎。
他的創(chuàng)作帶來一種前所未有的力量和生氣勃勃的氣勢(shì)。
與此同時(shí)，貝多芬經(jīng)歷了人生和命運(yùn)的巨大痛苦和考驗(yàn)，他的耳聾病癥帶來無法形容的痛苦，但最終戰(zhàn)勝自己的沮喪，對(duì)藝術(shù)的崇高信念使他繼續(xù)在不幸中生存和奮斗。
這時(shí)期的重要作品有前兩部交響曲和鋼琴協(xié)奏曲，包括“悲愴”(Op.13)、月光(Op.27，No.2)、暴風(fēng)雨(Op.31，No.2)在內(nèi)的前20首鋼琴奏鳴曲，一系列變奏曲，大提琴奏鳴曲，6首弦樂四重奏和鋼琴三重奏等室內(nèi)樂作品等。
二、中期創(chuàng)作特征(1803―1814年)
這是貝多芬音樂創(chuàng)作的成熟時(shí)期。
1979年法國(guó)大革命爆發(fā)了，嶄新的資產(chǎn)階級(jí)思想很快傳遍歐洲，他與被壓迫的人民有著強(qiáng)烈的共鳴，這種先進(jìn)的思想也是貝多芬的政治思想發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變。
他一生從未停止過對(duì)自由和平等的追求，他在《第三交響曲》中所謳歌的“偉大的人”意味著一個(gè)新興階層和力量的吶喊，標(biāo)題為《英雄》。
作品中所蘊(yùn)含的力量和熱情，如同他那強(qiáng)烈的個(gè)人奮斗意識(shí)一樣，其震撼力像法國(guó)大革命掀起的風(fēng)暴那樣猛烈而動(dòng)蕩。
這樣的風(fēng)格也是種貫穿在這一時(shí)期的音樂創(chuàng)作中，他也是第一個(gè)把時(shí)代與社會(huì)背景用音符記錄在音樂創(chuàng)作中的作曲家。
《第三交響曲》(Op.55，1803―1804)的構(gòu)思與完成，標(biāo)志著貝多芬創(chuàng)作盛期的到來。
大量的杰作在這時(shí)期產(chǎn)生：從第三到第八交響曲，第三到第五鋼琴協(xié)奏曲，從第21首“瓦爾德斯坦”到第26首“告別”的鋼琴奏鳴曲，小提琴協(xié)奏曲及“克羅采”、“春天”小提琴奏鳴曲，還有為戲劇、歌劇或芭蕾舞劇寫的管弦樂配樂及序曲《科里奧蘭》、《埃格蒙特》、《萊奧諾拉》及《普羅米修斯》，歌劇《費(fèi)德里奧》等，這時(shí)期貝多芬以大量的創(chuàng)作顯示出非同尋常的人格和藝術(shù)魅力，他在這個(gè)時(shí)期多獲得的聲望極高，已經(jīng)與海頓、莫扎特并列為當(dāng)時(shí)三位最偉大的音樂大師。
這一時(shí)期的創(chuàng)作也和他的個(gè)人情感經(jīng)歷也分不開，從愛情的失意到以外的收獲，他的創(chuàng)作《科里奧蘭》、《第五(命運(yùn))交響曲》和《第六(田園)交響曲》充分體現(xiàn)了他這時(shí)期的感情經(jīng)歷。
《田園》是貝多芬早期的浪漫主義作品，對(duì)19世紀(jì)浪漫主義交響樂的興起有直接的推動(dòng)作用。
三、晚期創(chuàng)作特征(1815―1827年)
1815年拿破侖徹底失敗，歐洲封建王朝開始復(fù)辟，維也納成為歐洲封建復(fù)辟市里的政治中心，貝多芬所追求的平等自由思想和他所向往的共和主義現(xiàn)實(shí)都化為了泡影，他的創(chuàng)作陷入了低潮，其作品風(fēng)格和內(nèi)涵也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。
這個(gè)階段他埋頭于搜集整理民歌并寫作歌曲，民歌涉及到歐洲的許多民族，貝多芬沉浸于自己的遐想與思考之中，對(duì)他來說，音樂此時(shí)與內(nèi)在自我的聯(lián)系要比與外在客觀的描述更為緊密，貝多芬為浪漫主義的后輩揭示出音樂藝術(shù)巨大而神秘的魅力和潛力。
1824年首演的《第九(合唱)交響曲》與同期的《莊嚴(yán)彌撒》，成了他人生目標(biāo)與宗教信念的最后總結(jié)，證明貝多芬始終沒有放棄自由平等博愛的信念和世界大同的崇高理想，1827年3月26日貝多芬逝世與維亞納。
四、總結(jié)
貝多芬作為18―19世紀(jì)之交的作曲家，代表進(jìn)步的世界觀、倫理觀和新興階級(jí)的審美理想，適應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)與政治經(jīng)濟(jì)上的巨大變革，將人類友愛的最高憧憬以他特有的音樂語言表述出來并被大眾所接受。
