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鋼琴演奏音色差異性問(wèn)題的實(shí)踐解析
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摘要：在鋼琴演奏中，是否能夠錄用音色來(lái)表達(dá)演奏者的思想情感是一個(gè)十分核心的因素。而大量的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)表明，鋼琴本身的質(zhì)量與演奏者對(duì)于與音樂(lè)的理解和操作技巧也是影響音色的關(guān)鍵因素。演奏者對(duì)演奏不同的理解和操作方式?jīng)Q定了鋼琴演奏的具體效果和自己情感的表達(dá)。這就使得如何能夠利用鋼琴演奏技術(shù)使自己的情感充分表達(dá)成為了一個(gè)問(wèn)題的核心。
關(guān)鍵詞：音樂(lè)藝術(shù) 差異性 表現(xiàn)力 鋼琴演奏
隨著改革開(kāi)放的不斷深入，越來(lái)越多的家庭能夠有能力承擔(dān)這種比較昂貴的樂(lè)器。這就使得鋼琴音樂(lè)演奏成為了一個(gè)十分受歡迎的音樂(lè)項(xiàng)目，在我國(guó)一二線的城市的普及率是十分迅速的。雖然大多數(shù)的消費(fèi)群難題還是十分認(rèn)同鋼琴演奏的情感表現(xiàn)力，并將其譽(yù)為樂(lè)器的王者，但是由于教學(xué)水平的差異造成了目前鋼琴演奏音色的參差不齊，絕大多數(shù)的演奏者沒(méi)有對(duì)鋼琴演奏的情感表達(dá)有太深的理解。而鋼琴是演奏者用來(lái)表達(dá)自己情感的強(qiáng)有力的武器，但是能夠充分的利用鋼琴表達(dá)自己的情感卻不是隨口說(shuō)說(shuō)那么簡(jiǎn)單，需要演奏者付出巨大的努力，才能使自己的技藝脫穎而出。如何才能夠是自己隨心所欲的表達(dá)自己的情感成為了一個(gè)十分棘手的問(wèn)題。我們將從實(shí)踐的角度對(duì)音色進(jìn)行探究，并相信這絕對(duì)是一個(gè)十分有好處的嘗試。
一、鋼琴演奏音色的概述
絕大多數(shù)的人在初中音樂(lè)學(xué)習(xí)中就對(duì)音色有了概念上的理解。初中的音樂(lè)課本是這樣介紹的：“音色是聲音的特點(diǎn)，每個(gè)物體都自己獨(dú)特的音色，是聲音基本屬性之一”。但從我們的主觀上對(duì)音色進(jìn)行理解的話，音色其實(shí)是幾種震動(dòng)的符合并包含一定的頻率差異。而我們?cè)谛蕾p鋼琴演奏的時(shí)候并沒(méi)有對(duì)聲音復(fù)合的現(xiàn)象進(jìn)行太過(guò)分的糾結(jié)，只是簡(jiǎn)單地沉浸在音樂(lè)帶給我們的精神享受之中。其實(shí)每一個(gè)傳遞到我們耳朵中的音符都是由不同頻率、不同高低單個(gè)音節(jié)的組合。它并不是單一的，他是隱藏在看似簡(jiǎn)單的音節(jié)背后，具有其令人難以想象的多樣性。具體的，我們以鋼琴的音節(jié)為例，其中不僅有6Hz的基音，還有高于1308Hz的泛音。
而以上這些是管弦樂(lè)器所特有的音色。著名鋼琴家海因里希・涅高滋明確指出：“音樂(lè)的本質(zhì)就是聲音，所以鋼琴家最主要的工作和技能就是掌握聲音并很好地利用聲音來(lái)表達(dá)自己的情感。只有充分理解聲音，發(fā)現(xiàn)各種各樣的音色才能夠讓自己的演奏變得悅耳”。同時(shí)這位天才的鋼琴家認(rèn)為：“鋼琴師一種十分有個(gè)性的樂(lè)器，他有自己的音色美”。而鋼琴家拉赫瑪尼諾夫也認(rèn)為：“在鋼琴?gòu)椬嗟臅r(shí)候，最先考慮的應(yīng)該是聲音的美妙與否，而鋼琴的演奏技巧則是次之考慮的。”我們從他的觀點(diǎn)中應(yīng)該很容易的就發(fā)現(xiàn)了他所強(qiáng)調(diào)的美妙聲音就是音色。雖然他因?yàn)楫?dāng)時(shí)物理學(xué)的局限沒(méi)有明確指出這就是音色，但是我們也能夠從中發(fā)現(xiàn)他對(duì)鋼演奏琴特殊的理解和他的卓爾不凡的遠(yuǎn)見(jiàn)。而鋼琴的演奏也正是音色的不斷變化，才成就了其栩栩如生的表演。
二、鋼琴演奏音色差異性的因素
具體地來(lái)說(shuō)，影響鋼琴音色的主要有以下幾個(gè)因素：
(1)第一點(diǎn)是鋼琴材料與質(zhì)地的差異
