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動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)建筑元素的應(yīng)用研究論文
20 世紀(jì) 80 年代末，我國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作開始面臨巨大的挑戰(zhàn)，提倡中國(guó)動(dòng)畫的民族化、本土化，使中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作盡快走出低迷困境，創(chuàng)造具有中國(guó)特色的動(dòng)畫作品，是新一代動(dòng)畫工作者的使命[1].圍繞此目標(biāo)，國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程與趨勢(shì)、現(xiàn)狀、存在的問題及相應(yīng)的對(duì)策進(jìn)行了深入的研究[2-4].事實(shí)上，我國(guó)傳統(tǒng)文化一直都是動(dòng)畫設(shè)計(jì)師靈感的源泉，甚至國(guó)外很多動(dòng)畫片設(shè)計(jì)也積極從中國(guó)傳統(tǒng)文化中汲取營(yíng)養(yǎng)，并取得了很大成功。
例如，2008 年 6 月在我國(guó)上映的美國(guó)動(dòng)畫片《功夫熊貓》就成為內(nèi)地第一部票房過億的動(dòng)畫作品，并獲得我國(guó)觀眾的一致好評(píng)。究其原因，除了影片中優(yōu)秀的 3D 技術(shù)令國(guó)人嘆為觀止之外，設(shè)計(jì)者對(duì)中國(guó)文化元素的嫻熟運(yùn)用也是其得到中國(guó)受眾接受的重要原因之一[5].
1 傳統(tǒng)建筑元素在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的積極作用
傳統(tǒng)文化與民族藝術(shù)在動(dòng)畫設(shè)計(jì)創(chuàng)作中的應(yīng)用逐步成為國(guó)內(nèi)學(xué)者研究的熱點(diǎn)。徐玉瓊[1]倡導(dǎo)中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作者應(yīng)該對(duì)傳統(tǒng)文化、民間美學(xué)情有獨(dú)鐘； 孫珊珊[6]探討了動(dòng)畫創(chuàng)作中對(duì)傳統(tǒng)民族文化的挖掘與二次創(chuàng)新； 丁威[7]分析了京劇道具對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的影響； 陳曉俊[8]則認(rèn)為我國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)樣式，如國(guó)畫、水墨畫、京劇、昆曲、民樂、剪紙、皮影等，為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片設(shè)計(jì)創(chuàng)作提供了廣闊的藝術(shù)"語料庫".但上述研究成果基本都是從宏觀角度對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫創(chuàng)作提出一些初步的看法，或者就應(yīng)用傳統(tǒng)文化的某一方面提出一些建議與策略，因此雖然它們都具有較強(qiáng)的參考價(jià)值，但卻幾乎不能直接用于指導(dǎo)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的創(chuàng)作實(shí)踐。
因此，在理論研究中應(yīng)將研究對(duì)象具體化，研究我國(guó)傳統(tǒng)建筑藝術(shù)在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，提高其在創(chuàng)作過程中的可操作性。動(dòng)畫場(chǎng)景的類型與風(fēng)格的變化深受民族、時(shí)代、地域、傳統(tǒng)文化等多方面的影響，而作為一種極具民族特色的文化符號(hào)，傳統(tǒng)建筑藝術(shù)在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的使用，既可給本國(guó)的觀眾以親切感，也可以起到弘揚(yáng)本地區(qū)、本民族文化的重要作用�；谶@樣的認(rèn)識(shí)，近年來出現(xiàn)了一些圍繞傳統(tǒng)建筑文化在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中應(yīng)用的專門研究。此后，傳統(tǒng)建筑作為動(dòng)畫片場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的重要造型元素，其身影無論在何種題材的動(dòng)畫片中均頻頻出現(xiàn)。如在動(dòng)畫片《千與千尋》（ 2001）中就出現(xiàn)了大量傳統(tǒng)建筑的元素，主要為日式和歐式兩種，在各場(chǎng)景中單獨(dú)或同時(shí)出現(xiàn)，取得了很好的視覺效果[9].在理論研究方面，國(guó)內(nèi)學(xué)者陸丹、熊琨[10]研究了明代嶺南建筑元素在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用； 吳劍[11]提出了水墨動(dòng)畫的形式來表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)建筑； 而田瀚[12]則分析了傳統(tǒng)建筑元素在 TV 版動(dòng)畫片場(chǎng)景設(shè)計(jì)的應(yīng)用問題。
