素描動(dòng)物簡(jiǎn)單素描

時(shí)間：2022-10-06 01:32:48 學(xué)習(xí)方法我要投稿

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素描大熊貓的繪畫(huà)步驟教程

素描動(dòng)物簡(jiǎn)單素描

　　大熊貓它有著圓圓的臉頰，大大的黑眼圈，胖嘟嘟的身體，標(biāo)志性的內(nèi)八字的行走方式，分享素描大熊貓的繪畫(huà)步驟教程。

　　素描熊貓寶寶的完成圖

　　1、輕輕打形，大致畫(huà)出熊貓寶寶的頭、身體、手臂和腿，頭大約有整體的一半高，把熊貓寶寶坐著的窗框也畫(huà)出來(lái)。

　　素描大熊貓的繪畫(huà)步驟教程一

　　2、細(xì)致描繪出熊貓寶寶的身體輪廓和五官外形。

　　素描大熊貓的繪畫(huà)步驟教程二

　　3、為了避免把黑色的四肢畫(huà)成一團(tuán)黑，沒(méi)有體積感，先把四肢和耳朵的暗部打上陰影，表現(xiàn)出其圓鼓鼓的形態(tài)。

　　素描大熊貓的繪畫(huà)步驟教程三

　　4、整體加深四肢和耳朵，這樣既能表現(xiàn)出熊貓寶寶黑色的四肢和耳朵，又能畫(huà)出四肢的體積感，而不會(huì)顯得一團(tuán)黑。

　　素描大熊貓的繪畫(huà)步驟教程四

　　5、刻畫(huà)一下五官。涂黑鼻尖和嘴，輕輕在鼻子底部、下巴上畫(huà)上一點(diǎn)陰影。加深黑眼圈，眼珠和眼圈之間留出一點(diǎn)距離，不要緊貼著。

　　素描大熊貓的繪畫(huà)步驟教程五

　　6、畫(huà)出白色身體的暗部，用筆盡量輕，這樣才有白色的感覺(jué)

　　素描大熊貓的繪畫(huà)步驟教程六

　　7、刻畫(huà)一下臉部，用很輕的線條來(lái)繪制，用筆要短，加深一下前腳和身體連接的地方。

　　素描大熊貓的繪畫(huà)步驟教程七

　　8、用短而輕的線條刻畫(huà)一下頭的后部，再加深一下前腳與身體連接、靠近背部的地方，把熊貓身上的毛色區(qū)分開(kāi)。

　　素描大熊貓的繪畫(huà)步驟教程八

　　9、刻畫(huà)一下身上白色的毛發(fā)，加深身體周圍靠著的墻面和臺(tái)階，體現(xiàn)出熊貓寶寶的存在感。

　　素描大熊貓的繪畫(huà)步驟教程九

　　10、最后整體加深一下四肢，一只可愛(ài)的熊貓寶寶就畫(huà)好了。

　　素描大熊貓的繪畫(huà)步驟教程十

　　如何提高素描繪畫(huà)技法【2】

　　一、認(rèn)識(shí)素描

　　A、每位繪畫(huà)大師都必定是一位素描大師，離開(kāi)素描就沒(méi)有大師。

　　B、安格爾：“除了色彩，素描就是一切”。

　　C、在西方藝術(shù)史上，素描并不是作為一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)種，而是基本上只是表現(xiàn)為藝術(shù)家的習(xí)作和創(chuàng)作手稿。

　　1、明暗造型素描：形象塑造極為生動(dòng)強(qiáng)烈，運(yùn)用大塊的黑白灰關(guān)系塑造，可簡(jiǎn)練大方，呈現(xiàn)出雕塑的效果，是寫(xiě)實(shí)主義最基本的表現(xiàn)手法。

　　寫(xiě)實(shí)主義：在二維平面上創(chuàng)造三維立體的物象，創(chuàng)造出一種類似真實(shí)的“幻象”，它在平面上依賴于線和明暗，確定所繪對(duì)象的形和體積。從文藝復(fù)興開(kāi)始，藝術(shù)家就一直致力于寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的研究、藝術(shù)的探索和科學(xué)的進(jìn)步融為一體，互相促進(jìn)。

對(duì)于光的規(guī)律的研究與發(fā)展，使得藝術(shù)家能夠更加真實(shí)客觀，也能夠更加細(xì)膩深入地表現(xiàn)對(duì)象。畫(huà)家把明暗的層次分為暗部、亮部、中間色、反光、高光作為明暗素描的基礎(chǔ)色調(diào)。