貝多芬的創(chuàng)作雖然保持著維也納古典樂派的主體風(fēng)格、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的結(jié)構(gòu)比例與合乎邏輯的矛盾統(tǒng)一，但“自由和進(jìn)步”是貝多芬終生追求的藝術(shù)與人生目標(biāo)。
他的音樂象征著力量、意志和氣勢(shì)，也充滿了自由大膽和激情超越的精神，這成了19世紀(jì)浪漫主義音樂主潮的啟蒙精神。
他既是偉大的古典主義作曲家，又以浪漫派的先驅(qū)載入史冊(cè)。
他的全部作品中洋溢著高尚、向上、前進(jìn)的思想。
為世界音樂的寶庫(kù)增添了光彩。
參考文獻(xiàn)：
[1]于潤(rùn)洋主編.西方音樂通史.上海音樂出版社，2001年.
貝多芬不同時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格【2】
摘 要 路德維希凡貝多芬的一生充滿了起伏跌宕，隨著時(shí)間的推移和生活閱歷的改變其作品風(fēng)格也體現(xiàn)出較大的差異，本文在參考大量文獻(xiàn)和其著作后，將其生平分為三個(gè)時(shí)期進(jìn)行研究，通過對(duì)貝多芬不同時(shí)期創(chuàng)作的作品進(jìn)行對(duì)比，結(jié)合歷史背景，作者生活閱歷，創(chuàng)作環(huán)境等因素，通過賞析其代表作品，對(duì)其不同時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行了闡述。
關(guān)鍵詞 貝多芬 時(shí)期 創(chuàng)作風(fēng)格 生活背景
路德維希凡貝多芬，德國(guó)作曲家、鋼琴家、指揮家。
維也納古典樂派代表人物之一。
他一生共創(chuàng)作了9首編號(hào)交響曲、35首鋼琴奏鳴曲(其中后32首帶有編號(hào))、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇、2部彌撒、1部清唱?jiǎng)∨c3部康塔塔，另外還有大量室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲與舞曲。
這些作品對(duì)音樂發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響，因此被尊稱為樂圣。
1早期階段(1770-1802年)
1.1作品賞析
貝多芬的第五首小提琴奏鳴曲“春天”(Op.24)，F(xiàn)大調(diào)，作于1801年，這是貝多芬最著名的小提琴奏鳴曲。
標(biāo)題“春天”是出版商加上去的。
在貝多芬全部十首小提琴奏鳴曲中，“春天”以其清新浪漫的風(fēng)格成為十首中最女性化的，也是最著名、最易于人們接受的一首。
正如其標(biāo)題所示，它熱情、質(zhì)樸、豁達(dá)，充滿著幸福和希望。
貝多芬第一次打破了在小提琴奏鳴曲中三個(gè)樂章結(jié)構(gòu)的局限，而在中間加入了一個(gè)諧謔曲樂章，這使得從開始的快板樂章到最后的回旋曲樂章之間更加豐富，結(jié)構(gòu)也更加有機(jī)化;這也體現(xiàn)了一種整體與局部相統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)思維，使得音樂成為一個(gè)有機(jī)的統(tǒng)一體。
四個(gè)樂章總體速度布局是：快一慢一很快一快。
人們可以從這一段輕松愉快的旋律中呼吸到春天的溫暖氣息。
1.2創(chuàng)作風(fēng)格分析
貝多芬在此期間創(chuàng)作了九部奏鳴曲，其中包括Op2，No.1;& No 2; Op 7;Op.10，No 1―3： Op.13 “悲愴” Op 14，No 1―2;Op 22; Op2：Op 27，No 1&No 2“月光” ;Op 28 “田園”。
早期的貝多芬奏鳴曲受維也納古典樂派的影響很大。
結(jié)構(gòu)上中規(guī)中矩，甚至出現(xiàn)海頓和莫扎特的“影子” ，但其中有的作品在曲式結(jié)構(gòu)上已經(jīng)出現(xiàn)追求變化的端倪(如Op.10，No 2，貝多芬在這部奏鳴曲中完全沒有使用慢板樂章)。
他這一時(shí)期的樂曲大多呈現(xiàn)出優(yōu)雅的古典形式與風(fēng)格，傾向于莫扎特和海頓的樂風(fēng)，不過已可在其間隱約察覺到一股想要打破傳統(tǒng)的力量存在。
