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素描人體怎么畫(huà)
人體素描在藝術(shù)創(chuàng)作中難度較大,人體素描是藝術(shù)家表現(xiàn)人體美的重要形式。
素描人體模型【1】
1。
形要準(zhǔn)。
簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)就是要畫(huà)的像。
但是為什么有的人明明沒(méi)畫(huà)像但結(jié)果仍是高分?因?yàn)殚喚砝蠋煾静恢滥惝?huà)的人到底是誰(shuí)，所以，閱卷老師判斷你畫(huà)的像不象的唯一條件就是你畫(huà)的人結(jié)構(gòu)正確，是個(gè)符合人比例，結(jié)構(gòu)，頭骨，肌肉的人。
(只限于真人頭像)
2。
要完整。
畫(huà)面完整是考試素描的關(guān)鍵。
(不論是不是頭像)
什么叫畫(huà)面完整?就是形完整，你所畫(huà)的光影也完整。
所謂光影的完整不是說(shuō)你畫(huà)的越黑，涂的越多就是完整了哦，而是說(shuō)你把握的黑白灰關(guān)系正確，就是常說(shuō)的素描關(guān)系正確，畫(huà)面才能說(shuō)是完整。
3。
有體積。
特別是頭發(fā)，(因?yàn)楹芏嗪墚?huà)不好)要是沒(méi)有，你就白畫(huà)了。
體積表現(xiàn)的是物體的厚度，體積的表現(xiàn)要在理解了結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上。
頭是個(gè)近似的球體，鼻子是個(gè)近似的長(zhǎng)方體。
。
。
那分解開(kāi)來(lái)，或者你畫(huà)石膏像/分面像的時(shí)候所練習(xí)的，都是為了理解結(jié)構(gòu)和學(xué)習(xí)表現(xiàn)體積。
二:畫(huà)色彩不象素描，很理性，如果把素描比做文化課就是數(shù)學(xué)，那色彩就是語(yǔ)文或者英語(yǔ)，是需要感覺(jué)的。
這就是所謂的色彩感覺(jué)。
男生的色彩感覺(jué)本來(lái)沒(méi)有女生好，那怎么弄???但是考試色彩不需要那么多感覺(jué)，理解一樣可以讓你考上美院(只要你不考油畫(huà)，你上了美院以后就不會(huì)很OVER)
對(duì)自己有信心。
畫(huà)好素描是畫(huà)好色彩的基礎(chǔ)，比如:你色彩畫(huà)不來(lái)襯布，那你素描畫(huà)襯布一樣畫(huà)不來(lái)，至少畫(huà)不好吧?
畫(huà)不好襯布主要是掌握不了襯布的體積，畫(huà)出來(lái)是平的，看上去只是襯布上臟了幾條。
那么你要先畫(huà)素描的襯布，分塊面(非常重要，一定要走的一步)，如果能畫(huà)非常深入的分面素描，深入的去分析它的轉(zhuǎn)折，各個(gè)布折之間的關(guān)系，深入分析它的體積，光影，用塊面表現(xiàn)出來(lái)(不要畫(huà)的圓呼呼的)。
如果畫(huà)2-3張，再來(lái)畫(huà)色彩的襯布，那素描的塊面就是畫(huà)色彩的襯布的筆觸，這樣即使顏色上不太對(duì)，但是體積是出來(lái)了的，一看就是很實(shí)在的襯布，那就是成功的一步。
其實(shí)色彩就是筆比鉛筆寬點(diǎn)，你還會(huì)畫(huà)吧?
2。
色彩上的大問(wèn)題。
不說(shuō)襯布之類的細(xì)節(jié)，你畫(huà)的色彩有沒(méi)有色調(diào)??什么是色調(diào)?色調(diào)就是你這副畫(huà)籠罩在一種怎樣的顏色里?說(shuō)白了，考試的畫(huà)，色調(diào)基本都是你襯布的顏色，每樣物體的暗部都加一點(diǎn)點(diǎn)(少)這種顏色，OK，畫(huà)面物體間才有聯(lián)系。
色調(diào)是分?jǐn)?shù)的基礎(chǔ)，沒(méi)有色調(diào)，一切都沒(méi)有。
風(fēng)景更注重色調(diào)，千萬(wàn)注意。
3。
如果是畫(huà)風(fēng)景，就把風(fēng)景當(dāng)作靜物來(lái)畫(huà)。
不要把風(fēng)景寫(xiě)生看的很難，和靜物寫(xiě)生一回事，主體物的罐子，就是房子。
襯布就是大背景，大山，大水。
樹(shù)就是蘋(píng)果，面包，一個(gè)道理，自己練習(xí)體會(huì)。
4。
很多考生都不注意的，色彩上不光有明度，色相，純度的對(duì)比，最重要的冷暖。
冷光下，亮部冷，暗部暖，暖光反之。
明白?
