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《女巫布萊爾》電影觀后感作文
《女巫布萊爾》是一部由丹尼爾·麥里克 / 艾德亞多·桑奇茲執(zhí)導(dǎo)，希瑟·多納約 / 喬舒華·萊納德 / 邁克爾·C·威廉姆斯主演的一部恐怖 / 懸疑類型的電影。
《女巫布萊爾》觀后感(一)：《女巫布萊爾》的未知與真實(shí)
早期的歐美恐怖片有兩類恐怖點(diǎn)是普遍使用的。一是源自于對(duì)宗教的不信任，背棄上帝的女巫、巫師、吸血鬼和唾棄圣徒的撒旦及其衍生的僵尸幽靈等；一是來(lái)源于對(duì)自然的未知，如自然災(zāi)害和被放大了許多倍的動(dòng)物肆虐人間。前一類恐怖片發(fā)軔于表現(xiàn)主義的《諾斯費(fèi)拉圖》，令人毛骨悚然的是吸血鬼尖尖的牙齒和指甲，以及面目可憎的惡魔形象；后一類衍生成為現(xiàn)代災(zāi)難片，大白鯊一口咬斷美女的玉腿，頓時(shí)鮮血四濺染紅了海水。
這些影片雖然題材、表現(xiàn)形式略有不同，但有一個(gè)共同點(diǎn)，它們會(huì)通過(guò)畫(huà)面告訴你，主角們遇到的具體是什么樣的敵人，以及會(huì)有什么后果�！睹凸斫帧防锏赂トR迪穿著紅黑色長(zhǎng)袖毛衣，他的手是鋼鐵做的，就像《剪刀手愛(ài)德華》那樣，碰見(jiàn)了他，你會(huì)在夢(mèng)中被他殺死；《驅(qū)魔人》里魔鬼附身人類，會(huì)讓被附身者青面獠牙，腦袋還會(huì)360度旋轉(zhuǎn)。大部分遭難的人都會(huì)以死為結(jié)局。
它們?yōu)橛^眾提供了一個(gè)明確而具體的恐怖形象，具體的殺人手段/過(guò)程，和最后導(dǎo)致的結(jié)果(死亡)。但這些事物是否具體存在，誰(shuí)也不得而知。主創(chuàng)在設(shè)計(jì)恐怖形象時(shí)，通常會(huì)依據(jù)個(gè)人的生活閱歷和各種民間傳說(shuō)等雜糅后思考出來(lái)，也就是說(shuō)，這是主創(chuàng)者主觀意志下的產(chǎn)物。沒(méi)有人真正見(jiàn)過(guò)開(kāi)膛手，用李慕白在《臥虎藏龍》中的話來(lái)說(shuō)就是，“開(kāi)膛手是虛名，恐怖是虛名，一切都是人心的作用�！笨梢哉f(shuō)，再可怕的事物也難以敵過(guò)自己的思想。
《女巫布萊爾》與之前恐怖片有所不同。從片頭到片尾，觀眾對(duì)布萊爾的形象、手段都沒(méi)有任何完整的印象。片中調(diào)查小隊(duì)進(jìn)行了幾次采訪。一個(gè)戴著棒球帽的男孩說(shuō)她殺人時(shí)通常會(huì)叫其他孩子站在墻角，等她殺掉一個(gè)后再叫另一個(gè)過(guò)來(lái)；戴眼鏡的爺爺說(shuō)森林里鬧鬼；還有一個(gè)名叫Mary Brown的看上去瘋瘋癲癲的女人說(shuō)，她見(jiàn)過(guò)女巫，長(zhǎng)著一身黑毛。
調(diào)查小隊(duì)認(rèn)為這些人的說(shuō)法都是胡說(shuō)八道。一般來(lái)說(shuō)，在制作紀(jì)錄片時(shí)采用其他人的觀點(diǎn)，要么是為了告訴觀眾片面信息，要么就是為后來(lái)得到的結(jié)論埋下伏筆。該片給出了幾個(gè)人的采訪，甚至其中包括兩個(gè)完整的故事，但該片的意圖似乎并不是要觀眾從這些采訪中尋找線索。這一采訪僅持續(xù)了5分鐘，80分鐘的片長(zhǎng)，采訪就在正片前10分鐘結(jié)束了。這段短暫的采訪，只是為了給觀眾營(yíng)造一種真實(shí)感。
