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樹上春樹的優(yōu)美散文
村上春樹，日本現(xiàn)代著名小說(shuō)家，生于京都伏見區(qū)。畢業(yè)于早稻田大學(xué)第一文學(xué)部演劇科，亦擅長(zhǎng)美國(guó)文學(xué)的翻譯。以下是關(guān)于樹上春樹的優(yōu)美散文，歡迎閱讀!
樹上春樹的優(yōu)美散文【1】
我們不過是借住者
日語(yǔ)里有句話叫無(wú)常，它的意思是，一直持續(xù)的狀態(tài)并不等于唯一的常態(tài)。
生活在這個(gè)世上的萬(wàn)物總有一天都會(huì)消逝，所有的事物將馬不停蹄地持續(xù)變化。
沒有永遠(yuǎn)的安定，也沒有不變不滅的事物能讓人依賴。
這是從佛教起源的世界觀。
無(wú)常這個(gè)觀念，雖跟宗教的解釋有些許差異，但深植在我們心中，從古代開始就幾乎不見改變地被傳承下來(lái)，成為日本民族的精神結(jié)構(gòu)。
“所有事物終究都會(huì)消逝”這個(gè)觀點(diǎn)，換句話說(shuō)就是個(gè)消極的世界觀，人類再怎么抵抗都是無(wú)用的。
但日本人反而在那消極之中，積極地找出了美學(xué)。
說(shuō)到日本的自然，我們?cè)诖禾鞎r(shí)迎接櫻花盛開，夏天觀看螢火蟲，到了秋天可欣賞紅葉，這些觀賞自然的行為，可說(shuō)是具有集團(tuán)式、習(xí)慣性的，人們明知道自己在重復(fù)同樣的事，卻還是熱心地去參與。
賞櫻名所，賞螢名所，賞楓名所，每到季節(jié)來(lái)臨就會(huì)擁擠不堪，連旅館都很難預(yù)約。
為什么呢?
因?yàn)椴还苁菣�、螢或楓，都�?huì)在極短的時(shí)間內(nèi)失去它的美麗。
我們?yōu)榱四繐裟且凰驳墓獠剩吠驹龠h(yuǎn)也愿意前往。
那里存在的不只是純粹的美麗，人們親眼確認(rèn)它們失去小小的光芒，看到鮮艷的色彩在眼前凋零，會(huì)不自覺地松一口氣。
當(dāng)人們目睹一場(chǎng)美麗的盛宴消逝時(shí)，反而能找到安心感。
這種精神到底有沒有影響到日本國(guó)民對(duì)自然災(zāi)害的看法，我也不知道。
但我們確實(shí)是在從不間斷的自然災(zāi)害中越過一道道關(guān)卡，接受一切都是“沒辦法的事”，集團(tuán)式地克服困難生存下來(lái)的。
或許這種共同經(jīng)驗(yàn)，影響到了我們的美學(xué)意識(shí)也說(shuō)不定。
這次的大地震，幾乎所有的日本人都受到相當(dāng)劇烈的打擊。
連平常習(xí)慣地震的我們，看到這次的大規(guī)模災(zāi)情，直到現(xiàn)在仍然心存恐懼，抱持著無(wú)力感，并對(duì)國(guó)家的未來(lái)感到不安。
但不管怎么樣，我們?nèi)员仨氈匦抡砭�，邁向復(fù)興之路。
關(guān)于這一點(diǎn)，我并不特別擔(dān)心。
因?yàn)槿毡救司褪沁@樣超越艱苦，寫下悠久歷史的民族。
我們不會(huì)一直停留在恐慌中，倒塌的房屋可以再蓋，崩塌的道路可以再修。
說(shuō)到頭來(lái)，我們只不過是在地球這顆星球上恣意地借住罷了，我們從來(lái)沒問過地球要不要讓我們住。
所以當(dāng)它晃幾下時(shí)，我們也沒資格抱怨，因?yàn)榈厍虮緛?lái)就會(huì)搖晃。
一切非關(guān)喜惡，我們只能與這樣的自然共存。
樹上春樹的優(yōu)美散文【2】
就像戀愛中的人一樣
在某個(gè)特定的時(shí)刻,我的腦海里總會(huì)浮現(xiàn)出一首歌。
每當(dāng)晴朗的夜晚,當(dāng)我抬頭遙望夜空中閃爍的群星是,我便會(huì)情不自禁地哼起這首老歌,歌名就叫”就像戀愛中的人一樣”。
在爵士樂中，這是一首非常有名的經(jīng)典歌曲.不知你是否聽過。
這些日子以來(lái)
忽然發(fā)覺
不知從何時(shí)起
常常獨(dú)自一人,有時(shí)望著星星發(fā)呆
有時(shí)撥弄著吉他出神
就像戀愛中的人那樣
戀愛的時(shí)候常常就是那個(gè)樣子。
意識(shí)就像蝴蝶一般,自由自在地翩翩飛舞,讓人忘記了自我。
等到回過神來(lái),才發(fā)覺竟已過了很長(zhǎng)時(shí)間。
如同那首和歌中所唱:”想起伊人,恍恍惚惚。”
想來(lái),戀愛的最佳年齡應(yīng)該是在16歲到21歲之間吧.當(dāng)然，每個(gè)人都有差別,不能一概而論.但是,在那個(gè)年齡以下,怎么看都像個(gè)毛頭小子,讓人覺得幼稚可笑。
反之,過了20歲,人又現(xiàn)實(shí)起來(lái)。
歲數(shù)再往上,有了“多余的”知識(shí),人也就不知不覺地變成“那樣”了。
然而,十幾歲少男少女的戀愛,恰似身邊掠過的清風(fēng)，涉世尚且不深,做起事來(lái)也是毛手毛腳的.然而,正因?yàn)槿绱?才對(duì)凡事都充滿著新鮮和感動(dòng).