上述研究對(duì)傳統(tǒng)建筑藝術(shù)在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用進(jìn)行了有價(jià)值的探索，由此得出傳統(tǒng)建筑藝術(shù)對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的兩層含義： 傳統(tǒng)建筑藝術(shù)對(duì)本土化動(dòng)畫（ 特別是動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)） 設(shè)計(jì)具有重要的借鑒意義，傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)是中國(guó)動(dòng)畫民族化、本土化的重要途徑； 應(yīng)用傳統(tǒng)建筑藝術(shù)進(jìn)行動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)是目前該領(lǐng)域研究的熱點(diǎn)，在這方面進(jìn)行深入研究是可行的，也是未來動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的發(fā)展方向。但上述研究中所采用的方法多以定性分析為主，研究成果及解決方案多是一些策略性的政策或建議，難以在設(shè)計(jì)實(shí)踐中推廣應(yīng)用。為了克服這一不足，本文以運(yùn)用傳統(tǒng)建筑元素的動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)為例，利用眼動(dòng)分析的實(shí)驗(yàn)手段，并采用定量的方法分析其表現(xiàn)效果，從而提出運(yùn)用傳統(tǒng)建筑元素的動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)方法。
2 動(dòng)畫場(chǎng)景中傳統(tǒng)建筑表現(xiàn)效果的眼動(dòng)實(shí)驗(yàn)
眼動(dòng)記錄（ Eye-tracing,視線追蹤） 技術(shù)是一種直接的無創(chuàng)測(cè)量技術(shù)，能連續(xù)記錄被試的眼動(dòng)數(shù)據(jù)，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)被試心理認(rèn)知過程的測(cè)量，能較為精確地揭示人的心理活動(dòng)[13].因此，可以利用眼動(dòng)儀記錄和測(cè)量觀眾在觀看動(dòng)畫片時(shí)的眼動(dòng)特征，利用其記錄的注視點(diǎn)、注視時(shí)間、注視次數(shù)等眼動(dòng)指標(biāo)較為客觀地衡量受眾的認(rèn)知狀況。
2.1 實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)
為了衡量動(dòng)畫場(chǎng)景中傳統(tǒng)建筑元素的表現(xiàn)效果，采用眼動(dòng)分析的方法對(duì)受眾觀看特定動(dòng)畫場(chǎng)景時(shí)的眼動(dòng)特征進(jìn)行記錄。從當(dāng)前較為流行動(dòng)畫片中挑取 10 幅包含傳統(tǒng)建筑元素的動(dòng)畫場(chǎng)景靜態(tài)畫面，保存為圖片格式編輯到眼動(dòng)實(shí)驗(yàn)程序中。實(shí)驗(yàn)時(shí)這些圖片隨機(jī)出現(xiàn)，每幅圖片在計(jì)算機(jī)屏幕上呈現(xiàn) 7 s 時(shí)間，記錄在該時(shí)間段內(nèi)受眾的眼動(dòng)特性。
實(shí)驗(yàn)對(duì)象為 54 名在校學(xué)生，平均年齡為 20 歲，采用簡(jiǎn)便抽樣的方式邀請(qǐng)學(xué)生參與實(shí)驗(yàn)。為了保證實(shí)驗(yàn)的有效性，要求所有被試在實(shí)驗(yàn)中不得佩戴有色隱形眼鏡，并要求所有被試裸眼視力或矯正視力正常。實(shí)驗(yàn)采用 Eyelink Ⅱ眼動(dòng)儀及 EyelinkLData Viewer 眼動(dòng)數(shù)據(jù)分析軟件。Eyelink Ⅱ眼動(dòng)儀采用紅外線攝錄機(jī)記錄被試觀看屏幕時(shí)的眼動(dòng)數(shù)據(jù)，采樣頻率為 500 Hz,實(shí)時(shí)記錄被試觀看時(shí)（ 雙眼或單眼） 的視線移動(dòng)、視線停留等數(shù)據(jù)。
2.2 實(shí)驗(yàn)結(jié)果