整首曲子不長(zhǎng)，旋律溫暖明亮，是讓人愛不釋手也耐得住細(xì)細(xì)端詳?shù)囊皇住?/p>
鋼琴與小提琴兩情相悅，相視而笑，如切如磋，如琢如磨。
在樂曲的一開始主部主題就由小提琴把青春的氣息彌散開來，鋼琴緊跟著對(duì)答，像是傾訴，也似感慨。
全曲充滿了青春的朝氣和樂觀的情緒，音樂輕松活潑，猶如絢麗燦爛的春光。
2中期階段(1803～1814年)
2.1作品賞析
降E大調(diào)第三交響曲(The Symphony No.3 in Eflatmajor，Op.55)，又稱“英雄交響曲”作于1804年。
這部作品是貝多芬最著名的代表作之一，是第一部打破維也納交響樂模式，完全體現(xiàn)英雄性格的作品。
作品貫穿著嚴(yán)肅和歡樂的情緒，始終保持著深沉、真摯的感情，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的浪漫主義氣氛。
貝多芬本人曾聲稱他最喜歡的交響樂就是這部降E大調(diào)第三交響曲。
此樂時(shí)常被列舉為浪漫樂派的創(chuàng)始作品。
2.2創(chuàng)作風(fēng)格分析
貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格有了明顯的浪漫主義傾向，他在這里沒有和現(xiàn)實(shí)進(jìn)行斗爭(zhēng)，沒有進(jìn)行痛苦的宣泄，而是為追求更高的理想進(jìn)行召喚。
貝多芬中期作品的總體風(fēng)格是擴(kuò)大形式。
這一時(shí)期是貝多芬音樂風(fēng)格完全成熟的時(shí)期，貝多芬在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上更多地加入了自己的語言。
他的很多著名的作品都是在這個(gè)時(shí)期產(chǎn)生的。
抑郁中的反抗和詩(shī)意的抒情成為貝多芬音樂情緒表達(dá)的兩極。
3晚期階段(1816-1827年)
3.1作品賞析
P.101是一首具有濃厚幻想風(fēng)格的奏鳴曲，有著溫柔抒情的感情;OPl06的四個(gè)樂章，是所有奏鳴曲中規(guī)模最為龐大，技術(shù)最為復(fù)雜的巔峰之作，以鴻篇巨制對(duì)恢弘宇宙進(jìn)行了宏偉概括，對(duì)人類情感進(jìn)行了復(fù)雜的探索：代表貝多芬奏鳴曲藝術(shù)最高成就的OPlll，只有兩個(gè)樂章，這時(shí)貝多芬似乎已試盡了奏鳴曲曲式的一切可能，這兩個(gè)樂章所表現(xiàn)的流暢的，對(duì)比的，以及十足的完整性所取得的全部成就的努力讓我們感到作曲家已完全進(jìn)入到自己的內(nèi)心世界，音樂已經(jīng)超越了樂器演奏的局限，作曲家在自己內(nèi)心筑起了一座永不倒塌的豐碑。
3.2創(chuàng)作風(fēng)格分析
可以說貝多芬晚期作品中每首都是經(jīng)典之作，是貝多芬一生鋼琴創(chuàng)作的總結(jié)，這些作品在曲式和內(nèi)容方面，都具備宏大而氣勢(shì)磅礴的風(fēng)格。
“他使奏鳴曲形式服從他完全成熟的音樂家才能的非凡幻想”，結(jié)構(gòu)已放在次要位置，以一種更復(fù)雜，靈活和富于變化的形式，來表達(dá)復(fù)雜的情感和生活的哲理。”晚期的“五大奏鳴曲”明顯地表達(dá)了貝多芬此時(shí)創(chuàng)作的根本傾向――自由式、心理式、深刻的哲理、宗教情感、復(fù)調(diào)手法及浪漫主義藝術(shù)思維等”。
他的創(chuàng)作已從早、中期那種強(qiáng)烈、充滿矛盾開始轉(zhuǎn)向?yàn)樽晕曳词�、追求超凡寧�(kù)o的精神升華的境地，預(yù)示著浪漫主義時(shí)代的到來。
4 結(jié)語
貝多芬具有傳奇色彩的一生，帶給了我們不同風(fēng)格的音樂盛宴，分析貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格，不僅要涉及到他的全部的作品和他不同的生活經(jīng)歷，了解它們各自的旋律、和聲、調(diào)式調(diào)性，熟悉它們的整體風(fēng)格和音樂構(gòu)思，而且也必然涉及對(duì)音樂中創(chuàng)新觀念、哲學(xué)思維和藝術(shù)價(jià)值等的評(píng)價(jià)問題。
只有不斷學(xué)習(xí)不斷提高才能更好地理解貝多芬的音樂，賞析其不同時(shí)期的創(chuàng)作異同。
參考文獻(xiàn)
[1] 命運(yùn)的弄潮兒――貝多芬[J].文藝?yán)碚摚?010(3).
