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試論鑼在戲曲打擊樂中的藝術(shù)表現(xiàn)形式
逢喜事，總是要敲鑼打鼓的，下面小編為大家整理了一篇關(guān)于鑼在戲曲打擊樂中的藝術(shù)表現(xiàn)形式的論文，僅供大家參考。
戲曲打擊樂是戲曲演出中不可或缺的組成，不管是舞臺(tái)演員的唱念做打，還是舞臺(tái)長(zhǎng)江音樂，都需要打擊樂的配合。它是人物情感表達(dá)，烘托氣氛的一門藝術(shù)。隨著戲曲藝術(shù)的發(fā)展，戲曲打擊樂也不斷創(chuàng)新和發(fā)展，包括鼓、鑼、板等類型[1]。為掌握鑼的演奏特色，本文對(duì)其藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行剖析。
一、鑼的演奏功能表現(xiàn)
(一)配合演員演唱，協(xié)調(diào)節(jié)奏
鑼在戲曲表演中可有效烘托角色性格、情感表達(dá)及劇情氣氛等。通常演員在上場(chǎng)之前，宏亮、有力的鑼聲可強(qiáng)化演員內(nèi)外節(jié)奏，再通過演員準(zhǔn)確應(yīng)用，音響則構(gòu)成角色血肉、角色靈魂及角色形象。從審美層面看，鑼的應(yīng)用不但給予人物上場(chǎng)一種蓄勢(shì)待發(fā)感覺，同時(shí)還充分調(diào)動(dòng)觀眾的審美心理和情感價(jià)值。另外，大部分基于板式變化的結(jié)構(gòu)形式戲曲唱腔中，在起始、中間及結(jié)尾均有相應(yīng)鑼點(diǎn)，而這些鑼點(diǎn)就是構(gòu)成板式唱腔重要組成部分。所以，戲曲演員在舞臺(tái)表演過程中，都需要打擊樂件提供一定節(jié)奏，或演員明確告知樂隊(duì)需要何種節(jié)奏，如此才可是實(shí)現(xiàn)臺(tái)上臺(tái)下的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)完美的、和諧的戲曲演出[2]。
(二)配合身段表演，規(guī)范統(tǒng)一
程式化是傳統(tǒng)戲曲最為主要的藝術(shù)特性，打擊樂和戲曲的程式化是極為緊密的，主要表現(xiàn)在鑼經(jīng)上，即通過戲曲打擊樂構(gòu)成不同譜式來表現(xiàn)多種功能。通常，戲曲演員進(jìn)行表、舞蹈、武打等身段表演，比如：“ 整衣冠”、“ 抖水袖”、“ 走邊”、“ 打出手”等，均需要打擊樂配合，同時(shí)形成與其相應(yīng)的規(guī)范性、程式性身段表演鑼點(diǎn)或鼓點(diǎn)，且在演員上、場(chǎng)也是需要準(zhǔn)確踩鑼鼓點(diǎn)的�？梢钥闯�，戲曲演員舞臺(tái)上的每一個(gè)動(dòng)作，均需要在打擊樂協(xié)調(diào)和積極配合下完成。在戲曲樂隊(duì)中多種打擊樂件聲音較為單純，鑼也是如此，但是這些樂件如果組合一塊，則會(huì)產(chǎn)生和諧的音響效果，有助于戲曲人物情感的表達(dá)。
(三)抒發(fā)人物情感，展現(xiàn)內(nèi)涵
戲曲藝術(shù)最為突出的一個(gè)特點(diǎn)就是演員通常需要借助程式化形體動(dòng)作來抒發(fā)劇中角色的思想感情，把人物內(nèi)心活動(dòng)充分外化表現(xiàn)出來。比如：劇中角色面臨人生不幸，在表現(xiàn)內(nèi)心的悲痛時(shí)，會(huì)做出連續(xù)“甩發(fā)”動(dòng)作展現(xiàn)出內(nèi)心激動(dòng)的感情變化，此時(shí)，打擊樂通過快速的或密集的班鼓、小鑼等予以配合，以此抒發(fā)和強(qiáng)化劇中角色的悲痛情感。比如：戲劇《西廂記》中，在紅娘上下場(chǎng)時(shí)，鑼點(diǎn)快而密，表現(xiàn)的輕巧、爽氣;在表現(xiàn)崔鶯鶯靦腆、溫存時(shí)，鑼點(diǎn)則一錘一頓慢擊，表現(xiàn)出穩(wěn)重、端莊。對(duì)不同性格角色，均可通過大小鑼來豐富變化，恰到好處的展現(xiàn)出來。因而，在戲曲演出中，不管是激烈的武戲情境，還是平緩的文戲情景，均需要借助戲曲鑼和鼓的導(dǎo)入來實(shí)現(xiàn)，不同角色出場(chǎng)或亮相均通過大、小鑼及鼓達(dá)成。
