暢銷書寫作技巧pdf

　　暢銷書寫作技巧是怎么樣的?有什么竅門?試試小編整理的方法吧!

　　小說創(chuàng)作技巧：抓住興奮點【1】

　　在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。

　　如果這些時刻是在經(jīng)歷了被拒絕和失望之后，那么將更加令人喜悅。

　　我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。

　　我堅信，對任何一位小說家而言，真正的“興奮之巔”是無處不在的。

　　而且，它還會不斷地涌現(xiàn)，因為我們學(xué)會了如何去激發(fā)它。

　　我是指當一部新的小說在構(gòu)想時，腦海中所出現(xiàn)的第一縷閃光時的奇妙時刻。

　　在一個新故事(或小說)的最初構(gòu)思中不斷閃現(xiàn)時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。

　　這種奇妙的感受可能常在片刻間出現(xiàn)，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。

　　這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由于某種魔力而不斷地閃爍著。

　　首先，這種感受是那樣令人精神充沛，所以我必須把它牢牢抓住，而不是四處奔走相告：我就要寫一本偉大的著作了!盡管我已寫過73本書，但我仍知道過多的炫耀肯定會減弱那閃爍的光芒，甚至有可能熄滅我對寫作它的興趣。

　　把構(gòu)想寫在紙上是一種最為安全的辦法，哪怕是寥寥數(shù)語也足以捕捉住它們，不讓它們溜走。

　　現(xiàn)在我已真正明白，光芒不過是光芒，在短期內(nèi)還不能成為一部完整的小說。

　　為此，我學(xué)會了等待。

　　12歲時，我就喜歡編故事。

　　我能夠給鄰家的孩子一邊編一邊講，我那對故事娓娓道來的獨特氣質(zhì)掩蓋了故事本身的缺陷。

　　但我希望有更持久和能夠被人反復(fù)閱讀的東西。

　　于是，我把它們寫下來。

　　我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。

　　我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發(fā)現(xiàn)自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。

　　魔力消失了，于是我又不斷地放棄那些故事。

　　我羨慕那種能夠沿著最初的構(gòu)想，并把它發(fā)展成小說的作家。

　　但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。

　　我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，并使之繼續(xù)閃亮或者再現(xiàn)。

　　我發(fā)現(xiàn)自己在寫到3to頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態(tài)，我的興趣就會被高度調(diào)動起來，直到完成作品。

　　最初的興奮能持續(xù)多久是因書而異的。

　　我先花些時間在筆記本上設(shè)計人物，搜集情節(jié)中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現(xiàn)過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。

　　那一刻總是在我還沒完全設(shè)計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。

　　為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續(xù)性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節(jié)的構(gòu)想中去。

　　當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又涌起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優(yōu)美的文字。

　　我并不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷于創(chuàng)作之中，根本看不到它的缺點。

　　通常我所選擇的讀者都是深諸這套規(guī)則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至于飄飄然。

　　而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經(jīng)過了思考后是否能改得更好些。

　　對于初學(xué)寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。

　　較為保險的做法是等寫完后再請別人來閱讀和評判。

　　現(xiàn)在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續(xù)，我知道它還會再現(xiàn)，令我興奮，激勵我繼續(xù)往前走。

　　要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。

　　在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰回路轉(zhuǎn)，寫出意想不到的轉(zhuǎn)折之筆，把我再度引向興奮之巔。

　　小說家應(yīng)該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。

　　靜等靈感的突然迸發(fā)也是不明智的。

　　寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會采取什么意想不到的行動?什么樣的情節(jié)才是既合乎邏輯又出人意料的?我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。

　　讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。

　　第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺;第二種是小說中的人物在發(fā)揮某種特殊作用時的體驗。

　　如果你能發(fā)現(xiàn)那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。

　　第三種興奮是有關(guān)讀者的。

　　如果你和人物的興致都很高，那么讀者也將從你的故事中得到滿足感。

　　作者的目的在于讓讀者和人物同呼吸共命運。

　　但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。

　　對所寫內(nèi)容產(chǎn)生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的癥結(jié)。

　　為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規(guī)矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。

　　當我每天開始寫作時，我只讀最后的幾頁，它給我一種趕緊繼續(xù)寫下去的動力。

　　盡管我是多么想了解已經(jīng)完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。

　　那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂七八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。