在《恐怖的作法》中，小中千昭指出，真正的恐怖“不是真實(shí)，而是真實(shí)感”。在現(xiàn)實(shí)中會(huì)出現(xiàn)的“恐怖”就是“死亡”，但是如果被這個(gè)常識(shí)所限制，恐怖片中的恐怖就失去了意義�！杜撞既R爾》不提供任何恐怖形象，沒(méi)有確切的暴力手段，只給予觀眾進(jìn)入森林的真實(shí)體驗(yàn)。剛進(jìn)森林時(shí)大家精神抖擻有說(shuō)有笑，一天過(guò)去了相安無(wú)事，第二天發(fā)現(xiàn)迷路了，女主礙于面子不敢承認(rèn)，晚上又聽(tīng)到了異常聲響，大家內(nèi)心開(kāi)始波瀾。第三天終于迷路，開(kāi)始陷入爭(zhēng)吵，打斗。第四天女主開(kāi)始自責(zé)，哭泣，爭(zhēng)吵不斷。第五天同行的小哥失蹤，另兩人開(kāi)始陷入絕望境地。在各種跟拍搖晃、光線不足、模糊的鏡頭下，觀眾看見(jiàn)片中的人物一個(gè)個(gè)走向崩潰和毀滅。觀眾也在一陣陣嘔吐、眩暈、迷茫的觀影感受下陪片中角色們走進(jìn)一棟廢棄大樓，聽(tīng)到女主喪心病狂的尖叫聲，跟著鏡頭游離在一片未知之中。這才是最原始的恐怖體驗(yàn)。
《女巫布萊爾》觀后感(二)：關(guān)于還沒(méi)看過(guò)的《女巫布萊爾》
圍繞紀(jì)錄片的潛在條件敘事：當(dāng)我們?cè)谝?jiàn)證別人的生活時(shí)，會(huì)感受到一種完全不同的魅力，盡管這些人似乎與我們生活在同一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界。 在這部影片中，這種魅力不僅在于它把紀(jì)錄片的慣例和手提攝像機(jī)產(chǎn)生的粗糙的現(xiàn)實(shí)主義感覺(jué)相結(jié)合，賦予了一個(gè)虛構(gòu)情景以歷史的可信性，而且還充分利用了與這部電影特性相關(guān)的宣傳和公共渠道，為幫助觀眾欣賞這部影片做好準(zhǔn)備。這些渠道包括一個(gè)內(nèi)容涉及女巫布萊爾背景信息、專家證言以及相關(guān)的“真實(shí)”人物與事件的網(wǎng)站，使人相信這部影片并非虛構(gòu)，也不僅僅是記錄電影，而是依據(jù)三個(gè)悲慘地失蹤了的電影制作者的原始素材制作的。所有的一切都是為了能打著這樣的旗號(hào)來(lái)推銷影片而設(shè)計(jì)好的。 假如沒(méi)有其他因素的話，《女巫布萊爾》就會(huì)提醒我們，我們自己對(duì)于一部電影究竟是不是紀(jì)錄片的看法在很大程度上容易受到別人意見(jiàn)的影響。
——比爾·尼科爾斯《紀(jì)錄片導(dǎo)論》
《女巫布萊爾》觀后感(三)：恐怖片講的就是創(chuàng)意
也許因?yàn)橹翱催^(guò)《死亡直播》等類似偽紀(jì)錄題材，所以再看這個(gè)已經(jīng)不覺(jué)得新鮮，而且完全沒(méi)有《死亡直播》緊張刺激。本來(lái)最大的懸念是女巫，可是看到最后連影也沒(méi)有一個(gè)，這不是刷流氓嗎？也許在當(dāng)年（1999）這算驚艷之作，而且有最低成本的噱頭（但我覺(jué)得不可能才花那么點(diǎn)錢(qián)，導(dǎo)演一開(kāi)始就想著用這個(gè)來(lái)炒作吧？），才取得了驚人的票房。后面多部模仿這種風(fēng)格的片子，有些腦洞開(kāi)得還比較大，但都未能超越它的票房成績(jī)，可見(jiàn)還是天時(shí)地利人和使然，并不是說(shuō)片子有多好。 不過(guò)恐怖片在北美還挺有市場(chǎng)的，不時(shí)有賣上億票房的作品出現(xiàn)。