興趣域（ Area of Interest,簡(jiǎn)稱 AOI） 是研究者根據(jù)自己的研究目的將被試所看到的屏幕區(qū)域進(jìn)行人為的劃分，興趣域的劃分可以在編輯實(shí)驗(yàn)時(shí)（ 進(jìn)行實(shí)驗(yàn)之前） 進(jìn)行，也可以在實(shí)驗(yàn)之后進(jìn)行。本實(shí)驗(yàn)中被試在屏幕觀看不同的動(dòng)畫場(chǎng)景，因此劃分 3個(gè)興趣域： 主角、道具和建筑背景。如圖 1 所示，熊貓阿波為主角（ AOI1） ,手推車為道具（ AOI2） ,其他為建筑背景（ AOI3） .在劃分了興趣域后，就可以分別統(tǒng)計(jì)被試在每個(gè)興趣域內(nèi)的注視次數(shù)、注視時(shí)間等指標(biāo)。
將被試前后兩次注視點(diǎn)用帶箭頭的直線連接，可以得到被試觀看時(shí)的視線掃描軌跡（ Scan Path） .如圖 2 所示，每個(gè)小圓圈即為被試的每個(gè)注視點(diǎn)，旁邊的數(shù)字代表其注視時(shí)間（ Fixation Duration） ,箭頭代表視線軌跡。
在 EyelinkLData Viewer 眼動(dòng)數(shù)據(jù)分析軟件中，注視點(diǎn)的位置及平均注視時(shí)間可用熱區(qū)圖（ FixationMap） 進(jìn)行可視化的表達(dá)，如圖 3 就表現(xiàn)了所有被試在觀看該場(chǎng)景時(shí)的熱區(qū)分布情況，圖 3 中熱區(qū)的分布代表了注視點(diǎn)的位置，熱區(qū)的顏色則代表注視時(shí)間的長(zhǎng)短，右方的彩條標(biāo)出了不同顏色所代表的注視時(shí)間（ 顏色越深代表注視時(shí)間越長(zhǎng)） .實(shí)驗(yàn)結(jié)果（ 表 1） 表明： 被試的注視點(diǎn)主要分布在主角（ 尤其是主角的面部） 上，其次是主角所使用的道具，分布在建筑背景上的注視點(diǎn)最少。被試花費(fèi)在動(dòng)畫主角上的視覺資源（ 注視時(shí)間與注視次數(shù)） 約占到 50%,花費(fèi)在建筑背景上的視覺資源大于 20%,同時(shí)比花費(fèi)在道具上的視覺資源稍少。這也從側(cè)面證明了，對(duì)于動(dòng)畫片的設(shè)計(jì)創(chuàng)作來說，內(nèi)容（ 主角） 應(yīng)該是設(shè)計(jì)的重點(diǎn)所在，但場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)內(nèi)容仍然有較強(qiáng)的輔助與渲染作用。
3 動(dòng)畫場(chǎng)景中運(yùn)用傳統(tǒng)建筑元素的設(shè)計(jì)方法
在分析了動(dòng)畫場(chǎng)景中傳統(tǒng)建筑元素的表現(xiàn)效果及觀者在整個(gè)動(dòng)畫場(chǎng)景中的視覺資源分布情況后，需根據(jù)眼動(dòng)實(shí)驗(yàn)中所選用場(chǎng)景中建筑元素的表現(xiàn)方式進(jìn)行分析，進(jìn)而總結(jié)在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中運(yùn)用傳統(tǒng)建筑元素的方法，以指導(dǎo)今后的動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)。
3.1 表現(xiàn)傳統(tǒng)建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與層次關(guān)系
觀者對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景的注意有主次之分，因此動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中建筑元素的處理也應(yīng)有相應(yīng)的重點(diǎn)所在。眼動(dòng)實(shí)驗(yàn)表明觀者花費(fèi)在建筑背景上的視覺資源約占總體的五分之一，同時(shí)在近距離建筑形體上的注視點(diǎn)比遠(yuǎn)距離建筑形體上的多，而且觀者視線的掃描軌跡也是從主角（ 近距離） 開始向遠(yuǎn)端跳躍（ 圖 2） .因此，在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中運(yùn)用傳統(tǒng)建筑元素時(shí)應(yīng)注意建筑形體本身的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，形成遠(yuǎn)近搭配的層次關(guān)系。在近距離的建筑形體上可表現(xiàn)一些傳統(tǒng)建筑的結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)，如斗拱、飛檐等，色彩也可以進(jìn)行有意的搭配，豐富的結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)有利于傳統(tǒng)建筑樣式的表達(dá)，而且能夠被觀者所注意到。而在遠(yuǎn)距離的建筑形體上則可以表現(xiàn)得較為粗略，概括性的勾勒傳統(tǒng)建筑的樣式即可，但應(yīng)做到與近距離建筑形體的統(tǒng)一。
