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怎樣寫好楷書
怎樣寫好楷書?來看看小編給你分享的寫好楷書的技巧吧。
寫好楷書的10大技巧
1、寫楷書要端莊平靜而重心準(zhǔn)立
晉代書法家王羲之說：“凡是寫字貴在平正安穩(wěn)，首先是用筆的巧妙。
有向下的筆勢，也有向上的筆勢。
有傾向一邊的筆畫，也有歪而不正的筆畫;還有斜著的;從整篇看，有小的字也有大的字。
有(長)高一些的字;也有(短)矮一些的字。
唐代書法理論家孫過庭說：“初學(xué)書法，字體的筆畫與字體章法的分布，但求既平安而又方正�！�
明代書法家項(xiàng)穆說：“書法有三個(gè)要注意的地方：初學(xué)寫字時(shí)要注意防止不均勻和傾斜，繼續(xù)學(xué)下去后知道了寫字的規(guī)矩，就要防止筆畫與字體的不靈活或者出現(xiàn)呆滯現(xiàn)象。
最終學(xué)的熟練后，要防止任意的狂涂亂造的怪現(xiàn)象和不守規(guī)矩的俗氣。
2、字體形象舒服而上下平穩(wěn)
王羲之說：“寫字的形象與氣勢不能上面寬而下面窄，如果這樣重與輕顯得不相配。
字畫和字間的空白布置應(yīng)該遠(yuǎn)近均稱，上下合適。
自然就會(huì)平穩(wěn)起來。
唐代大書法家歐陽詢說：“字的結(jié)構(gòu)有上下兩部分的，大多是(惟上重下)就是以上面為中心，而重在下面。
上面輕的如頭上頂戴著裝飾物，如：疊、警、聲之類的字就是代表。
書論《八決》里所說的如：人體長得均稱，上下比例協(xié)調(diào)。
又不那么頭輕尾重，頭小尾大的。
唐代書法家顏真卿說：“想寫字先要預(yù)先心里想好字的形象，布置的筆畫讓它們平正穩(wěn)妥，或者有意外生出的體勢。
令其有異樣的美感才是巧妙的書法�！�
3、字的輕重要平衡，左右要均稱
歐陽詢說：“開始學(xué)寫字的人先要立意字的大體形象，橫評(píng)豎直的安排。
對(duì)于筆畫之間的空白安排，務(wù)必均勻整齊�！�
元代書法家陳繹曾說：“所有字的偏旁，都要讓它們狹窄而長，這樣右邊就有余地了。
在右邊的也是這樣。
觀察它們的輕重，使它們相符合而又相當(dāng)為最好。
就是說大小輕重很平衡美觀�！�
4、布置空白要均勻合體顯得字畫清爽
王羲之說：“分配筆畫的間隔距離，布置筆畫之間、字與字之間、行于行之間的空白，遠(yuǎn)近要均勻。
”
清代書法家蔣和說：“布置空白有三點(diǎn)：一是字中的布置空白，二是逐字之間的安排空白;三是行與行之間的空白。
開始學(xué)習(xí)寫字的分布，都必須停止在均勻的地方。
知道了停止在均勻的地方，就要求有點(diǎn)變化。
傾斜于平正，疏遠(yuǎn)與密切;參差著落在其間�！�
歐陽詢說：“字有彼此互相對(duì)著的，也有互相背著的。
各有各的姿態(tài)，不能出現(xiàn)差錯(cuò)。”
5、疏密符合，瘦硬得體
歐陽詢說：“四面安排均勻，八遍都具備所需。
短的長的合乎法度，(高的矮的比例恰當(dāng))粗的細(xì)的字畫要折中適度。”
王羲之說“要分配均勻點(diǎn)畫，遠(yuǎn)近互相需要。
象耕種時(shí)播種一樣的有條不紊。
研究其精細(xì)，然后再調(diào)和筆墨，讓筆的細(xì)鋒往來于紙上，疏密比較相符合�！�
明代書法家項(xiàng)穆說：“人在寫字時(shí)在于得心應(yīng)手，千形萬狀，不過是說性情中正和諧。
還有肥一點(diǎn)，瘦一點(diǎn)而已。
如寫字要高矮合度，輕重協(xié)調(diào)勻衡。
露在外邊的筆畫和藏在里面的筆畫都安排的合適。
剛勁或者柔美互相配合好，就像人世間的看相一樣，不胖也不瘦，不高也不矮，才算是端莊美麗的人形啊!”