當(dāng)然,這樣的日子轉(zhuǎn)瞬即逝.唯有鮮明的記憶,常常有效地給予我們的余生——充滿著種種的痛苦——一些溫存的暖意。
這些感情上的記憶十分重要,即便是上了年紀(jì),倘若在內(nèi)心深處,保留著這樣一幅幅栩栩如生的畫面,那就如同體內(nèi)始終點(diǎn)燃著一盞暖爐,不會(huì)那樣孤寒的老去。
“因此,為了能夠多積蓄一些寶貴的燃料,就不妨趁年輕的時(shí)候多談些戀愛吧.金錢固然十分重要,事業(yè)也不可放棄，然而,獨(dú)自一人仰望著星空發(fā)呆,
撥弄著吉他出神的日子,在人生當(dāng)中實(shí)在是太短暫,太珍貴了。
一不小心,忘了關(guān)掉煤氣開關(guān),或者從樓梯上失腳跌落的經(jīng)歷,偶爾有幾次,又何妨呢?
樹上春樹的優(yōu)美散文【3】
父親可怕的預(yù)言
雕塑家田村浩二遇刺身亡
自家書房一片血海
世界知名雕塑家田村浩二氏(五十?歲)在東京都中野區(qū)野方自家書房死亡。
最先發(fā)現(xiàn)的是三十日下午去其家?guī)兔α侠砑覄?wù)的一位婦女。
田村先生赤身裸體伏臥在地，地板上處處是血。
有爭(zhēng)斗痕跡，可視為他殺。
作案使用的刀具是從廚房拿出的，扔在尸體旁邊。
警察公布的死亡推定時(shí)間為二十八日傍晚。
田村先生現(xiàn)在一人生活，因此差不多兩天之后尸體才被發(fā)現(xiàn)。
被切肉用的鋒利刀具深深刺入胸口若干部位，心臟和肺部大量出血致使幾乎當(dāng)場(chǎng)死亡。
肋骨也折斷數(shù)根，看來(lái)受力很大。
關(guān)于指紋和遺留物，警察方面眼下尚未公布調(diào)查結(jié)果。
作案當(dāng)時(shí)的目擊者也似乎沒有。
房間內(nèi)沒有亂翻亂動(dòng)的跡象，身旁貴重物品和錢夾亦未拿走，故有人認(rèn)為此乃私怨導(dǎo)致的犯罪行為。
田村先生的住宅位于中野區(qū)安靜住宅地段，附近居民完全沒有覺察到當(dāng)時(shí)作案的動(dòng)靜，知道后驚愕之情溢于言表。
田村先生同左鄰右舍幾無(wú)交往，獨(dú)自悄然度日，因此周圍無(wú)人覺察其有異常變化。
田村先生同長(zhǎng)子(十五歲)兩人生活，但據(jù)上門幫做家務(wù)的婦女說(shuō)，長(zhǎng)子約于十天前失蹤，同一期間也沒在學(xué)校出現(xiàn)。
警察正在搜查其去向。
田村先生除自家住宅外還在武藏野市擁有事務(wù)所兼工作室。
在事務(wù)所工作的秘書說(shuō)直到遇害前一天他還一如往常從事創(chuàng)作。
事發(fā)當(dāng)日，有事往他家打了幾次電話，但終日是錄音電話。
田村先生一九四?年生于東京都國(guó)分寺市，在東京藝術(shù)大學(xué)雕塑系就讀期間便發(fā)表了許多富有個(gè)性的作品，因而作為雕塑界新秀受到關(guān)注。
創(chuàng)作主題始終追求人的潛意識(shí)的具象化，其超越既成概念自出機(jī)抒的嶄新雕塑風(fēng)格獲得世界性高度評(píng)價(jià)。
以自由奔放的想象力追求迷宮形態(tài)之美及其感應(yīng)性的大型《迷宮》系列，作為作品在一般公眾中最具知名度。
現(xiàn)任××美術(shù)大學(xué)客座教授。
兩年前在紐約近代美術(shù)館舉辦的作品展中……
※※※
我停止了看報(bào)。
版面上刊有家門照片，父親年輕時(shí)候的免冠相片也在上邊，二者都給版面以不吉利的印象。
我一聲不吭地坐在床沿，指尖按住眼睛。
耳內(nèi)一直以固定頻率響著沉悶的聲音。
我在房間里。
時(shí)針指過七點(diǎn)。
剛和大島關(guān)上圖書館門。
佐伯稍早一點(diǎn)兒帶著“大眾·高爾夫”引擎聲回去了，圖書館里只有我和大島。
耳中令人心焦意躁的聲音仍在繼續(xù)。
“前天的報(bào)紙。
你在山里期間的報(bào)道。
看著，心想上面的田村浩二說(shuō)不定是你父親，因?yàn)榧?xì)想之下很多情況都正相吻合。
