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十七歲的單車隨筆（精選11篇）
在學(xué)習和工作中，大家都知道隨筆吧？隨筆，或講述文化知識，或發(fā)表學(xué)術(shù)觀點，或評析世態(tài)人情，啟人心智，引人深思。你見過的隨筆都是什么樣的呢？以下是小編精心整理的十七歲的單車隨筆，希望對大家有所幫助。
十七歲的單車隨筆 1
前些天，我在百無聊賴之際又看了一遍王小帥導(dǎo)演的《十七歲的單車》，看著影片中人物騎著車在胡同里穿梭，自己仿佛又跳回到那段人車爭道的單車歲月。
學(xué)騎單車大概是我們這一代孩子共有的記憶，也是成長的必經(jīng)之路，將它類比為部落民族的成年禮也不為過，因為其過程的慘烈是有過之而無不及，至少我身上百分之八十的傷疤就是學(xué)騎單車時摔出來的，不能怪我技術(shù)太差，實在因為那時的腳踏車太巨大，不到十歲便迫不及待想騎大人車的結(jié)果，是要付出慘痛代價的。
那年我九歲，家里只有一輛自行車，是爸媽買來給哥哥上學(xué)放學(xué)路上騎的。周末，我見哥哥窩在屋里看電視，就賊頭賊腦地推他的自行車出去和小伙伴們匯合。我那輛自行車比它高不了多少，先推著，然后試著一條腿溜地，后來膽子大了，就開始騎上去。等到腿上了車梁，就開始挨摔了。挨摔也是故意的，因為我個子小，腿上了梁，下來的時候，腳就夠不著車鐙子了，下不來，怎么辦呢？耍小聰明的`我就找一個土坡，慢慢地靠上去，然后啪地摔倒，車子倒了，我也倒了，渾身是土。我在心里用“假摔”來安慰自己，其實，每次摔得是真疼，然而心里是興奮的。自己摸索著學(xué)會了騎自行車之后，我感覺世界的半徑大了，那點疼，微不足道，從此做什么事都要以車代步，連到巷口打醬油也非要騎著車去。
后來騎久了，和男生別車不相上下，一次我藝高膽大竟閉著眼騎車，結(jié)果狠狠撞上墻，痛得我蹲在地上抱著肚子說不出話。
高一時，我終于迎來了第一輛屬于自己的單車，那是一輛飛鴿牌單車，粉色和銀色相間，相比小時候騎的五大三粗的“大鐵�！�，眼前這輛簡直是溫文爾雅的名門閨秀。
開學(xué)第一天，我跨上“座駕”，像只歡脫的小鳥一樣飛了出去。單車踏板在腳下越轉(zhuǎn)越快，劉海也被風吹到了耳后。小路兩邊有高高的白楊，還有開滿槐花的槐樹，都是北方常見的那種挺拔向上的樹，風一吹，呼啦啦地響。
最難忘的是高三的那年“五一”，為了在大考前放松一下，我跟幾個同學(xué)商量好騎單車去后山。頭天晚上，三個女同學(xué)住我家，凌晨一點，我們就出發(fā)了。反正我也不認識路，就跟著其他同學(xué)騎，感覺山里的一切都新鮮。春暖花開的五月，陽光大好，心情也好。到了山腳下，已經(jīng)是中午十二點了，然后爬山，直爬到紀念塔的頂端。下午四點下山，我們卻找不到自行車了。同學(xué)跟那存車的人交涉了半天，還好天黑的時候車子被送回來，我們才返回。直到燈火通明時，我們才回到家，為此媽媽數(shù)落了我好幾天。
我喜歡騎單車，自由，奔放，即使逆風，也是昂然前進。
一如年少時的情懷，驚濤拍岸也好，小橋流水也罷，對誰也不說，只有這輛吱吱扭扭的單車陪伴著，好像是青春里的原動力，留一抹淡綠，溫暖了長長的一生。
十七歲的單車隨筆 2
窗外的雨天朦朧，就像是黑暗的淵源要把世界包圍。
那些熱鬧的風啊，那些寂寞的人。不停地吃著過期的鳳梨罐頭不停地等待奇跡的金城武，目光空洞手勢寂寞的王菲，反復(fù)地念著黃歷的張國榮，對著水中的倒影舞劍的林青霞，對著墻上的一個洞口不停傾訴最終用泥封住了一切秘密的梁朝偉，在恍惚的路燈下穿著妖艷旗袍的張曼玉，這些如同不肯愈合的傷口一樣寂寞的人，總會在每個夜晚鐵馬冰河般地闖入我的夢中。前世今生。物是人非。斗轉(zhuǎn)星移。一夢千年。永世不醒。
