影視同期聲的錄制

　　影視同期聲的錄制【1】

　　摘要：同期錄音是影視聲音創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)，目前國內(nèi)大部分影視作品都在采用同期聲的錄制，其錄制的便捷性和聲音的真實(shí)度，是其他錄音方式所不具備的。

　　當(dāng)然，隨著社會(huì)的發(fā)展，越來越多的影視作品大量涌現(xiàn)，但影片聲音質(zhì)量參差不齊，造成了整體影片質(zhì)量嚴(yán)重下滑。

　　究其原因是創(chuàng)作人員對(duì)同期聲錄制的重視程度不夠，缺乏專業(yè)的錄制人員以及資金投入等問題。

　　本文從聲音設(shè)計(jì)、拾音方法、錄制技巧等方面對(duì)影視同期聲制作進(jìn)行了分析，闡述了影視同期聲不是單純的記錄聲音，而是通過專業(yè)的錄制才能保證影片的整體藝術(shù)效果。

　　關(guān)鍵詞：同期聲;拾音;聲音設(shè)計(jì);錄制技巧

　　電影是通過視覺和聽覺形象來向人們表達(dá)情感、傳遞信息的一種藝術(shù)手段，而聲音則是其中重要的一種表達(dá)方式。

　　一部完美的影視作品，除了視覺帶來的沖擊力，還應(yīng)具備真實(shí)、可感的聲音效果，同期聲的錄制就是聲音創(chuàng)作的核心，有著獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)。

　　在影視作品層出不窮的今天，影視聲音制作過程中，同期聲的采用占有了極其重要的成分和不可替代的位置。

　　一、同期錄音中的聲音設(shè)計(jì)

　　聲音設(shè)計(jì)對(duì)同期聲的錄制有著很大的影響，一部影視作品聲音的成敗，首先取決于導(dǎo)演對(duì)聲音的重視程度和聲音設(shè)計(jì)師的責(zé)任心。

　　在正式拍攝之前，要求錄音師除了對(duì)劇本的主題內(nèi)容有一定的了解之外，還要和導(dǎo)演進(jìn)行溝通，根據(jù)劇情需要來確定聲音的形象，更重要的是要對(duì)劇中的場(chǎng)景進(jìn)行聲音設(shè)計(jì)。

　　其中很重要的一點(diǎn)，就是遵循人腦對(duì)客觀事物觀察、接受的規(guī)律，通過對(duì)各種聲音元素的選擇、組織，引導(dǎo)觀眾通過聲音來欣賞、理解影片。

　　對(duì)于不同內(nèi)容的場(chǎng)景，選用何種錄音設(shè)備?采用何種拾音方式等。

　　有了這種預(yù)見性，錄音師就會(huì)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)同期錄音提出一定的要求、做出一定的選擇，然后對(duì)其所選擇的聲音及聲音的總體可能產(chǎn)生的心理反應(yīng)、心理效應(yīng)及藝術(shù)效果作出判斷。

　　比如：[2]拍攝一個(gè)演員在眾多人聚會(huì)的大廳中穿過的場(chǎng)景，在演員所經(jīng)之處會(huì)有許多不同的聲源，這時(shí)錄音現(xiàn)場(chǎng)則需要對(duì)影片聲音的總體構(gòu)思，對(duì)各種聲音元素進(jìn)行判斷、選擇和取舍，即便此時(shí)有些聲源是畫面的前景，但在聲音的整體構(gòu)思中卻是無意義的，依然可以忽略;反之有些音源雖然處于后景，但卻對(duì)影片的闡述有著重要的意義。

　　如果在現(xiàn)場(chǎng)不加選擇的完全按現(xiàn)實(shí)空間中聲音的大小傳遞給觀眾，觀眾反而會(huì)覺得不真實(shí)，因?yàn)槿四X是一部高級(jí)的機(jī)器，人們對(duì)現(xiàn)實(shí)中的各種聲音在接受時(shí)是有選擇性的。