“工欲善其事，必先利其器”，而這一點(diǎn)用在鋼琴上也完全的符合，不同的材料造就樂(lè)器所具備的不同的屬性。而正是這些屬性的差異將會(huì)直接影響到演奏者演奏的效果。在鋼琴制造的過(guò)程中，不論是最原始的手工制造，還是現(xiàn)在先進(jìn)的機(jī)械化制造，材料所起到的作用永遠(yuǎn)是不能夠忽略的，他將會(huì)安靜的影響著樂(lè)器的音色。
(2)第二點(diǎn)就是鋼琴的制造標(biāo)準(zhǔn)差異
鋼琴的制造廠家會(huì)根據(jù)市場(chǎng)的具體要求，按照一定的工藝流程和規(guī)格來(lái)生產(chǎn)不同價(jià)位的鋼琴。顯而易見(jiàn)，不同的工藝流程和制造標(biāo)準(zhǔn)生產(chǎn)出來(lái)的鋼琴它的音色也是會(huì)有差異的�，F(xiàn)在的鋼琴制造雖然都采用流水線生產(chǎn)，但是流水線生產(chǎn)也不是完全的自動(dòng)化。鋼琴的最終組裝都是由人工過(guò)來(lái)完成的。而人工的組裝方式很顯然就會(huì)因?yàn)槿藶橐蛩氐母蓴_產(chǎn)生差異。所以對(duì)于那些鋼琴演奏藝術(shù)登峰造極的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，鋼琴就是他們最親密的戰(zhàn)友，所以在與陌生的戰(zhàn)斗伙伴共同戰(zhàn)斗時(shí)他們肯定會(huì)花時(shí)間配合。這也就是顯而易見(jiàn)，我們并不需要質(zhì)疑他們的一些看似奇怪的做法。這點(diǎn)完全解釋了美國(guó)著名鋼琴家弗拉基米爾・霍洛維茨為什么會(huì)在演奏的時(shí)候拖著一個(gè)巨大的集裝箱來(lái)裝自己最心愛(ài)的鋼琴。此舉完全是為了給觀眾帶來(lái)最熟悉的音樂(lè)享受。
(3)最后一點(diǎn)則是演奏者對(duì)于音色的認(rèn)知和理解
前文所說(shuō)的每個(gè)鋼琴都有自己的特點(diǎn)，其彈奏的音色不會(huì)由于制造材料與技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)這兩個(gè)簡(jiǎn)單的因素所決定的。但是隨著科技的不斷發(fā)展，這種差異會(huì)被不斷進(jìn)步的材料技術(shù)和制造工藝所不斷弱化。最終能夠影響鋼琴?gòu)椬喑鲆羯牟町悓⑹茄葑嗾邔?duì)于音色的認(rèn)知和理解。我們有理由相信，在不遠(yuǎn)的未來(lái)，隨著鋼琴制造的日趨完美，最后能夠決定音色的因素將只會(huì)是演奏者本身。
三、鋼琴演奏音色差異性的實(shí)踐解析
音色在鋼琴演奏中的地為是極其重要的，它是演奏者表達(dá)自身情感，渲染表演氣氛的重要手段，同時(shí)它也是評(píng)價(jià)在藝術(shù)方面的成就的重要指標(biāo)之一。具體的來(lái)說(shuō)，在2005年的一次國(guó)際鋼琴比賽中，主辦方提供給了參賽者同一臺(tái)世界頂級(jí)品牌“斯坦威”三角鋼琴來(lái)進(jìn)行比賽，但是對(duì)于不同風(fēng)格的表演者，其在音色上的差異也是很明顯的。在分析的過(guò)程中，我們拋去比賽者真是水平的差距進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析，在表演者彈奏的曲目之中有的音色余音繚繞，令人心曠神怡，有的曲目卻是味同嚼蠟，不值一文。由此觀之，不僅僅樂(lè)器的差別回導(dǎo)致彈奏音色的變化，而同一樂(lè)器對(duì)于不同的風(fēng)格的演奏也會(huì)有音色的變化。這種現(xiàn)象就值得我們進(jìn)行深刻的探討了，原來(lái)在鋼琴的演奏過(guò)程中，演奏者會(huì)根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)和演奏方法進(jìn)行自己情感的表達(dá)，而不同的演奏者的社會(huì)身份和經(jīng)驗(yàn)也是有極大的差一點(diǎn)的，這就直接導(dǎo)致了最終的演奏效果。我們就可以發(fā)現(xiàn)，鋼琴的演奏除了鋼琴的原因之外，每個(gè)演奏者還會(huì)有自己的感情音色在包含在表演中。而音色是表演者感情的實(shí)體表達(dá)，他是表演者豐富情感的表達(dá)方式。而上文闡述的一些特點(diǎn)，也導(dǎo)致了鋼琴表演的現(xiàn)場(chǎng)性，使得沒(méi)有一場(chǎng)表演是可以重復(fù)的。
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