　　于是我干脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。

　　然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續(xù)往下寫。

　　我發(fā)現(xiàn)經(jīng)過這遍瀏覽后，我對人物的理解更加透徹了。

　　在寫小說的過程中這種情況會經(jīng)常出現(xiàn)。

　　當我在南卡羅萊納州的家中寫小說《沒有過去的女人》時，遇到了一個問題。

　　我發(fā)現(xiàn)自己打破了一項寫作原則：給我的主人公一個強大的、至關(guān)重要的推動力，她必須為了拯救自己而掙扎。

　　可在寫這部小說時，我總是難以達到這點，于是我的興奮感漸漸減少。

　　小說開始時，我的女主人公總是被周圍的人所驅(qū)使，她想解開自己的身世之謎，但這一愿望并不十分強烈，即使女主人公在遭遇了一些事情之后，依然如此。

　　我為她而煩心，但又無從下筆修正。

　　當我問自己她渴望什么，為什么而奮斗時，我找不到任何有說服力的論據(jù)。

　　我機械地進行著場景變換，希望能在后面的情節(jié)中彌補它。

　　在這種掙扎(是我而不是我的女主人公)中，我竭盡一切努力使自己對她保持興趣，而她卻不是為了自己的生活或別的什么原因而奮斗的。

　　我只好檢驗其他足夠有趣的人物，看看他們能否構(gòu)成對女主人公的挑戰(zhàn)并迫使她有些行動。

　　這個辦法還不錯。

　　我的興趣不時被激發(fā)起來，興奮程度也上升了。

　　當情節(jié)放慢腳步時，我便在人物情感上多著筆墨。

　　在小說寫到一半時，作者最容易失去對主要人物的情感。

　　每一位作家都必須設(shè)法重新點燃情感之火。

　　有的作家會聽聽音樂來喚起情緒，有的作家則出去散散步借此放松一下。

　　或者你有一位值得信賴的朋友(不必是作家)，和他談一談你的問題，交談有時頗有幫助。

　　我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。

　　我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發(fā)現(xiàn)某種情緒。

　　我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續(xù)寫了，因為我已經(jīng)能把那種情緒傳遞給我的人物了。

　　我把干巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。

　　我還發(fā)現(xiàn)了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養(yǎng)。

　　很久以前，當我在紐約大學(xué)教授寫作課的時候，我提出了一句口號：興趣來源于行動。

　　當學(xué)生們感覺腦袋里空空如也的時候，我告訴他們，走出去，嘗試一些新東西，那些他們從來不知道的東西。

　　它們不必驚天動地，只要能打開一個新領(lǐng)域的研究之門。

　　當學(xué)生們?nèi)绶ㄐ惺聲r，總是驚奇地發(fā)現(xiàn)他們的興趣又回來了，并且很快就涌出了新故事的構(gòu)想。

　　首先，你必須做些事，然后你才會產(chǎn)生興趣。

　　這個方法屢試不爽。

　　當我寫小說《唱歌的石頭》時，我去乘坐了一次熱氣球。

　　我并不知道如何把它運用到我的小說中去，但它肯定在我的內(nèi)心中掀起了波瀾，并為我的小說提供了一個相當不錯的高潮場面。

　　所以當我被《沒有過去的女人》所困擾時，我干脆對一個新課題進行了研究：人們對通靈感應(yīng)到底知道多少。

　　這樣我又來了興致，又發(fā)展了幾個情節(jié)。

　　我甚至還研究了貓，我讀了幾本關(guān)于貓的書，以便能夠在小說中用到它。

　　研究新的領(lǐng)域會為你的寫作提供豐富的素材，你、你的人物及你的讀者都會從中受益。

　　但當我寫完整本書后，我并沒有十分的把握。

　　因為盡管書中有一些挺不錯的戲劇性場面，但女主人公的漂浮不定仍然困擾著我。

　　我焦急地等待著編輯的回話。

　　令我吃驚的是，我的代理人和女兒都說故事很有感染力，是令人激動和滿意的。

　　似乎沒有人注意到我的主人公的行為總是被動的。

　　我原以為這樣肯定不行，但卻成功了。

　　為什么?我花了很長時間才找到答案，這也是個有用的答案。

　　我是在懷特。

　　斯溫的《塑造人物》一書中發(fā)現(xiàn)答案的。

　　他創(chuàng)造人物的目的之一是：“從……中解脫。”現(xiàn)在我明白我的女主人公為什么能成功了!我塑造了一個令人同情的年輕女子的形象，她受到了許多不公正的待遇(這點很重要)，因此最后理應(yīng)獲得勝利。

　　從不幸中解脫出來這個目的是符合情理的，并能令讀者感到滿意。

　　盡管女主人公靠自己的微薄力量幾乎做不了什么，但小說中卻大量地刻畫了她的焦慮。

　　她經(jīng)常感到恐懼，她處于絕望、危險的境地，她令人揪心，令人同情，她應(yīng)該從別人制造的不愉快的情境中解脫出來，而我恰好這樣做了。

　　“焦慮感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇這個帶有負面效應(yīng)的方法，它僅是一種方式而已。

　　我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，并使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。

　　對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。

　　小說寫作技巧：都市小說三大要點【2】

　　都市小說三大要點

　　一 完整的大綱是好的開始

　　作為一名資深的編輯，看到過許多優(yōu)秀的都市作品，在開局之后迅速隕落。

　　追問作者原因，無一例外，都是沒有大綱造成的。

　　作者通常都喜歡說：“大綱我想過的，我在腦子里構(gòu)思過XX卷。”

　　但是，基本上一遇到上推薦、催更新等需要加倍更新的時候，為了應(yīng)對眼前的更新，作者早就顧不上腦子里原有的大綱了。

　　情節(jié)因為趕更新而出現(xiàn)了很大的偏差。

　　更為要命的是，在追求更新速度的時候，情節(jié)的偏差往往難以被發(fā)現(xiàn)。

　　等作者發(fā)現(xiàn)不對頭時，已很難將其挽回，只能硬著頭皮往下寫。

　　如果這些所謂的記在腦中的大綱，作者動動手，花點心思將它寫出來會怎樣呢?當大家遭遇到相同的情況時，只需要打開一個Word文檔，照著即定的路線前進，即無苦思情節(jié)之憂，又無劇情寫偏之慮，何樂而為不?