　　生活中雖然有很多聲音存在，但人的聽覺器官經(jīng)過大腦的過濾，只會(huì)注意到自己感興趣的信息，這時(shí)其他聲音雖然存在，大小也未曾發(fā)生變化，但相對(duì)于人們感興趣的信息而言，全都相對(duì)變小了，甚至仿佛不存在了。

　　因此，同期錄音時(shí)，一定要對(duì)影片聲音有一個(gè)整體設(shè)計(jì)和相應(yīng)的錄制方法，以至于后期制作時(shí)才能達(dá)到預(yù)想的聲音效果。

　　二、現(xiàn)場(chǎng)錄音環(huán)境的控制

　　當(dāng)拍攝場(chǎng)地確定以后，錄音師應(yīng)該在第一時(shí)間考慮該場(chǎng)地的拾音條件。

　　同期錄音過程中，如果沒有良好的拾音環(huán)境就無法保證畫面的真實(shí)性和語言的清晰度。

　　一般情況下，在真實(shí)的空間里，封閉和半封閉型空間的拾音相對(duì)容易控制，但對(duì)于開放型空間的拾音卻給同期錄音帶來了很大難度，比如：熱鬧的大街、運(yùn)動(dòng)會(huì)的比賽現(xiàn)場(chǎng)等。

　　這些場(chǎng)景中的聲音比較復(fù)雜，畫面中主角的聲音往往被嘈雜的環(huán)境聲所掩蔽，因此很難突出聲音的主次關(guān)系，在這種情況下，錄音師需要求場(chǎng)務(wù)部門來對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行協(xié)調(diào)，比如把來來往往的車輛控制在兩公里以外，要求現(xiàn)場(chǎng)所有部門保持安靜以確保錄音能夠有較高的信噪比。

　　三、同期錄音系統(tǒng)的構(gòu)建

　　(一) 、單系統(tǒng)錄音

　　單系統(tǒng)錄音是最常見的記錄聲音的方法，它是指聲音和畫面同時(shí)被記錄在一種記錄載體上，比如常見的攝像機(jī)、DV等。

　　這種錄音的優(yōu)點(diǎn)是簡(jiǎn)單、方便、不必?fù)?dān)心聲音和畫面的同步問題，適用于新聞采訪等;而缺點(diǎn)是錄音品質(zhì)較低、現(xiàn)場(chǎng)拾音缺乏一定的靈活度、對(duì)滿足電影、電視劇的聲音制作有一定的局限性。

　　(二) 、雙系統(tǒng)錄音

　　雙系統(tǒng)錄音是指聲音和畫面被記錄在各自的媒介上。

　　電影或者電視劇的錄音一般都是采用雙系統(tǒng)錄音的方式，通過現(xiàn)場(chǎng)打板聲來解決聲畫的同步問題，這種獨(dú)立的錄音系統(tǒng)使聲音和畫面在現(xiàn)場(chǎng)都有一定的創(chuàng)作空間進(jìn)而達(dá)到各自的最佳特性要求;除此之外，雙系統(tǒng)錄音對(duì)于后期制作來說也極其重要，因?yàn)榇蟛糠值暮笃诼曇籼幚矶既�決于將不同聲音素材或音軌進(jìn)行分別復(fù)制的能力。

　　比如語言、音樂、音響在混錄之前都是保持相互獨(dú)立的。

　　所以，雙系統(tǒng)錄音不僅提高了現(xiàn)場(chǎng)同期錄音的品質(zhì)，同時(shí)也為聲音在后期的處理上提供了廣泛的平臺(tái)。

　　雙系統(tǒng)錄音時(shí)，錄音設(shè)備一般包括：槍式吊桿話筒(如圖1)、無線隱藏領(lǐng)夾話筒(如圖2)、調(diào)音臺(tái)、便攜式錄音機(jī)(兩軌或多軌)、監(jiān)聽耳機(jī)等。

