夜雨中的花兒

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　　夜雨中的花兒【1】

　　昨夜，盡管是黑漆漆的夜晚，可是，我卻認為固執(zhí)地認為夜里是不可能下雨的，雖然云彩遮擋了星星和月亮的光芒;前天晚上剛下了雨，盡管不大，但是，要知道這是北國的春天，是不可能會像南方一樣有大雨的，也不可能像南方那樣下雨的頻繁;還有，天空中雖然是掛了云彩，但是那云彩高高在上，從這一點上來說，也是不可能會下雨的;如果是下雨，應(yīng)該是云彩低沉，壓得人們有一種喘不過氣來的感覺。

　　然而，半夜的時候，卻被雷聲驚醒了，只是抬頭看了一下，閃電在不斷地從天上落下，那一刻，大地明亮著;而隨后，雷聲震耳欲聾地響起。

　　哦，下雨了？卻并不愿意看下去，或者說，也不愿意思考，因為被夢中的世界所誘惑，轉(zhuǎn)個身，就又睡了過去。

　　早上想來的時候，從沉睡的朦朧中清醒，想起了昨夜的雨。

　　這是一場很奇特的雨。

　　春天里，下雨的時候，一般都是云彩低沉的，醞釀了很久，才會無聲地落下來，而且風(fēng)很大。

　　昨天晚上，風(fēng)雷電閃，一起轟鳴。

　　如果是白天，這倒是一個奇異的景色;晚上，卻被我選擇性的遺忘了，因為我貪睡的緣故，心頭難免有些遺憾。

　　拉開窗簾，順便看了一下窗外的世界。

　　雨后的天地，有著一種十分清新的感覺。

　　但是，隨后，我的手頓住了，因為我看到樓下的不遠處，有著幾株花兒在陽光下閃耀著神采。

　　花兒？什么時候有花兒？這讓我有些驚訝。

　　本來有幾分遺憾的心情，在這一刻，變得飛揚起來。

　　我并不知道這是什么花兒，而且，也認為這并不重要。

　　重要的是，花兒頑強的生命。

　　雨打梨花，很多時候，說的是花兒的嬌貴，是不足以抵擋著風(fēng)雨的侵襲的。

　　但是，昨夜的風(fēng)雨，卻讓這些花兒發(fā)出了燦爛的光芒。

　　是風(fēng)雨造就了這些花兒，還是花兒的自身頑強？

　　那幾株花兒，一直我都沒有注意到，在這里住了十幾年了，很多事情，都變得熟視無睹，所以，到了現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)這樣的花兒，并不奇怪。

　　而花兒，卻給我一點兒啟迪。

　　我現(xiàn)在在想，昨夜的風(fēng)雨很大，花兒落在地上一定很多，是殘紅遍地;而留在樹上的花兒更加嬌艷。

　　這就像人生一樣，經(jīng)歷了風(fēng)雨之后，才會更加芬芳，也會更香？對嗎？

　　夜雨【2】

　　雨是大自然的精靈，它可以帶給人們無限的感概。雨在不同的時候，會以不同的姿態(tài)降臨人間：春雨溫暖，夏雨磅礴，秋雨纏綿，冬雨凜冽。而我最愛夜晚的雨，因為夜晚的雨別有風(fēng)味。

　　這是秋天的一個傍晚，黑幕還沒有完全被拉下。但天空中似乎多了一絲絲白色的東西，仔細一看，原來是霧。霧包圍著遠處的山，近處的樹，很是虛幻。漸漸地，漸漸地，霧越來越濃，在霧中的所有景物也越來越虛幻了。到處都是白茫茫的，像是誰打翻了牛奶一樣，那么的純凈，那么的美麗，我完全被霧的姿色給迷住了。

　　可是，不久之后，霧就散了，原先那美麗的景色也都消失了。我的心中不禁多了一絲惋惜。再抬頭看看天空，天空中的黑云在慢慢地堆積著，天色也逐漸陰暗下來。忽然，天上飄下一絲絲雨點，打在臉上，冰涼冰涼的。