如果沒(méi)有這個(gè)，完了。
最后說(shuō)一點(diǎn)點(diǎn)大的方法，整體觀察，畫(huà)畫(huà)要整體觀察!
別人瞇著眼睛看物體不是近視，而是在比較物與物之間的顏色關(guān)系，都是紅色哪個(gè)暖一點(diǎn)，哪個(gè)偏藍(lán)一點(diǎn)。
整體觀察致關(guān)重要哦~
三:還有就是速寫(xiě)
最后，速寫(xiě)要多畫(huà)手，腳和頭，很多考生因?yàn)橛X(jué)得手難畫(huà)就避開(kāi)它，那就完了。
理解不了結(jié)構(gòu)就臨摹，總之，要想快速的提高速寫(xiě)，就要除了吃飯睡覺(jué)上廁所，三分鐘不停筆，等你的速寫(xiě)可以用斤來(lái)算，而不是用張，那你就可以在考試上拿到高分了。
學(xué)習(xí)速寫(xiě)的方法
�、俣嗯R摹:對(duì)優(yōu)秀作品的臨摹，是初學(xué)繪畫(huà)者最快捷簡(jiǎn)便的學(xué)習(xí)方法。
通過(guò)臨摹，一方面可做為訓(xùn)練造型能力的手段，另一方面更重要的是學(xué)習(xí)其表現(xiàn)方法，應(yīng)用在以后的學(xué)習(xí)中。
�、谑焐�:速寫(xiě)的工具較為簡(jiǎn)單，利用速寫(xiě)本可以隨時(shí)隨地記錄生活的每一個(gè)側(cè)面。
只有多畫(huà)多練才能提高專業(yè)水平。
③勤用腦:學(xué)習(xí)繪畫(huà)是一種艱辛的勞動(dòng)，畫(huà)速寫(xiě)決不是照抄對(duì)象，所以在速寫(xiě)寫(xiě)生中應(yīng)注意多動(dòng)腦筋，結(jié)合優(yōu)秀示范作品認(rèn)真對(duì)照思索。
�、苡陕娇�:速寫(xiě)訓(xùn)練要遵循人們的認(rèn)識(shí)規(guī)律，由慢到快，這是速寫(xiě)訓(xùn)練中，在時(shí)間限制上要遵循的原則。
慢，是指以較慢的速度將對(duì)象較準(zhǔn)確地記錄下來(lái)，形體的準(zhǔn)確是重要的。
但速寫(xiě)又有一定的時(shí)間限制，速度只能在速寫(xiě)實(shí)踐中逐步鍛煉培養(yǎng)。
速寫(xiě)的主要表現(xiàn)形式
速寫(xiě)的表現(xiàn)方法很多，現(xiàn)僅就輔導(dǎo)班最普及的兩種方法作一介紹:
�、僖跃�為主的速寫(xiě)
在表現(xiàn)物象的過(guò)程中，從結(jié)構(gòu)出發(fā)，將物象的形體轉(zhuǎn)折、變化運(yùn)動(dòng)和質(zhì)感用概括簡(jiǎn)煉的線條表現(xiàn)出來(lái)。
它應(yīng)具備造型嚴(yán)謹(jǐn)，形態(tài)自然生動(dòng)，線條運(yùn)用得當(dāng)，整體效果好等特點(diǎn)。
它通過(guò)線的粗細(xì)、虛實(shí)變化表達(dá)主次關(guān)系、空間關(guān)系。
�、谝跃�為主，線面結(jié)合的速寫(xiě)
以線為主線面結(jié)合的速寫(xiě)表現(xiàn)形式，在寫(xiě)生中，尤其在課堂較長(zhǎng)時(shí)間的針對(duì)美術(shù)高考的訓(xùn)練中，能較好的發(fā)揮速寫(xiě)的特點(diǎn)，這也是目前速寫(xiě)訓(xùn)練中常用的表現(xiàn)手法。
通過(guò)對(duì)部分明暗交界線及暗部、衣紋處調(diào)子的補(bǔ)充添加，來(lái)表現(xiàn)物體，其特點(diǎn)是層次豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)。
線的運(yùn)用
�、倬�的穿插
表現(xiàn)好線與線之間的穿插和呼應(yīng)關(guān)系，是使畫(huà)面富有節(jié)奏感的重要因素。
同時(shí)，線的穿插呼應(yīng)關(guān)系和透視關(guān)系對(duì)表現(xiàn)物象的空間感、層次感起著重要的作用。
不同方向的線的組織穿插，給人前后方向感是不一樣的，它可以直接表現(xiàn)物體的透視方向。
但速寫(xiě)又不同等于線描，如果每一處的刻畫(huà)都象線描一樣那么注意衣紋，線與線之間的穿插呼應(yīng)又失去了速寫(xiě)富有節(jié)奏、流暢淋漓的韻味。