　　對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)相對(duì)安靜的場(chǎng)景，在保證吊桿話筒能夠找到最佳的拾音位置又不入畫的前提下，通過使用靈敏度較高的吊桿話筒和便攜式兩軌錄音機(jī)就可以獲得真實(shí)的空間感和較高的語言清晰度。

　　但對(duì)于環(huán)境比較嘈雜的群眾現(xiàn)場(chǎng)或者采用全景景別拍攝畫面時(shí)，為了使畫面和聲音達(dá)到和諧、統(tǒng)一，因此對(duì)聲音的錄制要求就不僅僅是簡(jiǎn)單的吊桿話筒和便攜式錄音機(jī)所能滿足的。

　　我們通過采用吊桿話筒和無線隱藏領(lǐng)夾話筒來分別拾取環(huán)境聲和主要演員的對(duì)白，通過調(diào)音臺(tái)和多軌錄音機(jī)來對(duì)以上聲音素材進(jìn)行分軌記錄。

　　最終通過后期混音來達(dá)到更加真實(shí)、完美的聲音效果。

　　四、同期錄音中的拾音：

　　(一)、室內(nèi)空間特點(diǎn)：聲場(chǎng)相對(duì)安靜，噪聲小，容易拾取較高清晰度的語言和環(huán)境音效，聲音可控性較強(qiáng)。

　　但有時(shí)反射聲較多，易帶來語言清晰度的下降。

　　(二) 、室外空間特點(diǎn)：聲場(chǎng)較寬闊，易產(chǎn)生環(huán)境噪聲，直達(dá)聲居多，多個(gè)音源同時(shí)發(fā)聲時(shí)聲音拾取的難度較大。

　　同期錄音一般采用槍式吊桿話筒和無線隱藏式領(lǐng)夾話筒來完成聲音的拾取，單獨(dú)使用槍式話筒拾音時(shí)應(yīng)注意傳聲器和音源之間的距離，即：在傳聲器不入畫的情況下，應(yīng)盡量靠近音源，以保證影片中語言的清晰度。

　　多機(jī)位拍攝時(shí)，傳聲器的位置擺放和指向性也決定了錄音質(zhì)量的好壞，當(dāng)多個(gè)演員在進(jìn)行對(duì)話時(shí)，傳聲器的指向性應(yīng)在不同音源之間切換，以保證聲音質(zhì)量和音色的統(tǒng)一。

　　如有全景拍攝畫面，同時(shí)又要保證諸多演員有很高的語言清晰度時(shí)，則可采用槍式吊桿話筒和無線隱藏式領(lǐng)夾話筒結(jié)合的方式進(jìn)行拾音。

　　五、同期錄音遵循的一般原則：

　　1、[2]聲畫景別相一致的原則：所錄聲音的景別和構(gòu)圖景別相吻合;

　　2、畫內(nèi)突出主題的原則：構(gòu)圖中演員表演時(shí)主體，演員的臺(tái)詞是拾音的主體;

　　3、畫內(nèi)聲(臺(tái)詞)與前景聲(臺(tái)詞)為主的原則;

　　4、盡可能避免噪聲的原則：在同期錄音現(xiàn)場(chǎng)，以語言錄制為主，畫面外的聲音盡可能的減小，以達(dá)到較好的信噪比。

　　5、傳聲器在不入畫的前提下，盡可能靠近音源的原則。

　　結(jié)語

　　影視作品中同期錄音的成功與否是有諸多因素決定的，除了以上所談之外，還包括：與各部門的溝通和協(xié)調(diào)，以及導(dǎo)演對(duì)聲音的理解和重視程度等都會(huì)直接影響到錄音的最終品質(zhì)。

　　隨著我國科技的進(jìn)步和對(duì)外交流的不斷加強(qiáng)，相信影視聲音會(huì)真正做到專業(yè)化制作、國際化水平。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]《電影聲音實(shí)用藝術(shù)》[美]David Lewis Yewdall人民郵電出版社2011.8