幻想中的.世界在腦海中一遍遍的浮現(xiàn)著，如滄海桑田般永濤不盡。看著《愿風裁塵》里那些單調(diào)而悲傷的文字；看著小四從最初那個單純的作家變成最世文化的經(jīng)理；看著那些曾經(jīng)崇拜過的純真作家，慢慢地變成飽經(jīng)風霜的成功人士。
十七歲的單車在蜿蜒小路上漸漸行進，帶著自己憧憬已久的愿望駛向成功的大陸。這是我們多年來積累的心血，是我們這么久以來向往的風采……
期待著有一天，自己能夠站在最頂尖的階梯上；等待著有一天，可以保持著起初的單純，慢慢的走下去。
我總是對一些非主流電影中的人物有著細膩得驚人的觸感，就像細小的沖擊對含羞草都是雷霆萬鈞一樣。我看過很多不為人知的電影，多數(shù)是我在成千上萬張盜版碟中挑出來的。而那些電影里的人總是寂寞的。我清楚地記得一個人站在燈火闌珊的落地窗前撕日歷，一頁一頁，執(zhí)著且近乎瘋狂，一直撕到最后他整個人都瘋掉了，從十八樓跳了下去。在他凌空飛行的時候，天空閃出大朵大朵色澤華麗的云彩。我也記得有個女人每晚都給自己買一束玫瑰，然后第二天早上看也不看就扔掉了，直到有天終于有個人送了她一束玫瑰，她第二天早上看到玫瑰凋謝卻無能為力時，她怎樣流了一地的眼淚。
“眾里尋他千百度，暮然回首，那人卻在燈火闌珊處…”
十七歲的單車隨筆 3
劇中的他們，十七歲，生活的底層，貧困線，明天是個未知值，不可預(yù)感。
他，保持著出娘胎的本質(zhì)，單單純純，踏踏實實，承諾就是承諾；會偷偷觀看自己漂亮的女孩子，羞羞澀澀；為了自行車，倔強地走遍北京的胡同，甚至受慫恿動過壞念頭，被抓，挨打，心如刀絞。在小堅的朋友們再一次搶車的時候，“咬定青山不放松”，像橫心保衛(wèi)自己的所愛一樣，鐵爪牢牢扣緊自行車桿，似乎除非手斷就不可分開他和他的車。繼而撕心裂肺地慟哭，那股委屈的勁頭，抑郁沉悶之氣，發(fā)自一個孩子心性的胸腔，超越了一個男子漢的忍耐底線，那個鏡頭，應(yīng)該就是全片的亮點之一。
開始看的時候，非常的郁悶，無兩股顫顫，卻幾欲先走，毫無技術(shù)感可言的鏡頭，仿佛純白的牛奶，又像三原色，要添加果汁調(diào)味，要各種元素相輔相承才能色彩斑斕，有好幾個鏡頭實在是讓人頭目眩暈，如小堅穿過貧民窟的路線，仿佛一幅多角度的生活寫照，把導(dǎo)演的思想展現(xiàn)得淋漓盡致，一片無言中，觀眾自意會。
說到無言，導(dǎo)演喜歡用無語的.鏡頭組合到一起，冗長的流水賬，一絲一毫盡析鏡中，也許最簡單的就是最好的，起碼在這部電影里，為了主題的需要，可刪可留的鏡頭，我不太欣賞。
不管如何，中國的電影嘛，含蓄是當然的，給我的感覺，有點像老舍筆下的京味散味，轉(zhuǎn)折穿梭于胡同之間，鄉(xiāng)下人特有的對城里生活的羨慕與不解，細節(jié)入微，直面生活的殘酷，述盡人間的無奈。也就是這樣。散文一般的電影。文學(xué)作品，不是用語言，而是用舉手投足表情萬千，和自行車，講一個最簡單，也最辛酸的故事。
十七歲的單車隨筆 4
十幾年的光陰流逝，兩位女演員高圓圓、周迅都已訂婚。如果不是碰巧看到插曲出自汪峰，也許不會回頭去看這部電影。影片的訊息和汪峰大部分音樂的主題是一致的：我們?nèi)绾卧诔鞘欣飳ふ摇⒆分饓粝耄錆M挫折卻依然執(zhí)著。
電影是要打動人的，不應(yīng)拍成腦筋急轉(zhuǎn)彎，挑戰(zhàn)觀眾的智商。這部影片的出色之處在于，它老老實實地講了個故事，表達了大城市里小人物的處境，沒有復(fù)雜流轉(zhuǎn)的情節(jié)，沒有晃動炫技的鏡頭。
