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寫書法的用墨技巧
一幅成功的書法作品，除了其思想內(nèi)涵和傳統(tǒng)功力的深厚外，往往還由于其技巧運(yùn)用的得當(dāng)，所以用墨十分重要，下面就來(lái)看看寫書法的用墨技巧吧!
首先應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是，特技的運(yùn)用，應(yīng)該是在不違反書法總體的創(chuàng)作原則為前提的。
如使用毛筆、宣紙而不是別的，也許更明確地強(qiáng)調(diào)的就是必須是使用毛筆一揮而就的。
這是一個(gè)極為嚴(yán)格且嚴(yán)肅的前提，不容動(dòng)搖。
因此，書法特技主要是在用筆(其中包含沾墨、運(yùn)筆)、用墨(其中包括使用濃淡墨、使用膠水和白礬水、使用顏料色彩等)、用紙(其中包括殘破法、折皺法、重疊法)這三個(gè)方面。
用墨的特技
古代書法用墨比較單調(diào)，比較多的是枯潤(rùn)變化，這與古代只使用墨塊磨墨和墨的質(zhì)量有關(guān)。
此外，從書法作品傳遞的媒介看，古代沒(méi)有像今天的展廳，其作品大多是自?shī)�、或�?zèng)送，沒(méi)有像如今展廳洋洋大觀精華匯萃的作品展。
這些，都影響了書法在墨的運(yùn)用上的藝術(shù)的追求。
當(dāng)代書法藝術(shù)領(lǐng)域開闊了，加之現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)帶來(lái)的便利條件，使墨的運(yùn)用在藝術(shù)試驗(yàn)實(shí)踐中成為可能也成為必然。
濃淡墨的運(yùn)用技巧
書條作品中的枯潤(rùn)、飛白等變化，如采用濃淡墨進(jìn)行處理，有著奇異的藝術(shù)效果，而作品內(nèi)容的意蘊(yùn)也會(huì)得到拓展。
濃淡墨，就是利用水和墨不同的比例、利用水與墨在宣紙上聚散速度、著色度不同，使用一個(gè)筆劃中或一個(gè)字一幅作品中出現(xiàn)過(guò)渡自然、濃淡相間的墨意。
濃淡墨的運(yùn)用，關(guān)鍵在于蘸墨，其次在控制水量，三是及時(shí)進(jìn)行吸墨吸水處理。
蘸墨有二法。
一是蘸水，后蘸墨，具體做法是讓筆在筆洗中大至洗凈，撇至五成濕，然后讓筆鋒一側(cè)蘸墨，馬上進(jìn)行書寫;二是先用筆蘸墨，然后快束蘸水，即刻書寫。
這種用墨法極象國(guó)畫中濃淡墨的運(yùn)用，所不同的是國(guó)畫可以復(fù)筆，而書法絕不能復(fù)筆，必須是一揮而就，再就是運(yùn)筆速度比較快，不容猶疑和遲滯。
寫時(shí)還須用舊宣紙和廢宣紙及時(shí)吸干，以免出現(xiàn)"墨豬"。
如果是書寫大幅字，筆劃粗大，可用小筆沾墨抹上大筆上，使水墨相間的層次更多。
濃淡墨的運(yùn)用
不僅增加了少字書法作品中字的藝術(shù)感染力，在條幅中運(yùn)用，效果也很突出。
比如，我在創(chuàng)作大中堂條幅《李白送孟浩然之廣陵》中使用濃淡墨，其中"碧空盡"三字不僅讓其有大片飛白和留空，而且這三個(gè)字皆用極淡的墨，在展覽中深受觀賞者喜愛(ài)。