　　天已經(jīng)完全黑了下來，雨也逐漸地大了起來。街邊的馬路上閃爍著燈光，雨水在燈光的照耀下顯得非常輝煌。馬路上的車輛川流不息的，行人打著雨傘，構(gòu)成了一幅五彩繽紛的風(fēng)景圖。

　　我在馬路上慢慢地騎著自行車，盡管雨下得很大，但我還是騎得非常慢，因為我想好好的體會夜晚的雨景。

　　雨靜靜地飄落在我的臉龐上，像母親的手輕輕地撫摸著我，暖暖的。"嗒嗒嗒。。。。。。嗒嗒嗒。。。。。。"，雨滴打在我車籃的雨衣上，像在演奏著一曲優(yōu)美的樂章。

　　慢慢地，我回到了家里，可是雨似乎并沒有停下的意思，依然綿綿地下著。我趴在窗戶上，靜悄悄地觀察著美麗的夜雨。看著看著，我陷入了無限的憧憬里。

　　第二天清晨，我推開了窗戶，一陣雨后清香迎面撲來。我貪婪地吸取著新鮮的空氣，仿佛獲得了寶藏一般。我抬起頭來望了望天空，天變得更加藍了，云變得更加柔軟了。

　　美麗的夜雨，你使我明白了夜晚的雨也能那么迷人，那么絢爛！

　　夜雨詩意【3】

　　早年為了學(xué)寫古詩，曾買過一部線裝本的《詩韻合壁》，一函共6冊，字體很小，內(nèi)容很多。

　　除了供查詩韻外，它還把各種物象、各種情景、各種心緒分門別類，纂集歷代相關(guān)詩句，成了一部頗為齊全的詩歌詞典。

　　過去文人要應(yīng)急寫詩時，查一直，套一套，很可快速地炮制出幾首來。

　　但是毫無疑問，這樣寫出來的詩都是不值一讀的。

　　只有在不帶寫詩任務(wù)時隨便翻翻，看看在同一名目下中國詩化語詞的多方匯集，才有一點意思。

　　翻來翻去，眼下出現(xiàn)了“夜雨”這一名目，那里的詩大多可讀。

　　既然是夜間，各種色相都隱退了，一切色彩斑斕的詞匯也就失去了效能;又在下雨，空間十分逼仄，任何壯舉豪情都鋪展不開，詩句就不能不走向樸實，走向自身，走向情感，李商隱著名的《夜雨寄北》堪稱其中典范。