農(nóng)民工和城市貧民，界線有那么清楚？對于女孩子來說，恐怕只是口紅和高跟鞋；男孩子呢，則是香煙和打火機。單車到底是誰的？這恐怕是無解的難題，但是它重要，因為關(guān)系到男孩的臉面：對于農(nóng)民工，是糊口的工具；對于胡同男孩，是暗戀的女孩。
十六歲的`花季，十七歲的單車，幾乎是每個少年都有的記憶。穿著校服，騎著單車，雙手脫把，青春懵懂，好像就發(fā)生在昨天。地安門、后海、沙灘，青灰的胡同，悠揚的鴿哨，沒有比這更好的背景。
青春已經(jīng)散場，這些還回得來嗎？
十七歲的單車隨筆 5
《十七歲的單車》講述的是1999北京城里人和外地鄉(xiāng)下人的差距和青春的故事，故事敘述一個從外地到北京討生活的年輕人貴，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢等他掙夠了600塊錢，他就可以買下他特別喜歡的那輛公司借給他的銀色山地自行車。貴承受著客戶經(jīng)常的抱怨，努力地工作著，等到最后一個月扣錢全部結(jié)束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了，隨后發(fā)生的一系列故事。
影片突出邊縣了新現(xiàn)實主義電影的幾個特點，如記錄性，實景拍攝和長鏡頭的運用，在《十七歲的單車》中，比較鮮明的特點是長鏡頭的運動。長鏡頭作為消閑空間真實的手段，起到了突出影片形成與風格的獨特作用，加上錯落有致的剪接，更令影片顯得相當順暢。影片有兩出長鏡頭給人深刻印象。一處是丟了單車的郭連貴騎著老鄉(xiāng)的舊車去送信，另小堅騎著原屬于郭連貴的車子在路上飛奔。郭的長鏡頭是他堅韌意志的直待，而小堅的則是暢快心情的宣泄。就此而言，《十七歲的單車》的長鏡頭已經(jīng)超越了敘事功能，更有一種抒情在里面。
《十七歲的單車》電影中的鏡頭表現(xiàn)非常充實，比如影片中有這樣一個鏡頭，當高職女生向小堅表示好感，他把她送回家之后，他騎著單車，雙手拖把，手揮著外套，面露興奮的笑容，瘋狂穿梭在街道的情節(jié)，運用了跟鏡頭全景拍攝動作和拉鏡頭拉近特寫當時小堅的形態(tài)，就充分表達了他擁有單車又擁有女朋友的興奮和快樂的心情，可以看出他的“心愿”得到了充分的滿足。
整部電影色彩暗淡，在電影前部分，總是配以輕快的。音樂，來襯托阿貴騎著單車穿梭于鬧市街頭，送一份份快遞的情景，這正表現(xiàn)了阿貴充滿青春活力，對生活和未來充滿希望、快樂而又迫不及待的心情和狀態(tài)，電影的配樂都是舒緩的，當阿貴的單車被偷時，他的周圍有許多悠閑的.老年人在觀摩文藝表演，敲鑼打鼓，熱鬧非凡，這正好與阿貴丟失單車的悲痛、彷徨失措形成了強烈的對比，同時也反映出，弱勢群體與社會的不協(xié)調(diào)。
此部影片中主人公農(nóng)村的郭連貴是一個很典型的農(nóng)村年輕人在城市的形象，郭連貴軸得可愛、單純、誠懇、老實、惹人心疼。軸和倔貫穿整部電影，他堅持要在北京里找回成千上萬的自行車中找回自己的車，被帶去洗澡后打死不給錢，誓死拿回自己的車等，但是貴的倔和軸不是不講理，而是老實，有自己的尊嚴，在他說話的口吻和憨實的整個人物造型中就能突出這點，他只是對屬于自己的東西有種強烈的堅持，決不放棄同時又用一種很直接的方法表現(xiàn)出來——打死不從，例如“那是我的車”“那車是我的”，而歸根結(jié)底就是因為家里窮，影片中還說了他對城市人的不理解，如說他說城市女人買那么多衣服簡直是浪費，酒店廁所里放音樂他會拉不出。“早知道她也是農(nóng)村出來的，我就。.。.。.”這是一句很有趣的對白，同時也看出他對城市人有種高不可攀不能融入的看法。另外，阿貴那種沉默和容忍也刻畫得非常深刻，當他被人搶回單車時抱著車那聲似哭私似喊的吼叫，簡直從耳朵直穿到心里，把心都震碎了，那是壓抑已久的釋放，小貴那樣兢兢業(yè)業(yè)地工作，而且勤快賣力，吃得了苦，默默在紛擾的城市耕耘著。其實，使得突出城市讓人不得不變得兇狠和野蠻。導(dǎo)演從保姆那個人物，側(cè)面表現(xiàn)了外來打工人員，想要融入社會，成為城里人，卻永遠被看不起，不被接納的悲慘命運。