同時(shí)，應(yīng)善于利用光影來表達(dá)傳統(tǒng)建筑元素的層次關(guān)系，上述近距離與遠(yuǎn)距離的建筑形體是相對(duì)而言的，用光影的表現(xiàn)可以調(diào)和建筑形體的遠(yuǎn)近相對(duì)關(guān)系。如圖 2 中，盡管主角右邊的建筑形體設(shè)計(jì)也有很多細(xì)節(jié)，甚至設(shè)計(jì)了傳統(tǒng)建筑中窗戶的裝飾細(xì)節(jié)，也表現(xiàn)了屋頂上飛檐的細(xì)節(jié)，但是卻很少有被試的視點(diǎn)在該區(qū)域停留。也就是說，如果不注意建筑形體的結(jié)構(gòu)關(guān)系、層次關(guān)系，再多的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)也達(dá)不到預(yù)期的目標(biāo)。
3.2 傳統(tǒng)建筑元素的再創(chuàng)造，關(guān)鍵是意境的營(yíng)造
我國(guó)傳統(tǒng)建筑文化博大精深，徽派建筑、江南民居、嶺南建筑都各有自己的特點(diǎn)，從某種意義上說都可以成為傳統(tǒng)建筑的代表。盡管各類建筑在樣式、材質(zhì)、體量和布局特點(diǎn)上都有其固定的組合和性格，但在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中加以運(yùn)用時(shí)卻可以不必局限于某一種建筑特征的表達(dá)，不必追求某種建筑的純粹風(fēng)格，可以在多種建筑流派風(fēng)格中進(jìn)行取舍、融合與再創(chuàng)造，其關(guān)鍵是在傳統(tǒng)風(fēng)格、民族特色、新奇感和藝術(shù)美感之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)，共同營(yíng)造一個(gè)我國(guó)傳統(tǒng)建筑的意境。
在進(jìn)行傳統(tǒng)建筑元素的再創(chuàng)造時(shí)，不必拘泥于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨蜆邮剑鴳?yīng)追求動(dòng)畫場(chǎng)景在整體上的協(xié)調(diào)，特別是在不同場(chǎng)景的過渡時(shí)，應(yīng)注意場(chǎng)景之間的布局及其對(duì)整體構(gòu)圖的影響，避免刻板的分量均等。
3.3 場(chǎng)景中的傳統(tǒng)建筑元素應(yīng)根據(jù)動(dòng)畫內(nèi)容進(jìn)行選擇
觀者在觀看動(dòng)畫片時(shí)其主要的視覺資源花費(fèi)在代表動(dòng)畫內(nèi)容與劇情的主角上，而動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)也不是簡(jiǎn)單的背景描繪，而是為內(nèi)容情節(jié)服務(wù)的，為劇情的發(fā)展起到輔助與強(qiáng)化的作用。因此，場(chǎng)景設(shè)計(jì)中對(duì)建筑元素的選擇應(yīng)根據(jù)劇情與內(nèi)容進(jìn)行，根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展合理選擇相應(yīng)的傳統(tǒng)建筑元素，為主角性格的塑造、劇情內(nèi)容的渲染發(fā)揮積極作用。如《功夫熊貓》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中就大量選用了中國(guó)傳統(tǒng)的建筑元素，更好地渲染了"熊貓"這一極具中國(guó)化意義的符號(hào)，獲得了中國(guó)觀眾的廣泛認(rèn)可。
4 結(jié) 論
在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中運(yùn)用我國(guó)傳統(tǒng)建筑元素不但有利于動(dòng)畫片的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，而且有利于優(yōu)秀傳統(tǒng)建筑文化的傳播。本文對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)建筑元素的表現(xiàn)形式與效果進(jìn)行了眼動(dòng)實(shí)驗(yàn)，在分析實(shí)驗(yàn)結(jié)果的基礎(chǔ)上探討了動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中運(yùn)用傳統(tǒng)建筑元素的方法，提出了若干設(shè)計(jì)建議。在本次實(shí)驗(yàn)中采用動(dòng)畫片中的靜態(tài)圖片作為實(shí)驗(yàn)材料，在后續(xù)的研究中將從以下兩方面對(duì)本研究進(jìn)行更進(jìn)一步的深入分析。一是合理選擇能代表不同建筑風(fēng)格樣式的動(dòng)畫場(chǎng)景圖片，在不同的建筑風(fēng)格動(dòng)畫場(chǎng)景之間做對(duì)比研究，嘗試研究不同建筑風(fēng)格元素在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的效果區(qū)別； 二是在采用靜態(tài)場(chǎng)景圖片的基礎(chǔ)上，以動(dòng)畫片段為材料進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，這樣可以將劇情這一要素也考慮在內(nèi)，進(jìn)一步研究動(dòng)畫場(chǎng)景與內(nèi)容創(chuàng)新之間的關(guān)系。
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