[2] 翟靜.談貝多芬音樂作品中的人文主義意蘊(yùn)[J].音樂創(chuàng)作，2010(5).
不同時(shí)期中貝多芬鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)特征【3】
摘 要：作為音樂歷史上的傳奇人物，貝多芬為后人留下了許多令世人銘記的作品，在他的一生中，其創(chuàng)作風(fēng)格也伴隨著其閱歷的增長(zhǎng)經(jīng)歷了一系列的變化，本文中筆者希望通過對(duì)不同時(shí)期貝多芬的藝術(shù)風(fēng)格特征的描述，為讀者呈現(xiàn)一個(gè)真實(shí)、豐富的貝多芬。
關(guān)鍵詞：貝多芬;奏鳴曲;特征
貝多芬的一生充滿了傳奇的經(jīng)歷，他創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)風(fēng)格也伴隨著他閱歷的增加與時(shí)間的流逝呈現(xiàn)出了不同的藝術(shù)特點(diǎn)。
貝多芬畢生所追求的是音樂的自由，這從他的藝術(shù)風(fēng)格變化中可以看出些許端倪，從開始的古典藝術(shù)特點(diǎn)走向非正統(tǒng)，再向全面自由化的邁進(jìn)，貝多芬以其豐富的創(chuàng)作生涯回應(yīng)了自己畢生所追求的音樂理想。
在貝多芬初期的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作中。
一、鋼琴奏鳴曲的發(fā)展歷程與貝多芬的鋼琴奏鳴曲
奏鳴曲的發(fā)展也經(jīng)歷了從開創(chuàng)到成熟、再到完善的過程，十七世紀(jì)早期出現(xiàn)了室內(nèi)奏鳴曲和教堂奏鳴曲，一百多年以后偉大的音樂家巴赫又對(duì)其進(jìn)行了發(fā)展，創(chuàng)立了以四個(gè)樂章形式表現(xiàn)的獨(dú)奏奏鳴曲。
半個(gè)世紀(jì)之后海頓與莫扎特又將鋼琴奏鳴曲的結(jié)構(gòu)形式改進(jìn)為三個(gè)樂章，之后貝多芬有對(duì)鋼琴奏鳴曲的表現(xiàn)形式進(jìn)行了完善，標(biāo)志著鋼琴奏鳴曲進(jìn)入到了成熟階段。
貝多芬是音樂節(jié)的奇才，他的一生創(chuàng)作了無數(shù)的音樂作品，在他早年的音樂創(chuàng)作中，由于受到了古典主義音樂的影響，其作品呈現(xiàn)出了明顯的古典主義的色彩。
或許是上帝特別的垂憐了貝多芬，給與了他更多的音樂天賦，貝多芬憑借其對(duì)音樂自由的無限追求和創(chuàng)新的意識(shí)將鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作帶向了一個(gè)更加嶄新的時(shí)代，他的作品包含的內(nèi)容更加豐富、感情色彩更加濃厚、演奏技巧的要求也越來越高，貝多芬終于掙脫了傳統(tǒng)的束縛，將鋼琴奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)走向了自由化的境界。
二、不同時(shí)期中貝多芬鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)風(fēng)格
貝多芬的音樂創(chuàng)作風(fēng)格既秉承了先賢們藝術(shù)創(chuàng)作上的優(yōu)點(diǎn)，又在前人創(chuàng)作的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新，并且為后世的音樂創(chuàng)作開創(chuàng)了一條全新的道路。
他的創(chuàng)作追求自由，撬動(dòng)了古典創(chuàng)作形式刻板的狀態(tài)。