此部影片的反響非常的大，《十七歲的單車》影片中幾乎沒有太多的語言，都是通過真實的動作，最樸素的表情，樸素到連一點表演的雕飾都不存在，給人一種親切自然的感覺，影片的妙之處就在于它的真實以及青春年代最平凡的場面以及人物最純真的表現(xiàn)。
十七歲的單車隨筆 6
17歲本該是無憂無慮，青春懵懂的歲月，但是在北京城的胡同里，一個倔強瘦弱的身影在洶涌的人群中尋覓，翻找……
當城市化的呼喊傳遍這片黃土地，越來越多來自農(nóng)村的人們進城淘寶。在那個充滿了誘惑的地方，有人用淳樸交換了圓滑，有人用誠信換得了金錢，更有的人用良知去換取那外在的權(quán)利。當然還會有些人在城市的最底層，為了生存苦苦掙扎。在王小帥導(dǎo)演的《17歲的單車》中為我們講述了一個來自農(nóng)村小伙在城市中生活的點滴。主人公是兩個同樣生活在社會底層的17歲小伙，用一輛單車，向我們講述了他們的故事。
《17歲的單車》講述的故事很簡單，人也很平凡，但是正因為這樣才更加動人。我們在郭連貴，一個農(nóng)村來的孩子的眼中看到讓人心疼的.無奈，以及對這個現(xiàn)實社會無聲的控訴�？嗫鄴暝�，不過就是想要簡單平凡的生活。也許幸運女神未曾眷顧他，一次次的打擊這個十七歲的少年。
同一輛單車對于兩個17歲少年的意義卻是截然不同的。對于生活在城市的小堅，這輛單車只是在同學(xué)之間相互炫耀的附屬品，為了這莫名的虛榮，他努力學(xué)習，希望父親能兌現(xiàn)自己的承諾，為他買輛自行車，但是最終還是失信了。在虛容心的促使下，他偷了父親的錢去買了一輛二手車。敗露的他，非但沒有意識到自己的錯誤，還把偷父親的錢，說的理所應(yīng)當。學(xué)校里的攀比，讓他學(xué)會了虛榮，一輛單車，承載了他的追求。
但對于來自農(nóng)村的小貴來說，這輛單車卻是他生活的全部，是他在這個城市中活下去的資本，是他生活的支點。他每天騎著它穿梭在大街小巷，對生活充滿希望，在努力工作中，期待著美好的明天�？墒钱斔嬲龘碛羞@輛車時，卻又被偷走了，也許這是上天的不公，但他卻讓小貴得到了成長。
這輛車對于他們有著不同的意義，但卻同樣重要，所以在最后他們選擇了共同擁有……
樸實才會顯得更加真實，而那些華麗光彩是否該反省一下自己？
十七歲的單車隨筆 7
最后一個鏡頭，慢鏡頭，阿貴被打的滿身是血，扛著被砸爛的單車緩緩走過，巨型城市北京擁擠不堪的斑馬線。腦海里立刻浮現(xiàn)出了另一部同樣是說十七歲年少故事的電影——《藍色大門》的最后一個鏡頭，土豪和克柔在同樣巨型的臺北街頭，騎著單車互相追逐，微黃的陽光灑在它們身上，歡聲笑語。長長的嘆了口氣，同樣是十七歲的`青春。為何竟是這樣的不同？！
城里人與鄉(xiāng)下人
電影一開頭，王小帥就用冷靜的電影語言說出了城里人與鄉(xiāng)下人是多么不同。這條線索，在影片中也不同地穿插著。鄉(xiāng)下人就該是臟的，是不刷牙不洗澡的。城里人就該是干凈的，就該是有很多衣服的。小貴，在他17歲的時候，用一顆純樸的心，經(jīng)歷了那些面目猙獰的城里人，他們幾乎都有著一顆冰冷堅硬的心腸。對于一個孩子來說，那是怎樣的一種沖擊？十七歲的這段經(jīng)歷，會對小貴后面產(chǎn)生怎樣的影響，又有誰能預(yù)料？但是，一旦走出來了，卻真的是回不去了�；蛟S……阿貴以后一會變成那樣的城里人？
