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多元文化下民族音樂探討論文
一、日本“保護(hù)多元文化中的世界音樂”措施
在“保護(hù)多元文化中的世界音樂”中，值得世界各國和各地區(qū)政府借鑒和學(xué)習(xí)。總的來說，日本采取的是一種先封閉然后逐漸開放的措施。在明治維新之后，日本迅速成為最具西方化特征的亞洲國家。但是，日本民眾和政府很快就發(fā)覺到了保護(hù)民族傳統(tǒng)音樂的重要性，并迅速退出了一系列的保護(hù)措施和法律法規(guī)，以盡可能的提高民族傳統(tǒng)音樂的生命力。政府采取行政化的命令對于傳統(tǒng)音樂及從事傳統(tǒng)音樂的藝人實(shí)施了保護(hù)措施，將其和西方音樂完全隔離開來，成為兩個(gè)互不相關(guān)的獨(dú)立個(gè)體。后來，等到日本國內(nèi)的傳統(tǒng)音樂和西方音樂都逐漸發(fā)展成熟之后，又開始逐漸放寬對這兩個(gè)體系之間的限制，并制定了相關(guān)政策允許二者進(jìn)行結(jié)合，而從其效果來看，這種模式的確是非常簡單而有效的。
二、我國保護(hù)民族傳統(tǒng)音樂的措施和教訓(xùn)
自進(jìn)入20世紀(jì)以來，我國傳統(tǒng)音樂就受到了不小的沖擊，部分音樂甚至在短時(shí)間內(nèi)就消失了。直到新中國成立后，黨和政府才開始著手進(jìn)行一些列的保護(hù)措施，而其中最為主要的就是中西結(jié)合，但是當(dāng)時(shí)由于受到各種因素的影響，不僅未能起到對傳統(tǒng)音樂的保護(hù)效果，反而在一定程度上加速了其消亡。究其原因，最主要的就是在未明白傳統(tǒng)音樂的概念之下就貿(mào)然行事了，許多“新音樂”反而被誤認(rèn)為是“傳統(tǒng)”，那些流傳了千百年的真正的傳統(tǒng)音樂卻被日漸遺忘和拋棄，其中最為典型的例子就是劉天華的二胡和琵琶音樂，事實(shí)上這些是屬于在西洋理論上而進(jìn)行的帶有典型民族風(fēng)格的音樂，應(yīng)當(dāng)是“新音樂”范疇，然而已經(jīng)被看做了傳統(tǒng)音樂的代表。這些也都加大了各界人士對于傳統(tǒng)音樂保護(hù)的決心。
三、新時(shí)期多元文化下的民族音樂藝術(shù)發(fā)展策略
（一）以開放性的視野來看待中國和其它國家的民族音樂和文化。信息化時(shí)代，每一種文化都難以避免的和其他文化進(jìn)行相互交流、接觸以及碰撞，所以民族音樂在發(fā)展中應(yīng)對文化的多元格局有明確的意識(shí)。要以開放性的視野來看待上一切優(yōu)秀音樂文化，以不斷開闊我們音樂視野，提高我們對于音樂的理解和把握，在此基礎(chǔ)上發(fā)展中國特色的民族音樂教育，正確看待弘揚(yáng)民族文化和文化多元化之間的關(guān)系。
�。ǘ┘哟髮τ诿褡逡魳返膿尵攘Χ�。各地的民族音樂藝術(shù)從事者，尤其是文化部門和高校，應(yīng)當(dāng)結(jié)合當(dāng)?shù)孛褡逡魳肺幕鷳B(tài)的實(shí)際，自覺肩負(fù)起重建傳統(tǒng)音樂文化生態(tài)的職責(zé)，積極吸收當(dāng)?shù)刎S富而充實(shí)的文化資源，大力開展當(dāng)?shù)氐拿褡逡魳肺幕麄�，民族音樂教育工作，確立民族音樂文化在當(dāng)?shù)匚幕麄髦械闹匾匚�。比如可以開展一些群眾喜聞樂見的音樂活動(dòng)，以提高全民素質(zhì)，使得群眾都能夠本著一種強(qiáng)烈的民族自信心，投入到建設(shè)代表先進(jìn)性文化的民族音樂實(shí)踐中。與此同時(shí)，還應(yīng)當(dāng)投入一定的物力、人力，加大對于當(dāng)?shù)匾魳肺幕Y源尤其是傳統(tǒng)的民歌、說唱以及戲曲、器樂亟待搶救的民族音樂遺產(chǎn)保護(hù)力度，以確保民族音樂文化能夠保持長久的生命力。
（三）注重吸收國外優(yōu)秀的民族音樂文化。多元化視角下不僅需要我們正確看待和世界其他文化的區(qū)別，更應(yīng)當(dāng)注意將其和我們傳統(tǒng)音樂文化相結(jié)合。我們必須承認(rèn)，民族音樂需要在內(nèi)容與形式上進(jìn)行不斷創(chuàng)新和改革，才可能持續(xù)、長久發(fā)展。在內(nèi)容上，不管是理論建設(shè)還是作品創(chuàng)作上都應(yīng)當(dāng)不斷總結(jié)創(chuàng)新，在民族音樂形式上，也應(yīng)當(dāng)努力借鑒外國音樂的精華，賦予傳統(tǒng)藝術(shù)以新的形式，從而為民族音樂的發(fā)展注入新的活力。
我國民族音樂具有獨(dú)特的中華民族品格和極高的審美價(jià)值，也是創(chuàng)造和發(fā)展新的中國音樂的重要根基。在全球多元文化撲面而來的當(dāng)今社會(huì)，面對的來自世界各種文明音樂的對話與碰撞，我們必須借鑒外國保護(hù)民族音樂的有利措施，吸取過去的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，努力從各方面著手，以期在全球與本土文化雙向運(yùn)作背景下，做好本土音樂文化價(jià)值的重建和回歸。我們必須意識(shí)到，當(dāng)?shù)厍蜃兊脑絹碓叫�，�?dāng)世界變得越來越開放的時(shí)候，努力堅(jiān)持保護(hù)并且弘揚(yáng)自己的民族文化，必定是一個(gè)民族立命于世界民族之林的基本基石。
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