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關(guān)于意境優(yōu)美的散文
飄揚(yáng)的雨絲翩翩而下，猶如少女初放的舞步不曾停歇。裊娜的身姿，恍若借了蟬翼般的晶瑩透亮。隨小編一起來欣賞這篇散文吧!
關(guān)于意境優(yōu)美的散文一
綠葉兒在她的不舍中顯得更加張狂，一眨眼的功夫，早已把臉頰抹得清亮。站在初春的心口上，有誰能讓新意變得不再張狂。綠意的浮現(xiàn)恰似嬌柳的等待，靜靜的，守著無奈。
料峭的春寒，猶豫著，來不及阻擋雨意的突然。在薄薄的幕簾前徘徊著。她面露羞澀，含著悔意，把屬于自己的氣息像而后的柳絮一樣飛灑。一縷縷馨香盈滿了她的衣袖，那飄飛遠(yuǎn)去的一簇簇，澆灌了樹木叢林，斂跡于蒼茫大地;也有傾瀉著迷離，交融了匆匆雨絲。
氤氳的朦朧糾纏住了驕陽，那擁擠的翔云何時(shí)變得如此慌忙，竟隱了曼天的光華，沉睡在自我的遐想，任憑輕風(fēng)哄勸，揚(yáng)揚(yáng)灑灑善意一片。溫潤的誰在低泣，別離了的浮云，一瀉而下，竟是碎了春夢一場。
時(shí)過半徜聲未寥，雨過三巡意猶高。亂草漸郁應(yīng)先曉，不待春到影已消。那交錯(cuò)的雨跡，紛亂了視線，直直跌入河流的胸膛，不顧春意裹著盎然早已來到。無所謂愜意的貿(mào)然，擾亂著流水的顧盼;無所謂浸透的身軀裸露的荒涼。抖顫的面容參夾了寥落的寂寞，涓涓的流淌。
疲倦的是雨幕，更倦的是春意。一個(gè)屬于自己的淋漓，一個(gè)只記得屬于自己的使命。在荒蕪的山林里佇立一會兒，誰也曾低頭嘆息;而回歸的東路上，免不了又是一陣翻騰。
鳴蟲無意與誰爭，只盼著春雨早早來到：驚醒了寂靜的長眠，好讓萬物變得富饒。不曾想，妖嬈的花季還未來到，繁忙已嶄露頭角。那長夜里的雨的傾訴，那石縫間的春的報(bào)曉，似要惹得它哀嚎。
聽著雨落，畫著雨姿，一簾風(fēng)光里獨(dú)奏。幾夜的連綿，抑郁了整個(gè)心頭，似清晨鳥林中的霧靄蒙蒙，又似某夜初月下的愁悶沉沉。化不開的一段陰影，不愿在空落的道路上抽離。
路燈寂寂，呆看著雨打深沉，鱗次的房屋開始變得清冷。偶爾來往的路人，還不及蹙眉，匆匆的遠(yuǎn)去：一個(gè)，形單影只，仿佛雨滴落在石階外的水潭，一瞬間便靜靜的消失。馬路何時(shí)變得沉默，早已沒有了雨絲初來的驚喜，是否也是疲倦了對雨幕的應(yīng)答。
不用眺眼遠(yuǎn)望，淡霧的朦朧席卷了整個(gè)視線;不用刻意想象，雨里的世界會如何繾綣。忽而明凈，忽而迷糊——我站在雨外，等著雨里行將成為雨外，與春意來到。
關(guān)于意境優(yōu)美的散文二
意境優(yōu)美 雅致清新
最初看到肖建華的詩，是在《淮河晨刊》上，后來相繼在《詩林》《現(xiàn)代詩美學(xué)》《大家》《中華詩詞精選》《關(guān)雎愛情詩刊》等報(bào)刊上，又讀到了他的不少詩作。肖建華的詩，給我的總體感覺是情感充沛，意境優(yōu)美，內(nèi)涵深刻，有張力，田園般恬靜清新，給人以身臨其境的感覺，使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。
更讓人驚喜的，是他能夠以自己獨(dú)到的敏銳視角，把對景或物的喜愛，通過戀人般的情感表達(dá)出來。他從容地駕馭著字、詞的馬車，輕車熟路地引領(lǐng)著讀者在不知不覺間進(jìn)入風(fēng)光迷人的景色，讓人越陷越深，怦然心動(dòng)。下面請?jiān)试S我試著從四個(gè)方面來解讀他的詩歌。
景物互換 移情入景
以詩歌《山與河》為例，“我愛你流水的曲線/你愛我一瀉千里的波濤/……我愛你光潔如玉的前額/你愛我霞光萬丈的氣魄/……”此擬人的手法用情人間彼此相愛的方式表現(xiàn)，道出山的雄壯，河的秀麗。
最后“我鼓起追逐的山風(fēng)/去與你絲絲入扣的融合”，似愛情中的小伙鼓起勇氣追求心愛的姑娘。詩人用形象的比擬，生動(dòng)地展示了山河相依相存、水乳交融的美好意境。