小貴的老鄉(xiāng)在吃飯的時候恨恨的說，要是知道那個人是個小保姆，老子早就……其實，在王小帥眼里，城里人和鄉(xiāng)下人并沒有很多的不同。這一句話也說出了現(xiàn)在的中國，城里人和鄉(xiāng)下人有很大的隔閡。而在我看來，這種隔膜也正在愈來愈深。
成年人
當小堅父親認定兒子偷東西后，矛盾終于爆發(fā)了。雖然我一開始對于小堅這個人物不喜歡，但在這里，我們終于可以看到羅馬并不是一日建成的。父親長期以來的空頭支票，讓小堅無法忍受。成年人不負責任的承諾，是非�！坝兄袊厣钡慕逃问健？疹^支票開了一大堆，到了最后卻不是無意忘記就是故意忘記。其實，在每個孩子心里，對于父母答應(yīng)下來的事情是非常非常在意的。長期以來的空頭支票怎能不讓孩子產(chǎn)生逆反心理？
回想自己的十七歲，呆在所謂重點高中，每天兩點一線，上學(xué)放學(xué)。沒有單車，沒有愛情，沒有執(zhí)著的理想……突然覺得，自己不如小貴和小堅。
十七歲的單車隨筆 8
最早看這部電影是在上高中的時候，記不清是高幾的時候了。雖則電影的情節(jié)很簡單，但我卻被這簡單的情節(jié)深深地吸引啦。
首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，有可能是有著和他一樣的在他鄉(xiāng)打工的經(jīng)歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是他因為貧窮和幼年的無知。
再者是那位土生土長的北京少年，雖則是土生土長的皇城根下的'孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是運氣對他的捉弄，讓他生在1個下層的人家，家子的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應(yīng)該與眾不同，也就引起了影片故事的發(fā)生。
運氣弄人，一輛山地車把兩個少年在他們?nèi)说纳畹哪莻�階段聯(lián)系在了一起，不異的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是1個要通過這輛車在京城生計，1個要通過這輛車找到他的社會形態(tài)位置。年青意味著知識的學(xué)習，經(jīng)驗的積累，年青意味著要為這一學(xué)習和積累的歷程付出代價，這是歸屬他們的人的生活階段，但我覺得這一階段對談們來說是太過灰色的！活生生的！
故事是通過少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當今社會形態(tài)的真實！社會形態(tài)貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現(xiàn)的北京人形象代表著先富起來的一部分人和強者，電影中出現(xiàn)的小保姆小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進都會，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。
我覺得王小帥導(dǎo)演是個很有生活的導(dǎo)演，許多電影情節(jié)放佛就在身邊發(fā)生過。
十七歲的單車隨筆 9
《十七歲的單車》講述的是關(guān)于單車的故事。單車——現(xiàn)實生活中常見的交通工具，而在加上了十七歲的修飾之后，被賦予了更加豐富的含義。導(dǎo)演以他獨特的視角表達了他對城市中下層人的遭遇的看法，以及對于青春的別樣的解釋。整部影片充斥了反差，紀錄片紀實風格的拍攝，沒有特技，沒有什么高科技，帶著一種黑色幽默的色彩講述著現(xiàn)實。