　　光聽著窗外夜色中時緊時疏的雨聲，便滿心都會貯足了詩。

　　要說美，也沒有什么美，屋外的路泥濘難走，院中的花零落不堪，夜行的旅人渾身濕透。

　　但正是在這種情境下，你會感受到往常的世俗喧囂一時澆滅，天上人間只剩下了被雨聲統(tǒng)一的寧定，被雨聲阻隔的寂寥。

　　人人都悄然歸位，死心塌地地在雨簾包圍中默默端坐。

　　外界的一切全成了想象，夜雨中的想象總是特別專注，特別遙遠。

　　夜雨款款地剝奪了人的活力，因此夜雨中的想象又格外敏感和畏怯。

　　這種畏怯又與某種安全感拌和在一起，凝聚成對小天地中一脈溫情的自享和企盼。

　　在夜雨中與家人圍爐閑談，幾乎都不會拌嘴;在夜雨中專心攻讀，身心會超常地熨帖;在夜雨中思念友人，會思念到立即尋筆寫信;在夜雨中挑燈作文，文字也會變得滋潤蘊藉。

　　在夜雨中想象最好是對富而立。

　　黯淡的燈光照著密密的雨腳，玻璃窗冰冷冰冷，被你呵出的熱氣呵成一片迷霧。

　　你能看見的東西很少，卻似乎又能看得很遠。

　　風(fēng)不大，輕輕一陣立即轉(zhuǎn)換成漸瀝雨聲，轉(zhuǎn)換成河中更密的漣漪，轉(zhuǎn)換成路上更稠的泥濘。

　　此時此刻，天她間再也沒有什么會干擾這放任自由的風(fēng)聲雨聲。

　　你用溫?zé)岬氖种竸澣ゴ吧系撵F氣，看見了窗子外層無數(shù)晶瑩的雨滴。

　　新的霧氣又騰上來了，你還是用手指去劃，劃著劃著，終于劃出了你思念中的名字。

　　夜雨是行旅的大敵。

　　倒不是因為夜間行路艱難，也不是因為沒有帶著雨鞋和傘。

　　夜雨會使旅行者想家，想得很深很深。

　　夜雨會使旅行者企望安逸，突然憬悟到自己身陷僻遠、孤苦的處境，顧影自憐，構(gòu)成萬里豪情的羈絆。

　　不是急流險灘，不是崇山峻嶺，而是夜雨，使無數(shù)旅行者頓生反悔，半途而歸。

　　我不知道法顯、玄奘、鄭和、鑒真、徐霞客他們在一次次夜雨中心境如何，依我看，他們最強的意志，是沖出了夜雨的包圍。

　　如我無用之輩，常常會在大雨如注的夜晚，躲在鄉(xiāng)村旅店里，把地圖拿出來細細查看。

　　目光在已經(jīng)走過的千里之間來回，癡想著其間在夜幕雨帳籠罩下的無數(shù)江河和高山。

　　這樣的夜晚，我常常失眠。

　　為了把這種沒出息的惰怠心緒驅(qū)趕，我總會在夜雨中邀幾個不相識的旅人長時間閑談。

　　但是，真正讓心緒復(fù)歸的，完全不是這種談話，而是第二天晴朗的早晨。

　　雨后的清晨，鋪天蓋地奔瀉著一種興奮藥，讓人幾乎把昨夜忘卻;又不能完全忘卻，留下一點影子，陰陰涼涼的，添一份淡淡的惆悵。

　　在人生的行旅中，夜雨的魅力也深可尋探。

　　我相信，一次又一次，夜雨曾澆媳過突起的野心，夜雨曾平撫過狂躁的胸襟，夜雨曾阻止過一觸即發(fā)的爭斗，夜雨曾破滅過兇險的陰謀。

　　當然，夜雨也所折過壯闊的宏圖、勇敢的進發(fā)、火燙的情懷。

　　不知道歷史學(xué)家有沒有查過，有多少烏云密布的雨夜，悄悄地改變了中國歷史的步伐。

　　將軍舒眉了，謀士自侮了，君王息怒了，英豪冷靜了，俠客止步了，戰(zhàn)鼓停息了，駿馬回槽了，刀刃入鞘了，奏章中斷了，敕令收回了，船楫下錨了，酒氣消退了，狂歡消解了，呼吸勻停了，心律平緩了。