(一)貝多芬的早期音樂創(chuàng)作風(fēng)格.這一時(shí)期貝多芬鋼琴奏鳴曲受到古典音樂的影響，其作品具有非常強(qiáng)的古典藝術(shù)特點(diǎn)。
作為歐洲古典音樂中最為普通的大型、多樂章的作品結(jié)構(gòu)形式，歐洲古典主義鋼琴奏鳴曲呈現(xiàn)出古典主義色彩不足為奇，貝多芬在這種氛圍中成長(zhǎng)起來，自然也會(huì)受到它的影響。
(二)貝多芬中期音樂創(chuàng)作風(fēng)格.這一時(shí)期的貝多芬進(jìn)入到了創(chuàng)作的豐產(chǎn)期，由于受到了歐洲啟蒙思想的影響，他的作品中出現(xiàn)了與以往不同的反對(duì)社會(huì)丑惡、發(fā)揚(yáng)美德的傾向，在形式方面貝多芬對(duì)套曲結(jié)構(gòu)進(jìn)行了創(chuàng)新，將自己的創(chuàng)作風(fēng)格大膽的表現(xiàn)出來。
《月光曲》、《黎明》、《熱烈》《暴風(fēng)雨》等十六首作品是貝多芬這一階段的名篇，筆者在此僅對(duì)《暴風(fēng)雨》這一作品進(jìn)行分析，因?yàn)檫@一作品就像許多著名評(píng)論家說的那樣：《暴風(fēng)雨》就是貝多芬，貝多芬就是《暴風(fēng)雨》。
這一作品充分表現(xiàn)了貝多芬渴望打破傳統(tǒng)形式的束縛，渴望自由的理想。
(三)貝多芬后期音樂創(chuàng)作風(fēng)格.貝多芬創(chuàng)作的后期無論是社會(huì)環(huán)境還是他自己的境遇都處于一種壓抑的狀況。
當(dāng)時(shí)的歐洲資產(chǎn)階級(jí)民主運(yùn)動(dòng)受挫，貝多芬自己的生活也陷入危機(jī)，經(jīng)濟(jì)窘皮、耳朵失聰一系列的打擊讓他的精神受到了沉重的打擊，他的音樂創(chuàng)作受到了極大的打擊。
但就是在這一時(shí)期，貝多芬以他頑強(qiáng)的意志力創(chuàng)造了他此生最引以為豪的作品，在他晚期創(chuàng)作的作品中，每一首都是經(jīng)典之經(jīng)典，內(nèi)容也更加的理性和安寧。
在貝多芬這一時(shí)期的五首作品中，《降B大調(diào)第二十九奏鳴曲》最有代表性，這一作品的篇幅最長(zhǎng)，對(duì)于音樂的感悟也上升到了一個(gè)新的高度。
在這部作品中，貝多芬將各種音樂表現(xiàn)手法進(jìn)行了充分的運(yùn)用，并進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新組合。
這樣的創(chuàng)作手法對(duì)于演奏者是一種考驗(yàn)，要求演奏者具有極高的演奏技巧功底和良好的應(yīng)約領(lǐng)悟能力，同時(shí)對(duì)欣賞者來說也是一種歷練，欣賞者需要在煎熬與感動(dòng)中控制自己的情緒，可以說這部作品是十九世紀(jì)結(jié)構(gòu)最為復(fù)雜的鋼琴奏鳴曲。
三、小結(jié)
貝多芬作為世界上最偉大的音樂家之一為世界音樂史留下了寶貴的音樂財(cái)富，他依靠上帝賜予的天賦與自身的努力將歐洲古典主義音樂帶到了一個(gè)新的高度，同時(shí)也將自己對(duì)于音樂的理解盡情的釋放出來，為后世開辟了一條新的道路。
從貝多芬早期、中期、后期的音樂創(chuàng)作風(fēng)格中我們窺探了他在音樂上逐步走向成熟、走向巔峰的過程，也見證了一個(gè)偉大的音樂家產(chǎn)生的過程。
參考文獻(xiàn)：
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[2]劉小龍.貝多芬<莊嚴(yán)彌撒>中的仿古與象征手法[J].音樂研究，2009.
[3]韓志偉，倪娜.康德論藝術(shù)[M].吉林美術(shù)出版社，2007(12).
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