�、诰�的取舍提煉
速寫(xiě)訓(xùn)練中，基本形肯定之后，對(duì)于線的處理應(yīng)注意以下幾點(diǎn):“衣紋線”應(yīng)注意忌平行，注意疏密對(duì)比，體現(xiàn)結(jié)構(gòu)。
“結(jié)構(gòu)線”要準(zhǔn)確，貼皮膚處要實(shí)一點(diǎn)，線要準(zhǔn)。
“慣性線”刻畫(huà)時(shí)不要畫(huà)得太多，且不宜畫(huà)得太重。
③線的對(duì)比
在速寫(xiě)中，通過(guò)對(duì)比發(fā)現(xiàn)物體形體比例、透視關(guān)系的正確與否。
而速寫(xiě)中強(qiáng)調(diào)在形體比例、動(dòng)態(tài)、透視等幾方面準(zhǔn)確的前提下，利用和強(qiáng)調(diào)線的對(duì)LL，通常有以下幾種對(duì)比手法:
線的曲直對(duì)比、線的濃淡對(duì)比、
線的虛實(shí)對(duì)比、線的長(zhǎng)短對(duì)比、
線的疏密對(duì)比、線的粗細(xì)對(duì)比。
④關(guān)于結(jié)構(gòu)
速寫(xiě)的目的在于培養(yǎng)正確的觀察方法及嚴(yán)格的造型能力。
寫(xiě)生者必須具備扎實(shí)、熟練的人體解剖知識(shí)，這樣在寫(xiě)生中才能做到游刃有余，人體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)是沒(méi)有變化的，變化的只有隨著人體運(yùn)動(dòng)的動(dòng)態(tài)、衣紋等。
因此，線的運(yùn)用與結(jié)構(gòu)有著密不可分的關(guān)系，表現(xiàn)方法要為表現(xiàn)結(jié)構(gòu)服務(wù)。
慢寫(xiě)人物畫(huà)的基本方法步驟
在慢寫(xiě)人物畫(huà)的訓(xùn)練中，為了更好地表現(xiàn)人物，我們可以在畫(huà)慢寫(xiě)之前進(jìn)行一個(gè)階段的人物小型頭像寫(xiě)生，頭像不一定畫(huà)得太大，只十公分左右就可以了，另外還應(yīng)進(jìn)行手與腳的單獨(dú)寫(xiě)生訓(xùn)練。
因?yàn)樵谒賹?xiě)中頭與手是非常重要的部分，須重點(diǎn)刻畫(huà)。
�、僬w觀察、熟悉對(duì)象
整體觀察對(duì)象，掌握對(duì)象的形體、比例、運(yùn)動(dòng)特征，從這些基本點(diǎn)著眼來(lái)分析研究感受對(duì)象表現(xiàn)對(duì)象。
初步醞釀成熟后，頭腦中應(yīng)出現(xiàn)畫(huà)好之后的大體效果，而這個(gè)反應(yīng)是很快的，我們不妨叫它“成竹在胸”。
�、跇�(gòu)圖布局 。
根據(jù)選擇的角度，把寫(xiě)生對(duì)象安排在畫(huà)幅的適當(dāng)位置。
將對(duì)象大的比例、動(dòng)態(tài)畫(huà)出。
②落幅定形
輕輕落筆，從整體出發(fā)，用長(zhǎng)直線或長(zhǎng)弧線很快確定大的基本形體，抓住大的形體比例關(guān)系及透視關(guān)系。
基本形體抓住之后，進(jìn)一步檢查畫(huà)面是否需進(jìn)一步調(diào)整，可將畫(huà)面推遠(yuǎn)，從整體檢查形體比例、動(dòng)態(tài)、透視是否準(zhǔn)確無(wú)誤。
寫(xiě)生中，檢查、調(diào)整、修改應(yīng)貫穿始終，可以說(shuō)，作畫(huà)過(guò)程是一個(gè)不斷調(diào)整不斷修改不斷完善的過(guò)程。
�、芫植靠隙�
在基本形確定的基礎(chǔ)上，從局部開(kāi)始塑造形體，一般從頭部畫(huà)起，用準(zhǔn)確肯定的筆觸開(kāi)始描繪對(duì)象的五官形象，從上到下，將對(duì)象的手及身體輪廓、衣紋等做進(jìn)一步刻畫(huà)。
這里應(yīng)注意手、腳的透視方向，頭發(fā)部分不要畫(huà)得太早。
對(duì)衣紋部分的處理應(yīng)注意幾種對(duì)比變化，即濃淡、虛實(shí)、粗細(xì)、曲直、長(zhǎng)短、疏密對(duì)比。
在對(duì)頭、肩、手、腳刻畫(huà)時(shí)應(yīng)注意其內(nèi)部結(jié)構(gòu)關(guān)系