本該昨天給你看，又覺得還是等你在這里安頓好了再說(shuō)。”
我點(diǎn)頭。
我仍按著眼睛。
大島坐在桌前轉(zhuǎn)椅上，架起腿，一言不發(fā)。
“不是我殺的。”
“那我當(dāng)然知道。”大島說(shuō)，“那天你在圖書館看書看到傍晚，之后返回東京殺死父親又直接趕回高松，在時(shí)間上怎么看都不可能。”
我卻沒那么大自信。
在腦袋里計(jì)算起來(lái)，父親遇害正是在我T恤沾滿血跡那天。
“不過據(jù)報(bào)紙報(bào)道，警察正在搜查你的行蹤，作為案件的重要參考人。”
我點(diǎn)頭。
“如果在這里主動(dòng)找警察報(bào)出姓名，并能清楚證明你當(dāng)時(shí)你不在作案現(xiàn)場(chǎng)，那么事情會(huì)要比東躲西藏來(lái)得容易。
當(dāng)然我也可以作證。”
“可是那樣會(huì)被直接領(lǐng)回東京。”
“那恐怕難免。
不管怎么說(shuō)，你還是必須接受義務(wù)教育的年齡，不能一個(gè)人想去哪兒就去哪兒，原則上你仍需要監(jiān)護(hù)人。”
我搖頭：“我不想向任何人做任何解釋，不想回東京的家不想返校。”
大島雙唇緊閉，從正面看我的臉。
“那是你自己決定的事。”稍頃，他聲音溫和地說(shuō)，“你有按自己意愿生活的權(quán)利，十五歲也罷，五十一歲也罷，都跟這個(gè)無(wú)關(guān)。
但遺憾的是，這同世間的一般想法很可能不相一致。
再說(shuō)，假設(shè)你在這里選擇‘不想向任何人做任何解釋，放開別管’這一條路，那么從今往后你勢(shì)必不斷逃避警察和社會(huì)的追查，而這應(yīng)當(dāng)是相當(dāng)艱難的人生。
你才十五歲，來(lái)日方長(zhǎng)。
這也不要緊的?”
我默然。
大島又拿起報(bào)紙看了一遍：“看報(bào)紙報(bào)道，你父親除了你沒有別的親人……”
“有母親和姐姐，但兩人早已離家，去向不明。
即使去向明了，兩人怕也不會(huì)參加葬禮。”
“那，你若不在，父親死后的事情誰(shuí)來(lái)辦呢，葬禮啦身后事務(wù)處理啦?”
“報(bào)上也說(shuō)了，工作室有個(gè)當(dāng)秘書的女人，事務(wù)性方面的她會(huì)一手料理。
她了解情況，總會(huì)設(shè)法收?qǐng)龅摹?/p>
父親留下的東西我一樣也不想繼承，房子也好財(cái)產(chǎn)也好適當(dāng)處理就是。”
我從父親那里繼承的唯有遺傳因子，我想。
“如果我得到的印象正確的話，”大島問我，“不管你父親被誰(shuí)殺的，看上去你都不感到悲傷，也不為之遺憾。”
“弄得這個(gè)樣子還是遺憾的，畢竟是有血緣關(guān)系的生父。
但就真實(shí)心情來(lái)說(shuō)，遺憾的莫如說(shuō)是他沒有更早死去。
我也知道這樣的說(shuō)法對(duì)于已死之人很過份。”
大島搖頭道：“沒關(guān)系。
這種時(shí)候你更有變得誠(chéng)實(shí)的權(quán)利，我想。”
“那樣一來(lái)，我……”聲音缺少必要的重量。
我出口的話語(yǔ)尚未找到去向便被虛無(wú)的空間吞沒了。
大島從椅子上立起，坐在我身旁。
“噯，大島，我周圍一件一件發(fā)生了那么多事情，其中有的是我自己選擇的，有的根本沒有選擇，但我無(wú)法弄清兩者之間的區(qū)別。
就是說(shuō)，即使以為是自己選擇的，感覺上似乎在我選擇之前即已注定要發(fā)生，而我只不過把某人事先決定的事按原樣刻錄一遍罷了，哪怕自己再怎么想再怎么努力也是枉然。
甚至覺得越努力自己越是迅速地變得不是自己，好像自己離自身軌道越來(lái)越遠(yuǎn)，而這對(duì)我是非常難以忍受的事。
不，說(shuō)害怕大概更準(zhǔn)確些。
每當(dāng)我開始這么想，身體就好像縮成一團(tuán)，有時(shí)候。”
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