《在感覺五月》中，詩人這樣寫道：“你是漸漸遠(yuǎn)去的帆影/我是長長的海岸線/你是花花草草的天空/我是追逐憧憬的春燕/你是郁郁蔥蔥的遠(yuǎn)方/我是連綿不斷的青山”，把“帆影、海岸線、花草、春燕、遠(yuǎn)方、青山”這些五月特色的元素如情話般道出。最后那句“你是開花的全部過程/我是發(fā)現(xiàn)美麗的眼”，用極其簡練的幾個(gè)字，把對五月的美好印象，詮釋得十分到位，十分精彩。
獨(dú)特視角 獨(dú)特情懷
對于喜歡的人或物，詩人總是有種獨(dú)特的情懷。甚至通過與自然的戀愛，來表達(dá)和抒發(fā)對景、物的喜愛。在小詩《花開四朵》中，詩人分別寫了《映山紅》《風(fēng)信子》《月季》《梔子花》，
以《梔子花》為例：“起初是裙子擺動(dòng)風(fēng)的/高高地?fù)P起清純/把一朵小花，突然拍醒/后來，是風(fēng)引來了蜜蜂/與她眉目傳情/我甚至嫉妒風(fēng)/在你身邊繞來繞去的身影”，風(fēng)、蜜蜂都是與花追逐互動(dòng)相愛的角色，在詩中，詩人也在其中，把春天里花開的美好景致、無限風(fēng)情以及詩人自己的美好心情，生動(dòng)有趣地展現(xiàn)在讀者面前。
在《那夜我走過草原》中，“那夜，所有的月光、草、野花和風(fēng)/都安靜下來/它們不再調(diào)皮、喧嘩和侵?jǐn)_/月光騰空了四野，豐富的色彩，都已黯淡”，詩人在對草原夜色中的元素“月光、草、野花、風(fēng)”的動(dòng)、靜的入微描寫和渲染之后，寫道：“你輕得像一枚落葉/輕盈地飄落”，詩人心中的草原夜色悄然登場，如夢似幻。
寫到此，突然筆鋒一轉(zhuǎn)“和你相遇時(shí)/我已淚流滿面/激情似火/月光下/你潔白的身子/吹花回雪”，詩人以非常生動(dòng)的語言，道出了夜色中的草原美景;詩句靈動(dòng)、準(zhǔn)確，令讀者情不自禁地生出許多美好的情愫。
層層推進(jìn) 引人入勝
在散文詩《春夜》里，詩人這樣寫道：“青煙。薄霧。羽翼煽些許微風(fēng)/一些種在角落里的花草，搖擺著，如同身段婀娜的女孩子/青瓦的屋檐，還滴答滴答著剛剛停下來的雨/……”“女人也剛剛出浴/像一朵新鮮的百合花/香氣嫵媚，眼眸里亮著清澈的小溪/
……”在這首詩里，角落的花草靜長，青瓦屋檐雨滴答著。自然景物烘托著春夜靜謐的氣氛，然后是百合般剛出浴的女子出現(xiàn)，讓呈現(xiàn)在讀者眼前的春夜靈動(dòng)起來。
通過層層鋪墊與推進(jìn)，詩人最后這樣寫道：“夜，不愿說破花朵的秘密;長滿青苔的瓦，聲色不動(dòng)。”一切好像又都?xì)w于平靜，春夜的花草萌動(dòng)與靜謐，經(jīng)過物、人相襯，刻畫的入木三分，達(dá)到了此時(shí)無聲勝有聲的效果。我想不同人生經(jīng)歷的讀者，一定會從中讀出不同的感受，不同的內(nèi)容。
簡潔雅致 充滿情趣
《小草房》只有短短十行：“開始，我們用腳步磨光小路、青青的小草向路邊退縮、后來，小路漸漸荒蕪、小草用熱情覆蓋了小路、我再來時(shí)已是深秋、小草房裝滿了孤獨(dú)、忍不住四處回顧、小草已爬進(jìn)破舊的窗戶、風(fēng)推開了虛掩的門、它說小草比我幸福。
”這首小詩，詩人用“青青的小草向路邊退縮，小草用熱情覆蓋了小路，小草房裝滿孤獨(dú)”三句詩，借小草的退、進(jìn)來描述愛情的過程，詩人用簡潔樸實(shí)而又充滿情趣的語言，從側(cè)面入手，
把一段愛情的開始和結(jié)束寫的干凈雅致，不枝不蔓;不煽情，反而妙筆成趣。最后用“爬進(jìn)窗口的小草比我幸福”，暗喻了失戀后的傷感、無奈和孤獨(dú)。
像這樣的詩，在肖建華所發(fā)表的詩歌里，還能夠找出許多，限于篇幅，在此不再多贅。
誠然，不能說肖建華的詩完美無瑕，但他豐富的想象力，他的自然而然把匠心運(yùn)用于詩歌寫作之中的能力，他用語的隨和性、獨(dú)到性、準(zhǔn)確性、靈動(dòng)性，總是讓他的詩歌充滿了情趣與清新。愿他百尺竿頭更進(jìn)一步，創(chuàng)作出更好更美、更有深度的詩歌作品。
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