　　[2]《銀幕再現(xiàn)――與中國當(dāng)代電影錄音師對(duì)話》 姚國強(qiáng)，孫欣，中國電影出版社，2005.9

　　[3]《影視聲音基礎(chǔ)》，王紅霞，中國電影出版社，2004.6

　　[4]《影視聲音藝術(shù)與制作》，姜燕 中國傳媒大學(xué)出版社，2009.10

　　[5]《影視聲音創(chuàng)作與數(shù)字制作技術(shù)》 付龍 高� 中國廣播電視出版社 2006.5

　　[6]《聲音設(shè)計(jì)――電影中語言、音樂和音響的表現(xiàn)力》 David Sonnenschein 浙江大學(xué)出版社 2009.2

　　電視同期聲的運(yùn)用【2】

　　摘 要：電視同期聲是記者在攝制中同步記錄的聲音，是電視聲畫并茂的特點(diǎn)之一，也是重要的聽覺元素。

　　與視覺元素互為融合充分發(fā)揮了電視傳播的功能。

　　在電視拍攝過程中，同期聲能表達(dá)人物的感受和觀點(diǎn)，可以烘托整條新聞的主題，起到渲染現(xiàn)場(chǎng)氛圍的作用，同期聲的恰當(dāng)使用能感染觀眾，使觀眾在看后有身臨其境的感覺，因此，電視同期聲對(duì)提高電視節(jié)目質(zhì)量發(fā)揮著重要作用。

　　關(guān)鍵詞：電視同期聲;真實(shí)性;感染力

　　所謂電視同期聲，是指在同一時(shí)空里，記者在采錄視頻信息的同時(shí)所記錄的音頻信息，通常包括現(xiàn)場(chǎng)人物采訪和環(huán)境背景音響，這樣的音效比較真實(shí)、更有現(xiàn)場(chǎng)感。

　　電視新聞的優(yōu)勢(shì)在于聲畫合一，用好同期聲，可以彌補(bǔ)電視畫面的不足，提高觀眾的收看興趣，為電視新聞增色。

　　一、電視同期聲恰當(dāng)運(yùn)用的益處

　　電視同期聲的恰當(dāng)運(yùn)用，可以使電視新聞主題更加突出，內(nèi)容更加詳實(shí)，讓新聞變得更好看，更加吸引觀眾。

　　電視同期聲是在拍攝畫面時(shí)，同時(shí)記錄與整條新聞?dòng)嘘P(guān)的人或環(huán)境的聲音，它生動(dòng)直觀，具有真實(shí)性，可以使被采訪者直接面向觀眾陳述他的觀點(diǎn)和感受，讓觀眾能切實(shí)感受到當(dāng)時(shí)的情形，使整個(gè)新聞更具感染力和說服力。

　　另外，同期聲的采用還可以大大增強(qiáng)節(jié)目報(bào)道的真實(shí)性。

　　與其他媒體相比較，電視的優(yōu)越性就在于它“聲畫兼?zhèn)?rdquo;，更能貼近現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活。

　　然而，在一些電視新聞報(bào)道中，同期聲有時(shí)會(huì)被播音語言所代替，如在每年召開的“兩會(huì)”中，觀眾可以看到人大代表和政協(xié)委員的風(fēng)采，卻沒有他們的同期聲語言，觀眾看不到聽不到代表和委員的同期聲，會(huì)覺得報(bào)道不具有真實(shí)性和準(zhǔn)確性，不利于新聞信息的有效傳遞。

　　如果能在“兩會(huì)”報(bào)道中合理運(yùn)用代表委員發(fā)言時(shí)的同期聲，讓他們直接對(duì)著鏡頭抒發(fā)自己的意見和建議，就能夠讓新聞更有穿透力，更有表現(xiàn)力，通過對(duì)人大代表和政協(xié)委員的采訪，深入了解他們所關(guān)心的社會(huì)方方面面的問題和社會(huì)各界普遍關(guān)心的話題，這樣“兩會(huì)”報(bào)道才會(huì)顯得豐滿，有生命力。