　　代表畫(huà)家：倫勃朗、庫(kù)爾貝、米勒、列賓、修拉。

　　2、線面造型素描：最基本語(yǔ)言，在造型方面非常直接，能一針見(jiàn)血地顯示物象的基本形狀。以線條確定形象輪廓，揭示形體穿插關(guān)系，明暗塊面區(qū)分形體塊面。線條非常敏感，線條的輕重緩急、枯濕濃淡、方圓粗細(xì)等，都能體現(xiàn)畫(huà)者的情緒和氣質(zhì)。線面結(jié)合表現(xiàn)方法能快速記錄形象、創(chuàng)造形象，繪制創(chuàng)作草圖最便捷有效，這種技法言簡(jiǎn)意賅、以少勝多，在時(shí)間有限的情況下，表達(dá)創(chuàng)作構(gòu)思，記錄一時(shí)的感覺(jué)和印象非常奏效。

　　代表畫(huà)家：達(dá)芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾、波提切利、丟勒、安格爾。

　　3、表現(xiàn)造型素描：十九世紀(jì)以來(lái)，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，讓藝術(shù)家不能滿足于傳統(tǒng)的繪畫(huà)方式，重新思考繪畫(huà)對(duì)象的空間布置、形體關(guān)系，從根本上否定繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng)強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)畫(huà)家的主觀精神，使“對(duì)象”為“畫(huà)面”服務(wù)，依據(jù)自己的需要來(lái)安排形狀，傳統(tǒng)的人物、靜物及歷史事件等主題被摒棄，抽象的概念被提出，表達(dá)自我，表達(dá)情緒。

　　代表畫(huà)家：塞尚、馬蒂斯、畢加索、蒙德里安、賈科梅蒂。

　　楊多思素描作品

　　二、如何提高素描繪畫(huà)技法

　　A、觀察不等于用眼看，觀察等于意識(shí)+視覺(jué)+觸覺(jué)。

　　B、繪畫(huà)是在二度空間的平面上實(shí)現(xiàn)三度空間的幻覺(jué)的藝術(shù)，要取得空間的幻覺(jué)，就要對(duì)物象的形體、結(jié)構(gòu)、質(zhì)地取得實(shí)在的感受，用眼看，用手摸，“看一遍不如做一遍”，動(dòng)一動(dòng)手，可以進(jìn)一步加深對(duì)結(jié)構(gòu)關(guān)系、形體轉(zhuǎn)折、質(zhì)感等的感受體驗(yàn)。

　　C、意識(shí)：素描從觀察開(kāi)始，要求我們把物象從色彩轉(zhuǎn)換成黑白灰，從觀察開(kāi)始，作概括提煉的工作。

　　1、整體意識(shí)：

　　物象的各部分通過(guò)組合達(dá)到內(nèi)在和諧，眼睛不能只盯在一點(diǎn)上，細(xì)節(jié)、局部、具體的東西消失掉，獲取總體感覺(jué)�？搓P(guān)系，畫(huà)關(guān)系，畫(huà)準(zhǔn)關(guān)系是把握整體的基本方法，將畫(huà)的物象，從整體的長(zhǎng)、寬與深在長(zhǎng)度關(guān)系上反復(fù)比較，避免在小面積的局部區(qū)域，整體需要距離，作畫(huà)時(shí)人與畫(huà)面的空間距離不能太近，把細(xì)節(jié)淡化，敢于舍棄，善于歸納、綜合。

　　2、結(jié)構(gòu)意識(shí)：

　　結(jié)構(gòu)是物象的本質(zhì)因素，是不變的，而光線和明暗是可變的，結(jié)構(gòu)是物體各個(gè)組成部分之間的結(jié)合關(guān)系和構(gòu)成關(guān)系。

　　3、形體意識(shí)：

　　形：準(zhǔn)確地觀察物象和特征，判斷比例透視。

　　體：立體性是物體的基本特征這一，運(yùn)用透視原理表現(xiàn)三度空間的深度感。

　　物象結(jié)構(gòu)、形體：奔放有力的輪廓線、中軸線、關(guān)系線、截面弧線、明暗交界線。

　　忌：抄物象表面明暗，羅列偶然、全部的細(xì)節(jié)，面面俱到。

　　取：抓幾何形體，解剖結(jié)構(gòu)，逐步準(zhǔn)確。

　　基本形：四種基本的幾何形體(六方體、圓柱體、圓錐體、球體)。用線表現(xiàn)形狀結(jié)構(gòu)要對(duì)物象的體面轉(zhuǎn)折關(guān)系有充分的認(rèn)識(shí)，線有時(shí)隱到后面去，有時(shí)又從后面伸引出來(lái)，形象本身沒(méi)有線，只是面的明暗對(duì)比，我們應(yīng)當(dāng)理解線是面的側(cè)視。