其實(shí)在內(nèi)地，恐怖片也是有市場(chǎng)的，除了一部分剛需，有質(zhì)量的恐怖片也能帶來(lái)話題和上座率，《孤島驚魂》固然粉絲加持頗大，但也說(shuō)明了如果故事更牛逼，有明星坐鎮(zhèn)，分分鐘是爆款�！毒┏�81號(hào)》就是話題+明星，和還過(guò)得去的制作及故事，成就了至今未被超越的一個(gè)高峰。在不能有鬼的限定下，又沒(méi)有一線明星壓陣，國(guó)產(chǎn)恐怖片5年內(nèi)都無(wú)法打破這一紀(jì)錄。除非溫子仁來(lái)拍一部與中國(guó)相關(guān)的題材。
《女巫布萊爾》觀后感(四)：短評(píng)
看過(guò)的恐怖片可能沒(méi)有二十部吧。
有過(guò)探險(xiǎn)親身體會(huì)的對(duì)這部會(huì)更感同身受，這部最好玩，我覺(jué)得很棒。
把個(gè)人很隱秘很驚險(xiǎn)的紀(jì)錄式“探險(xiǎn)”變成可以安全體驗(yàn)的影像，喚起了所有愛(ài)探險(xiǎn)的人的體會(huì)。
把故事片拍得像紀(jì)錄片但又必須像故事片不漏痕跡很難吧？結(jié)尾不是很好。
沒(méi)有出現(xiàn)女巫沒(méi)有很血腥的鏡頭
記錄式的風(fēng)格
粗粒硬光偏棕黃的色調(diào)顯示著氛圍的不安 頹靡腐朽的氣息
路人的陳述（那位爺爺?shù)臄⑹龊苊黠@就是數(shù)次忘詞 低頭看臺(tái)詞 OMG 釣魚(yú)的兩人無(wú)論表演 走位 臺(tái)詞 構(gòu)圖也有很明顯的人為的痕跡 ），Mary Brown的驚悚的表演（表演得有些急缺乏力道），其實(shí)她自己就仿佛讓觀眾看到了巫婆的模樣 提示著巫婆的可怖。
森林的視覺(jué)感 不規(guī)整 滿地的樹(shù)葉 衰敗的一片 四處零落 伸展的枝條 如人般站立 扭曲的樹(shù)干。。。
兩部攝影機(jī) 使得場(chǎng)景得以更多角度 機(jī)位的展示有了合理的理由 豐富視覺(jué)效果強(qiáng)化戲劇性 模仿了三個(gè)人物的視點(diǎn) 當(dāng)人物面對(duì)鏡頭說(shuō)話 仿佛是觀眾參與到了那個(gè)情境中 增強(qiáng)了觀眾的參與感
兩部攝影機(jī)一黑白一彩色 黑白彩色自由切換少有任何提示 女主講述古老的故事是黑白 那位大爺 MARY BROWN 兩個(gè)釣魚(yú)者也是黑白 大概是因?yàn)闉榱藦浹a(bǔ)表演疏漏 氛圍不合的真實(shí)性 同時(shí)強(qiáng)化那種恐怖感
國(guó)內(nèi)也有模仿 像后來(lái)這種偽紀(jì)實(shí)的恐怖片，像第一部的模仿鬼影實(shí)錄的B區(qū)三十二號(hào)，但是無(wú)論國(guó)內(nèi)外 很少有比這部影響力大 具影史上如此重要的地位 不僅因?yàn)橥顿Y報(bào)酬比 因?yàn)檫@種偽記錄式的新穎的手法，也因?yàn)楣适略O(shè)置的絕佳的場(chǎng)景——荒蕪衰敗的森林 （個(gè)人認(rèn)為比放在比如公寓這些室內(nèi)的地方更合適），仔細(xì)認(rèn)真考量的影像 故事節(jié)奏 表演的處理，
最重要的
是
三人獨(dú)特鮮明的個(gè)性以及由他們這種個(gè)性所帶來(lái)的自己需要承擔(dān)的后果，而他們因此也因?yàn)闆](méi)有休止的迷路無(wú)法阻止的黑暗的來(lái)臨一天天緊隨他們的危險(xiǎn) 這種不斷遞進(jìn)直達(dá)高潮的層次很讓人信服 人物性格塑造 矛盾的可信的遞進(jìn)強(qiáng)化升級(jí)爆發(fā) 是許多 恐怖片都不在乎不重視的 所以雖然場(chǎng)面很恐怖還是還是還是讓人覺(jué)得很假 人們只是來(lái)看恐怖 D但缺乏那種將自己的經(jīng)驗(yàn)聯(lián)系起來(lái)的更加真切的體驗(yàn) 無(wú)論是恐怖的氛圍 人與人之間的矛盾的強(qiáng)化和由此帶來(lái)的后果 ，