單車作為影片標題的核心詞在片中不僅僅只是一件道具。對于貴來說，那是他的一切，失去了它，他就失去了工作，失去了生存工具；對于小堅來說，單車表面上是他多年來的一個夢想，但實際上只是他虛榮心的表現(xiàn)，而在他失去它之后，又變成為了他在城市中立足的尊嚴的體現(xiàn)。
小貴和小堅都是社會中的弱勢群體，一個是外來打工的進城者，而另一個則是生活在重組家庭中生活不富裕的類似于小混混的角色。而在現(xiàn)在看來十分平常的單車也就成為了他們共同爭奪，并共同擁有的東西。在導(dǎo)演眼中，即使是美好的青春，物質(zhì)也是非常重要的'。對于小堅，有了單車他便輕而易舉地走向了漂亮女生瀟瀟。而瀟瀟和小堅交往后說的第一句話是“車不錯！”，這是多么諷刺的。而他失去她也因為他先失去了單車。這種青春單純的愛戀也是建立在物質(zhì)之上的。相比而言，單車的意義對于打工仔貴來說要純粹得多——單車的后架上載著的不是虛榮，而是他整個的生活。因而即使在他昏迷的時候，他的手還緊緊地握著單車輪子的鋼條——他的青春更加殘酷，為了在城市中生存下來，守衛(wèi)著單車。在城市中，即便是本因該最美好的青春，也因為城市本身而變得物質(zhì)，變得殘酷。
影片主要就是表現(xiàn)了兩個下層者無奈、殘酷的青春。城市人的一種冷漠充斥了整部影片。城市太大，人群太冷漠，足夠湮沒一個悲苦小角色。當小貴拿騎著自己的單車逃避小堅的追趕拼命前行而撞上卡車飛到車上，我們看到的是旁觀者的冷漠。導(dǎo)演把鏡頭游離于理性之外，忠實的長鏡頭，記錄著北京街頭時常可見的群毆民工的悲劇。當胡同小巷中幾個小混混追殺小貴和小堅，幾個大爺們照樣悠閑的下著棋，依舊是冷漠。小貴為了生存來到城市，但是他卻并不屬于這座城市，在城里人的冷漠與非難中他的生存環(huán)境一步步地縮小，一步步地艱難，最終陷入了絕境。最后小貴在城市人的麻木的眼光中背著單車艱難的在大街上行走使冷漠達到了高潮，而小貴的悲慘命運也一顯無遺。
影片的配樂也令人印象深刻。主旋律明快的節(jié)奏感的反復(fù)，伴隨著滾滾的自行車輪和人流，烘托著城市的現(xiàn)代感快節(jié)奏。之前提到了，貴于小堅日復(fù)一日交換單車時背景那輕快的音樂造成的聲畫對位，也成為片中少有的暖色調(diào)。而結(jié)尾時蒼涼的背景樂則使觀眾的情感達到了一個極至。
《十七歲的單車》并沒有充滿著青春的氣息，我們聽到的并非清脆的車鈴聲與歡快的笑聲，我們看到的卻是對生活的無奈與命運的妥協(xié)。本該青春年少，卻因為社會的無情的現(xiàn)實而變得殘酷無奈。北京，大都會，繁華下掩飾不了暗淡；胡同，小巷道，暗淡之中凸顯了現(xiàn)實。沖動、暴力、唯美、現(xiàn)實，導(dǎo)演用他的鏡頭語言，敘說著他對北京和青春的印象。
十七歲的單車隨筆 10
十七歲的我們，在哪了？正在做什么？ 十七歲的我，剛好升上高中，對高中是一個適應(yīng)期，懷著對大學(xué)的憧憬而埋頭學(xué)習中。十七歲，懷著美好的理想，同時也有一顆躁動的心。
在《十七歲的單車》中，一輛單車聯(lián)系者兩個男孩，在單車的多次得失間，將故事一步步推上高潮，展示出充滿動蕩的社會青年的一代，還展示了地方人潛意識所埋下排斥感而后不平等地位。
一、單車的意義
對于農(nóng)民工小貴來說，那輛單車不僅僅是他的交通工具，而是他融入北京城的鑰匙。他對單車融入了某種特殊的情感，他有了寄托、有了夢想。有了單車，便有了工作，有了在這個城市活著的一線生機，或許還可以娶一個像周迅一樣的保姆，以后可以過上安靜的生活。當他騎上這輛單車的時候，他就對生活充滿了希望。