　　二、電視同期聲運(yùn)用中應(yīng)該注意的問題

　　1.同期聲運(yùn)用簡(jiǎn)潔明了，切勿畫蛇添足、離題千里。

　　如果新聞中同期聲長(zhǎng)篇大論、缺乏重點(diǎn)，觀眾不知所云，并感到厭煩。

　　比如：以“產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)蓬勃發(fā)展為題”的新聞。

　　如果記者不事先策劃，凡有關(guān)的領(lǐng)導(dǎo)都讓他說上幾句，結(jié)果錄下了一大堆內(nèi)容大同小異的聲音，不僅沒有將片子做“活“，反而顯得重復(fù)多余。

　　因此，使用同期聲必須簡(jiǎn)練，要緊緊圍繞節(jié)目主題之所需進(jìn)行取舍，以期收到最好的宣傳教育效果。

　　2.要注意保留場(chǎng)景背景音。

　　恰當(dāng)?shù)谋尘耙裟苌罨�主題，突出宣傳效果，再加上畫面、解說、字幕等要素相互融合，更能體現(xiàn)出電視聲畫并茂的優(yōu)勢(shì)。

　　然而有些電視新聞報(bào)道文藝節(jié)目時(shí)沒有了音樂聲，只有單一的畫面，就好像車間里沒有了機(jī)器的轟鳴聲，領(lǐng)導(dǎo)的走訪鴉雀無聲。

　　這樣新聞節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)氣氛就大打折扣，電視新聞的聲畫并就無從談起。

　　3.采訪同期聲避免采訪對(duì)象刻板答疑。

　　采訪同期聲盡量避免出現(xiàn)采訪對(duì)象“背書”、“念書”。

　　有時(shí)采訪對(duì)象為了讓自己的采訪更為出色，會(huì)事先準(zhǔn)備好材料，或邊看邊說，或把內(nèi)容背出來。

　　這樣的同期聲不僅讓觀眾聽著別扭，看著采訪對(duì)面的表情也會(huì)很不舒服。

　　4.注意同期聲的信息量。

　　電視同期聲畫面構(gòu)圖必須符合觀眾的欣賞習(xí)慣，現(xiàn)場(chǎng)采訪不可自始至終用固定的特寫鏡頭，應(yīng)將特寫不時(shí)拉開一點(diǎn)，讓記者與被采訪者和現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境者進(jìn)入電視畫面，使新聞更具真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感，同時(shí)又不像發(fā)表電視講話，觀眾在收看時(shí)視覺范圍會(huì)更加拓展，從而達(dá)到電視同期聲報(bào)道的最佳效果。

　　5.注重和被采訪者的交流。

　　在一篇新聞報(bào)道中，同期聲占有很重要的位置，但是如何使同期聲在新聞中更出彩，這就需要記者要與被采訪者做好交流溝通，讓采訪者感覺記者像自己的朋友一樣，這樣才能實(shí)現(xiàn)心與心的交流與真正對(duì)話。

　　6.畫面后期編輯是用好同期聲的關(guān)鍵。

　　在較長(zhǎng)的同期聲講話段落或接點(diǎn)處，插入與講話內(nèi)容相關(guān)的圖象，圖片或資料鏡頭，以豐富講話內(nèi)容，拓展信息量，將同期聲作畫外音處理。

　　同期聲作主題地位，畫面起補(bǔ)充說明，使觀眾通過視聽，更加確切地理解內(nèi)容，加深印象，彌補(bǔ)同期聲時(shí)間太長(zhǎng)顯得單調(diào)的缺陷，吸引觀眾。

　　總之，電視同期聲的運(yùn)用是電視新聞的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，合理恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用電視同期聲，可以反映出人物的思想和觀點(diǎn)，突出新聞作品的主題，有利于提高電視節(jié)目的質(zhì)量，滿足觀眾的視聽感受，在電視傳播中起著非常重要的作用。

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