黃河絕戀觀后感

　　當(dāng)認(rèn)真看完一部影視作品后，想必你有不少可以分享的東西，是時候靜下心來好好寫寫觀后感了。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編整理的黃河絕戀觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　真實是新聞的生命，這已是人所共知的常識。你所報道的東西是假的、編造的，受眾便會有被欺騙、遭愚弄的感覺，對你嗤之以鼻，甚至懷疑你的人品。對影視作品而言，也存在同樣的道理。只不過與新聞作品不同的是，影視作品屬于藝術(shù)范疇，可以創(chuàng)作、虛構(gòu)，它的真實性表現(xiàn)在必須符合生活的邏輯，說直了，就是橫豎要讓人覺得可信。一部電影、一部電視劇，故事編得再好，畫面拍攝得再精彩，一旦讓人覺是它是假的、不可能的，你讓觀眾，尤其是今天變得越來越挑剔的觀眾們怎么喜歡得起來呢?

　　固然，影視作品的真實性說起來要比新聞復(fù)雜得多，多就多在要從“虛假”中演繹出“真實”來。它包括故事情節(jié)的“真實”，人物性格發(fā)展變化的“真實”，場景的“真實”，等等。其中，只要某個方面讓人感到失真，就會動搖整部作品的真實性。就好比一部車子，人們發(fā)現(xiàn)外國車就是好，它的“好”來自車子的每個部件都是出色的、過關(guān)的。國產(chǎn)車總體上也不錯，往往就是扶手啦、擋光板啦、噴漆啦等一些部件不行從而影響了整車的質(zhì)量與形象。

　　愚以為，影視界大腕馮小寧奉獻(xiàn)給觀眾的《黃河絕戀》就存在這樣致命的缺陷，那就是由于影片中的場景“失真”，就有可能導(dǎo)致人們對整部影片的真實性產(chǎn)生疑問�！饵S河絕戀》的成功，對于中國電影突破性的貢獻(xiàn)，已得到評論家們和觀眾的充分肯定和褒揚(yáng)，這里不再贅述。單說該片中的這種場景“失真”，正是眼下一些影視劇作中存在的尚未引起編導(dǎo)們重視的通病。當(dāng)然，這里說的失真，不是指某個具體、單獨(dú)的畫面場景的不真實，而是指敘述故事時，對于一些重要的、關(guān)鍵的故事情節(jié)，空間(場景)的轉(zhuǎn)換與時間的要求或允許發(fā)生矛盾而造成失實。換句話說，在某段時間內(nèi)還不可能發(fā)生的場景轉(zhuǎn)換，編導(dǎo)們卻讓它發(fā)生了，不可能出現(xiàn)的畫面，編導(dǎo)們讓它出現(xiàn)了。另一種失真表現(xiàn)為，場景的轉(zhuǎn)換全然違背了人們熟知的自然或地理知識，缺乏畫面場景之間內(nèi)在邏輯聯(lián)系，讓人們觀賞時感到影片不真實。

　　就看看《黃河絕戀》。從中國東北地區(qū)的某海面到黃土高原的某座土山山頂，中間跨越幾個省區(qū)，一架二戰(zhàn)時期的且負(fù)了重傷的飛機(jī)還能一次性飛那么遠(yuǎn)嗎?遺憾的是不可能的事編導(dǎo)卻讓它發(fā)生了。因而影片一開始，從海面激戰(zhàn)到黃土高原山頂極險著陸的不真實的場景轉(zhuǎn)換已定注。

　　我們大膽地替編導(dǎo)設(shè)想一下，影片中不是有日本飛機(jī)突然飛來炸死中國小男孩一節(jié)嗎?假如主人公歐文的飛機(jī)不是在海面上被日軍軍艦的炮火擊中，而是改為在與前來追擊的日本飛機(jī)的空戰(zhàn)中——為不使觀眾對歐文的高超飛行技藝和英勇精神產(chǎn)生信心動搖，甚至可以設(shè)想是兩架或三架日軍飛機(jī)同時追擊歐文——在黃土高原Jl空不幸被日機(jī)擊中而迫降，不就讓人感到順理成章而又可信了嗎。

　　說到這兒，讓我想起了《黃河絕戀》的姊妹篇《紅河谷》，似乎有著同樣致命的缺憾。同樣是在影片一開始，主人公之一的雪兒被族人們用來祭神時獲救，場景選在舉世聞名的、作為西北風(fēng)光典型代表的黃河壺口瀑布，給人留下的印象實在深刻。然而緊接下來主人公一行被追殺，直至砍斷浮橋繩索，墜人湍急的河流中，片中給人們展示的是叢林、浮橋，一派典型的南國風(fēng)光。從黃土高原到南國，少說也得“逃”上十天半月吧，怎么一會兒就到了呢?還有，熟悉中國地理的人都知道，中國的河流中，大約沒有哪一條是能夠把人倒流到青藏高原的雪山腳下的，影片中的雪兒卻莫名其妙地被“做到”了�？傊�，在這一段關(guān)鍵性的故事中，場景轉(zhuǎn)換給人造成的印象就是主人公雪兒在著名的黃河壺口瀑布處被救，緊接著就在南方某地的山谷中墜入激流，旋又被河水倒流著流到了藏區(qū)某座雪山腳下的湖邊，而這一切的發(fā)生僅在最多不到半天的時間內(nèi)。這可能嗎?影片接下來的故事演繹就使觀眾感到是在強(qiáng)行編造而索然無味了。

　　也許你會說，你老兄是否太過于吹毛求疵了，難道觀眾都那么了解地理知識么?然而編導(dǎo)們須知，今天的觀眾已今非昔比，早已不是只有《沙家濱》、《紅燈記》，文化生活極度貧乏的時代了。他們的整體知識層次，觀賞水平就像他們的消費(fèi)水平一樣達(dá)到了能夠也有條件對商品從容貨比三家，精挑細(xì)選，擇優(yōu)棄劣的境地。更何況，一則電影、電視、閱讀、上網(wǎng)，越來越豐富多彩的文娛樣式為他們提供了越來越多的選擇余地;二來他們的知識、信息來源同樣地變得極為寬廣了，中央電視臺不就天天在播放著壺口瀑布的畫面嗎?編導(dǎo)們是精神產(chǎn)品的生產(chǎn)者，不懂得消費(fèi)者的心態(tài)、消費(fèi)水平和消費(fèi)需求，又怎么產(chǎn)出他們接受、喜愛的作品來?因之，今天的影視人在選擇那些經(jīng)典的、廣為人們所熟知的場景人影時，須要格外慎重，切勿因一“場”、一“景”的不到位而降低了作品的整體質(zhì)量。

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