清代學(xué)者包世臣也說：“古代碑貼上的字體，大小很有相(徑庭)象狹窄的小路和寬廣的庭院同時(shí)存在。
就像老頭用手?jǐn)y著幼小的孫子同行，高矮不齊卻是情意真摯，心痛的關(guān)愛著。”
6、寫字連續(xù)不同而有所變化
唐代書法理論家孫過庭說：“在有很多筆畫同時(shí)使用時(shí)，其形狀各有不同的地方。
很多點(diǎn)畫齊放在一起，體勢互相沖突違背。
(如蒸字下面的四點(diǎn)水的體勢就是這樣)”
隋代書法家智果說：“重復(fù)的筆畫就靠緊一些，就象呂、昌、爻、棗(異體字)絲、羽等字應(yīng)該左面緊窄一些，右邊寬一些。
而森、磊、淼等字則應(yīng)以同等道理兼用安排。
唐代書法理論家張懷瓘說：“仰面倒下的仰著相同向的或者是相背著的，就是兩字并為一字的。
必須要求點(diǎn)畫上下倒而仰著的，有離開或合并的體勢。
就象魚身上的鱗羽一樣，互相連接又編排有次序，而又看上去不整齊。
就是說象魚物的鱗羽有參差而又整齊的狀態(tài)�！�
王羲之說：“兩個(gè)字合為一體的，重復(fù)的不要太長，單形的不要太小，有夾裹形體的不要太大。
雖然筆畫很密，安排好了，看起來確勝過筆畫稀蔬的。
矮短的字勝過高長的字。
如果是寫一張的書法，須要字字有意境上的區(qū)別，避免有雷同的跡象。
7、以奇形的體勢表現(xiàn)出方正的結(jié)果，還要內(nèi)外相稱
明代書法理論家趙宧光說：“想寫好用以題額(署書)的書法，要先想好一個(gè)字，根據(jù)文詞的程序所需要，(體裁)然后拿起筆(拈筆)。
落中間筆畫時(shí)，即完成全體布局的構(gòu)思。
落左筆時(shí)要考慮到右邊的空余，落右邊筆畫時(shí)要注意左邊的布局。
上下都一樣�！�
明代書法家董其昌說：“寫字須要有出奇的放蕩瀟灑，常出新鮮的字體景色。
以新奇的手法完成正統(tǒng)的字體表現(xiàn)，不主張用舊的墨守陳規(guī)�！�
8、象形自然中的形態(tài)，廣取它們的神采
晉代書法家衛(wèi)夫人談?wù)摃〞r(shí)說：“點(diǎn)畫就象高峰頂上的墜石，與山石相擊后，逼真的象是要崩落似的。
橫畫就象天空很長的一道云彩，隱約的存在著形態(tài)。
豎畫就象萬年的枯藤直而垂下。
撇畫就象斷開的犀角而離開了犀牛一樣。
捺畫就象崩開的浪水一樣，擊打著向前奔跑。
斜鉤畫就象用三百斤的力量拉開了射箭的強(qiáng)弓，比如將要發(fā)箭而有簧力的弓。
高厥畫就象強(qiáng)力的射箭弓轉(zhuǎn)折相接處(筋節(jié))。
所以，每寫一個(gè)字都各象其形體，才是巧妙的。
這樣的寫字才算書法的結(jié)構(gòu)。”
東漢末年文學(xué)家、書法家蔡邕說：“作為書法的體韻，應(yīng)該各象其形態(tài)。
如坐立。
如行走。
如飛起來。
如動(dòng)態(tài)中。
如遠(yuǎn)去了。
如回來了。
如躺在那里。
如起立。
如愁的表情。
如歡喜的樣子。
如蟲子在吃木葉。
如長劍和鋒利的戈式兵器。
如強(qiáng)弓和堅(jiān)硬的箭。
如柔水一樣。
如火燃一樣。
如天空的云如陰天的霧。
如太陽和月亮。
每個(gè)地方都橫豎有象形的體勢，才算是書法啊!”
唐代書法家張懷瓘說：“深切了解書法的人，只看它的神采，忽略也不需要重視字形�！�
9、字體有挺拔險(xiǎn)勁的風(fēng)度而氣宇軒昂
南宋時(shí)期書法理論家姜夔說：“要?jiǎng)?chuàng)作高超容色(風(fēng)采)的書法，一是須要書法作者本人的品德高。
二是須要學(xué)習(xí)古代優(yōu)秀的神品法規(guī)。
三是須要紙和筆的質(zhì)量好。
四是須要字體結(jié)構(gòu)險(xiǎn)而有勁。
五是須要(高明)具備一定的書法藝術(shù)知識(shí)。
六是須要墨色濃淡合適而又寫出的字很滋潤。
七是須要把相對(duì)向的或者是相背著的筆畫安排得當(dāng)。
八是須要字的結(jié)構(gòu)與章法常出現(xiàn)新的意態(tài)。
這樣，自然高個(gè)的字，相是秀美整重的人。
矮個(gè)的字，象是精明而勇敢的人。
瘦的字，象是山溝積水處樣的瘦弱樣子(瘠)。
肥的字，象是富貴而快樂的人。
有勁的字，象是習(xí)武的人。
有嬌艷姿色的字，象是美女。
歪倒傾斜的字象是喝醉酒的仙人。
端莊秀麗的字，象是有禮儀修養(yǎng)的人�！�
比如北宋時(shí)期書學(xué)理論家朱長文，在評(píng)論歐陽詢寫的《九成宮醴泉銘》碑文字體時(shí)說：“取細(xì)的與濃粗的中間體勢，剛強(qiáng)有勁力而不屈從。
就象有正義的官員執(zhí)法一樣，當(dāng)面糾正缺點(diǎn)(面折)，敢于在朝廷面前據(jù)理力爭而直諫錯(cuò)對(duì)的風(fēng)范。
至于其點(diǎn)畫工整妙美而又意態(tài)精確，沒有可增加或減少的地方!”
10、書法格調(diào)統(tǒng)一，章法奇觀
清代學(xué)者張紳說：“古代人寫字，就象作文，有(字法)字的體勢，有(章法)所有字組合的書法結(jié)構(gòu)。
有(篇法)全篇文字形成的方法。
全篇字的結(jié)構(gòu)必須首尾相接應(yīng)�！�
唐代書法家孫過庭說：“一個(gè)字的點(diǎn)畫是決定著一個(gè)字的規(guī)矩。
一個(gè)字的寫出，是決定全篇書法的基本調(diào)子�！�
當(dāng)代文學(xué)家(劇作家)馬少波先生說：“書法不僅要有寫字的筆畫形象美觀，還要具備作品思想內(nèi)容的高尚。”