　　不知道傳記學(xué)家有沒有查過，一個個雨夜，扭轉(zhuǎn)了多少杰出人物的生命旅程。

　　人生許多關(guān)節(jié)點的出現(xiàn)常常由于偶然。

　　種種選擇發(fā)端于一顆柔弱的心，這顆心不能不受到突發(fā)性情景的執(zhí)意安排。

　　一場雨，既然可以使一位軍事家轉(zhuǎn)勝為敗，那么，它也能使一個非軍事的人生計劃改弦易轍。

　　無數(shù)偶然中隱伏著必然，換言之，堂皇的必然中遍布著偶然。

　　人生長途延伸到一個偶然性的境遇，預(yù)定的走向也常常會扭轉(zhuǎn)。

　　因此，哪怕是夜，哪怕是雨，也默默地在歷史中占據(jù)著地位。

　　如果人生和歷史都是拔離了瑣碎事物的構(gòu)建，那么它們也就不屬于現(xiàn)實世界。

　　于是人們每時每刻遇到的一切，都可能包孕著恢宏的蘊涵。

　　詩人的眼光，正在于把兩者鉤連。

　　夜雨中，人生和歷史都在蹣跚。

　　漸漸，我對夜雨的詩意，有了一點新的思考。

　　記得幾年前我在廬山上旅行的時候，常常能在荒嶺草徑邊看到一座座坍弛在屋基，從屋基的用料看，絕不是山民的居舍，而應(yīng)該是精雅別墅的所在。

　　不知是哪些富有的雅士詩興突發(fā)，要在這兒離群索居，獨享自然。

　　然而，他們終于沒有住久，我想多半是因為無法消受荒山夜雨時可怖的氛圍。

　　但毫無疑問，此間的詩意卻是焉與倫比的充沛。

　　去年我遇到一位美國教授，閑談間竟也提到了夜雨。

　　教授說，他也深深迷戀著這種詩意，所以特意在城郊的山頂造了一間考究的白木房子，只要有夜雨襲來，他就立即駕車上山。

　　他邀請我到他的白木房子里住幾天，我至今未去，但完全能想象，我以前對夜雨的感悟與他領(lǐng)受的大為逆反。

　　狼狽的苦旅不見了，荒寂的恐怖不見了，只是在緊張生活的空閑，讀一首詩，親撫一下自然，一切是那樣的輕松和瀟灑。

　　在這里，我們顯然遇到了一個美學(xué)上的麻煩。

　　某種感人的震撼和深厚的詩意似乎注定要與艱難相伴隨，當現(xiàn)代交通工具和營造手段使夜雨完全失去了苦澀味，其間的詩意也就走向浮薄。

　　我至今還無法適應(yīng)在中國傳統(tǒng)的山水畫中加上火車、汽車和高壓電線，盡管我對這種文明本身毫無推拒之意。

　　去一趟四川恨不得能買到當天的飛機票，但家里掛的卻要一幅描盡山道奇險、步履維艱的“蜀山行旅圖”。

　　在燈光燦爛的現(xiàn)代都市街道上駕車遇雨，實在是談不上多少詩意的，只有一次在國外一個海濱，天色已晚，瓢潑大雨就像把我們的車摔進了大瀑布的中心，替我駕車的女士完全認不得路了，一路慌亂地在水簾和夜幕間轉(zhuǎn)悠，事后倒覺得有了點詩意，原因也許正是碰到了自然所給予的艱難。

　　人類在與自然周旋的漫漫長途中，有時自然的暴力會把人完全吞沒，如地震，如海嘯，如泥石流，一時還很難從這些事端中提取出美。

　　人至少要在有可能與自然對峙的時候才會釀造美，在這種對峙中，有時人明確無誤地戰(zhàn)勝了自然，例如汽車、電燈、柏油路的出現(xiàn)，產(chǎn)生了一種松快愉悅的美;有時人與自然較量得十分吃力，兩相憋勁，勢均力敵，那就會產(chǎn)生峻厲、莊嚴、扣人心弦的悲劇美。

　　由于這種美襯托了人類嚴峻的生存狀態(tài)，考驗了人類終極性的生命力，因此顯得格外動人心魄。

　　人類的生活方式可以日新月異，但這種終極性的體驗卻有永久價值。

　　也許正是這個原因吧，歷史上一切真正懂藝術(shù)的人總會著迷于這種美學(xué)形態(tài)，而希臘悲劇乃至種種原始藝術(shù)總是成為人類不衰的審美熱點。

　　過于整飭、圓熟的審美格局反射了人對自然的戰(zhàn)勝狀態(tài)和凌駕狀態(tài)，可以讓人產(chǎn)生一種方便感和舒坦感，卻無法對應(yīng)出一種生命考驗。

　　為此，歐洲啟蒙主義的大師們不贊成法國古典主義的大一統(tǒng)，不贊成把人類的社會生活和藝術(shù)生活都處理成凡爾賽宮規(guī)整無比的園林一般。

　　他們呼喚危崖、怒海、莽林，呼喚與之相對應(yīng)的生命狀態(tài)。

　　這便是他們心中的詩意，狄德羅甚至直捷地說，人類生活越是精雅文明就越缺少詩意。

　　難道是他們在抵拒現(xiàn)代嗎？不，他們是啟蒙者，分明啟蒙出了一個活生生的現(xiàn)代。

　　現(xiàn)代，本不是一種文質(zhì)彬彬的搭建，而是人類的一種原始創(chuàng)造力的自然發(fā)展。

　　因此，再現(xiàn)代的人也愿意一再地在“蜀山行旅圖”中把延綿千年的生命力重溫一遍，愿意一再地品味苦澀的夜雨，然后踩著泥濘走向未來。

　　有多少次，我也會趴在窗邊，呵一口氣，把他的名字輕輕寫在上面。

　　可他的名字那么快就消失了，不留痕跡。。。。。。

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