素描人體模型【2】
人體素描常見(jiàn)姿勢(shì)畫(huà)法
端正地坐在椅子上，雙腳并攏，手臂放在扶手上，眼睛正視前方，這樣的人體姿勢(shì)最令人乏味了，為了增添情趣，坐著的人必須表現(xiàn)出一定的情緒或態(tài)度，要么放松，要么緊張。
坐姿的人體可以表現(xiàn)許多不同的情緒，例如，疲勞、沮喪、過(guò)分自信、高傲、無(wú)聊和緊張，每種情緒都應(yīng)仔細(xì)研究后用不同的方式表現(xiàn)出來(lái)。
坐在鏡子前把各種姿勢(shì)和情緒表演出來(lái)，如果可能的話，找個(gè)人來(lái)把這些情緒表演出來(lái)，然后你把它們畫(huà)下來(lái)。
人體素描常見(jiàn)姿勢(shì)畫(huà)法 三聯(lián)
在畫(huà)坐姿的人體時(shí)，你必須理解體重是如何被大腿、臀部、后背、手和肘部支撐住的，大腿和臀部被壓平，尤其是女性。
畫(huà)頭部時(shí)要特別注意它相對(duì)全身的位置，因?yàn)樗潜憩F(xiàn)人物情緒的重要部位。
雖然坐姿人體有椅子作支撐，不像站姿人體那樣受重力影響較大，但中央平衡線和體重的分配依然十分重要，考慮不周會(huì)影響人物的真實(shí)性。
人體素描常見(jiàn)姿勢(shì)
畫(huà)坐姿人體時(shí)，還必須特別考慮透視角度和透視縮短原理，仔細(xì)研究靠近你或遠(yuǎn)離你的部位，否則，一條手臂會(huì)看起來(lái)太短或大腿位置不夠正確，總之，人體看起來(lái)會(huì)特別奇怪。
畫(huà)俯身、跪姿或其他姿勢(shì)時(shí)，身體必須表現(xiàn)出一定的平衡、節(jié)奏和目的性，彎腰或跪下必須有一定的原因，其實(shí)，人體所有姿勢(shì)都有一定的原因，繪畫(huà)時(shí)要盡量表現(xiàn)出來(lái)。
仔細(xì)研究這兩頁(yè)上的畫(huà)，特別注意身體處于緊張和放松的部位。
盡量多地畫(huà)出你自己或家人或朋友的各種姿勢(shì)，注意動(dòng)作而不是細(xì)節(jié)，千萬(wàn)別忘了虛擬的平衡線。
人體素描常見(jiàn)姿勢(shì)
平衡是人體在運(yùn)動(dòng)中或直立時(shí)保持不倒的能力，這種能力來(lái)自于體重的巧妙分配。
當(dāng)人處于運(yùn)動(dòng)中時(shí)，平衡狀態(tài)轉(zhuǎn)瞬即逝，畫(huà)家必須迅速找到平衡的瞬間并把它畫(huà)下來(lái)，而不是選一個(gè)不平衡的姿勢(shì)。
人體不平衡的畫(huà)看上去令人困惑。
開(kāi)始畫(huà)時(shí)可以畫(huà)一條垂直的線作為參考，這樣比較容易找到人體各部的位置，在畫(huà)跑動(dòng)、走動(dòng)、彎腰及下蹲的人體時(shí)這條線同樣有用。
畫(huà)運(yùn)動(dòng)中的人體時(shí)，左右部位要同時(shí)確定，例如，肩膀的左右兩部分要同時(shí)畫(huà)出，胯部和膝蓋同樣如此。
畫(huà)女性人體時(shí)左右乳房要同時(shí)考慮，你不可能不考慮另一側(cè)而畫(huà)出平衡的人體。
人體素描常見(jiàn)姿勢(shì)
當(dāng)人體直立時(shí)，體重平均分布在人體中央垂直線的兩側(cè)，任何其他動(dòng)作都會(huì)使頸部偏離這條線，所以，你必須記住，體重應(yīng)始終落在站在地上的腳或兩腳之間。
當(dāng)人體彎向一側(cè)如提箱子或伸手去拿什么東西時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，你將很自然地伸出另一只手以保持平衡，你也會(huì)踮起另一腳的腳跟，這表明為了保持平衡你必須把足夠的體重放在另一側(cè)，這一點(diǎn)適用于任何人體動(dòng)作。
彎腰時(shí)，人體一側(cè)被拉長(zhǎng)而另一側(cè)則相應(yīng)縮短，但中心線的長(zhǎng)度不變。
體重落到一只腳上時(shí)另一條腿放松，臀部下垂，而承受體重的那一側(cè)臀部上提，導(dǎo)致身體彎曲，最明顯的是脊柱和肩膀位置的變化。
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