(四)呈現(xiàn)劇本情境，渲染氣氛
戲曲打擊樂創(chuàng)設(shè)劇情氣氛中，也發(fā)揮著重要作用。比如：“陰鑼”渲染黑暗氣氛;“九錘半”渲染出匆忙、焦急的氣氛;“碎鑼”則展現(xiàn)出雅致氣氛;“緊錘”主要渲染急迫、緊張的氣氛等。所以，樂隊(duì)伴奏具有畫外音的作用，為戲曲表演增添節(jié)奏感，為戲劇信息增加一定的解說。比如：手執(zhí)船漿效果的表現(xiàn)，可通過敲擊大鑼邊和小堂鼓邊緣，如此展現(xiàn)出江上行舟的情境和氛圍。再如：應(yīng)用大鑼配合小堂鼓的數(shù)次輕擊奏出更鼓聲，以營(yíng)造出夜深寂靜的情境及氣氛。同時(shí)，還可通過鑼、鼓敲擊模擬雨聲、雷電交加及馬蹄疾疾等音響效果。
二、鑼的戲曲藝術(shù)表現(xiàn)形式
(一)伴奏
在戲曲打擊樂中，鑼鼓具有良好的伴奏效果，均為唱腔服務(wù)，在演員身段表現(xiàn)層面套用伴奏方式，形成不同戲曲的風(fēng)格和特點(diǎn)。比如：在淮劇演出中，鑼音樂的配置和其它劇種有所差異，并不豐富，色彩、音調(diào)均較為沉悶，缺乏明快感。
(二)起奏規(guī)則
戲曲打擊樂的鑼鼓音樂有著相應(yīng)的規(guī)范的起奏規(guī)則，譬如：“一鑼錘”必須在起板半句尾腔，在第二眼弱拍起才可插入伴奏，自從伴奏中加入管弦樂件后，戲曲的曲調(diào)、旋律有明顯變化，但整體上仍較為呆板，只有當(dāng)鑼鼓和唱腔有機(jī)結(jié)合后才可真正升華主體和人物情感，提升戲曲藝術(shù)整體演出效果。隨著鑼音樂表現(xiàn)手法的不斷創(chuàng)新和改進(jìn)，鑼伴奏在戲曲演出中具有極為重要的藝術(shù)價(jià)值。
(三)鑼的配置形式
戲曲音樂是戲劇演出的靈魂，而鑼音樂在戲曲音樂占據(jù)重要地位。鑼的準(zhǔn)確、合理應(yīng)用，能充分表現(xiàn)出各劇種的特色和個(gè)性，有效烘托劇中角色的思想情感變化和劇情發(fā)展情況[3]。以淮劇為例，其打擊樂中的鑼鼓具有完整且豐富多樣的音樂語(yǔ)言，有著濃厚的地方韻味和極強(qiáng)的表現(xiàn)力，在淮劇音樂有著不可或缺的效用�；磩〈驌魳分械蔫屩饕写箬�、小鑼及鑔鈸等，再配合扁鼓組成打擊樂件配置，音質(zhì)具有高度的和諧性和穩(wěn)定性，均統(tǒng)一于中低音區(qū)域。音響效果渾厚有力，與淮劇粗曠風(fēng)格高度一致，雖說其往往具有多種節(jié)拍變化，但鑼鼓音色和基調(diào)始終保持協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。
三、結(jié)語(yǔ)
總而言之，鑼在戲曲打擊樂中具有重要的功能，可協(xié)調(diào)演員節(jié)奏、配合身段表演、抒發(fā)角色情感、渲染劇情氣氛等作用，這也是鑼在戲曲藝術(shù)中的功能表現(xiàn)。鑼有著重要的伴奏效用，但是不管鑼敲擊方式如何不同，都是服務(wù)于戲劇演出，服務(wù)于演員的表演，所以必須有效掌握鑼的不同藝術(shù)表現(xiàn)形式，促進(jìn)戲劇演出效果的提升。
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