夏季的風(fēng)隨筆

　　在繪畫創(chuàng)作中，追逐理念意識(shí)，又試圖以形象圖式與人們進(jìn)行心靈對話，無疑是十分困難的。原因在于，若以經(jīng)驗(yàn)的現(xiàn)實(shí)話語來表現(xiàn)某種理念意識(shí)，往往在對話時(shí)，易于對語境進(jìn)行生活經(jīng)驗(yàn)主義的解讀；若以形象的符號(hào)話語來寓擬某種理念，又易流于對某種文化概念的理性教條主義的詮釋。顯然理念與視覺話語間的融匯與營構(gòu)，在繪畫創(chuàng)作中是一個(gè)鋌而走險(xiǎn)的藝術(shù)難題。

　　近讀青年畫家鐘曦的綜合版畫《維度系列》和《速力系列》，這批既具“偶然性”又“隨機(jī)應(yīng)變”的作品，體現(xiàn)了他對這一難題的觸摸，是其不由自主的某種理念意識(shí)的一種感性顯現(xiàn)。他一方面擺脫了對經(jīng)驗(yàn)生活表象的復(fù)制，另一方面又推卻了對文化符號(hào)的簡單拼接與重構(gòu)，而進(jìn)入一個(gè)稍縱即逝的、不可重復(fù)的、頗為自如而隨意的話語境地。因而，他的畫面給人一種似乎熟悉又陌生，仿佛偶然卻理智的感覺。那種在超然狀態(tài)下的視覺印痕，無不流溢著某種潛在的理念意識(shí)。其《維度系列》和《速力系列》中營造的理念世界是空間理性和時(shí)間理性及力感狀態(tài)的三維交織。他在偶然的視覺圖式與手感痕跡中，隨機(jī)地捕捉著對自然理念的領(lǐng)悟。特別是在整體視覺話語上，運(yùn)用抽象語素的沖撞、穿透、交疊、聚散、游離、遲滯等手段，體現(xiàn)空間與時(shí)間速度與力感的對立統(tǒng)一，其間的理念含意通過不同的視覺結(jié)構(gòu)和手感痕跡傳導(dǎo)。尤其是其中對版畫的特質(zhì)――印痕的敏感與把握，顯露出作者聰敏的藝術(shù)靈性和扎實(shí)的專業(yè)素養(yǎng)。

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