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《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》觀后感優(yōu)秀范文
認(rèn)真觀看完一部影視作品以后，一定有不少感悟吧，觀后感就是看了一部影片，連續(xù)劇或參觀展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。那么我們?nèi)绾稳懹^后感呢？以下是小編整理的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》觀后感優(yōu)秀范文，希望能夠幫助到大家。
《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》觀后感優(yōu)秀 1
《波將金戰(zhàn)艦》是經(jīng)典，這已經(jīng)盡人皆知。我也不能免俗，學(xué)習(xí)了一遍。
其實(shí)對(duì)于我這種看電影只是囫圇吞棗的人來說，并不能完全體味《波將金戰(zhàn)艦》的妙處，即使在看了不下十本的書中對(duì)該電影進(jìn)行詳盡分析之后。如果沒有記錯(cuò)，電視上曾經(jīng)放過。對(duì)于那段階梯上的屠殺，我是印象頗深刻的。因此懷著崇敬的心情，我終于等來了這段著名的屠殺。
最近看電影的狀況很混亂。連續(xù)看了兩部拉.斯.馮提爾作品，影碟竟然都在中途壞掉了。看了兩部法國(guó)電影，我的腦袋中途壞掉了。結(jié)果是一致的：我不得不提前結(jié)束這項(xiàng)漫長(zhǎng)的腦力活動(dòng)。而使我腦袋壞掉或者自己壞掉的這些電影無(wú)疑都絲毫無(wú)損于“經(jīng)典”的稱號(hào)。
語(yǔ)文老師教會(huì)了我們一套解剖作品的技術(shù)，劃分段落，從紛繁的文字中分離出中心思想，而這一切技術(shù)的背后，更有拔高一層的理論要求：批判。而且必須是立場(chǎng)明確堅(jiān)定，方可做出明確堅(jiān)定的批判。我向來優(yōu)柔寡斷，對(duì)于事物往往無(wú)立場(chǎng)，以表態(tài)為難事。因?yàn)榍∏∈沁@些需要我們做出表態(tài)的事情，在我內(nèi)心深處，通常總以為與我無(wú)關(guān)，所以對(duì)大部分的爭(zhēng)論也便不以為然。很多事情當(dāng)時(shí)非要爭(zhēng)出個(gè)結(jié)論，但是經(jīng)歷了一段時(shí)期，卻總被推翻重來。這種事情看的太多了，令人疑神疑鬼，從此不肯輕易相信別人。
《波將金戰(zhàn)艦》的好處，就是將以上的難題通統(tǒng)予以解決。段落，已經(jīng)給我們分好了。中心思想，非常簡(jiǎn)潔，活生生在眼前，一丁點(diǎn)思考都不需要。于是就有了將精力分配到其他地方的余地。
在此倒是可以做個(gè)表態(tài)，我看這部作品的態(tài)度是：首先，表現(xiàn)手法與中心思想得到成功結(jié)合，而且因?yàn)槭址ㄉ系慕?jīng)典，往往使我們忽略他要表達(dá)的內(nèi)容，當(dāng)然這不是壞事。其次，正好延續(xù)了上一個(gè)問題，電影的立場(chǎng)非常鮮明，這免了大量思考的消耗。對(duì)于筋疲力盡的我，看這電影最合適不過，而且也只有115分鐘的長(zhǎng)度。掉立場(chǎng)的'難處，就可以掉批判的企圖，而體會(huì)那書本上所描述的精妙之處。對(duì)此我非常愿意相信藝術(shù)的本質(zhì)就在于形式的論斷。而蕭斯塔科維奇的配樂，就如一部完整的交響樂，與電影的戲劇性、節(jié)奏絲絲入扣，閉上眼睛光聽音樂也是絲毫不感到浪費(fèi)。
《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》觀后感優(yōu)秀 2
電影被銘記今日的原因是導(dǎo)演愛森斯坦開創(chuàng)了蒙太奇拍攝手法。電影中豬肉上蛆的鏡頭，將士們仰頭望去的桅桿，沉睡后覺醒的石獅子，敖德薩階梯等鏡頭引發(fā)了電影拍攝的革命。從此人們發(fā)現(xiàn)兩個(gè)看似不相干的鏡頭放在一起卻能被人們的大腦串聯(lián)起來，并被賦予新的含義。比如第一個(gè)鏡頭是正在仰望的水手，第二個(gè)鏡頭是桅桿，我們自然地想到他們是在仰望桅桿。一個(gè)看到犧牲水手后憤怒人民的遠(yuǎn)景鏡頭與他們握緊拳頭的特寫連接起來，在我看起來也十分自然。
電影中出現(xiàn)敖德薩階梯上的屠殺鏡頭是電影史中的經(jīng)典鏡頭。電影中一字型整齊排列的軍隊(duì)手持步槍從臺(tái)階的最上端走向下方的人民，對(duì)他們瘋狂地開槍。在奔跑的人群中一個(gè)孩子和他的母親失散。孩子中槍摔倒在地，并被躲閃的人群踩踏。女人重回孩子的身邊抱著重傷的他走向軍隊(duì)，音樂停止。女人沖著軍隊(duì)喊，我的孩子重傷，需要救治。軍隊(duì)的槍對(duì)準(zhǔn)這對(duì)母子，刺刀向前伸著，槍響，抱著孩子的女人應(yīng)聲倒下。人們聽見槍響四散逃走，躲避子彈。身著黑衣推著嬰兒車的年輕母親被槍聲嚇得僵直在臺(tái)階上。一顆子彈射中了她的腹部，她手捂著傷口，指縫中滲出血跡。最終她倒在自己哭喊的.孩子面前。嬰兒車緩緩滑下躺滿了尸體臺(tái)階，翻到在地。嬰兒車滑下這組鏡頭中穿插著人們奔跑的場(chǎng)面，緊張和悲壯的情緒被不斷重復(fù)渲染。
導(dǎo)演用鏡頭打碎時(shí)間鏈條，重塑時(shí)間，是整個(gè)屠殺時(shí)間在影片中持續(xù)了五分鐘之久，體現(xiàn)了空間的浩大，以及把這場(chǎng)血腥，暴力，慘無(wú)人道的屠殺盡可能長(zhǎng)時(shí)間的停留在觀眾的視野中，強(qiáng)化“鎮(zhèn)壓”對(duì)觀眾心靈的撞擊。
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