我的另一幅作品《虛融淡泊》亦使用了濃淡墨，讓大量的水將墨推至筆劃與筆劃間沉積，較成功地突出了書法內(nèi)容中超脫飄逸的情境。
墨底白字的效果取得
墨底白字在書法作品中已常被書家所喜用，因?yàn)檫@本身既有"拓味"又得帖的肌潤(rùn)。
具體做法有二。
一先用白礬水(按1：8 左右的比例調(diào)成)寫到生宣上，待其干透后，再用墨涂其背面，自然得到這種黑底白字的效果。
二是用廣告粉寫到生宣上，再用墨涂前面，也可以得到相同效果。
二者的區(qū)別在于：使用廣告粉書寫，由于干后粉末剝落，字面有殘缺感，這對(duì)于追求古拙味當(dāng)然有利，但在書寫時(shí)由于水粉化散效果不如稀薄的礬水，所以字體顯得較為干澀。
總之各有千秋，書者可根據(jù)內(nèi)容和藝術(shù)需要選擇，另外，底面著墨時(shí)亦可調(diào)入色彩，以增加異味。
膠墨的運(yùn)用
膠墨主要是用于淡墨創(chuàng)作中。
有些作品，如想全部使用淡墨時(shí)，便可以使用膠墨法來(lái)取得色調(diào)比較一致的淡墨效果。
上面曾說(shuō)的濃淡墨法，只適合有濃淡變化的創(chuàng)作中，如果用于淡墨作品創(chuàng)作，恐有難處，因水太盛，不好控制，而且一些較細(xì)膩的筆道，淡墨不易表達(dá)。
在這種情況下，可用較高級(jí)的膠水用水加以稀釋，再調(diào)入適量的墨汁，這樣，書寫時(shí)便很少遇到使用水墨時(shí)筆劃化開太快、難以控制的問(wèn)題了
宿墨的利用
宿墨的利用，有時(shí)可收到意外效果。
墨洗中的一得閣的宿墨，墨與膠質(zhì)及水三者呈分離狀。
撇開表而浮水后，可作大字，其水印干后有沉跡，似淡墨，呈環(huán)狀。
筆畫中部，則可呈焦墨效果，宿墨色亞，也別有風(fēng)味。
拓展內(nèi)容
書法的運(yùn)筆用墨
用筆 《古畫品錄》中六法：骨法用筆。是指用筆要有力度，有骨氣，心隨筆轉(zhuǎn)，意在筆先。具體來(lái)說(shuō)用筆要沉著、痛快，講究提按、順逆、正側(cè)、藏露、快慢等變化。
提按。筆按下去寫，筆畫就粗，提起來(lái)就細(xì)。這一點(diǎn)很容易理解，書寫過(guò)程中，毛筆不停地提按，逐漸形成一種不由自主的跳躍，因而產(chǎn)生出粗細(xì)絕不相同的線條筆畫來(lái)。惟其如此，書法線條才能呈現(xiàn)出豐富多彩的變化。
順逆。運(yùn)筆每寫一個(gè)筆畫，都有起筆、行筆、收筆三個(gè)過(guò)程。
起筆有“露鋒法”，順筆而入，使筆畫開端呈尖形或方形;有“藏鋒法”，逆鋒入筆，橫畫欲右先左，豎畫欲下先上，使筆鋒藏在筆畫中，筆畫開端基本呈圓形。
行筆要學(xué)會(huì)“中鋒用筆”，使鋒尖常在筆畫中間運(yùn)行。為使筆畫有力度，有時(shí)還要學(xué)會(huì)“側(cè)鋒用筆”，或者澀勢(shì)前行，行中留，留中行，避免浮華。
收筆有“露鋒”(把筆逐漸提出紙面，畫呈尖形，如楷書懸針豎、撇、捺、鉤)，有“藏鋒”(將筆尖收回畫中，如垂露豎，筆畫尾端呈圓形)。
逆鋒運(yùn)筆，行筆時(shí)鋒尖逆勢(shì)推進(jìn)，有時(shí)筆鋒散開，筆觸中產(chǎn)生飛白，這種點(diǎn)、線更具有蒼勁生辣的筆趣。順鋒運(yùn)筆與逆鋒相反，采用拖筆運(yùn)行，故線條輕快流暢，靈秀活潑。