日本的恐怖片重氛圍 重心理 能產(chǎn)出這么優(yōu)秀的恐怖片的國(guó)度和其根深蒂固的死亡意識(shí)有關(guān)，作為一個(gè)多自然災(zāi)害的國(guó)家 ，如櫻花般，日本人甚至崇尚剎那絢爛后的死亡。美國(guó)恐怖片血腥，重視直觀的視覺(jué)效果。大陸恐怖片缺乏發(fā)展的合法的空間，香港恐怖片的發(fā)展因好萊塢大片對(duì)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的沖擊導(dǎo)致的香港電影的衰落而中止，即使大陸有足夠的空間發(fā)展出很優(yōu)秀的恐怖片，也必然是和日本 美國(guó)恐怖片都不一樣的類型把？
讓人去想象的恐怖是最恐怖的 因?yàn)檫@種恐怖遙無(wú)止境
不會(huì)寫(xiě)了 好像亂寫(xiě)了一通 畢竟很少看不敢看恐怖片 也對(duì)它不了解
《女巫布萊爾》觀后感(五)：一部沒(méi)有女巫的女巫電影
這部電影最大的出彩之處，就是用拍紀(jì)錄片的手法，拍攝的整部片子，看完后不僅讓人覺(jué)得，仿佛真的有女巫布萊爾，雖然在電影中女巫全程沒(méi)有出現(xiàn)，我們只能通過(guò)三位主人公的肢體語(yǔ)言，臉上恐怖的表情，“看見(jiàn)”女巫，但看完后，我總覺(jué)得片子是真實(shí)的，仿佛真的有女巫存在，把虛構(gòu)的情景拍成紀(jì)錄片。
片中導(dǎo)演運(yùn)用黑白和彩色來(lái)分辨紀(jì)錄片的拍攝和日常生活中的拍攝，在拍攝中不斷有嘈雜的聲音收錄進(jìn)去，體現(xiàn)了紀(jì)錄片的真實(shí)性，通過(guò)不同人口述女巫，增加女巫的真實(shí)性，在尋找女巫的過(guò)程中，成員中也不斷發(fā)生矛盾沖突，鏡頭拍攝時(shí)雖然是固定鏡頭，也經(jīng)常抖動(dòng)，影調(diào)以暗色調(diào)為主，以主觀視點(diǎn)拍攝，以特寫(xiě)和近景為主。
最后要說(shuō)的是，這片不值得看，最后女巫根本沒(méi)出現(xiàn)，三位主角就莫名的被女巫殺死了，我還以為最后會(huì)有人來(lái)解釋緣故，最后三主角都死了，這部電影也結(jié)束了。
《女巫布萊爾》觀后感(六)：《女巫布萊爾》短評(píng)
偽記錄恐怖開(kāi)山之作竟然這么出色。直接入題，采訪調(diào)查做足真實(shí)感后進(jìn)入森林。沒(méi)有唬人的鬼怪鏡頭，靠極其簡(jiǎn)單的道具(石頭、樹(shù)枝)，音效(各種奇怪聲音、朋友的呼救)，角色關(guān)系(欺騙、爭(zhēng)吵、猜疑)，時(shí)間(日夜更迭)和空間(走不出的森林)設(shè)計(jì)，不動(dòng)聲色地把恐怖氛圍塑造起來(lái)，后來(lái)者也只有《鬼影實(shí)錄》再現(xiàn)了這種構(gòu)思上的取勝，比一眾鬼怪偽記錄恐怖片高明了不知多少。最后的樓房搜索聲畫(huà)效果極其出色，《中邪》結(jié)尾的追逐大概也是來(lái)源于此。戲里靠極少的角色在有限的空間里發(fā)展出一場(chǎng)絕望恐怖的戲碼，戲外靠極少的資金人員設(shè)備道具和簡(jiǎn)單的攝制方法就可完成這樣一部?jī)?yōu)秀的影片，不由得重新思考起自己影片的呈現(xiàn)方式。
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