對于同樣年紀的小堅來說，那里單車就是他的自尊心。父親的再婚，讓他有了被忽視的感覺，然而有了單車就可以在哥們面前有面子，可以在喜歡的女孩面前耍帥裝酷。單車，讓他有了存在感，成了他與同齡孩子平等的資本。
當失去單車時，他們兩個手足無措、失落、悲傷。小貴丟了單車，就丟了他的工作，他在大城市夢想瀕臨破碎。而小堅則失去了愛情，失去了女神。當小貴緊緊抱著單車大聲呼號時，當小堅面對父親的巴掌大聲理論時，其實，那是青年人宣泄出他們作為弱勢群體的一種痛苦。某種意義上說，單車支持著他們現(xiàn)實與精神的世界。
二、青春成長的痛
成長雖然令人向往，但也伴隨著疼痛的。在小貴和小堅的生命中，他們的`成長伴隨著一輛單車，他們額疼痛來源于誤解、社會的壓力和對夢想生活的追求。他們的向往的理想都有著現(xiàn)實的考驗，小貴三次被群毆，小堅一次被父親打、一次被群毆，身上的疼痛是精神世界的表現(xiàn)形式。小貴城市夢的破碎，小堅愛情夢的慘敗，讓他們已是到，這就是成長。
三、外來自的傷痛
視角鎖定在北京都是里打工的農(nóng)村小伙—小貴，透過他的視角來闡述城里人對農(nóng)村人的態(tài)度和看法。小貴外來的打工者視乎都有被排擠的感覺。他們希望在城市里得到平等的對待。然而，無論怎么做都帶有傷害。小貴謀生工作被偷、工資被誤算，最后還遭遇群毆。雖然他一一的說著“不關(guān)我的事”。但是，麻煩依然找上門，造成傷害。片尾，當小貴扛著被砸的單車行走在人流車流中時，他的腳步疲勞，仿佛透露出他的失望和絕望。
《十七歲的單車》整部電影畫面簡單，沒有過多臺詞，但留給觀眾思考的思想很多。
十七歲的單車隨筆 11
昨天重看了《十七歲的單車》，兩個不同環(huán)境長大的同齡人因為一輛自行車聯(lián)系在一起。
小貴和小堅來自不同的生活環(huán)境。小貴來自農(nóng)村，初入城市打拼，對未來寄予厚望。這一點倒是很像個“當代的駱駝祥子”(片中語)，以為憑借自己的努力可以闖出一片天地。而小堅則是地道的城里人，有著當代城市少年普遍的特點。雖然二人的家境未必相差甚遠，但是因為生活環(huán)境的不同，二人有著不同的生存狀態(tài)。同樣的年齡，小貴已經(jīng)挑起家庭生活的重擔，為自己的未來而勞動。小堅的家庭雖然也是貧寒并充滿著一些常見的家庭問題，但是他仍然當著衣食無憂的學(xué)生，可以去奢望一件對于這個家庭有些困難的玩具，并為此理直氣壯的與父親對峙。
這輛車對于他們有著不同的作用。一個是勞動的工具，一個娛樂的玩具。但是又有著同樣的意義——借此得到認可。對于小貴而言是渴望得到社會的認可，希望融入城市，過上愿望中的生活。而小堅更多的是渴望得到周圍朋友的認可，包括一個喜歡自已而且自己也喜歡的女同學(xué)。有了一輛自行車，對這兩個孩子意味著有了和周圍的人們平等的地位。為此他們之間爭奪的難解難分。
當他們被認同的愿望破滅之后，兩個同齡人又似乎做出了同樣的選擇——拿起了板磚。然而對待車的態(tài)度終歸又是不同的，畢竟勞動的工具和娛樂的玩具有著根本的不同。小堅在拿板磚拍了大歡，把車交給小貴后說：這車我今后用不著了。此時在他心中當是一種與他的年齡不相配的近乎絕望的虛無。而小貴在眼睜睜看到自己的車被人毀掉之后，終于第一次(在劇中)還了手。當他抗起破車，橫穿過馬路的時候(影片的最后一個鏡頭)，傷痕累累的`身軀似乎已經(jīng)迅速的復(fù)原了，矯健的步伐讓身體成為了一個充滿屏幕的“人”字。此時的小貴心中當不再有委屈與懦弱，人格的尊嚴讓他有了“人攔殺人，佛擋殺佛”的勇氣。
兩個17歲的少年都不可阻擋的成熟，各自的人生軌跡在一番交匯、碰撞之后，又分別向各自的未來伸展。也許他們會成為患難之交，但必將迎來不同的人生。
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