　　A、明暗交界線：形狀(圓球體：呈弧形狀)、(多面體：呈線狀)。是形體最大的轉(zhuǎn)折部位，必須把它“拎”出來(lái)。有總體明暗交界線、局部明暗交界線。

　　B、亮部：不畫(huà)留空。

　　C、暗部：往里“推”、“壓”進(jìn)去。

　　D、反光、投影：作提示性的交待。

　　E、背景：省略。

　　F、邊緣：把暗部的邊緣轉(zhuǎn)折面“藏”起來(lái)與背景、投影在“若即若離”的關(guān)系。

　　G、灰面：把握灰面的面積與深淺層次，不宜把灰面畫(huà)的過(guò)大、過(guò)深。

　　楊多思素描作品

　　三、下筆作畫(huà)過(guò)程

　　A、分出受光、背光兩大部分，定出明暗交界線位置，亮部、灰部留空。

　　B、從暗部畫(huà)起，暗部用中性偏軟筆鋪開(kāi)，逐步增強(qiáng)明暗交界線。

　　C、明暗交界線轉(zhuǎn)折畫(huà)得實(shí)一些、硬一些，清晰、肯定，使其產(chǎn)生“前沖感”、“拎”出來(lái)。

　　輪廓——形體邊緣轉(zhuǎn)折的面，要使邊緣轉(zhuǎn)得過(guò)去，能夠表現(xiàn)出深度感，對(duì)形體外輪廓只是簡(jiǎn)單的勾邊，物體就會(huì)像“浮雕”，畫(huà)得同樣虛弱物體又會(huì)顯的摸糊無(wú)力。

　　四、作畫(huà)的各個(gè)階段

　　1、觀察、感受階段：

　　A、保持最佳的作畫(huà)狀態(tài)(表情放松，靜心感受，全力以赴)。

　　B、抓大放小，抓特征，抓動(dòng)勢(shì)，找感覺(jué)，作多角度速寫(xiě)，認(rèn)識(shí)對(duì)象，獲取感受。

　　2、構(gòu)圖起稿階段：

　　A、出現(xiàn)簡(jiǎn)要的立體輪廓，抓氣勢(shì)，復(fù)雜形體簡(jiǎn)要看。

　　B、多找關(guān)系，定大小、位置，用長(zhǎng)線把比例和相互間的關(guān)系抓住，充分利用關(guān)系線(水平線、垂直線、弧線)。

　　C、畫(huà)準(zhǔn)大的比例關(guān)系，畫(huà)準(zhǔn)透視，畫(huà)準(zhǔn)形象和基本形體，線條畫(huà)得“輕”、“松”(用軟筆橫握，用側(cè)鋒，以手腕用力)。

　　D、用筆放開(kāi)，線條宜長(zhǎng)，落筆膽要大，容許錯(cuò)誤，抓住大形體(大比例、大透視、大結(jié)構(gòu)、大動(dòng)勢(shì)、大特征)，要有重點(diǎn)(主要的骨點(diǎn)轉(zhuǎn)折，形體突出部分是重點(diǎn))，對(duì)重點(diǎn)部位可使用加重加粗的線條，起稿忌平鋪直敘，面面俱到。

　　3、深入刻劃階段：

　　A、整體看、局部畫(huà)，先從總體明暗交界地帶開(kāi)始深入。

　　B、注意各轉(zhuǎn)折點(diǎn)的變化，筆要削尖，橫握和直握，側(cè)鋒和正鋒并用，把握好用筆輕重。

　　C、注意畫(huà)明暗的次序(明暗交界線始終領(lǐng)先，接著是暗部、灰部、亮部最后上)，畫(huà)好中間調(diào)子(灰層次)。

　　D、細(xì)部的刻劃不能破壞整體，只能為整體服務(wù)，不斷調(diào)整，不斷把握整體關(guān)系。

　　E、觀察要細(xì)，分析要深，速度要慢，要善于省略和削弱次要部分，對(duì)主次、虛實(shí)、明暗、強(qiáng)弱都恰到好處的把握。

　　4、調(diào)整統(tǒng)一階段：

　　A、觀察、分析、思考要多，動(dòng)筆修改要三思而行，使整體形象鮮明生動(dòng)，回到最初的感覺(jué)。

　　B、著重調(diào)整動(dòng)態(tài)表情等因素，統(tǒng)一“形”與“神”，增強(qiáng)畫(huà)面的藝術(shù)感染力，形象鮮明，造型嚴(yán)謹(jǐn)，形神兼?zhèn)�，體感充分，空間感強(qiáng)，有質(zhì)量感。

　　C、遠(yuǎn)看有整體效果，近看豐富深刻。

　　D、整體的方法：

　　放遠(yuǎn)看(整幅畫(huà)面的效果)。