正側(cè)。中鋒運(yùn)筆，筆桿垂直，行筆時(shí)鋒尖處于墨線中心，用中鋒寫出的線條圓潤(rùn)遒勁，挺勁爽利。側(cè)鋒運(yùn)筆，筆管左右前后偏倒，鋒尖側(cè)向紙面，由于是使用筆毫的側(cè)部，故線條或粗壯老辣，或飄逸秀雅，多用于行草篆隸。
藏露。藏鋒運(yùn)筆，筆鋒要藏而不露，橫行“無(wú)往不復(fù)”，豎行“無(wú)垂不縮”，寫出的線條沉著含蓄，力透紙背。露鋒則使點(diǎn)畫的鋒芒外露，顯得挺秀勁健。
快慢。運(yùn)筆快慢也直接影響到線條的質(zhì)量，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)脑�，快則筆畫爽利蒼勁，慢則厚重敦實(shí)。快慢節(jié)奏控制的好，寫出來(lái)的線條也自然富有韻致，耐人尋味。
說(shuō)到底，筆法是一個(gè)書寫技巧問(wèn)題，要掌握筆法，一要增強(qiáng)腕力，做到“筆為我使”。二要順應(yīng)自然，不嬌揉造作。三要在行筆之前做到“胸有成竹”。
再談?wù)動(dòng)媚湃藢懽侄际茄心珪鴮�，非常講究墨的水性，以達(dá)到較好效果，研墨要先加水，但不宜過(guò)多，以免將墨浸軟，或墨汁四濺，以逐漸加入為宜。磨墨要力勻而急緩適中，輕重有節(jié)，切莫太急。墨一般隨磨隨用，可這太費(fèi)時(shí)費(fèi)力，我們現(xiàn)在大多選用專門的書畫墨汁，常見(jiàn)的有中華墨汁、一得閣墨汁、曹素功、紅星墨液、日本玄宗墨液……這些墨汁適當(dāng)兌些水調(diào)和一下，更利于書寫。一般對(duì)墨的要求，清、潤(rùn)、沉、和。清，層次分明。潤(rùn)，墨色滋潤(rùn)。沉，不浮躁。和，相互融和。
墨法是書法技法中的一個(gè)重要組成部分，它以濃、淡、潤(rùn)等不同變化，表現(xiàn)出十分豐富的藝術(shù)效果。
濃墨。用濃墨創(chuàng)作給人以筆沉墨酣富于力度之感，篆、隸、正、行書之創(chuàng)作皆宜使用。宋代蘇軾作書善用濃墨，東坡居士謂用墨“須湛湛如小兒目睛乃佳”，觀其書違筆墨沉酣豐腴、神凝韻厚、力透紙背。使用濃墨時(shí)，注意應(yīng)以墨下凝滯筆毫為度，用筆必須沉勁于紙內(nèi)而不能浮于紙面。
淡墨。淡墨作書予人淡雅古逸之韻，但淡墨不宜太淡，不然掌握不好易傷神采，一般宜用于草、行書創(chuàng)作，不宜作篆、隸、正書。明代董其昌、清代王文治擅長(zhǎng)用淡墨。董其昌書跡書禪一味，清淡古雅、秀逸淳和，給人飄然欲仙不染凡塵煙火的氣息。使用淡墨有三種方法：一是用清水將濃墨稀釋沖淡后使用;二是筆毫先蘸少許濃墨，再多蘸清水后運(yùn)筆，三是筆肚飽蘸清水后，筆鋒蘸少許濃墨使用。
枯墨。飛白、枯筆、渴筆是運(yùn)用枯墨進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)較常出現(xiàn)的三種筆法形態(tài)，能較好地體現(xiàn)沉著痛快的氣勢(shì)和古拙老辣的筆意，唐代孫過(guò)庭《書譜》中“帶燥方潤(rùn)，將濃遂枯”所指即為枯墨用法。飛白。其筆觸特征為筆畫中絲絲露白。相傳是漢代書家蔡邕于鴻都門見(jiàn)役人以堊帚刷墻成字得到啟發(fā)，便心領(lǐng)神會(huì)用于書法創(chuàng)作中稱之為“飛白書”，曾經(jīng)廣泛應(yīng)用于漢、魏官闕的題字上。唐代武則天喜作飛白書，有《升仙大子之碑》的碑額飛白書傳世�？莨P。是指書寫時(shí)筆毫墨干，用筆迅猛磨擦紙面，筆畫所呈現(xiàn)出的毛糙的筆觸線狀。宋代米芾善用此筆法�？使P。是指那種疾中帶濕，枯中有潤(rùn)的墨痕，運(yùn)筆迅疾遒勁，似干而實(shí)腴，古人稱之為“干裂秋風(fēng)”。當(dāng)代書家不少書家喜用此法張揚(yáng)自我個(gè)性，豐富作品更多的內(nèi)涵、意境，給予枯筆、渴筆的運(yùn)用以新的表現(xiàn)力與生命力�？菽擞诒憩F(xiàn)蒼古雄峻的意境，適用于這類風(fēng)格特點(diǎn)的篆、行、草書的創(chuàng)作。
潤(rùn)墨。潤(rùn)墨指潤(rùn)澤的墨色從點(diǎn)畫中微微漫潤(rùn)暈化開來(lái)，古人形容這種富于韻味的墨法為“潤(rùn)含春雨”。由于墨之潤(rùn)滋，故爾潤(rùn)墨行筆需快捷靈動(dòng)，不可凝滯，于墨色暈潤(rùn)中使點(diǎn)畫有豐腴圓滿而不秾肥的韻致。
中國(guó)畫運(yùn)筆用墨方法十分講究，從古至今，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，值得借鑒。如黃賓虹先生提出的“五筆”之說(shuō)，“五筆”即“平、圓、留、重、變。”所謂“平”，是指運(yùn)筆時(shí)用力平均，起訖分明，筆筆送到，既不柔弱，也不挑剔輕浮，要“如錐畫沙”。所謂“圓”，是指行筆轉(zhuǎn)折處要圓而有力，不妄生圭角，要“如折釵股”。所謂“留”，是指運(yùn)筆要含蓄，要有回顧，不急不徐，不浮不滑，不放誕獷野，要“如屋漏痕”。所謂“重”即沉著而有重量，要如“高山墜石”，不能象“風(fēng)吹落葉”，即古人說(shuō)的“筆力能扛鼎”的意思。所謂“變”，是指用筆有變化，或用中鋒或用側(cè)鋒，要根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象的不同而變化，不能執(zhí)一。二是指運(yùn)筆要互相呼應(yīng)，“意到筆不到，筆斷意不斷。” 筆線的形式概括起來(lái)無(wú)非是書寫時(shí)求得粗、細(xì)、曲、直、剛、柔、輕、重的變化和對(duì)比，使之為所表現(xiàn)的對(duì)象達(dá)到理想的藝術(shù)效果。
臨帖是學(xué)習(xí)筆法墨法的不二法門。不臨帖，全憑自己想法隨意寫，是掌握不了筆法的。
學(xué)習(xí)書法墨法的技巧
初學(xué)書法，人們往往以為用墨不重要，這是—種誤解。筆法與墨法互為依存，相得益彰，正所謂“墨法之少，全從筆出”。用墨直接影響到作品的神采。歷代書家無(wú)不深究墨法，清代包世：臣在《藝舟雙楫》中說(shuō)：“書法字法，本寸：筆，成于墨，則墨法尤書芝一大關(guān)鍵已�！泵鞔娜水嬇d起，國(guó)畫的墨法融進(jìn)書法，增添了書法作品的筆情墨趣。古人有墨分五色之說(shuō)，筆者就此淺談如下。
濃墨是最主要的一種墨法。墨色濃黑，書寫時(shí)行筆實(shí)而沉，墨不浮，能人紙，具有凝重沉穩(wěn)，神采外耀的效果。古代書家顏真卿、蘇軾都喜用濃墨。蘇東坡對(duì)用墨的要求是：“光清不浮，湛湛然如小兒睛，”認(rèn)為用墨光而不黑，失掉了墨的作用；黑而不光則“索然無(wú)神氣”。細(xì)觀蘇軾的墨跡，有濃墨淋漓的藝術(shù)效果。清代劉墉用墨亦濃重。書風(fēng)貌豐骨勁，有“濃墨宰相”之稱、與濃墨相反的便是淡墨。淡墨介于黑白色之間，呈灰色調(diào)，給人以清遠(yuǎn)淡雅的美感。叫代的其昌善用淡墨，書法追求蕭散意境。從作品通篇觀來(lái)，濃淡變化豐富，空靈剔透，清靜雅致，仙住所著《畫禪室隨筆》中說(shuō)：“用墨須使有；閏，不可使其枯燥，尤忌濃肥，肥則大惡道矣。”清代的上文治被譽(yù)為”淡墨探花”，書法源出于董香光，傳其風(fēng)神，作品疏秀占淡。其實(shí)，川濃淡墨各有風(fēng)韻，關(guān)鍵在掌握，用墨過(guò)淡則傷神采；太濃剛弊于無(wú)鋒。正如清代周星蓮所說(shuō)：“用墨之法，濃欲其活，淡欲其華活與華，非墨寬不可。不善用墨者，濃則易枯，淡則近薄，不數(shù)年間，已奄奄無(wú)生氣矣”。
漲墨是指過(guò)量的墨水在宣紙上溢出筆畫之外的現(xiàn)象。漲墨在“墨不旁出”的正統(tǒng)墨法觀念上是不成立的。然而漲墨之妙正在于既保持筆畫的基本形態(tài)，又有朦朧的墨趣，線面交融。王鐸擅用漲墨，以用墨擴(kuò)大了線條的表現(xiàn)層次，作品中干淡濃濕結(jié)合，墨色豐富，一掃前人呆板的墨法，形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)藝術(shù)效果。黃賓虹對(duì)墨法研究更有獨(dú)到之處，提出了“五筆L墨”的理論。他偶爾將漲墨法應(yīng)用于篆書創(chuàng)作中，又表現(xiàn)出一番奇趣。
渴筆、枯筆分別指運(yùn)筆中墨水所含的水分或墨大多失去后在紙上行筆的效果�？使P蒼中見(jiàn)潤(rùn)澤；枯筆蒼中見(jiàn)老辣。在書寫中應(yīng)用渴筆、枯筆二法，應(yīng)控制墨量適宜。宋代米芾的手札《經(jīng)宿帖》“本欲來(lái)日送，月明，遂今夕送耳；”幾字，以渴筆、枯筆表現(xiàn)，澀筆力行、蒼健雄勁。
書法的墨法表現(xiàn)技巧十分豐富，用水是表現(xiàn)各樸墨法的關(guān)鍵《畫譚》說(shuō)：“墨法在用水，以墨為形，水為氣，氣行，形乃活矣。占入水墨并稱，實(shí)有至理”。另外，用墨的技巧還與筆法的提按輕重，紙質(zhì)的優(yōu)劣密切相關(guān)。幅書法作品的墨色變化，會(huì)增強(qiáng)作品的韻律美。當(dāng)然，墨法的運(yùn)用貴有自然，切不可盲目為追求某種墨法效果而墮入俗境。古人論畫時(shí)講用墨有四個(gè)要素：一是“活”，落筆爽利，講究墨色滋潤(rùn)自然；二是“鮮”，墨色要靈秀煥發(fā)、清新可人；三是“變幻”，虛實(shí)結(jié)合，變化多樣；四是“筆墨一致”，筆墨相互映發(fā)，調(diào)和一致。以此移證于書法的用墨也應(yīng)是有一定的啟迪作用。
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